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本文主要通過對影調層次和色彩的分析,，讓大家從基礎色彩學開始理解影像的調整以及PS的思路。 PS調圖三大核心內容： 1：選區(qū)——從最基本的矩形選框到復雜的計算選區(qū),，選區(qū)的實質是借助各類工具,，進行區(qū)域影像的明暗和色彩的控制或影像的合成（本文暫不做討論） 2：調色——影像的明暗和色彩的控制 3：影像合成——不在本文討論范圍 PS調圖的思路——整體選擇-局部選擇-怎么選擇-選擇出來怎么處理 入門階段——憑感覺 中級階段——了解工具 高級階段——熟悉工具原理 最高階段——憑感覺 通道—只有理解了通道,，才算上了PS的道 色彩—無極生太極，太極生兩儀,，兩儀生四象，四象生八卦——色彩的構成,，實質上就是原色和補色的相互作用,，相互影響。 從三原色理解色彩和后期的基礎是必須的,，這是把握一切色彩關系的本源,，我們所指的三原色，是指光的三原色,，攝影是用光的藝術,，影像是一切事物在光的作用下，色彩明暗關系具象的反映,，由紅,，綠，藍混合所得到的RGB模式是打開我們理解后期調色的基礎,，作為加光模式的三原色混合得到白色,，三原色相互之間混合我們又得到三補色，即黃,、青,、洋紅，三補色混合,，又形成黑色,，當然，這是理論上的,，這也即是“光的三原色”和“顏料三原色”,，即所謂RGB模式和CMYK模式。RGB模式是加色模式,，CMYK是減色模式,，示意圖如下~ 提到RGB或CMYK，不得不提下通道,，通道是PS的重要內容和核心,，管理色彩和選區(qū)，本文不做探討,，但學習PS,，一定要深入了解通道的工作原理，怎樣管理色彩和怎樣控制選區(qū),，通道的重要性在于這句話：只有理解了通道,，才算是上了PS的道~
學習色彩的基礎是枯燥的,，但是也是非常簡單的，記住紅綠藍,，記住黃青洋紅,，記住還有白和黑，這里的白和黑,，我們可以理解為影像的影調層次,，理解為影像的高光區(qū)和暗區(qū)，所以,，自然而然,，還存在著影像的中間層次，所以我們在色彩的關系上,，引入高光區(qū),、中性區(qū)、暗區(qū)的概念,，將攝影PS后期和攝影前期的區(qū)域曝光法以及影調控制聯系起來,，接下來，我們通過實例,，就色彩和影調控制部分,，進行細致的分析—— 或者剛知道所謂三原色三補色，或者已經了解了一些,，或者有些玩攝影的朋友從小學習美術,，已經能很透徹的理解色彩的概念，我們今天都換一種思維,，用些自己的思想,，哲理的分析和享受一下色彩的樂趣，下面就通過“可選顏色”這個參數最多,，調整最復雜,，看上去似乎最棘手的PS工具，來剖析一個影像的影調層次以及色彩的關系,，雖然下面有些話語是不能稱之為理論的講解,，甚至會用感覺這樣好，那樣也不錯的詞匯,，但通過對紅綠藍黃青洋紅黑白灰的簡單調整,，期望能給每個朋友一些好的啟發(fā)。 還是幾張RGB加色模式下的光的三原色混合示意圖,，這里,，引入了一個“關聯色”和“對應色”的概念，所謂“關聯色”：我們可以認為是在同一色系內的色彩的轉變，無論怎么變,，還是屬于同一色系,，屬于人民內部矛盾，屬于本原色和衍生補色之間的比例關系改變,，但對應色就不同了,，是一種此消彼長，你退我進式的改變,，可以想象一下,，一間黑色的屋子，有窗,，有窗簾，外面是亮的,，屋內是暗的,，無論光是如何通過風將窗簾吹起能照亮一些屋內的情形，屋內始終是屋內的光線,，達不到外界的亮度,，但是，窗邊的光線的過度,，始終是銜接外界光線和屋內光線的層次區(qū)間,，所以，補色實質上也是聯系原色的紐帶,，這就是色輪,，色彩在相互轉換，相互影響著,。
實例一：（黃紅洋紅關聯色及青色對應色的調整）日落風光圖色彩的調整 提示：調色有很多種方法,，大家千萬不要陷入對照參數，或者會問怎么蘇老師調的還不如我調的好的窠臼,，可選顏色的實質是三原色三補色的相互作用和相互關系,，明白這一點，才是這篇文章的實質,，切記,，切記，切記~~~?。,。?shy; 本例中,，紅色和青色是對應色,，但黃色和青色相對于藍色，洋紅和青色相對于藍色又是關聯色，事物就是在對立統(tǒng)一,，循環(huán)和諧中發(fā)展和前行,，把握住色彩的實質，不僅對我們攝影,，對我們思維,、做人、做事都是一種影響和啟迪~~~~?。,。?/FONT>
撇去色溫ISO光圈快門測光曝光這些基本的攝影前期作用的東西不談,，我們得到這么一張圖,，有這么點意境，但色彩還不是太討好,，別急,，會色階會曲線甚至會通道調整器甚至會直接用圖層混合疊加色彩的朋友們不要急，我們先看看“可選顏色”是如何調整的,，最后再來看看這個工具和其他工具之間的聯系和區(qū)別,。 思路及目標————讓日落的云彩再紅艷一些，讓天空的層次再深藍一些 如果這時候有朋友說要用“色相/飽和度”,，我直接無語,，但最后，我們還是會把“可選顏色”和“色相飽和度”聯系起來,，無論什么工具,，學會從色彩的角度和影調層次的角度去看待影像，分析問題,。 從色彩的角度分析,，天空太陽被遮擋的周圍是分布著紅與黃，好的,，我們直接在可選顏色中找到紅與黃,，小提示——學會用顏色取樣器工具分析色彩分布
一項一項來，第一個案例,，要細心 先看看原色中紅色及其關聯色黃色,、洋紅以及對應色青色之間的關系 可選顏色中紅色——我們知道紅色和青色是對應色，對應色是此消彼長,，所以,，減去青色，看看是什么效果,？
如果在紅色中讓紅色的對應色青色增加,，會發(fā)生怎樣的現象呢？ 會發(fā)現紅色成分減少了，但是是指紅色直接跳躍式的轉變?yōu)榍嗌珕?？非也,，我們回到上面的色輪圖或者三原色混合圖，會發(fā)現,，紅色銜接過去是黃色,，再過去是綠色，然后才是青色,，實質上對應色它們之間的相互作用是隔著區(qū)間的,，也就是說，它們之間的此消彼長的結果是引發(fā)關聯色之間的色彩屬性變動而非跨區(qū)間式的改變,。
看看關聯色中,，洋紅的改動，會使紅色發(fā)生怎樣的改變
紅色部分綜合起來調整,，用對應色的此消彼長和關聯色的改變,，達到強化所選顏色效果的目的，這里,，再提一個“黑色”的概念，可認作為色彩分布的比重,，可以嘗試一下,，如果減去黑色，實質上是弱化了此項所選顏色
好了,，我們來看看“可選顏色”中黃色及其關聯色和對應色的改變,，是如何影響色彩的 這里，可以看做在原色中的紅色系中,，黃色為了配合紅色,，增加紅色部分，從主觀上讓黃色往洋紅走,，但還隔了一個區(qū)間,，所以，黃色的改變就停留在紅色部分,，讓紅色顯得更紅了
如果不是在黃色中增加洋紅,，而是減少洋紅，實質上是關聯色內色彩在開始變動,，我們可以看到,，在整個影像中，紅色部分移動到黃色,，原本紅色的部分往黃色走了,。
這個影像中沒有綠色和青色，洋紅比重也很少，我們跳過,，具體圖片具體分析,，希望朋友能掌握思想和方法，最后我們來分析下藍色范圍內的調整實質 藍色和青色,、洋紅是關聯色,，在藍色中增加青色、增加洋紅,，意味著這些關聯色往藍色增加,，黑色增加也意味著藍色比重增加，藍色和黃色是對應色,，減少黃色,，意味著在“可選顏色”中藍色的增加。
這里補充一點,，大家可以試著做下,， 白—黑減少，高調部分增強 白—黑增加,，高調部分調暗 中性—黑減少,，中間層次影調調亮 中性—黑增加，中間層次影調調暗 黑色—黑減少,，暗調層次影調調亮 黑色—黑增加,，暗調層次影調調暗
養(yǎng)成一個好習慣是必須的，向亞當斯老頭脫帽敬禮先,，不管什么影像,，腦海中先把畫面還原為黑白圖像，把畫面分割為高調,、中間調,、暗調區(qū)間，整個兒就是亞當斯區(qū)域曝光法的一個在后期中的指導應用....................... 這教程叫做調圖核心,，色彩和影調（明暗） 明暗我知道了 色彩的關聯我剛才通過對三原色和三補色的關系,，也就是蘇色老師說的關聯色和對應色的關系也大概朦朦朧朧知道了~ 那色彩怎么和影調結合起來呢？,？,？ 簡單點，例子大家用手中的圖像試試看~ 并且這個時候蘇老師還教大家用亞當斯的區(qū)域曝光法分析影像影調,，也就是把影像影調分為高調-中性調-暗調 就是可選顏色中的白-中性-黑色 那么 白—————————— 青色減少——青的對應色是紅色,，也就是說調整后高調部分減青偏紅了 青色增加——青的對應色是紅色，也就是說調整后高調部分減紅偏青了 洋紅減少——洋紅的對應色是綠色,，也就是說調整后高調部分減洋紅偏綠了 洋紅增加——洋紅的對應色是綠色,，也就是說調整后高調部分減綠偏洋紅了 黃色減少——黃的對應色是藍色,，也就是說調整后高調部分減黃偏藍了 黃色增加——黃的對應色是藍色，也就是說調整后高調部分減藍偏黃了 白色減少——白色這里我們認為是影調層次的高調部分,，調亮了高調部分 白色增加——白色這里我們認為是影調層次的高調部分,，調暗了高調部分 |
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