哈夫

 我們綜合以上對光線探討的,，歸納出光線在攝影創(chuàng)作中（除了使感光介質(zhì)曝外）所起的作用：

    1、對被攝體某些特點(diǎn)可以突出,，也可以隱沒,，吸引人的注意力；

    2,、揭示被攝體的形態(tài),、形狀、色彩,、質(zhì)地,，給人造成體積、輪廓,、大小和比例的感覺；

    3,、營造環(huán)境氣氛,，展示被攝對象與周圍環(huán)境、空間關(guān)系（立體感）,、比例,、透視（空間感）；

    4,、突出被攝對象及其環(huán)境特點(diǎn),，構(gòu)成情調(diào)、氣氛,、時(shí)間概念,；

5,、影響著色彩的性質(zhì)、線條的顯隱,、景物的反差,，與構(gòu)圖形成關(guān)系，協(xié)調(diào)畫面結(jié)構(gòu),、形式以及色調(diào)（或影調(diào)）......,。

（注：色調(diào)為色彩基調(diào)的簡稱。是指畫面的主要色彩傾向,，它能給人們總的色彩印象,。在黑白攝影中表現(xiàn)為影調(diào)即黑--暗調(diào)、灰—中間調(diào),、白—亮調(diào),。如有可能的話，將在《彩色基調(diào)》中在探討,。）

   欲使光線在攝影創(chuàng)作中發(fā)揮作用,，攝影者不僅在理論上掌握上述有關(guān)光線的知識，還需要掌握運(yùn)用光線的方法和技術(shù)技巧以及在運(yùn)用中對它進(jìn)行控制（或選擇）,。

光線的運(yùn)用,，也是我們通常說的“用光”。是指在攝影時(shí),，對被攝的人與物通過運(yùn)用各種光線的處理,，并與其它造型手段相結(jié)合，巧妙地表現(xiàn)被攝對象的外形特征,，達(dá)到形象藝術(shù)效果的過程,。當(dāng)然，對于人物還有心緒,、性格的刻劃,。

在攝影中無論是自然光還是人工（造）光，根據(jù)各種光線在造型中所起的作用可分為：主光,、輔助光,、輪廓光、環(huán)境光,、裝飾光,、效果光等等。根據(jù)光線的方位又可分為：正面光,、測光,、逆光（前面探討過）。各種光線對塑造被攝對象的形象,，有著各自的作用,。

下面我們根據(jù)攝影用光線種類,，分別來探討各種光線的作用、運(yùn)用方法及其效果,。

1,、主光

也稱造（塑）型光。是照明被攝體的主要光線,。主光在攝影造型中起著主導(dǎo)作用,，是藝術(shù)形象刻劃中具有決定性的因素。其它光線要服從于主光,。

主光可以是自然光,，也可以是人工光。根據(jù)造型的需要決定光線的方位,、性質(zhì)（軟光或硬光）,、質(zhì)量（色溫）。主光的光線可以從多個(gè)方向和角度投向被攝對象,，橫向有正,、側(cè)、逆,，縱向有平,、仰（自然光沒有）、俯,，主光的光線性質(zhì)可以是硬光,，也可以是軟光。光線方位,、性質(zhì),、質(zhì)量的變化，可以使被攝的人與物的造型,、景物的氣氛效果隨之改變,。主光位置的選擇（方向與角度），決定著攝影者揭示被攝對象的外部特征和攝影者要強(qiáng)調(diào)或突出的重點(diǎn),。在攝影中,，主光光源不僅僅是日光和攝影燈、閃光燈,，也可以利用來自局部的光源。比如：透過窗子的晝光（直射的硬光或散射的軟光）,、燭光,、室內(nèi)外的照明燈光等。

在自然光條件攝影創(chuàng)作時(shí),，日光是被攝對象的主光,。攝影者無法人為地改變主光的方位,、性質(zhì)和質(zhì)量，只能去選擇,，選擇是根據(jù)攝影者對被攝對象主體造型,、客體的兼顧、環(huán)境氣氛渲染效果需要,，選擇適宜的光線條件,。對于如何選擇，我們在光線性質(zhì),、方向,、角度以及另文《反差及其反差控制》、《色溫及其控制》中探討過,。對于主光的運(yùn)用變化,，我們選幾幅圖例探討。

圖例1,，主光來自于相機(jī)的側(cè)方偏逆,，角度較低。我們在前文的“側(cè)光”中談到低角度側(cè)光的造型作用,，現(xiàn)在回顧一下：

低光可以產(chǎn)生較長的景物投影,，有夸大作用，側(cè),、逆低光照射的景物有較強(qiáng)的立體感,，線條清晰，層次,、質(zhì)感明顯,，低逆光能產(chǎn)生光暈、光環(huán),，使畫面有很好的氣氛效果,，但景物反差較大。

在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚,，運(yùn)用低角度逆光的造型手段,，光線會勾畫出紅霞如染、云海蒸騰,，山巒,、村落、林木如墨等,，也強(qiáng)調(diào)了畫面景物的影調(diào)透視,，產(chǎn)生較濃的氣氛和藝術(shù)效果，使其更具有感染力。

圖例（網(wǎng)絡(luò)）1

圖例1較好的說明了較硬的側(cè)光作為主光的特點(diǎn),。土丘,、低云的質(zhì)感、層次明顯,，輪廓線條清晰,，土丘的立體感強(qiáng)。由于是傍晚,，光線色溫偏低而呈偏紅色,，使橙黃色的丘土蒙上一層加重的“色罩”，呈紅橙色,。在給人上視覺,、感覺中“合理”、接受,。透過藍(lán)天是暗云呈有藍(lán)色調(diào),，由于主光偏紅，使得云層呈有偏紫色調(diào)（加色法）,。整個(gè)畫面色調(diào)統(tǒng)一,，又有對比，縱深感強(qiáng)（如果前景中偏右的土丘處于高光的話,，畫面打折扣）,。

當(dāng)我們面對某一具體拍攝對象時(shí)，無論是人,、物,、景，攝影者在選擇自認(rèn)為是合適的光線條件的拍攝點(diǎn)后,，不妨再左右（高低）移動一段距離,，移動中觀察被攝對象隨著光線條件（特別是主光）的小小變化而被攝主體造型的改變，從中選擇最佳拍攝位置,。這種方法對拍攝廣闊的風(fēng)光效果不時(shí)很明顯,，是需要較遠(yuǎn)距離的移位觀察，而對于拍攝某一人,、物,，效果很明顯，有時(shí)偏差（上下,、左右）幾度角,，可以使畫面效果有很大的改觀，也可能決定作品的成敗,。當(dāng)然,，拍攝角度的變化,，不僅僅是改變了光線條件，畫面的結(jié)構(gòu)也隨之改變,，所以要對被拍對象造型與畫面的布局、結(jié)構(gòu)等全面兼顧,。以獲得最佳表現(xiàn)效果,。

圖例2

圖例2選擇了陰影下的景物為背景，背景除了幾塊較暗的色斑外,，大部分處于無分辨的黑灰,。主體為殘荷，主光選擇是側(cè)逆光的效果,。如果我們的拍攝角度左移幾度角,，主光更加偏逆，將會使“高光斑”消失,，僅為一條高光線,，效果會更好，但是,，那將使“高光斑”與主體近處花瓣相疊,，影響主體的表現(xiàn)。如果拍攝角度向右側(cè)逐漸移動,，主光將由側(cè)逆光逐漸變?yōu)檎齻?cè)光至偏側(cè)光,，“高光斑“的面積逐漸增大，與主體爭奪視線,，并也將于近處的花瓣相疊,，主體陰影與客體陰影立體效果、畫面層次和花瓣與荷葉的質(zhì)感也隨之改變,。

圖例3

圖例3是一幅室外自然光條件下人物攝影圖片,，主光是偏逆的測光，角度在40度左右,。人物面部線條清晰,，皮膚有較好的質(zhì)感。光線較硬,，清晰鼻影投在近處臉上,，形成小三角（攝影常稱為三角光）。畫面線條,、暗影,、亮斑從右之左，人物臉部是亮線,、中間偏亮,、亮線,、暗影、亮斑,、暗影至黑,，這種起伏使人物造型有立體感。

圖例（網(wǎng)絡(luò)）4

圖例4為室內(nèi)自然光攝影圖片,。如果主光以光柱在室內(nèi)形成漫反射光作為主光,，而在人物右側(cè)的面部、肩部（左手蔬菜的一部分）產(chǎn)生偏藍(lán)青高光的話,，也會有其“合理性”,。那將會改變畫面的色調(diào)（表現(xiàn)主題也可能隨之變化）?，F(xiàn)在是主光來自于畫面左上方,，給人的感覺是左側(cè)有敞開的門或窗進(jìn)入的散射光，但也可以想象為沒有散射光射入,，主光是加以控制投射范圍的人造光線（如閃光燈）,。

我們可以從光線的顏色以及光線的關(guān)系，分析主光的運(yùn)用,，屬于什么光源,？光色的對比、高反差,、色調(diào)和冷色光柱造成環(huán)境氣氛效果,，試評析一下。是否可以從光線的運(yùn)用上,，認(rèn)識到攝影造型中的光線語言呢,？

（注：可見光柱（即光束）--通過一定面積的一束光線,?？梢姷墓馐?，是由于光束在傳播空間有物質(zhì)，如霧氣,，微細(xì)塵埃等對光線的反射或折射或阻止，在有相對亮度反差的背景而形成的,，人們看到的光柱實(shí)際上是空間的霧氣或塵埃的微細(xì)顆粒，攝影常利用它渲染環(huán)境氣氛,、表現(xiàn)特定的時(shí)間或空間,、增強(qiáng)畫面美感等,。）

在攝影室人工光攝影中，攝影者對光線的運(yùn)用有其自主性,，基本可以“隨心所欲”地變化主光的光線方位,、強(qiáng)度、和性質(zhì)（光源質(zhì)量即色溫是恒定的,，需要的僅僅是將感光介質(zhì)色溫值與光源色溫值相統(tǒng)一即可），一般情況下,，相機(jī)和拍攝對象位置基本確定后，再確定主光的方位,。

主光無論方位如何,，它是出于“統(tǒng)治”地位，不然的話,，幾個(gè)光源的光線效果就會產(chǎn)生相互沖突,、抵消，減弱造型效果,，或產(chǎn)生零亂的陰影,。主光的方向與角度的確定依據(jù)是攝影者對被攝對象的造型需要，即揭示外表形態(tài),、突出（或隱秘）某些特點(diǎn),、表面結(jié)構(gòu)、色彩或質(zhì)感等,。

圖例5攝影室閃光攝影燈人物圖片,。主光為加柔光紙略軟的側(cè)光，用光時(shí)即考慮人物表情,、形體等造型的表現(xiàn),，還需要注意到白衣服的質(zhì)感和層次表現(xiàn)，以及不至于與白背景色調(diào)相疊,，給人物以空間位置,。

圖例6

圖例6是室內(nèi)現(xiàn)場燈光人物照片，主光光源是低色溫（3200左右）碘鎢燈,，角度60度左右的偏側(cè)光,。光線較硬，陰影明顯,，反差較大,。數(shù)碼攝影白平衡設(shè)定3200K，,，需要等待人物行進(jìn)到較好的光線造型條件的位置時(shí)抓拍,。

圖例7

圖例7為室內(nèi)自然光拍攝的花瓶,。主光來自側(cè)逆光，并在花瓶右“肩上”形成方向性反射的白光斑,，在有條件略改變主光方位的情況下,，盡量避免這種光斑，但趨于這個(gè)方位的主光,，對表現(xiàn)半透明的被攝對象較好,。

（注：方向性反射  光線反射特性的一種，即光線照射在比較平滑的表面上,，反射的光線總體趨于一個(gè)方向,。）

如果主光光源的功率不足或投射面積不夠，主光可以用兩個(gè)（或多個(gè)）光源,，但光位越近越好,，可起到一個(gè)主光源的作用。但要注意光線間的銜接和多光源形成多陰影的處理,。

數(shù)碼相機(jī)有可選擇的高感光度,，使得很多景物在照度較低的情況下，感光介質(zhì)可也以獲得足夠的曝光量,，為攝影者在相對較弱的光線情況下攝影提供了條件,。要注意的是，這種光線條件,，光線的亮度,、主光的色溫人眼很難判斷，主光的色溫（白平衡）確定和設(shè)置,、測光方法與曝光量的掌握最好取得實(shí)踐獲得經(jīng)驗(yàn),。

主光的運(yùn)用變化很多（尤其是室內(nèi)人工光攝影，主光變化更多）,，攝影者不妨?xí)r常對某一人物或景物拍攝些不同光線條件的照片作比較,，有助于理解光線的作用和掌握光線的運(yùn)用。