2009-03-10
遲子建出生在北極村,，作為一位極地之女,，遲子建不僅僅在書寫故鄉(xiāng)背景的一切，而是更加深入內里,，進入大地苦難的盡頭,。
在第四屆魯迅文學獎的頒獎臺上，遲子建的身影顯得與眾不同,。她是中國首位三獲魯迅文學獎的作家,，她的此次榮膺桂冠，再一次證明了東北作家在文壇上雄厚的實力,。一部《世界上所有的夜晚》,，為此作證?！幷?
遲子建小傳
遲子建,，中國作家協(xié)會全委會委員，黑龍江省作家協(xié)會副主席,。1964年出生于中國的北極村漠河。主要作品有：長篇小說《樹下》,、《晨鐘響徹黃昏》,、《偽滿洲國》、《越過云層的晴朗》,、《額爾古納河右岸》,，小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》,、《向著白夜旅行》等,。曾獲三屆魯迅文學獎、澳大利亞“懸念句子文學獎”,、莊重文文學獎等各種獎項,。和當年轟動一時的《呼蘭河傳》作者蕭紅一樣，遲子建,，這位大興安嶺的山水哺育的姑娘也用她細膩的筆,，溫婉的心,，記錄著東北的山，東北的水,。
獲獎作品《世界上所有的夜晚》是她的心血之作,，了解她經歷的讀者知道，這是她給發(fā)生車禍的丈夫的“漫長的悼詞”,。于是有了小說的開頭———“我想把臉涂上厚厚的泥巴,，不讓人看到我的哀傷?！彼f這樣能為自己的痛苦找到一個排遣的出口,，而在接受本報記者采訪時，她卻堅決地回避了一切有關這部作品創(chuàng)作背景的問題,，她不想因為這部作品再提起那段傷心的往事,，這對于她是一種痛苦的回憶———“我也難以承受?！?/FONT> 遲子建是中國首位第三次獲得魯迅文學獎,。1996年，遲子建以短篇小說《霧月牛欄》獲得首屆魯迅文學獎,；2000年,，她以《清水洗塵》再獲魯迅文學獎；今年,，她則以中篇小說《世界上所有的夜晚》又一次引人關注,。她的小說直面生活，從苦難和樸素中生發(fā),，讓溫暖的愛意和絕世的蒼涼時時相伴,。夜晚中的死亡和黃昏中的出生一樣豐盈、悲愴,，平實得令人心酸,，堅韌得幾近殘酷。
《世界上所有的夜晚》講述的是女主人公在丈夫車禍去世后獨自遠行,，目睹無處不在的苦難,、不公和死亡的故事。與故事中的女主人公一樣,，2002年,，因為車禍，遲子建失去了自己的愛人,。對于這部獲獎小說,，遲子建說：“它延襲了我以往小說的寫法，不同的是這部小說和我個人生活的變故有關,。這種事件應該是突然的,，但這個小說的到來不是突然的,。我覺得我寫這部作品，從私人的目的來講是做一個漫長的悼詞,。從文學層面來講,，我覺得一個作家要融入到社會生活當中，要有更廣闊的社會生活,，就是說你個人的幸與不幸都是微不足道的,。”
在愛人離人去時,，遲子建曾經說過：“如果我能感悟到我們的婚姻只有短短的四年光陰,，我絕對不會在這期間花費兩年去創(chuàng)作《偽滿洲國》，我會把更多的時光留給他……”如今,，在《世界上所有的夜晚》的開篇,，遲子建寫道“我想把臉上涂上厚厚的泥巴，不讓人看到我的哀傷,?！泵鎸υ浀哪嵌紊凶钔纯嗟娜兆樱t子建說：“我覺得一個人的情感是真的,，一段往昔的歲月是值得珍藏的,，對于我來說是一生永久的回憶就足夠了。我還有我的寫作,，也有另外一個世界的生活,。我覺得自己有時可能不喜歡現(xiàn)實的世界，因為現(xiàn)實世界里的命運是我不能把握的,，它可能會捉弄我,。但是在一個想像的世界里，我可以用筆讓我的人物活起來,，可以寄托我的理想,，可以將我的喜怒哀樂在里面得到化解，所以我覺得這個世界是溫暖的,。哪怕我80歲了，我拿起一支筆來,，這個世界還是存在的,，對我來講是栩栩如生的，我覺得這就是一種福氣了,?！?BR style="FONT-FAMILY: ">
《世界上所有的夜晚》給我的感動：沉重、清逸,。遲子建出生在北極村,，作為一位極地之女,，遲子建不僅僅在書寫故鄉(xiāng)背景的一切，而是更加深入內里,，進入大地苦難的盡頭,。
授獎辭：《世界上所有的夜晚》踏出了一行新的腳印：在盈滿淚水但又不失冷靜,，處處懸疑卻又率性自然的文字間,，超越了表象的痛苦，進入了大悲憫的境界,。
遲子建：將悲傷散碎在世界所有的夜晚
獲獎感受
“心血之作”獲獎是美好的事情
華商晨報：四屆魯迅文學獎,，你得了三屆，在你心中這是一種怎樣的成就感,？
遲子建：成就感談不上,。我寫作二十多年，發(fā)表了500多萬字的作品,，作為我來講,，就像一個北方的農婦，做了這么多年的活兒,，別人說這人種田種得還不錯,，有這種評價我當然很高興，可是沒有這個評價難道我還不種田了嗎,？
魯迅文學獎已經辦了四屆,，我得了三屆，可能會引起一些讀者的興趣,，我當然愿意讀者能注意到我的作品,。想想看，耕耘之后,，有人能看你的收成,，能不讓人欣慰嗎？
華商晨報：之前你是憑兩部短篇小說獲獎,，而這次以中篇小說《世界上所有的夜晚》獲此殊榮,，對于你來說，這是一次突破還是順理成章,？
遲子建：這么多年來,，我沒有一年中斷發(fā)表中短篇小說。我非常鐘愛中短篇的寫作,。這次獲獎是一部中篇,，這對我來說是件愉快的事。
《世界上所有的夜晚》這部中篇是我的“心血之作”,。很多人對待長篇寫作,，才冠以這樣的詞,。這部中篇傾注了我的力量和個人情感，它的獲獎對于我是個安慰,。
什么是突破,？是說從短篇到中篇？其實中篇和短篇就像中跑和短跑一樣,，由于體裁不同,，分配的體力也不一樣。我覺得能在兩個項目上都有所嘗試和收獲,，是美好的事情,。
戀鄉(xiāng)情結
童年經歷會影響人的一生
華商晨報：看你的作品總是讓人覺得書中那些人說的話做的事情就發(fā)生在我們周圍，你是怎么做到這點的,？
遲子建：小說要表達一個作家對世界的看法,，從這個意義上說，一個小說家要通過反映生活來展現(xiàn)你的人生觀或藝術觀等等,。寫生活要切近于它,，才會有真實的 力量。這么多年來,，我生活在最基層,，我跟筆下的這些人物是息息相通的，我常留意那些民間鮮活的語言,，他們的話是比較生動的,，在寫作時就借鑒和拾取他們的這種語言，所以讀者才能感覺這種大白話就像我們自己在說一樣,，有一種親切感,。但是小說僅僅有語言是不夠的，關鍵是要看一個作家怎樣營造一個整體的藝術世界,，如果僅僅在語言上炫技,，也是不足取的。
華商晨報：你的作品從沒離開過黑土地,，故事背景多為東北的那個小鎮(zhèn),，是因為你在那里看到了更多的生活和藝術的真相嗎？
遲子建：生活和藝術的真相,，并不會因為環(huán)境的優(yōu)或劣而存在,，也就是說，對于一個作家來說,，外部環(huán)境并不重要，關鍵在于人的心靈的力量,。
我熟悉的就是這片黑土地,，四十多年了,，我始終沒有離開過這片黑土地。如果我在南方,，在一個一年四季沒有冬天的環(huán)境,，我可能都不會呼吸了。大雪和殘陽,，這些是必然要進入我的文學作品的,。有人說是凍土帶的氣息，有人說是黑土地的氣息,。這些,，不是刻意求來的，而是自然而然來到我作品中的,。
華商晨報：是不是在農村生活過的作家都很難割舍這種戀鄉(xiāng)情結,？
遲子建：在中國，嚴格意義上講,，都市是后起來的,，中國的文化是從農村開始的，因此你看歷代的經典性文學和很多偉大的小說都是從鄉(xiāng)土上誕生的,。有作家說一個人的童年經歷會影響他的一生,，我也比較相信這個。
蕭紅如果不是在香港寫《呼蘭河傳》,，也許就不會那么唯美,、憂傷和動人。她如果在呼蘭城寫《呼蘭河傳》,，沒有那種審美的距離感,，沒有情感的落差，大概是寫不好的,。很多小說在對鄉(xiāng)土的開掘上,，產生了巨大的震撼力，如魯迅的作品,，沈從文的作品,。
創(chuàng)作《夜晚》
我要寫的痛是難以言傳的
華商晨報：《世界上所有的夜晚》中的魔術師說，生活不能沒有魔術,。你是在借此感嘆生活的多變,，還是在說你相信生活中永遠充滿奇跡？
遲子建：有奇跡也會有變幻,。我設計這個主人公就是命運多變,，一個魔術師身份的人他每時每刻都會有變化，魔術又恰恰在變化的時候給人帶來瞬間的奇跡。魔術就是這樣,，雖然不真實,，但在某個時刻，它呈現(xiàn)的是極端的絢麗,。
魔術最終是會被洞穿的,，因為它就是把戲，把戲就是命運,。人有時候在命運面前,，是無可奈何的，這也包含了我個人對生活的感悟和感慨,，傷感和嘆息都有,。
華商晨報：這部小說的前半部分充滿了對人性和生活的溫情熱愛，讀到最后小說亮出了礦難的真相,，讀者一時很難接受,。是什么原因促使你打出悲情這張牌？
遲子建：小說的情節(jié)我就是這樣設計的,，所有的溫情,，其實都是鋪墊，都是為了后面那個蔣百嫂的哭喊,。那個知識分子的傷痛是可以化解的,，她至少有溫馨的生活可以回憶；而那個礦難者的遺孀,，她的傷痛難以言傳,，痛徹心扉，我要寫的是這種痛,。
華商晨報：這在一定程度上是不是宣泄你的一種情緒,？
遲子建：不完全是。我寫作已經二十多年了,，如果宣泄情緒我完全可以寫一篇漫長的散文,，那會更加催人淚下。僅僅為了宣泄個人的哀愁,，這不是我的所為,。我不是那種私人化寫作的小說家，小說就是小說,，我個人進入小說當中,，就是一個書寫者而已。
文學大師
我尊重“底層關懷”的作家
華商晨報：2002年你寫《越過云層的晴朗》這部長篇僅用了三個月,，而中篇《世界上所有的夜晚》你就寫了一個月,，我們很想知道這幾年的時間你在忙什么,。
遲子建：看書，寫作,，回故鄉(xiāng)看風景,，很簡單的日常生活，大家怎么過我就怎么過,。而且，我去年剛出版了新長篇《額爾古納河右岸》,，這部長篇也是在故鄉(xiāng)寫就的,。
華商晨報：你曾居住的北極村與俄羅斯接壤，那里產生過很多的文學大師,，如契訶夫,、屠格涅夫等，哪個作家的作品對你的影響比較大,？
遲子建：如果說世界上的文學大師哪些最讓我尊敬,，那肯定是俄羅斯的。他們身上有大悲憫的氣質,，強烈的憂患意識和道德感,，在俄羅斯作家身上體現(xiàn)得最充分。他們才是真正的“底層關懷”的作家,。他們的作品氣韻飽滿,，氣勢博大。
至于說影響,，我要說幾個,。早期我喜歡屠格涅夫，后來感覺他的東西過于唯美,，過于唯美就顯得有些蒼白,。契訶夫如果不是壽命短，他的成就有可能會超過托爾斯泰和陀斯妥耶夫斯基,。接下來的兩個大師肯定就是托爾斯泰和陀斯妥耶夫斯基,，他們兩個是很難比較的。
托爾斯泰無論是生前還是死后,，都是大紅大紫,；而陀斯妥耶夫斯基的一生疾病纏身，負債累累,，直到死前才償還完所有的債務,。他們的作品直逼人的內心深處，在揭示社會和人性的罪惡時,，又讓人體味到了正義和人性的美,，非常了不起,。
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| www.harbindaily.com 2007-11-05 |
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2日，著名女作家遲子建攜其第三次獲魯迅文學獎的作品《世界上所有的夜晚》作客新晚報網,，暢談她創(chuàng)作人生背后的故事,。生活中的遲子建很隨意，她說,，時髦的東西總是離她很遠,，一個作家最大的時尚應該在他的作品里，只要他作品的氣質好就足夠了,，至于這個人什么樣不用去管,她看淡獎項,。
沒有風，我也會照樣趕路
在日前于紹興舉行的第四屆魯迅文學獎頒獎禮上,，黑龍江省著名女作家遲子建第三次獲得魯迅文學獎,。1996年，遲子建以短篇小說《霧月牛欄》獲得首屆魯迅文學獎,；2000年,，她以《清水洗塵》再獲魯迅文學獎；今年,，她則以中篇小說《世界上所有的夜晚》又一次引人關注,。
、憑借小說創(chuàng)作三次獲得魯迅文學獎,，在全國文學界僅此一人,，然而，遲子建卻將自己的獲獎看得很淡,?！霸S多人都問我，第三次得獎有什么體會,？我說,，其實挺簡單的，一個文學創(chuàng)作者就像一個馬拉松運動者,，這條長跑的路是很漫長的,。我很少回頭看，看自己出了多少書,，得了多少獎項,，我覺得這些都不重要，作家應該永遠把眼光放在未來,。獲得這個獎,，就像是一個人在趕長路時走得熱氣騰騰的，正在感覺很悶熱時,，一股涼爽的風吹來了,，讓我感覺很溫馨,、很振奮，但是這是一個瞬間的感覺,。其實,，沒有這陣風，我也會照樣趕我的路,?！?
愛人離去用作品，做一個漫長的悼詞
遲子建此次獲獎的這部中篇小說《世界上所有的夜晚》講述的是女主人公在丈夫車禍去世后獨自遠行,，目睹無處不在的苦難,、不公和死亡的故事。與故事中的女主人公一樣,，2002年，因為車禍,，遲子建失去了自己的愛人,。對于這部獲獎小說，遲子建說：“它延襲了我以往小說的寫法,，不同的是這部小說和我個人生活的變故有關,。這種事件應該是突然的，但這個小說的到來不是突然的,。我覺得我寫這部作品,，從私人的目的來講是做一個漫長的悼詞。從文學層面來講,，我覺得一個作家要融入到社會生活當中,，要有更廣闊的社會生活，就是說你個人的幸與不幸都是微不足道的,?！?
在愛人離人去時，遲子建曾經說過：“如果我能感悟到我們的婚姻只有短短的四年光陰,，我絕對不會在這期間花費兩年去創(chuàng)作《偽滿洲國》,，我會把更多的時光留給他……”如今，在《世界上所有的夜晚》的開篇,，遲子建寫道“我想把臉上涂上厚厚的泥巴,，不讓人看到我的哀傷?！泵鎸υ浀哪嵌紊凶钔纯嗟娜兆?，遲子建說：“我覺得一個人的情感是真的，一段往昔的歲月是值得珍藏的,，對于我來說是一生永久的回憶就足夠了,。我還有我的寫作,，也有另外一個世界的生活。我覺得自己有時可能不喜歡現(xiàn)實的世界,，因為現(xiàn)實世界里的命運是我不能把握的,，它可能會捉弄我。但是在一個想像的世界里,，我可以用筆讓我的人物活起來,，可以寄托我的理想，可以將我的喜怒哀樂在里面得到化解,，所以我覺得這個世界是溫暖的,。哪怕我80歲了，我拿起一支筆來,，這個世界還是存在的,，對我來講是栩栩如生的，我覺得這就是一種福氣了,?！?
遲子建說，她很喜歡如今一個人的安靜的生活狀態(tài),，“上帝對我已經很厚愛了,。我覺得生活是不能設計的，所以我很知足,?！?
北極村啊
我的心，從此走向世界
遲子建出生在北極村,，她說,，小的時候她覺得世界只有北極村那么大，當后來走向世界后,，發(fā)現(xiàn)世界其實也就是北極村那么大,。“我是北極村出生的,，每隔幾年我都會回到那里,，我對故土的感情是非常深的。我很小的時候,，甚至都不知道有南方,，覺得這個世界原來就是這么冷，覺得這個世界最大的官就是鄉(xiāng)長,。成年之后,，我見到了更多的人，更絢麗的風景,，但是當你走過了世界上的很多地方后,，回過頭來一想,，其實，一個人的內心世界可以很大也可以很小,。就像美國作家?？思{，他一生都在強調,，他就生活在一個南方的小鎮(zhèn),，號稱只有郵票大的一個地方，但對他來講這一生都沒有寫窮盡,?！?
對于寫作這件事，遲子建說：“有些事可能就是與生俱來的,。我從小就受父親的影響,，他特別喜歡曹植的作品，因為曹植字子建,，所以我父親就給我了子建這樣一個名字,。”遲子建說,，后來因為高考時作文寫跑了題，所以只考上了大興安嶺師范學校,。但那里卻是她夢開始的地方,，她真正的文學夢就是從大興安嶺師范學校開始的。
不隨潮流
當作家,，總要有點操守
一寫20多年,，遲子建覺得自己的寫作生涯還是很順利的。說起寫作的辛苦,，遲子建表示：“每個寫作者在成功背后注定是辛苦的,，因為寫作是一個耗心血的事情，但作為一個小說家來講,，接觸社會,、接觸生活也是自己的心走向開闊的過程。其實,，我寫作的路是比較順的,，幾乎沒有遇到過退稿，但我心里卻一直在提醒自己,，一個人要不斷地往前走不要重復自己,，不要拘泥于自己完成的作品。我現(xiàn)在仍然保持著一個習慣,，就是發(fā)表了小說一定要在第一時間拿來重讀一遍,，重讀不是為了欣賞,，而是要挑毛病。我覺得我要成為自己的讀者,，要成為自己作品的批評者,，這樣我才有可能不進入一種模式化的寫作，在藝術上還會有創(chuàng)新,?！?
遲子建說自己是一個理想主義者，對于如今越來越商業(yè)化的文壇,，和現(xiàn)代化傳播手段對讀者的分流,，遲子建說：“這個時代的信息很發(fā)達，一個讀者以前可以僅限于讀書,，但是現(xiàn)在很多讀者卻都在分流,，這是一個無可厚非的事情。一個作家的寫作不可能像教科書一樣,，得到所有人的認可,，所有人的喜歡。作家不能隨著時尚,、潮流走,，因為這個時代的潮流有一些東西并不一定是完全向上的，我們看似朝氣蓬勃,，但實際上卻在越來越模式化,，失去了很多的光彩。作家總要有點操守,，做個理想主義者還是應該的,。”
在采訪的最后,，遲子建對新晚報的讀者深情地表示：在松花江畔,，聽哈爾濱歌謠無比幸福！
制作：哈爾濱新聞網記者 鄭煒 | |
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