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【巧奪天工——澳門風光石雕?】
《媽祖閣》取材高山石
媽祖閣為澳門最著名的名勝古跡之一,，初建于明弘治元年 (1488年)，距今已有五百多年的歷史,。媽祖閣《媽祖閣》利用壽山石紅,、黃、白三種天然色彩，以精湛的半圓雕,、高浮雕,、薄意雕等技藝，刻劃出秀麗的媽閣風光,。藝術(shù)表現(xiàn)上,，宏略大度，豐富多變,，講求整體神韻和意境美,。作品主題突出，以藝術(shù)濃縮手法,，把路環(huán)的媽祖雕像融入媽閣組群,，強化了主題內(nèi)涵；刻劃精細凝煉,，寫實手法的深化,，在這里得到充分展示：媽閣廟、牌坊,、石亭……錯落有致,，生動形象，近景遠景融為一體,，起翹的廟脊,、廟前的石獅，都體現(xiàn)出媽閣這一歷史遺跡的特征,；而動靜,、疏密、遠近,、今古建筑的刻劃對比,，更使古老與現(xiàn)代之間相映成輝，媽閣,，宛若瓊宮玉宇,。
《東望洋燈塔》取材都成坑石
東望洋燈塔（舊稱松山燈塔），是位于中國澳門東望洋山山頂上的燈塔,。東望洋燈塔是東望洋炮臺的一部分,，是東望洋山有三大名勝古跡之一?！稏|望洋燈塔》利用石料黃白顏色相間的特點,，審時度勢施以技藝。稍加“刀斧”把底部黃色部分刻成巨大裸露的山崗,，適形適色地表現(xiàn)出東望洋山的地勢,，并通過寫實的表達能力,，以深浮雕技法，把上面的白色部分維妙維肖地雕刻成燈塔,、教堂與炮臺,，用這些極具特色的“實景”展示澳門城市的這道亮麗的風景。蜿蜒而上的石階,，居高臨下的燈塔,，高高低低的樹木，時隱時顯的幢幢高樓……,，在嚴謹布局和精心刻劃下,，都展現(xiàn)出魅力的一面，亦表現(xiàn)了作者對物象敏銳的感悟,。
《主教山教堂》取材老嶺石
在澳門西望洋山頂上有一座主教山教堂,，又稱海崖圣母教堂?！吨鹘躺浇烫谩纷髌纷非笳w效果,。為了更好地表現(xiàn)主教山教堂均衡美感的特征，作者大膽地剔除石料中不和諧的部分黃色,，以黑色襯底,，使主題突出；運用散點透視,，以浮雕技法進行深入細微的刻劃,，把具體形象組進了與現(xiàn)實相適應的結(jié)構(gòu)之中，突出了教堂的尖拱頂結(jié)構(gòu)和高高的鐘塔,，以鐘塔上的矩形十字表明宗教性質(zhì),，借飄浮的云彩襯托鐘塔之高，并使之與教堂直刺天空的屋頂,、精美的教堂三面結(jié)合起來,，形成同一體，從不同角度讓人感受到和諧的形式美,。作品結(jié)構(gòu)合理完整,，創(chuàng)作手法與造型趨于凝重典雅。
《大三巴》取材都成坑石
在澳門西望洋山頂上有一座主教山教堂,，又稱海崖圣母教堂,?！吨鹘躺浇烫谩纷髌纷非笳w效果,。為了更好地表現(xiàn)主教山教堂均衡美感的特征，作者大膽地剔除石料中不和諧的部分黃色,，以黑色襯底,，使主題突出；運用散點透視，以浮雕技法進行深入細微的刻劃,，把具體形象組進了與現(xiàn)實相適應的結(jié)構(gòu)之中,，突出了教堂的尖拱頂結(jié)構(gòu)和高高的鐘塔，以鐘塔上的矩形十字表明宗教性質(zhì),，借飄浮的云彩襯托鐘塔之高,，并使之與教堂直刺天空的屋頂、精美的教堂三面結(jié)合起來,，形成同一體,，從不同角度讓人感受到和諧的形式美。作品結(jié)構(gòu)合理完整,，創(chuàng)作手法與造型趨于凝重典雅,。
《大三巴》取材都成坑石
三巴牌坊（Ruins of St.Paul），是澳門最具代表性的名勝古跡,，為1580年竣工的圣保祿大教堂的前壁,。為了真實地表現(xiàn)大三巴這一澳門獨特地域性的典型，作者寫實與夸張手法并用,，以深浮雕技法,，生動細致地刻劃出大三巴的巍峨、沉雄和肅穆,，并將哪吒廟前移至大三巴毗鄰處,，以體現(xiàn)東西方文化的兼容并蓄和多元共存的澳門城市景象。結(jié)構(gòu)布局上合理,、嚴謹,、巧妙，不同景物,，其遠近距離不同,，體量變化亦有所不同，且層次分明,，清晰生動,，使引發(fā)思古幽情的歐陸建筑、中華傳統(tǒng)廟宇及心曠神怡的現(xiàn)代風光,，在雕刻這條鏈上,，閃現(xiàn)出時空變化的節(jié)奏感。右側(cè)蓊郁蒼翠的樹木,，也襯托出大三巴的古老與滄桑,。整件作品蘊藉著豐富的內(nèi)涵。
《圣安多尼教堂》取材高山石
圣安多尼教堂 (Igreja de São Antonio de Padua)位于白鴿巢前地南面,，為澳門三大古教堂之一,?！妒グ捕嗄峤烫谩芬虿氖┧嚕愿吒〉窦挤▉肀憩F(xiàn)這座莊嚴華麗的具有巴洛克風格的圣安多尼教堂,。為突出其重要,，作者加強了構(gòu)圖力度，運用散點透視法,，將教堂立面不對稱和只有一鐘樓的特征的刻劃吻合于真實,，且充具鮮明的特色；為突出其古老,，借助象征手法,，以綠蔭如蓋，盤曲糾結(jié)的古木隱喻教堂年代的久遠,，給人以強烈的滄桑感,；同時巧色利用恰到好處，既適形適色,，又具有優(yōu)雅的風致,。作品體現(xiàn)出細膩精湛的風格。
《主教座堂》取材都成坑石
位於板樟堂附近高地上的主教座堂,，一直是澳門天主教的中樞,，右側(cè)是主教府，是澳門天主教最高管理機構(gòu)澳門天主教主教公署所在地,?！吨鹘套谩芬愿〉窦挤坛伞２捎蒙Ⅻc透視,，在單純中求豐滿,。作品以教堂右側(cè)鐘樓為重心，菱線為中軸,，向西邊伸展,。三段式的大堂，左右獨立的鐘樓,，用它們之間的遠近距離釀造出一種古典氛圍,，讓人既一目了然，又尋味不盡,；而在外表質(zhì)感的刻劃上,，作者充分發(fā)揮自己精湛的雕工，使所刻物充具特征,，簡約之中不乏氣派,，生動地再現(xiàn)了這座具有古文物性質(zhì)的古典教堂。
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