世界五大鋼琴協(xié)奏曲

貝多芬的第五號降Ｅ大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”

柴可夫斯基的第一號降Ｂ大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲

拉赫曼尼諾夫的第二號Ｃ小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲

舒曼的Ａ小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲

李斯特的降Ｅ大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲

貝多芬的第五號降Ｅ大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲,，創(chuàng)作完成于1809年,，是貝多芬所有的鋼琴協(xié)奏曲作品中，規(guī)模最為龐大的一部,，故常被人稱為《“皇帝”協(xié)奏曲》,。

全曲共分三個樂章，其中第二,、三樂章連續(xù)演奏：
　　第一樂章  快板,，降e大調(diào)，4/4拍子,，協(xié)奏風奏鳴曲形式,。主奏鋼琴即以花奏方式彈奏出分解和弦，進而引出了管弦樂部分演奏的樂章主題,，非常簡潔而又華麗絢爛,，此處可以看出貝多芬的作曲手法之精致。樂章經(jīng)過高潮之后,，在極強的興奮狀態(tài)中結(jié)束本樂章,。

第二樂章  稍快一些的慢板，b大調(diào),，4/4拍子,，自由的變奏曲形式。和傳統(tǒng)的鋼琴協(xié)奏曲第二樂章一樣,，本樂章同為優(yōu)美的徐緩樂章,。樂章的主題似牧歌般悠揚、恬靜,，經(jīng)過管弦樂部分對主題的充分演繹之后,，主奏鋼琴像編入萬千光彩的綿綿音樂一般,，持續(xù)奏出這一祈禱性的、淳凈恬美的主題,。 
　　第三樂章  回旋曲,，快板，降e大調(diào),，6/8拍子,。在第二樂章逐漸減弱之時，主奏鋼琴就開始反復輕輕提示出第三樂章的主題,，突然主奏鋼琴以爆發(fā)般地,，以無比猛烈的威力奏出輝煌的主題，標志著全曲進入了第三樂章,。旋即由管弦樂對這一主題予以反復,。主奏鋼琴繼而導出曲折的新主題，交響曲和協(xié)奏曲交相輝映,，手法精致絕倫,，充分反映出貝多芬超人的寫作技巧,。樂章結(jié)尾時速度再度轉(zhuǎn)快,，作最后沖刺的主奏鋼鋼琴猛然躍起，最后由管弦樂部分強而有力地結(jié)束全曲,。

柴可夫斯基的第一號降Ｂ大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲,，這首鋼琴曲，是柴科夫斯基在創(chuàng)作歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》之前的重要作品之,，初稿在1875年初寫出,，后來在1880年和1893年間，作者又吸引許多演奏家的意見,，進行兩次修改才最后定稿,。柴可夫斯基一生共譜寫了三首鋼琴協(xié)奏曲，其中以《第一鋼琴協(xié)奏曲》最為出色,，最常演奏,，是眾多同類作品中最受世人喜愛的名曲之一。

    全曲共分三個樂章：

第一樂章 用奏鳴曲形式寫成,，它的音樂光輝燦爛,、富麗堂皇、色彩變化多端,，豐富的想象力獲得了充分的發(fā)揮,，所以這些都是很多協(xié)奏曲所難以匹比的。這個主題氣息寬廣,、宏偉有力,，閃爍著一種炫目的光輝,，具有俄羅斯民歌旋律的特征，它是一支莊嚴壯麗的生活頌歌,。

第二樂章 是介乎前后兩個樂章之間的一首抒情間奏曲,，它的音樂怡神悅耳，具有溫雅樸質(zhì)的田園風味,。樂章的基本主題是一支具有民歌氣質(zhì)的優(yōu)美動聽的旋律,，體現(xiàn)了人對大自然形象的靜觀和省察，反映了人同大自然永遠相親的感情,。

第三樂章 是一首歡樂的頌歌,，是充滿朝氣和生命力，樂章中出現(xiàn)的形象,，全都在同一明朗,、樂觀的氛圍中活動。最后,，尾聲的音樂更是高潮迭現(xiàn),，其雄渾的氣勢，亢奮的情緒,、輝煌的效果都是前所未有的,。

拉赫曼尼諾夫的第二號Ｃ小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，創(chuàng)作開始于1899年,，這一年剛好是拉赫瑪尼諾夫從英國回國之后,，在英國期間，他被邀請演奏了自己的作品并親自指揮演奏了他的管弦樂幻想曲《懸崖》,，在此之后的一段時間里,，拉氏開始構(gòu)思并創(chuàng)作《第二鋼琴協(xié)奏曲》，并在1899年到1901年這三年時間里完成了這部鴻篇巨著的寫作

全曲共分三個樂章：

　　第一樂章 中板,，c小調(diào),，2/2拍子，奏鳴曲形式,。 開頭,，主奏鋼琴彈出八小節(jié)像是鐘聲一樣灰暗而沉重的和弦。之后,，出現(xiàn)管弦樂的充滿力量而富有無限張力的 c小調(diào)第一主題,。悠長深情的第一主題在弦樂。單簧管不同聲部依次出現(xiàn),，彌漫著濃郁明朗的俄羅斯音樂風格,。在中提琴的引導之下， 出現(xiàn)了由鋼琴主奏的降E大調(diào)第二主題，這一主題充滿了甜美的傷感,，氣息寬廣,，熱情豐沛，被認為是“最有拉赫瑪尼諾夫特色”的旋律之一,。

　　第二樂章 持續(xù)的慢板,，肅穆而舒緩的三部曲式。開始的主題是從第一樂章抒情的副部主題派生來的,，帶有沉思的樂念,，富有幻想、希望和生活的快樂,，充滿內(nèi)在激情,，與主部主題形成鮮明的對比。

　　第三樂章 詼諧的快板,，C大調(diào),，2/2拍子，近乎于回旋曲,。由弦樂的演奏告一段落之處,，鋼琴雄赳赳地奏出第一主題，并將此主題加以充分地發(fā)展,。雙簧管和中提琴綿綿地唱出了第二個主題,，寬廣如歌，抒情般從琴鍵中流淌,，這與第一個主題形成了極明顯的對比,。兩端主題音樂此起彼伏，最后匯成一首激情澎湃的宏偉贊歌,。樂章結(jié)尾，鋼琴以強音對旋律加以裝飾,，并逐漸加快速度,，最后在鋼琴與全樂隊合奏的強奏中結(jié)束全曲。

　　直至今日,，這首著名的鋼琴協(xié)奏曲仍有廣泛的聽眾群,。說明無論時代怎樣前進，音樂如何發(fā)展,，傳統(tǒng)音樂的魅力依舊不減,。

舒曼的Ａ小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，是他唯一的鋼琴協(xié)奏曲,，作品完成于1845年,。該作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，表現(xiàn)了作者的生活理想以及為之而斗爭的信念,。雖然在外表上與古典的協(xié)奏曲相比并不顯得新穎,，但實質(zhì)上這是一首極具浪漫主義特色的鋼琴協(xié)奏曲,。

全曲共分三個樂章：

第一樂章 熱情而有感情的快板，a小調(diào),，4/4拍子,，奏鳴曲形式。樂章的第一主題在a小調(diào)上,，顯得壓抑,、痛苦。 第二主題則在明亮的C大調(diào)上展開,，光明,，富有幻想色彩。這兩個主題的發(fā)展時而痛苦哀嘆,，時而浮想聯(lián)翩,；時而冥想苦想，時而慷慨激昂,。表現(xiàn)了堅韌的斗爭精神,。

第二樂章 間奏曲，優(yōu)雅的行板,，F大調(diào),，2/4拍子，三段體,。這個樂章充滿著極為甜美的感情,，簡直像一首浪漫溫和的協(xié)奏型牧歌。樂曲在開始時,，弦樂與鋼琴優(yōu)美的對答,，柔和地展開主題。這種醉人的氣氛,，在以往的協(xié)奏曲中是找不到的,。有人認為這里是在描寫克拉拉動人的形象。樂章結(jié)束后不停留地直接進入第三樂章,。

第三樂章 活潑的快板,，A大調(diào)，3/4拍子,，奏鳴曲形式,。鋼琴輝煌地奏出了第一樂章第一主題的樂思，弦樂器以閃耀般的音階性上升加了進來,。主題舞蹈性旋律棱角分明,，有一種向一切鄙俗勢力宣戰(zhàn)的氣勢。這一樂章的結(jié)尾由鋼琴奏出了絢爛的旋律,充滿熱情和信心地形成高潮而華麗地結(jié)束樂曲。

李斯特的降Ｅ大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲,，李斯特共作有兩首鋼琴協(xié)奏曲,，這首第一號，降E大調(diào),，作于1839年,，1855年2月17日在魏瑪?shù)膶m廷演奏會上，由李斯特演奏鋼琴,，柏遼茲指揮首演,。

全曲共分四個樂章：

第一樂章　莊嚴的快板，降E大調(diào),，自由的奏鳴曲式,。一開始就由樂隊的華彩強有力地奏第一主題，鋼琴以富于華麗的樂句承接,。自顫音起以音階方式急速上升而結(jié)束華彩后,，小提琴又重現(xiàn)第一主題，鋼琴承接,。單簧管優(yōu)美的旋律引出第二主題,，雙簧管承接，接著是鋼琴與小提琴對話展開主題,。發(fā)展部，樂隊強有力地奏第一主題,，鋼琴以這個主題動機作華麗而有效的半音階性下降,。主題在管樂器有一段華彩后，改由弦樂又有一段華彩,。再現(xiàn)部鋼琴以琶音糾纏,，不再現(xiàn)第二主題，直接以鋼琴半音階性上升而結(jié)束,。

第二樂章 稍似慢板,，B大調(diào)，低音弦樂裝上弱音器,，充滿表情地表現(xiàn)這個樂章的主要旋律片斷，裝弱音器的第一小提琴予以反復,。鋼琴展開夜曲型的旋律,，發(fā)展成華彩，弦樂然后又是大提琴接替,，鋼琴與大提琴有應(yīng)答,。然后鋼琴華彩，長笛吹出優(yōu)美的副主題，由單簧管,、雙簧管,、大提琴、單簧管傳遞,。

第三樂章 活潑的快板,，降E大調(diào)，相當于諧謔樂章,。這一樂章巧妙地使用了三角鈴,，所以有“三角鈴協(xié)奏曲”的名聲，先是三角鈴與弦樂應(yīng)對,，鋼琴以諧謔的隨想加進來,，長笛以顫音動機糾纏。然后鋼琴華彩,，轉(zhuǎn)為生氣勃勃的快板,。

第四樂章 生氣勃勃,、雄壯的快板,，降E大調(diào)，以木管樂器為主體,，雄壯地奏出這個樂章的主題，銅管有力地奏第二樂章的大提琴動機,，鋼琴給予華麗的應(yīng)對,。雙簧管在鋼琴動態(tài)上奏長笛在第二樂章中展示的主題,。木管樂器重新發(fā)展這個樂章的主題,，鋼琴以諧謔方式加入后提高速度,，進入更快再進入急板而結(jié)束,。