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妙筆丹青話(huà)二石
傅二石簡(jiǎn)介： 談傅二石的山水畫(huà) 王其美 古人云: 觀(guān)山則情滿(mǎn)于山,， 觀(guān)海則意溢于海。 此語(yǔ)用來(lái)形容山水畫(huà)家乃無(wú)比確切矣,。 山水畫(huà)家終其一生所畫(huà)無(wú)非是山山水水,， 何以如此百畫(huà)不厭? 其中的道理可以從一個(gè)“情”字中找到。 “山水無(wú)情我有情”。 既有此“情”在,， 便必會(huì)有山水詩(shī)與山水畫(huà),。 看二石的山水畫(huà)， 便可體會(huì)“情”與“景”的關(guān)系,。 在他的畫(huà)中,， 常有幾間農(nóng)舍點(diǎn)綴在山頂、山腰或山麓,。 無(wú)論春夏秋冬或刮風(fēng)下雨,， 山民們總是挑擔(dān)攜子， 翻山越嶺趕路回家,。 路途遙兮足不停,， 道崎嶇兮無(wú)所懼。 這就是山民的生活和山民的性格,。二石作為一個(gè)畫(huà)家,， 面對(duì)此景總不免會(huì)動(dòng)情。 在他看來(lái),， 那挑著擔(dān)子爬山坡的山民是人生的象征,。 人生無(wú)平坦之道， 這不正與山民的旅途相似么,？ 但二石的畫(huà)中又并非以農(nóng)人為主,。 他將農(nóng)人與農(nóng)舍置于煙霧繚繞的“世外桃源”。那重重疊疊的山,， 郁郁蔥蔥的樹(shù),， 盡顯造化的偉大與無(wú)窮魅力。 在這樣的畫(huà)面中,， 人與自然的關(guān)系便成了引人深思的主題,。 二石的山水畫(huà)剛健清新；構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快,， 奇中有巧,。 其筆法多變， 以適應(yīng)自然面貌的多樣性,。 其設(shè)色在“單純”中求變化,， 力求不以色掩墨。 二石從小隨父親傅抱石習(xí)畫(huà),， 但他卻不刻意模仿其父之筆法,， 而依自身之性格、修養(yǎng)與觀(guān)念去畫(huà)屬于他自己的畫(huà),。 他特別反對(duì)那種故意標(biāo)新立異,、矯揉造作的所謂“獨(dú)特風(fēng)格”,。當(dāng)然， 在二石身上還是有著他父親的深刻影響的,。 這首先反映在他對(duì)繪畫(huà)本質(zhì)的看法上,。 他與父親一樣， 認(rèn)為自然而和諧的事物都是美好的,。 畫(huà)家的任務(wù)是發(fā)掘并通過(guò)自己的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)這種自然而和諧的美,。 筆墨技巧、個(gè)性,、風(fēng)格都必須服從這一目的,， 而不能凌駕于它之上。 畫(huà)家有選擇表現(xiàn)技法的自由,， 卻沒(méi)有違背自然,、歪曲造化的權(quán)利。 也就是說(shuō),， 畫(huà)家必須真正做到以造化為師,。 既不能虛情假意， 也不能三心二意,。 二石與父親一樣,， 深知繪畫(huà)技巧的重要性。 他以數(shù)十年之功,， 苦練技巧,， 終于進(jìn)入了中國(guó)畫(huà)的自由境界， 也找到了屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言,。 他與父親一樣， 喜用大筆作畫(huà),， 善于寫(xiě)“大塊文章”,。 他欽佩父親在繪畫(huà)創(chuàng)作中那種博大精深的氣度， 并深知父親作品中那種使人震撼的“大美”,， 來(lái)自豁達(dá)而深沉的歷史觀(guān)和宇宙觀(guān),。 而二石的山水畫(huà)中為觀(guān)眾所稱(chēng)道的磅礴大氣， 正是來(lái)源于對(duì)父親繪畫(huà)精神的繼承,。 如今,， 傅二石已年過(guò)七旬， 卻仍保持著旺盛的活力,。 在他的作品中人們看不到一絲的僵化與陳舊,， 所看到的是永遠(yuǎn)的探索和永遠(yuǎn)的進(jìn)取。 我們衷心祝愿二石先生永葆藝術(shù)青春,！ |
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