【內(nèi)容提要】本文針對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)趣的濫用現(xiàn)象,，展示趣的原生態(tài)形象,，并且重點(diǎn)分析了情趣和理趣的審美特征及其內(nèi)在聯(lián)系，以期還“趣”以及與“趣”相關(guān)的審美觀念一個(gè)真實(shí)的自我,，從而提高當(dāng)代人們的審美趣味,。

【關(guān)鍵詞】趣、情趣,、理趣

在我們的現(xiàn)實(shí)生活,，特別是在審美的創(chuàng)造和欣賞活動(dòng)中，往往把趣作為一個(gè)獨(dú)立的審美范疇來看待,。但是由于它可見而不可及,，會(huì)心而難以言傳，故宜體味之,，而不可形容之,。因而，人們始終未能將趣的內(nèi)在生動(dòng)性和感染力得以明晰的理解,，尤其是在現(xiàn)代物欲抬頭的社會(huì)里,，人們對(duì)“情趣”的庸俗化以及對(duì)“理趣”的文本性誤讀，將趣的面貌攪得“物是人非”,。因此,，還“趣”以及與“趣”相關(guān)的審美觀念一個(gè)清白的本真面目，已經(jīng)是一件刻不容緩的事情了,。

原點(diǎn)是“起點(diǎn)”,，同時(shí)也是“終點(diǎn)”。正如現(xiàn)代學(xué)者錢穆先生將處于“軸心期”時(shí)代的孔孟圣賢的思想作為“中國(guó)文化的草案,，先秦時(shí)代已經(jīng)設(shè)計(jì)完畢,，以后的時(shí)代只是按照這個(gè)方案去做”一樣，“趣”以及與“趣”相關(guān)的審美觀念也在其形成時(shí)的中國(guó)古典文學(xué)藝術(shù)和美學(xué)思想就奠定了根基,。那么,，首先就讓我們追根溯源，從“趣”的文字學(xué)角度來作一番考究吧,。趣在中國(guó)古代有三種讀音和意義：“趣：1.集訓(xùn),，俊須切，趨向的意思,?！秴问洗呵?SPAN lang=EN-US>.為欲》：'犯白刃，冒流矢,，趣水火,，不敢卻也?！?SPAN lang=EN-US>2.七句切,，①意向、旨意,?！读凶?SPAN lang=EN-US>.湯問》：'曲每奏，鐘子期則窮其趣,?！笠隇橹救ぁ⑶槿??！赌鲜?SPAN lang=EN-US>.隱逸傳》：'少有高趣’②興趣、趣味,?！妒勒f新語.言語》：'恒恐兒輩覺，損欣樂之趣,?！?SPAN lang=EN-US>3.集訓(xùn)，趨玉切,，通'促’,。《管子.度地》：'大雨,，各葆其所,，可治者趣治。’” ^［2］顯而易見,，在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)和美學(xué)思想層面上的“趣”應(yīng)該取第二種讀音和含義,，即意趣、情趣和興趣的意思,。并且這樣的一個(gè)帶有濃厚審美意味的“趣”以及與“趣”相關(guān)的觀念也集中體現(xiàn)在中國(guó)古典文獻(xiàn)資料中,。

魏晉時(shí)代的鐘嶸在其《詩品》中評(píng)宋豫章太守謝瞻時(shí)云：“殊得風(fēng)流媚趣”；唐代顏真卿在其書法評(píng)書《述張長(zhǎng)史筆法十二意》中云：“趣長(zhǎng)筆短,，雖點(diǎn)畫不足,，常使意氣余”；宋代嚴(yán)羽更是在總結(jié)前人的基礎(chǔ)上將“興”與“趣”結(jié)合,，提出：“詩之法有五：曰體制,，曰格力，曰氣象,，曰興趣,，曰音節(jié) ”（嚴(yán)羽《滄浪詩話.詩辯》）；時(shí)至明末,，以袁宏道和袁中道為代表的“性靈派”又提出了系統(tǒng)的趣論觀,，認(rèn)為“世人所難得者惟趣”（袁宏道《敘陳正甫會(huì)心集》），把“趣”當(dāng)作人們生活中希求的最高的樂趣和享受,；隨后,，清代李漁在其《閑情偶寄》中云：“機(jī)者，傳奇之精神,，趣者,，傳奇之風(fēng)致。少此二物,，則如泥人土馬有生形而無生氣”,，倡導(dǎo)情真，強(qiáng)調(diào)機(jī)趣,；而將趣的地位送上最高峰的恐怕是梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)的趣味教育了,，他認(rèn)為“趣味是活動(dòng)的源泉”、“趣味是生活的原動(dòng)力”（梁?jiǎn)⒊讹嫳椅募肪?SPAN lang=EN-US>38《趣味教育與教育趣味》,，認(rèn)為“文學(xué)的本質(zhì)和作用,，最主要的就是'趣味’（梁?jiǎn)⒊讹嫳椅募肪?SPAN lang=EN-US>43《晚清兩大家詩抄題詞》）從而力舉趣味教育或情感教育。從上面所列舉的這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的“趣”的演變史資料,，我們不難看出,，“趣”作為中國(guó)文學(xué)、藝術(shù)與美學(xué)中的一個(gè)基本范疇,，在其原點(diǎn)（源頭和起點(diǎn)）就已經(jīng)確立了其基本義,，即“樂趣,、趣味之趣，審美愉悅,，或能夠引起審美愉悅的特征,、意味”。同時(shí),，現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)告訴我們,，審美愉悅又是和審美主體的情感緊密相連的，于是自古以來,，“趣”就與“情”結(jié)下了不解之緣，從而形成了我們所謂的“情趣”,。

情趣,，作為一種我們所習(xí)以為常的觀念，往往體現(xiàn)為審美對(duì)象中所蘊(yùn)涵的盎然情態(tài),、審美主體心中的怡情養(yǎng)性以及審美主客體之間天人合一,、物我交融的審美境界。故而,，情趣在自然,、人生，尤其是在藝術(shù)中與情感是相輔相成的,，從而形成了審美體驗(yàn)中的無限趣味,。難怪南宋嚴(yán)羽會(huì)感嘆：“詩者，吟詠情性也,。盛唐諸公,，惟在興趣。羚羊掛角,，無跡可求,。”（嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩辯》）雖然在這里嚴(yán)羽用了一些禪家語（“羚羊掛角,，無跡可求”）來喻詩,，讀來只覺得朦朧而有余韻。但若聯(lián)系首句（“詩者,，吟詠情性也”）,，便可得知：嚴(yán)羽這里所言的“興趣”，乃是就審美主體對(duì)作品的一定的感受而言的,，即專指一種特殊的渾厚而又有韻味的風(fēng)格所引起的情趣,。簡(jiǎn)而言之，“興趣”即“情趣”,。關(guān)于這一點(diǎn),，現(xiàn)代學(xué)者葉嘉瑩先生還專門作過考證,，并指出嚴(yán)羽所謂“興趣”是“指由于內(nèi)心之興發(fā)感動(dòng)所產(chǎn)生的一種情趣” 。因此,，文學(xué)藝術(shù)作品一定要灌注作者的深厚感情,，將漢代《毛詩序》所開創(chuàng)的“情動(dòng)于中而形于言”的“詩言情”的傳統(tǒng)堅(jiān)定不移地貫徹下去，從而讓肝膽間流出的淳厚真情形成流溢于審美藝術(shù)境界中的內(nèi)在情趣,，從而達(dá)到“看山則情滿于山,，觀海則情溢于海”的審美藝術(shù)境界,。

情趣在以詩歌為代表的文藝作品中是如此地鐘情于這樣一個(gè)“情”結(jié),，這使得我們對(duì)情趣的本真含義有了一個(gè)回歸性的認(rèn)識(shí)，這固然是非常有趣味的一件事,。然而,，趣味作為審美活動(dòng)中的一個(gè)范疇，我們又應(yīng)該如何對(duì)其進(jìn)行深有意味的評(píng)介呢,？這就得把眼光轉(zhuǎn)向趣味產(chǎn)生的整個(gè)審美過程了,。眾所周知，審美活動(dòng)是由審美對(duì)象和審美主體共同完成的,。首先,，對(duì)于那些紛繁復(fù)雜而又具有一定審美價(jià)值潛能的審美對(duì)象來說，他們作為人類的物質(zhì)和精神對(duì)象,，往往充滿了生機(jī),，蕩漾著情感的節(jié)奏，飽含著獨(dú)特的魅力和無與倫比的生命力,，以其與主體內(nèi)在心靈相對(duì)應(yīng)的固有物趣招引著主體情感的投入,。所以，我們不難理解孔子所謂“知者樂水,，仁者樂山,；知者動(dòng)，仁者靜”（孔子《論語·雍也》）的“君子比德”思想就是審美對(duì)象（特指自然山水）所蘊(yùn)涵的內(nèi)在生命情趣與人的主觀情感之間的比附,。因此,，從某種意義上說，審美對(duì)象的情趣是整個(gè)審美活動(dòng)的前提準(zhǔn)備,。其次,，對(duì)于以心性情感為主的審美主體而言，他不僅要能夠入乎其內(nèi),，從審美對(duì)象的神態(tài),、情狀中感受到無窮獨(dú)特的審美趣味，引起心靈的感蕩,，從而移情于物（即將自己的主觀感情移入到含有勃勃生命趣味的審美對(duì)象中去,，而且要能夠出乎其外,，以一定的審美距離，貫之以內(nèi)心的淳厚深情觀賞之,，品味之,，體驗(yàn)之，這樣自然就會(huì)出自真情趣,。最后,，對(duì)于整個(gè)審美活動(dòng)來說，“主體的情感與對(duì)象的生機(jī)因不斷地雙向交流相互貫通而猝然交融,，使物我的生命形態(tài)均得以升華和超越”^［,。因此，情趣就在審美對(duì)象和審美主體的“天人合一”中得以實(shí)現(xiàn),。

按照我們的思維慣例,，趣 既然和情息息相關(guān)，而情又與事,、理等格格不入，如明代胡應(yīng)麟所云,；“禪家戒事,、理二障，余戲?yàn)樗稳嗽?，病致坐此,。蘇黃好用事而為事使，事障也,；程邵好談理而為理縛,，理障也?！?SUP> （胡應(yīng)麟《詩藪》內(nèi)編卷二）因此,，趣與理也應(yīng)該是絕緣的了。然而,，事實(shí)并非如此,，中國(guó)古典文學(xué)、藝術(shù)和美學(xué)思想中言“理趣”者又并不是鮮為人知的：“南宋包恢在《答曾子華論詩》中云：“狀理則理趣渾然”,，清代沈德潛  在其《清詩別裁·凡例》中稱“詩不能離理,，然貴有理趣，不貴下理語,?！辈⑶以凇墩f詩啐語》中再次舉實(shí)例分析道：“杜詩'江山如有待，花柳自無私’,、'水深魚極樂,，林茂鳥知?dú)w’,、'水流心不竟，云在意俱遲’,，俱入理趣”,。如此這般，就構(gòu)成了一個(gè)二律背反的矛盾,。即情與理在趣中的地位問題,。如何解開這一“死結(jié)”呢？

我們還是先從沈德潛所列舉的杜詩的例子入手吧,。如“江山如有待,，花柳自無私”二句所言的焦點(diǎn)實(shí)際上落在了“無私”二字之上，即大自然的無限寬廣的懷抱,。而這樣的一個(gè)關(guān)于寬宏,、無私的道理本來很簡(jiǎn)單，也很平實(shí),，直接講來,，肯定會(huì)讓人如誦八股，倍感乏味,。然而,，在杜詩中，這樣一個(gè)簡(jiǎn)單而乏味的道理卻如“花中蜜,，水中鹽,，體匿性存”（錢鐘書《談藝錄》）于江山花柳的形象之中。江山花柳以其柔情似水的胸懷迎接著欣賞的人們,，而人們也同樣如醉如癡地深愛著大自然,。這樣，詩人就將大自然的無私精神溶入到了如此情深意切的言語之中了,，從而使道理不再是簡(jiǎn)單,、枯燥的道理了，而是韻味無窮的理趣,。如此看來,，所謂理趣并不是與情感相敵對(duì)的純道理，恰恰相反,，它是情感因素積極滲入的產(chǎn)物,，“是有情韻、有興味的理語,，是有形象,、有濃烈感情和余味無窮的理語” 。

既然弄清了理趣的本質(zhì),，弄清了情與理之間的關(guān)聯(lián),，我們就應(yīng)該辨證統(tǒng)一地去促成二者的融合,。古往今來，人們都是把人與景的融合（“情中有境,，境中有情”,、“情景相生”、“情景交融”）放到焦點(diǎn)的位置加以突出強(qiáng)調(diào),，甚至還將情與境并舉,，提出“能言真景物、真情感者,，謂之有境界”（王國(guó)維《人間詞話》）然而,，平心而論，理與情所形成的理趣又何嘗不是一種至高的審美境界呢,？綜觀中國(guó)幾千年的文化傳統(tǒng),，將情與理統(tǒng)一而形成的儒家理趣、釋家理趣和道家理趣之中,，能堪稱典范的恐怕當(dāng)數(shù)釋家中國(guó)化了的禪理詩了,。禪理詩中所蘊(yùn)涵的理趣有著與其他哲理詩所不同的獨(dú)特的趣味。因?yàn)樗皇侵标惗U家理論,，而是在詩中所描繪的意象中表現(xiàn)出禪學(xué)的精神,。例如，禪學(xué)主張靜坐專念,，達(dá)到身心輕安、觀照明凈,。而王維在其名詩《鳥鳴澗》：“人閑桂花落,，夜靜春山空。月出驚山鳥,，時(shí)鳴春澗中,。”以及《鹿柴》：“空山不見人,，但聞人語響,，返景入深林，復(fù)照青苔上,?！敝辛_列了“桂花”、“山鳥”,、“空山”,、“深林”等一系列意象，然而讓我們體會(huì)更深的卻是這字里行間所蘊(yùn)涵的悠閑寂靜的境界以及原本太一,、歸于空寂的禪理趣味,。這與禪宗所倡導(dǎo)的禪理精神是一致的,，與詩人乃至讀者心中的淡泊情懷也是一致的。故而,，清代趙殿成箋注《王右丞集》時(shí),，在“其《序》中稱王維'天機(jī)清妙，與物無競(jìng),。舉人世之升沉得失,，不以膠滯其中。故其為詩,，真趣洋溢,，脫棄凡近’，頗得王維禪詩之堂奧,?！贝朔N理趣就是情與理在作為在作為意象的景中的“體匿性存”，當(dāng)屬理趣的最高審美境界,。

總之,，“趣”以及與“趣”相關(guān)的審美觀念作為一種體驗(yàn)性的審美范疇，應(yīng)該回到它所固有的本真意義層面上的審美趣味上去,，并結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)而進(jìn)行審美原生態(tài)的進(jìn)化,，而非現(xiàn)代意義的“異化”。惟有如此,，才能清掃時(shí)弊,，形成現(xiàn)代意義上的飽含審美意味的健康的趣味觀。誠然,，本文并沒有提出一種切實(shí)可行而又意義明晰的現(xiàn)代性趣味觀,，但對(duì)“趣”以及與“趣”相關(guān)的審美觀念的原生態(tài)的解析，又未免不會(huì)讓人們得到某些啟發(fā),，至少希望能夠給那些沉浸于現(xiàn)代庸俗趣味觀的人們的心靈以洗滌,，還趣、情趣以及理趣一片明凈的天空,。這既是還趣味的清白,，也是換審美本身的高雅性和純潔性。