唐太宗李世民雄才大略,，對(duì)書法藝術(shù)也有獨(dú)到的見解,。他在《筆法訣》中對(duì)“中鋒行筆”等作了深刻的論述:“大抵腕豎則鋒正，鋒正則四面勢(shì)全,。次指實(shí),，指實(shí)則節(jié)力均平。次掌虛,，掌虛則運(yùn)用便易,。為點(diǎn)必收，貴緊而重,。為畫必勒,，貴澀而遲。為撇必掠,，貴險(xiǎn)而勁,。為豎必努，貴戰(zhàn)而雄,。為戈必潤(rùn),，貴蹙疑而右顧,。為環(huán)必郁，貴9鋒而總轉(zhuǎn),。為波必磔,，貴三折而遣毫,。側(cè)不得平其筆。勒不得臥其筆,，須筆鋒先行,。努不宜直，直則失力,。超須存其筆鋒,，得勢(shì)而出。策須仰策而收,。掠須筆鋒左出而利,。啄須臥筆而疾罨。磔須戰(zhàn)筆外發(fā),，得意徐乃出之,。夫點(diǎn)要作棱角，忌于圓平,，貴于通變,。”唐初的著名書法家歐陽(yáng)詢?cè)凇秱魇谠E》中說:“每秉筆必在圓正,，氣力縱橫重輕,，凝神靜慮。當(dāng)審字勢(shì),，四面停均,，八邊俱備;短長(zhǎng)合度，粗細(xì)折中;心眼準(zhǔn)程,，疏密敲正,。最不可忙，忙則失勢(shì);次不可緩,，緩則骨癡;又不可瘦,，瘦當(dāng)形枯;復(fù)不可肥，肥即質(zhì)濁,?！彼未缫苍凇独m(xù)書譜》中說:“用筆不欲太肥,，肥則形濁，又不欲太瘦,，瘦則形枯;不欲多露鋒芒,，露則意不持重;不欲深藏圭角，藏則體不精神;不欲上大下小,，不欲左高右低，不欲前多后少,?！鼻宕鷦⑽踺d《藝概》:“書家于‘提’、‘按’二字,，有相合而無相離,。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按,，始能免墮,、飄二病?！湃苏撚霉P,，不外‘疾’、‘澀’二字,。澀非遲也,，疾非速也,。以遲速為疾澀而能疾澀者,，無之!”他們深入地論述了短長(zhǎng),、粗細(xì),、疏密,、敲正、緩急,、肥瘦等多種表現(xiàn)筆畫美感的辯證關(guān)系,，將書法美感研究推向一個(gè)更高的境界。
    黃庭堅(jiān)((論書》:“字中有筆,，如禪家句中有眼,，直須具此眼者，乃能知之,?！薄靶哪苻D(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆,，書字便如人意,。古人工書無他異，但能用筆耳……凡學(xué)書,，欲先學(xué)用筆,。用筆之法，欲雙鉤回腕,，掌虛指實(shí),，以無名指倚筆，則有力,。古人學(xué)書不盡臨摹,，張古人書于壁間，觀之入神,，則下筆時(shí)隨人意,。”
    書法用筆研究在對(duì)筆法的宏觀發(fā)力的同時(shí),，具體可操作性研究也在進(jìn)一步發(fā)展,。張懷灌《玉堂禁經(jīng)·用筆法》:“夫書之為體，不可專執(zhí);用筆之勢(shì),，不可一概,。雖心法古，而制在當(dāng)時(shí),，遲速之態(tài),，資于合宜。大凡筆法,，點(diǎn)畫八體,，備于‘永’字。側(cè)不得平其筆,，勒不得臥其筆,，弩不得直,，超須（足存）其鋒，策須背筆,，掠須筆鋒,，啄須臥筆疾餐,磔須  筆?！?nbsp;   事物之間都是相互關(guān)聯(lián)的,，事物的發(fā)展與行為的成功都是事物間磨合—和諧的結(jié)果。書法實(shí)踐中理想的筆畫效果除了運(yùn)筆自身的提按頓挫徐疾等得體外,，還有很重要的是“紙筆墨相發(fā)”,。所以根據(jù)不同的紙張選擇合適的毛筆，是創(chuàng)作成功作品的重要保證之一,。元代陳繹曾《翰林要訣》:“紙強(qiáng)弱有分?jǐn)?shù),，筆力臨時(shí)斟酌之,?！碧拼R攜在著名的書法論文《臨池訣》中說:“紙剛而用軟筆，策掠按拂,，制在一鋒,。紙柔用硬筆，衰努鉤碟,，順成在指,。純剛?cè)缫藻F畫石，純?nèi)崛缫阅嘞茨?，既不圓暢,，神格亡矣?！?BR>    用筆要“意在筆先,，字居心后”，否則就是“信筆”,?！靶殴P”者，心無所指,，筆已前行,，即隨手書寫也。董其昌在《畫禪室隨筆》說:“余嘗題永師((千字文》后曰:“作書須提得起筆,，自為起,，自為結(jié)，不可信筆,。后人作書皆信筆耳,?！殴P二字，最當(dāng)玩味,。吾所云須懸腕,、須正鋒者，皆為破信筆之病也,。東坡書筆俱重落,，米襄陽(yáng)謂之畫字，此言有信筆處耳,?！焦P時(shí)須定宗旨，若泛泛涂抹,，書道不成形像,。用筆使人望而知其為某書，不嫌說定法也,?！彼郧宕尾茉凇稌s言》中說:‘。學(xué)書之法,，在乎一心,，心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆,。大要執(zhí)筆欲緊,，運(yùn)筆欲活，手不主運(yùn)而以腕運(yùn),，腕雖主運(yùn)而以心運(yùn),。右軍曰‘意在筆先’，此法言也,。古人下筆有由,，從不虛發(fā);今人好溺偏固，任筆為體,，態(tài)意揮運(yùn),，以少知而自炫新奇，以意足而不顧顛錯(cuò),，究于古人妙境,，茫無體認(rèn)，又安望其升晉魏之堂乎!凡運(yùn)筆有起止,，有緩急,，有映帶，有回環(huán)，有輕重,，有轉(zhuǎn)折,，有虛實(shí)，有偏正有藏鋒有露鋒,，即無筆時(shí)也空手可作握筆法書空,，演習(xí)久之自熟?！?BR>    清代吳德旋在《初月樓論書隨筆》中說:“書家貴下筆老重,，所以救輕靡之病也。然一味蒼辣,，又是因藥發(fā)病,，要使秀處如鐵，嫩處如金,，方為用筆之妙,。”清代周星蓮《臨池管見》:“用筆之法,，太輕則浮,，太重則跪。恰到好處,，直當(dāng)?shù)靡??！卑莱荚凇端囍垭p揖》中也說:‘,。用筆之法，見于畫之兩端,，而古人雄厚態(tài)肆令人斷不可企及者,，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故,，尚有跡象可尋;其中截之所以豐而不怯,、實(shí)而不空者，非骨勢(shì)洞達(dá),，不能悻致,。”“北碑起筆處順入者無缺鋒,，逆入者無漲墨,，每折必潔凈，作點(diǎn)無精深,，是以雍容寬綽,，無畫不長(zhǎng)?！?/P>

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