李流芳

李流芳（1575～1629）明代詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家,。字長(zhǎng)蘅,，一字茂宰，號(hào)檀園,、香海,、古懷堂、滄庵,，晚號(hào)慎娛居士,、六浮道人。歙縣（今屬安徽）人,，僑居嘉定（今屬上海市）,。三十二歲中舉人,，后絕意仕途。詩(shī)文多寫(xiě)景酬贈(zèng)之作,，風(fēng)格清新自然,。與唐時(shí)升、婁堅(jiān),、程嘉燧合稱(chēng)“嘉定四先生”,。擅畫(huà)山水，學(xué)吳鎮(zhèn),、黃公望,，峻爽流暢，為“畫(huà)中九友”之一,。亦工書(shū)法,。

編輯本段生平簡(jiǎn)介

　　萬(wàn)歷三年（1575）李流芳出生于嘉定南翔一戶官宦人家。祖籍安徽歙縣南豐,。祖父李文邦為遷翔始祖,，任成山衛(wèi)指揮使，封贈(zèng)公爵,。父親李汝筠系縣學(xué)生,。伯父李汝節(jié)是嘉靖進(jìn)士，官安吉知州,。堂兄李先芳,。萬(wàn)歷進(jìn)士，四川參議,。李流芳兄弟四人：長(zhǎng)兄李元芳,，諸生，詩(shī)人,；仲兄李名芳萬(wàn)歷進(jìn)士,，翰林院庶吉士；弟李三芳,，定?？h丞。李流芳排行第三,，人稱(chēng)李三長(zhǎng)蘅,。
李流芳青少年時(shí)，潛身東林庵中,，認(rèn)真讀書(shū),，企求科舉入仕。萬(wàn)歷三十四年(1606),，32歲中舉,，后又兩度赴京參加殿試皆不第,。時(shí)朝廷為太監(jiān)魏忠賢及其黨羽把持，仕途兇吉難料,。他感到氣餒,，回到家鄉(xiāng)，自建“檀園”,，絕意仕途,。他經(jīng)常游覽杭州西湖，一邊游湖一邊作畫(huà),，并提筆寫(xiě)下一系列題跋,，一派高人逸士之風(fēng)度。為人耿直,，詩(shī)風(fēng)清新自然,，文品為士林翹楚。魏忠賢建生祠不往拜,，與人云：“拜,，一時(shí)事，不拜,，千古事,。”
李流芳和程嘉燧,，詩(shī)文書(shū)畫(huà)齊名,。李氏曾對(duì)好友錢(qián)謙益說(shuō)：“精舍輕舟,，晴窗明己,，看孟陽(yáng)（程嘉燧）吟詩(shī)作畫(huà)乃是生平第一快事?！卞X(qián)謙益曰：“吾卻有二快,，兼看兄與孟陽(yáng)耳?！背绲澰辏?628）,，錢(qián)謙益被放，坐帳論牘,，病中的李流芳聞?dòng)?，扶枕浩嘆：“不可為矣！”
崇禎二年 (1629)閏四月三日李流芳卒于檀園,，享年五十五歲,。錢(qián)謙益作《李長(zhǎng)蘅墓志銘》，程嘉燧書(shū)丹,，宋玨篆蓋,，侯峒曾作《祭李長(zhǎng)蘅先生文》,。清嘉定詩(shī)人林大中有詩(shī)夸其“憶當(dāng)晚明時(shí)，官途亦多術(shù),。高士多鄙之,，堅(jiān)臥獨(dú)不出。詩(shī)筆能清真,，畫(huà)品亦超軼,。不拜千古事，名言殊簡(jiǎn)質(zhì),。孝廉憂國(guó)家,，嘔血遂以卒?！贝髸?shū)畫(huà)家董其昌曰：“其人千古其藝千古,！”

編輯本段個(gè)人成就

詩(shī)文翹楚

　　李流芳是明代后期著名的文學(xué)家，以詩(shī)歌和小品聞名于世,。天啟,，崇禎年間，文壇上正是竟陵之氣方盛,，公安之余波未絕之時(shí),。李流芳詩(shī)文既不同于以復(fù)古求革新的李攀龍等“后七子”，也有別于神秘晦澀的鐘惺等人,，而以自然平易,、質(zhì)樸清新的風(fēng)格，書(shū)寫(xiě)自己的真情實(shí)感,。
李流芳的詩(shī)歌風(fēng)格類(lèi)似于陶淵明的《游斜川》和白居易的《香山集》,，他還深受好友程嘉燧的影響。他認(rèn)為詩(shī)應(yīng)是性情的真實(shí)流露,，性情是詩(shī)歌的生命,。要做詩(shī)，就應(yīng)該培養(yǎng)自己的性情,。至于詩(shī)的表達(dá)形式,，這都是詩(shī)人在求表現(xiàn)其性情之時(shí)的自然流露。他的作品就是循著這一觀點(diǎn)創(chuàng)作的,。
如他的五言詩(shī)《過(guò)臬亭龍居灣宿永慶禪院同一濂澄心恒可諸上人步月》記其“出西湖”,、“向黃鶴”、到龍居灣永慶禪院同闊別已久的一濂等僧友歡聚的情景,，狀“霜余山容淺,、天清海氣薄”之勝境，抒“暫歇塵勞心，始知寂滅樂(lè)”之善緣和“夜長(zhǎng)愜深語(yǔ)”的歡趣,，以及“千林流素”之時(shí)與僧友一道步月吟詩(shī)之意境神韻,，可與蘇軾那首膾炙人口的《記承天寺夜游》相比并。
李流芳的文章亦為文人所重,。內(nèi)容為敘事懷人,、山水游記和題畫(huà)及序，以題畫(huà)為多,。這些文章不長(zhǎng),，但都清新自然，風(fēng)姿各異,；筆墨平淡,，感情真摯深厚。正如黃宗羲所言：“長(zhǎng)蘅無(wú)他大文,，其題畫(huà)冊(cè),，瀟灑數(shù)言，便使讀者如身出其間,，真是文中有畫(huà)也,。”
他的《題燈上人竹卷》便是一例,。這篇短文與其所繪尺幅小畫(huà)筆致非常相似,，信手寫(xiě)來(lái)，淡淡數(shù)筆,，而情趣盎然,。沒(méi)有雕飾之痕，而有淡永之美,。作者追憶與上人相知的經(jīng)過(guò),，平平敘來(lái)，三言?xún)烧Z(yǔ),，而別后思念之情溢于紙上,?！坝拇皫變簟比?，今與昔、情與景融成一片,。談及繪事,，則以千竿真竹化為烏有的惋惜，反襯友人畫(huà)竹筆墨益進(jìn)的可喜,，由此又生奇幻之思,，說(shuō)畫(huà)竹乃真竹所化。真真假假,，虛虛實(shí)實(shí),，奇幻中又帶有詼謔,，見(jiàn)友人畫(huà)藝大進(jìn)，自己為此感到高興,。
李流芳于崇禎元年（1628）病中自選詩(shī)文12卷（古今體詩(shī)6卷,，共366首；雜文4卷,，題畫(huà)跋2卷,，共90篇），定名《檀園集》,，命侄子李宜之和子李杭之?？薄３绲澣辏?630）由知縣謝三賓合唐時(shí)升,、婁堅(jiān)和程嘉燧三人詩(shī)文編成《嘉定四君子集》出版,。
清乾隆46年（1781），《檀園集》被欽定為《四庫(kù)全書(shū),、集部六》,。1993年《檀園集》入選《四庫(kù)明人文集叢刊》，由上海古籍出版社出版,。

書(shū)法大成

　　李流芳書(shū)法源于蘇軾,，擅長(zhǎng)行書(shū)和草書(shū)，為一代著名的書(shū)法家,。書(shū)法風(fēng)格渾厚而大氣,、自然而嚴(yán)謹(jǐn)，與繪畫(huà)一樣,，在書(shū)法上受董其昌的影響,，力求生秀古淡?！　∷凇栋夏?shū)帖》中對(duì)書(shū)法藝術(shù)有一段極為精到的論述,。他認(rèn)為：學(xué)習(xí)書(shū)法，要臨帖但不要成為字匠,，不求形似而應(yīng)汲取傳統(tǒng)的精髓,；要師古但又要?jiǎng)?chuàng)新，應(yīng)自具風(fēng)貌,。他又非常重視文學(xué)趣味和學(xué)識(shí)修養(yǎng)對(duì)筆墨書(shū)畫(huà)的影響,，他的書(shū)畫(huà)充滿了悠悠的文人氣息。
他以蘇軾為模范,，取蘇字扁平的形體,，而去其豐腴及天真爛漫，改為細(xì)勁堅(jiān)挺的筆道，于是筋骨雋峭,，風(fēng)神一變,，正如行家所評(píng)：能得蘇字精髓，又具自家面目,。
上海博物館藏其《李白游洞庭湖詩(shī)軸》,，行書(shū)“天門(mén)中斷楚江分，水盡天南不見(jiàn)云,。日落長(zhǎng)沙秋色遠(yuǎn),，不知何處吊湘君?！庇霉P圓潤(rùn),，以氣韻取勝，結(jié)體肥瘦得益,，自然舒展而無(wú)矯揉造作之態(tài),；起筆收鋒，沉著俐落,，縱放有度,，節(jié)奏平穩(wěn)而錯(cuò)落有致；橫豎撇捺,，頗得蘇字風(fēng)神氣度,，點(diǎn)劃細(xì)微處又自出意匠。學(xué)蘇字又不完全與蘇字雷同,，當(dāng)屬明人學(xué)蘇字中的上品,。
再如入選國(guó)家“九·五”重點(diǎn)圖書(shū)《國(guó)寶大典》的自書(shū)五言詩(shī)軸，行書(shū)共40句,，屬借景勸世之作,。全篇章法勻稱(chēng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，點(diǎn)劃精到,，頗見(jiàn)功力。風(fēng)格在蘇東坡和趙頫之間,。但細(xì)觀之,，長(zhǎng)蘅此書(shū)又有其獨(dú)到之處：一是方筆多起筆處多有棱角，由于筆間牽絲流暢,，行筆有動(dòng)勢(shì),，仍不失靈動(dòng)之感；二是撇多收鋒,，顯得較為含蓄，也增強(qiáng)其力度感，這似乎趙字,。李氏書(shū)法,，學(xué)古能變，且獨(dú)具風(fēng)格,。
李氏行書(shū),，在點(diǎn)畫(huà)筆意處匠心獨(dú)具，心意迭出,，是明代學(xué)蘇中的佼佼者,。在入古出新方面，他作了一些有益的探索,，對(duì)后人有一定的影響,。平素題畫(huà)之作，多用行書(shū),，筆致含蓄,，行筆流暢，與畫(huà)相得益彰,。
李氏草書(shū)參用杯素法,，但絕不放縱。而只是增加點(diǎn)劃之間顧盼,、回環(huán),、牽聯(lián)。結(jié)體取橫向,，縱向均加大向上的傾斜幅度,，從而加強(qiáng)整體篇章的動(dòng)感。據(jù)說(shuō)他晚年曾草書(shū)唐宋先賢詩(shī)達(dá)數(shù)十巨冊(cè),，既研詩(shī)律,，又練書(shū)法，可知其習(xí)書(shū)之勤勞,，煉字之功力,。
李流芳傳世墨寶比較多，有扇面,、手札,、立軸和題畫(huà)，絕大多數(shù)收藏于江,、浙,、滬和蘇州市等博物館。其作品被輯入《中國(guó)書(shū)法名作大觀》和《國(guó)寶大典》等典籍,。

畫(huà)苑健將

　　畫(huà)家李流芳,，工山水,，兼善花卉。其畫(huà)主要師承五代董源,、巨然以及元代四大家黃公望,、王蒙、吳鎮(zhèn)和倪云林,。李流芳《秋林亭子圖》軸,，上自題七絕一首：“山作礬頭水少紋，巨然烘染董源皴,。一間山水閑亭子,，脫手平分與故人?！边@無(wú)異于聲明自己的筆墨是從董,、巨中學(xué)來(lái)的。事實(shí)上,，李流芳在傳統(tǒng)學(xué)習(xí)上并非局限于一,、兩家。三百年來(lái)風(fēng)行海內(nèi)外,，盛傳不衰的《芥子園畫(huà)譜》（上水部分）就是以他臨仿古人各家風(fēng)格的課徒畫(huà)稿為藍(lán)本整理,、增編而成。
李流芳在繪畫(huà)上既崇尚宋元各家,，又能注重師法自然,，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生，于畫(huà)中自創(chuàng)新意,?！秴侵惺皥D》冊(cè)是他寫(xiě)生作品中的代表作。他以藝術(shù)家的視角攝取吳中十處風(fēng)景名勝入畫(huà),，摹寫(xiě)真實(shí)生動(dòng),，主景次景剪裁得宜，他的傳神之筆塑造的藝術(shù)形象展示了吳中勝景特有的風(fēng)采,，令人神往,。他五十歲時(shí)畫(huà)的一副雪景軸也來(lái)源于生活經(jīng)驗(yàn)，畫(huà)上自題：“甲子臘月十三日,，歸自吳門(mén),，大雪彌日，舟過(guò)城南,，見(jiàn)留光樹(shù)色,，冒雪含煙，頗不乏致,，輒畫(huà)此紙,?！彼看斡挝骱家獛Щ睾芏鄬?xiě)生稿,，總之他的寫(xiě)實(shí)功夫是比較突出的,。他常以自然山水為畫(huà)本,，隨手寫(xiě)景,，所以筆端不落俗套，富有生氣,，形成一種清新,、秀逸的獨(dú)特風(fēng)格。董其昌贊道：“長(zhǎng)蘅以山水擅長(zhǎng),，余所服贗乃其寫(xiě)生,，又有別趣?！?br _extended="true">山水外,，李流芳又善作水墨寫(xiě)意花卉。他的花卉,，筆勢(shì)飛舞,，潑墨淋漓，別有一種逸趣,。歸昌世嘆為：“其娟美之致,，俱在筆墨之外，真不可及,?！倍洳u(píng)為：“竹石花卉之類(lèi)，無(wú)所不備,。出入宋元,，逸氣飛動(dòng)?！笨傊?，李流芳的高超畫(huà)藝使他成為晚明畫(huà)壇上卓有聲譽(yù)的大家。
他的畫(huà),，同他的詩(shī)文一樣,，寄托了他的思想感情，完全成為作者抒發(fā)個(gè)人性靈的憑借,。其《長(zhǎng)林豐草圖》軸,，足具代表性：遠(yuǎn)山秀朗，湖中風(fēng)帆一片,，堤岸楊柳扶疏,，水草豐盛,，茅屋中有一老人正仰首低吟，隱居的惆悵心情,，使?jié)M幅明媚江南春色,，織入幾許愁絲恨縷。細(xì)讀右上題詩(shī)“欲掛衣冠神武門(mén),，先尋水竹渭南村,。卻將舊斬樓蘭劍，買(mǎi)得黃牛教子孫,?！笨芍^作者傷時(shí)不遇的郁悶，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲哀,，盡融解到那長(zhǎng)林豐草的媚人景色中,。
李流芳曾言：“畫(huà)會(huì)之真山真水總不似，畫(huà)會(huì)之古人總不似,，畫(huà)會(huì)之詩(shī)總不似,。”“萃造化,、古人,、詩(shī)境于一局，以不似求真似,?！边@便是他畫(huà)學(xué)思想中著名的“三不似”理論，其精神即繪畫(huà)應(yīng)做到形似和神似,，寫(xiě)實(shí)與詩(shī)境高度完美的融合統(tǒng)一,，體現(xiàn)了李流芳要求突破傳統(tǒng)、改革創(chuàng)新的精神,，何等珍貴,。根據(jù)他的畫(huà)卷題畫(huà)跋語(yǔ)編成的《檀園論畫(huà)》，為中國(guó)畫(huà)論的可貴資料,。
其繪畫(huà)作品為國(guó)內(nèi)外許多博物館珍藏,，并入選《國(guó)寶大典》和《海外珍藏中國(guó)名畫(huà)》等繪畫(huà)經(jīng)典。

印壇名流

　　詩(shī),、書(shū),、畫(huà)之外，李流芳還精于治印,。他宗法文彭,，上溯漢制，又自具創(chuàng)意,。是三橋（即文彭）派中骨干,，與皖派篆刻大家何震齊名,。
如李氏印作“每蒙天一笑”，語(yǔ)出杜甫《能畫(huà)》,，離開(kāi)原詩(shī)的語(yǔ)境,，可以理解為自謙之詞。意思是刻印,、畫(huà)畫(huà)或?qū)懙淖?，“小?dòng)作”也安排得比較巧妙。運(yùn)刀以沖為主,，帶有反刀動(dòng)作,，頗似蘇宣,。線條質(zhì)樸,，沒(méi)有過(guò)多曲折，剛?cè)峄パa(bǔ),，整個(gè)效果爽朗清麗,，筆意舒展。有一種輕松,、自然,、貌淡神濃的秦漢風(fēng)范。
再如他的另一枚印作“山則之臞”,，它語(yǔ)出《史記·司馬相如列傳》,，古人常以“山澤之臞”來(lái)形容隱跡山林的高人隱士，刻此四字恐怕是李流芳自我心境的流露,。這件作品,，在章法上采用了回文法，以求得虛實(shí)對(duì)角呼應(yīng),；在筆法刀法上,，顯得有骨有肉，自然輕松,，流溢著一種不經(jīng)意的創(chuàng)作心態(tài),。
總之，他的作品大都是粗服亂頭,，縱橫沖撞,，線條古拙樸茂而無(wú)故意修飾之概，風(fēng)格豪放瀟灑不羈,，在粗糙中見(jiàn)出元?dú)饬芾斓拇蠖葋?lái),，比起刻意工整又時(shí)俗之氣充斥的匠氣之作來(lái)，這樣的作品顯然更有魅力,。他那“不擇石,、不利刃,、不配字畫(huà)，信手勒成”的風(fēng)度,，正是一種才子型的創(chuàng)作,，他是個(gè)地道的寫(xiě)意派篆刻家。
李流芳既精于篆刻,，又是位詩(shī)文高手,，所以常常以名流身份出現(xiàn)在印壇，為同時(shí)代的篆刻家的印譜撰寫(xiě)序跋,，其中不乏精彩的記述和有價(jià)值的見(jiàn)解,。
“余少年時(shí)游戲此道，偕吾休友人競(jìng)相摹仿,，往往相對(duì),，酒闌茶罷，刀筆之聲扎扎不已,，或得意叫嘯,，互相標(biāo)目前無(wú)古人，今漸老,，追憶往事,，已如隔世矣?！?br _extended="true">“印文不專(zhuān)以摩古為貴,，難于變化合道耳。三橋,、雪漁其佳處正不在規(guī)規(guī)秦漢,，然而有秦漢之意矣?！?br _extended="true">以上文辭,，集中反映了明朝后期印章創(chuàng)作追求個(gè)性解放的思潮。他所謂：“前無(wú)古人”,、“印文不專(zhuān)以摩古為貴”,，并非無(wú)視古人，實(shí)乃通古變今,，入古出新,，它提示了印章藝術(shù)發(fā)展的方向。明朝萬(wàn)歷年間,，印學(xué)思想流派紛呈,，李流芳為“入古出新”派代表人物之一。
他的篆刻作品被輯入《中國(guó)閑章藝術(shù)集錦》和《歷代閑章名品鑒賞》等典籍，他有關(guān)印學(xué)的論文入選《歷代印學(xué)論文選》,。
李流芳以詩(shī)文和本縣程嘉燧,、唐時(shí)升、婁堅(jiān)合稱(chēng)“嘉定四先生”,；他和松江畫(huà)派班頭董其昌,，以及陳繼儒、楊文聰,、王時(shí)敏,、王鑒、程嘉燧,、張學(xué)曾,、卞文瑜、邵彌等合為“畫(huà)中九友”,；在篆刻界,，他與歸昌世、王志堅(jiān)合稱(chēng)“三才子”,，享有詩(shī)書(shū)畫(huà)印俱佳,、詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕的稱(chēng)譽(yù)，在我國(guó)文化史上占有一席之地,，是一位對(duì)后人有影響的文人藝術(shù)家。如現(xiàn)代著名畫(huà)家黃賓虹非常推崇他的人品和畫(huà)品,，早年即對(duì)其畫(huà)十分傾心,，且廣為搜羅，深入研習(xí),，從中獲益甚多,。

編輯本段食里情懷

　　一次，李流芳到杭州西湖邊游玩,。見(jiàn)西湖里長(zhǎng)滿了嫩綠的蓴菜,，郁郁蔥蔥，人們傾城出動(dòng),，從早到晚采摘蓴菜,，然後千擔(dān)萬(wàn)擔(dān)地運(yùn)往蕭山，在湘湖中浸泡,、清洗後再出售,。據(jù)說(shuō)，西湖的蓴菜要經(jīng)過(guò)湘湖水浸洗,，味美無(wú)比,。他們一行人從未見(jiàn)過(guò)蓴菜，更未見(jiàn)過(guò)如此熱鬧、浩大的場(chǎng)面,，非常驚奇,，便買(mǎi)下許多蓴菜，回家烹調(diào),，并賦詩(shī),。
當(dāng)蓴菜羹端上桌時(shí)，人們都驚嘆它的色澤,，不忍下箸擾亂其形色,。過(guò)了許久，終於抵擋不住誘惑,，品嘗起來(lái),。最後，李流芳表達(dá)了眾人的心聲,，認(rèn)為蓴菜可以與當(dāng)時(shí)著名的黃芽菜,、燕筍等媲美。李流芳的《蓴羹歌》描述了江浙人采食西湖蓴菜的場(chǎng)面和習(xí)俗,，稱(chēng)贊了蓴羹色香味形的美妙,，對(duì)後世人了解時(shí)代蓴菜的食用情況有較為重要的作用。
【莼羹歌】
怪我生長(zhǎng)居江東,，不識(shí)江東莼菜美,。今年四月來(lái)西湖，西湖莼生滿湖水,。
朝朝暮暮來(lái)采莼,，西湖城中無(wú)一人。西湖莼菜蕭山賣(mài),，千擔(dān)萬(wàn)擔(dān)湘湖濱,。
吾友數(shù)人偏好事，時(shí)呼輕舠致此味,。柔花嫩葉出水新,，小摘輕淹雜生氣。
微施姜桂猶清真,，未下鹽豉已高貴,。吾家平頭解烹煮，間出新意殊可喜,。
一朝能作千里羹,，頓使吾徒搖食指。琉璃碗成碧玉光,，五味紛錯(cuò)生馨香,。
出盤(pán)四座已嘆息，舉箸不敢爭(zhēng)先嘗。淺斟細(xì)酌意未足,，指點(diǎn)杯盤(pán)戀余馥,。
但知脆滑利齒牙，不覺(jué)清虛累口腹,。血肉腥臊草木苦,，此味超然離品目。
京師黃芽軟似酥,，家園燕筍白于玉,。差堪與汝為執(zhí)友，菁根杞苗皆臣仆,。
君不見(jiàn),，區(qū)區(qū)芋魁亦遭遇，西湖莼生人不顧,！季鷹之后有吾徒,，此物千年免沉涸。
君為我飲我作歌,，得此十斗不足多,。世人耳食不貴近，更須遠(yuǎn)挹湘湖波,！

編輯本段詩(shī)作選摘

　　【白門(mén)七夕】
舊日維舟處,，懸情獨(dú)柳條。秋風(fēng)又京國(guó),，客思正江潮,。
長(zhǎng)路有時(shí)到，歡期難再邀,。徘徊望牛女，愁絕向中宵,。
【黃河夜泊】
明月黃河夜,，寒沙似戰(zhàn)場(chǎng)。奔流聒地響,，平野到天荒,。
吳會(huì)書(shū)難達(dá)，燕臺(tái)路正長(zhǎng),。男兒少為客,，不辨是他鄉(xiāng)。
【過(guò)皋亭龍居灣宿永慶禪院同一濂澄心恒可諸上人步月】
每多方外游,，見(jiàn)僧即如故,。燈明一龕下，夜長(zhǎng)愜深晤。
不知山月上,，千林已流素,。出門(mén)尋舊溪，愛(ài)踏松影路,。
氣和空宇澄,，寒魄如春露。幽泉洗我心,，微鐘杳然度,。