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中國是世界上最古老,、文化傳統(tǒng)最悠久的國家之一，在其漫長的歷史過程中,，創(chuàng)造出了燦爛輝煌的民族文化,。其中家具文化作為這個藝術(shù)寶庫中的重要組成部分，幾千年來,，通過祖先們的勞動創(chuàng)造,，逐步形成了一段段各具風(fēng)格特色的獨(dú)特形式。對歷代家具的研究,，會使我們從一個側(cè)面了解當(dāng)時的生產(chǎn)發(fā)展,、生活習(xí)俗、思想感情以及審美情趣等,。中國家具的藝術(shù)成就,，對東西方都產(chǎn)生過不同程度的影響，在世界家具體系中,，它占有重要的地位,。 （圖267）紅木鉤云紋落堂面茶幾·清·中期（圖）
紅木硬度較高，性脆,，雕刻時易崩裂,，不宜精雕細(xì)琢，遠(yuǎn)不及紫檀那樣可多導(dǎo)浮雕,，打磨細(xì)潤,。
（圖268）紅木夾頭榫有托子雕花案·清·中期（圖）
紅木是統(tǒng)稱，其品種較多,，以視覺很難細(xì)分,，植物學(xué)上都屬豆料，木料剖開后有酸味,，較刺鼻,，所以紅木在南方被稱為酸枝。
（圖269）雞翅木架案式書案·清·晚期（圖） 屜面和兩側(cè)有浮雕,，比較粗糙,。雞翅木體重較輕是硬木中最輕的一種，不太有利于雕刻,。此桌為所謂新雞翅木,，體重而黑,，遠(yuǎn)不及清中期的老雞翅木。
（圖270）紫檀有束腰帶托泥長方幾·清·中期（圖）
高860mm,，此件方幾雕刻異于一般清代作品,，只在束腰外沿精雕了一圈草紋，與下方的卡子花相呼應(yīng),。浮雕簡潔有力,，清新脫俗。
案面長700mm,，這種小書案具有明式家具風(fēng)格,，又在案面下加了兩個實(shí)用的小抽屜。相對于其它硬木木材,，紅木相對廉價,，進(jìn)入市場后立即形成家具主流。
（圖272）紅木方回紋插角楠木面供桌 ·清·中期（圖）
清式家具的演變過程也非一朝一夕,，它逐漸強(qiáng)調(diào)其實(shí)用性,，以期更加適應(yīng)市場需求。圖中的供桌在面,、腿之間加插角牙子,，三層回紋遞進(jìn),，有明顯的清代風(fēng)格,。
（圖273）紅木鉤子繩紋檔花結(jié)條桌 ·清·中期（圖） 桌面長1660mm，角牙鏤成拐子紋圖案,，棖子上下起陽線,，刻成絲帶的形狀套住角牙并聯(lián)著卡子花。裝飾語言過多,，夸張?zhí)擄棥?
（圖274）黃楊雙圈結(jié)花幾·清·晚期（圖）
高1250mm,，一對。為滿足居室陣設(shè)日益發(fā)展的需要,，成套家具在清式家具中占重要地位,。但清中期以后，家具風(fēng)格多繁瑣累贅,，華而不實(shí),。
（圖275）紅木嵌螺鈿理石面帶隔層茶幾·清·（圖）
比起紫檀黃花梨木，紅木疑缺點(diǎn)很多,，但它有很大的兼容度,，使喜愛紫檀黃花梨的愛好者對紅木也都接受。此幾在束腰處加飾螺鈿,，色彩對比強(qiáng)烈,。
（圖276）紫檀羅漢床·清·乾?。▓D）
床榻面長1930mm，床圍屏風(fēng)鏟地高浮雕“群仙賀壽”,，用料極厚,。束腰呈須彌座式樣，鑲板雕鳳紋,。整體氣勢堂皇,，通體雕飾，實(shí)乃清代乾隆時期的代表作,。
（圖277）雞翅木立柱架床·清·晚期（圖）
床榻類家具源自漢代北國胡人所創(chuàng),，唐、宋兩代多保留前朝遺風(fēng)而無圍欄,，直至遼,、金、元朝發(fā)展為三面欄或四面欄床榻,，從北方向南方傳播,，普及民間。此床保護(hù)完好,，結(jié)構(gòu)牢固,，不多余雕琢，在清代晚期家具中實(shí)屬罕見之物,。
清代的家具,，隨著時尚的變化，結(jié)構(gòu)形制淅趨復(fù)雜,。此柜是書柜與多寶格相結(jié)合,，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，裝飾繁瑣,，連書柜內(nèi)部都飾滿花紋,。
（圖279）紫檀方角小四件炕柜·清·（圖）
四件柜就是四件組合的柜子，上部是兩件如箱形的矮柜,，下部是兩件較高些的立柜,，組合而成，也可以分開使用,。此柜1225mm,，正面雕飾暗八仙云氣紋，銅飾明快,，當(dāng)是貴族名門之器物,。
（圖280）紅木高足方花架·清·晚期（圖） 高1280mm，入清以后，蘇州硬木家具生產(chǎn)在優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,，精益求精,，產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格大多能保持傳統(tǒng)品質(zhì)，甚至到清代晚期還有少數(shù)器具可見前朝痕跡,。
清代的銅,、瓷、玉,、石,、硯等各類珍玩常配有木制的座、托,、架,、匣等來襯托或保藏，其風(fēng)格因物而異,。石之佳者,，一面成景，便有可觀,，四面玲瓏,，即為神品。此座架特為石而配,，四面觀賞,，更加珍貴。
（圖282）紫檀紅木架座 ·清·（圖）
床式底座為紫檀而做,，外層套架座用紅木做成,，通高430mm。奇石野逸散淡,，架座高雅風(fēng)流,，兩者不可分離,。
（圖283）紅木座架和菊花石山子 ·清·（圖）
清代皇家造辦處為宮中珍藏的歷代珍玩配造了巧奪天工的座,、托、架,，令人難以忘懷,，此架便是其中之一。
此座構(gòu)思奇巧,、造型別致,、作工精美，與所承托之石渾為一體,，相映生輝,。這類小件木器嚴(yán)格來說算不得家具，舊時稱“小器作”，與“桌椅鋪”等不屬同一行業(yè),，但它們也都體現(xiàn)出木匠們的高超技藝,。
通高1045mm，搭腦與扶手的四出頭部分均做成圓滑形狀,，俗稱“鱔魚頭”,。此椅用料尺度合理、制作工藝規(guī)范,、四件成堂,，為標(biāo)準(zhǔn)的蘇式形制，當(dāng)為清代早期的產(chǎn)品,，與明式風(fēng)格一脈相承,。
四出頭扶手椅鵝脖與前足不是一木連做，退后另立,，不安聯(lián)幫棍,，這幾個特征在明代早期就出現(xiàn)。此椅各部分比例勻稱,。
（圖287）老花梨木無聯(lián)幫棍圓梗直搭腦四出頭扶手椅 ·清初·（圖）
搭腦,、扶手、鵝脖都采用圓梗直料,，用材細(xì)巧,，背板微微作彎。鵝脖后退,，使筆直的扶手顯得很別致,，趣味高雅。
（圖288）雞翅木無聯(lián)幫棍文椅 ·清初·（圖）
通高1010mm,，搭腦呈橋梁形曲折婉轉(zhuǎn),，鵝脖、背板分別彎成優(yōu)雅的S形,，相互之間遙相呼應(yīng),。獨(dú)板靠背寬大，與搭腦接合處鑲平,。
（圖289）紅木鑲云石高背文椅·清·中期（圖）
搭腦三曲,，俗稱“駱駝背”式?？勘橙籼?，鑲云石。座面下荷包牙板螳螂肚,，構(gòu)件細(xì),、材質(zhì)精,、形體柔和，是蘇式高背文椅清代中期富有特色的品種,。
此椅直背獨(dú)板,，上部正中浮雕卷草如意頭圖案；前腿足間壺門牙板陰刻盤陽紋,，與之相對應(yīng),。椅面為精選癭木板鑲成，高雅華麗,。此椅乃清代蘇式扶手椅的精品,。
（圖291）櫸木平直牙條玫瑰·清·（圖）
櫸木為江南特有木材，至今仍有櫸樹在江南分布,，櫸木家具的分布多在江浙兩省,。此椅素靜、文氣,，是玫瑰椅的標(biāo)準(zhǔn)形式,，具有很高的美學(xué)價值,。
雙座是指可供兩人一起坐的椅子,。此椅設(shè)計(jì)合理巧妙,，在明清玫瑰椅中未曾見過第二例，是一件罕見的珍品,。
（圖293）紫檀木圈椅 ·清·（圖）
通高955mm，椅座面板落堂,，座面以下四面均設(shè)橋梁檔嵌矮老,。步步高式管腳檔，靠背獨(dú)板。通體光素?zé)o飾,，完全展示材料和結(jié)構(gòu)自身的美感,，實(shí)為清代紫檀珍品。
通高770mm,，此椅后背比一般矮背椅更矮,，靠背和扶手均與椅面垂直，但形制卻不同于玫瑰椅的做法,。通體用料均仿制竹節(jié),，顯得十分精巧，清麗動人,。
（圖295）菠蘿木有束腰筆梗式扶手椅 ·清·中期（圖）
此種木材難以考察,，民間俗稱“黃菠蘿”，并非硬木,，色橙黃,，紋理明顯，紋理細(xì)致,。左,、右、靠背木欞上均設(shè) 透雕作裝飾,，刀法活潑生動,，可見是高手之作。
此椅在保持傳統(tǒng)做法的同時,，將扶手標(biāo)新立異地改變成了一種新的式樣,，原鵝脖已不直接與座面相接，與橫豎料兜接后構(gòu)成曲折的鉤子頭,。這種做法,，江南匠師稱為“鉤子頭”扶手，而北方人稱之為“拐子”,。
（圖297）雞翅木云鉤扶手搭腦太師椅·清·（圖）
這種民間常見的太師椅也具有寬大,、厚重的特點(diǎn)，搭腦與扶手都做成云鉤狀,，很有時代特點(diǎn),。
（圖298）紅木嵌大理石太師椅·清·晚期（圖）
此椅特點(diǎn)為搭腦兩端下彎，端頭雕云頭如意紋,。椅座面為大理石板心,，框沿均起圓角，工藝規(guī)范,。束腰凹凸線,，凸線起洼,，形成雙陽線，是清代線角的常見形式,。
（圖299）花梨木瓷板彩繪屏背扶手椅·清·（圖） 屏背挖凹做,，框內(nèi)內(nèi)裝子框，中鑲薄板,，框心嵌白地五彩花卉紋瓷板,。兩側(cè)假扶手其實(shí)是插角鉆牙裝飾，也嵌曲尺形瓷片,，白地紅花,，非常明快。
新紅木是相對于老紅木而言,，所謂老紅木越來越少之后,，又有商人將類似品種進(jìn)口，作為替代品,。新紅木表面略顯粗糙,，有永遠(yuǎn)打磨不細(xì)的感覺。
（圖301）紅木橋梁檔小燈掛椅·清·乾?。▓D）
此椅形體矮小,，高790mm?？勘硤A形開光內(nèi)鑲癭木,，系后配。整椅用方料,，率直方正,。這種椅子風(fēng)格簡樸，使用便利,，民間俗稱“書房單靠”,。
此椅為四件一套，與書桌配套使用,，都以仿竹節(jié)為自身的造型特色,，民間稱這種做法叫“竹節(jié)芝麻梗”,。清代晚期這種仿竹節(jié)的做法很普及,。
（圖303）紅木筆梗式靠背椅·清·（圖）
此椅后靠背的六根圓梗與椅腿上端均向后彎傾，搭腦與后腿套榫連接,。該椅形制規(guī)范,，為清式筆梗椅的標(biāo)準(zhǔn)樣式，也是一件藝術(shù)精品,。
（圖304）紫檀木海棠式透孔鼓墩 ·清·（圖）
兩頭小,、中腹鼓,、形狀似鼓,，所以稱為“鼓墩”,。腹部四孔開海棠式，孔邊盤陽線,，整體圓渾飽滿,，頗具明式風(fēng)味。
（圖305）紅木五開光夔龍紋鼓墩·清·中期（圖）
高480mm,，墩面圓板鑲平面,，周邊雕鼓釘。立柱中段鏟地雕刻夔龍紋,，這種形式的坐墩在清中期流行,，是蘇式鼓墩常見的式樣。
（圖306）紅木十字檔方凳·清·（圖）
蘇做家具省料施工,，精打細(xì)算,，絕不浪費(fèi)。該凳腿內(nèi)對角十字連腳橋梁檔設(shè)在上部,，接近角牙的拐彎處,，使人感到內(nèi)外彼此呼應(yīng)。此凳的結(jié)構(gòu)和造型都屬罕見,。
（圖307）紅木攉腳花牙方凳·清·晚期（圖）
凳面412mm見方,。此凳方腿直腳，腳足做方雕回紋,，安置鎪空回紋花牙,。此凳制作規(guī)范，做工講究,。
（圖308）花梨木畫琺瑯面心八角小書桌·清·中期（圖）
小桌四足斜立外撇,，鑲裝飾牙板，匠師俗稱“關(guān)刀腳”,，造型別致,，五彩琺瑯做面心，桌面截角成八角形?，F(xiàn)藏蘇州文物店,。
（圖309）紅木長書桌·清·（圖）
此類案一般稱平頭案，根據(jù)其功能而分別其名,。素牙頭,、圓直腿、面?zhèn)缺P沿富有蘇式線腳的特點(diǎn),，有強(qiáng)烈的明式家具氣息,。
此案折角牙橋梁檔,，安六矮老。此種形式被南方匠師稱作“仿銅器出戟”,，十分別致,，這是蘇式書案清代出現(xiàn)的新品種。
（圖311）紅木拱壁紋圓頭琴桌（圖）
琴桌屬陳設(shè)性家具,，講究雕花裝飾,，拋頭圓卷雕飾如意，牙板變化豐富多樣,，橫檔變成繩紋系玉壁,，嵌圓結(jié)。
（圖312）紫檀木透雕雙龍紋畫案·清·早期（圖）
案面長1405mm,，兩足間牙條起陽線卷云紋,，是清代家具采用的“五寶珠”裝飾式樣，有強(qiáng)烈的時代特征,。腿足的上下橫檔之間雕刻的降龍垂云頭圖案,，保持有明代裝飾的特點(diǎn)遺風(fēng)。這是一件極其珍貴的家具,，為蘇式家具隨歷史進(jìn)程不斷演化而留下了實(shí)物佐證,。
（圖313）雞翅木套疊式畫案·清·（圖） 此案用材烏黑發(fā)亮，民間匠師俗稱“黑雞翅”,。上部橋梁檔與側(cè)棖相接,，圍成一個層面，牙條與橋梁檔之間又形成空隙,，好似兩層疊落,，所以取名套疊式，是一種標(biāo)新立異的形式,。
（圖314）花梨木座架式長條案 ·清·（圖） 案面長2760mm,，在結(jié)構(gòu)上標(biāo)新立異，設(shè)計(jì)獨(dú)特,，這也是“蘇做”與“京做”,、“廣做”的區(qū)別之一。在兩端設(shè)計(jì)了一對座架,，座架采用長短料兜接面成,。
（圖315）老花梨木翹頭案·清初·（圖） 翹頭案的基本形制主要有兩類，一類是四足著地,，前后腿足間安管腳檔,，或上或下；另一類前后腿足落在一根橫木上，江南匠師稱“拖”,，北方木匠稱“托子”,。此案屬頭一類。
（圖316）楠木供桌·清·晚期（圖）
此桌用料粗大,，形態(tài)堅(jiān)實(shí),。其形式多為清代晚期產(chǎn)品。束腰較高,，鉤子頭兜料攉腳花牙可認(rèn)定為蘇州所造,。桌面長1360mm,。
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圖271）紅木帶抽屜平方小書案 ·清·中期（圖）
圖278）紫檀木紅木貼皮書柜式多寶格 ·清·晚期（圖）
圖281）紫檀石英山子座架·清·（圖）
圖284）紫檀
圖285）雞翅木無聯(lián)幫棍四出頭扶手椅·清·早期（圖）
圖286）雞翅木無聯(lián)幫棍四出頭扶手椅·清初·（圖）
圖290）紅木鑲癭木圓梗直背椅 ·清·中期（圖）
圖292）雞翅木雙座玫瑰椅 ·清·（圖）
圖294）紅木仿竹矮筆梗式椅·清·中期（圖）
圖296）雞翅木圓梗鉤子頭扶手椅 ·清·中期（圖）
圖300）紅木云石五屏式扶手椅·清·晚期（圖）
圖302）紅木仿竹節(jié)靠背椅·清·晚期（圖）
310）紅木折角牙橋梁檔長書桌 ·清·（圖）
