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我實(shí)驗(yàn)過幾種做舊的方法，其中一種效果比較好,，用老畫上的裱褙紙泡水染制,。這里前提有一個(gè)條件，你必須有裝裱的朋友,。裝裱師在揭裱古字畫
時(shí),，原先的裱褙紙除下來,，一般不舍得扔掉。那些裱褙紙由于時(shí)間久了,，呈黑褐色,。用清水泡了，出來的顏色很黑,，用這種水去染紙,，出來的效果比較自然。我在第二屆扇面展時(shí)采取的就是這種手段,。
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我知道一種作舊辦法,無私奉獻(xiàn)給大家：用隔夜茶葉水均勻?yàn)⒃诎仔埳匣驅(qū)⑿埥莶枞~水中,得出暗黃色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能較好!!!!!!!!!!!
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平時(shí)我用的比較多的簡(jiǎn)單作舊方法就是：用過夜的茶葉水（最好不要用清茶）,，里邊加上一些醬油，或者點(diǎn)上一點(diǎn)點(diǎn)的墨汁,，以保證茶葉水的色度和深度。然后用刷子在宣紙上刷勻,，想要特殊的斑點(diǎn)的效果,，刷過制作過的茶葉水之后，抓把鹽撒在上邊,，待干了以后,，效果即在眼前！
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如果有誰寫小楷的話,，手頭沒有中性的或者熟宣紙,，用白色宣紙寫效果肯定不行，因?yàn)殇Φ奶珔柡?，所以您可以用這個(gè)方法實(shí)驗(yàn)一下,，方法很簡(jiǎn)單：豆?jié){想必大家都喝過，街頭上賣的都有,，特別是賣早點(diǎn)的地方,，因?yàn)樗麄優(yōu)榱藪赍X，豆?jié){的濃度不是原來的濃度,，是稀釋過的,。您買幾杯豆?jié){，回去后稍微加些水,，然后用刷子在白色宣紙上刷勻,，待干透以后便可以直接創(chuàng)作了，效果一定特佳,！
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前面提過為了寫小楷,，用豆槳刷生宣紙的辦法，還有一種辦法是用純牛奶刷,，效果也不錯(cuò),，不妨一試
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我平常用國(guó)畫顏料（花青,、赭石等加墨汁調(diào)出淡淡的顏色）在紙的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷幾遍,，就會(huì)達(dá)到做舊的目的,。
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將寫就作品平鋪氈上,以濃普洱茶汁就噴霧器噴之,視自家要求數(shù)遍(須上遍干透再加下遍)既成,舊氣滿紙.。
○ 學(xué)習(xí)李沾的方法,，也許有益于大伙,！
謝謝！先生不提我到忘了,，抖摟抖摟我做舊的方法,，這種方法絕不是為造假，只為增加效果,。
1,、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時(shí)用棕刷用力刷,，使字口出現(xiàn)少量墨痕,。
2、用黃柏,、皂角煮水刷作品多遍,。可以洗掉浮墨,，作品變的黃中帶黑,，黃柏可以防止蟲蛀。
3,、將作品揭掉,，再重新托于一張新紙上。
4,、用普洱茶末泡水刷作品多遍,。
5、最后把茶末連水倒在作品上,，過夜,，除去雜物。
6,、用清水多淋刷作品幾遍,，干后揭重新接、托,。
7,、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺,。
8,、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成,。
也可以用舊報(bào)紙,、紅茶、樹皮,、板栗殼等煮水做舊的,，也有用砂紙打磨的，但不論如何,，最后一定要用白芨水刷一下,，否則，墨色出不來,。
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在書畫修復(fù)中,，為保持書畫的原有面貌，盡量做到“整舊如舊”,，就要很好的選配與古書畫適合的紙張,，然舊紙來源有限，品種難求齊全,，因此采用仿古染色技術(shù)就勢(shì)在必行了。
染紙,，就是以染料作用于纖維質(zhì),，以取得均勻而牢固的色澤。目前為止,，染紙所用的染料大體上仍是各種植物染料和礦物顏料?，F(xiàn)就染紙相關(guān)工藝簡(jiǎn)要介紹如下：
（一） 原料
1：顏料
如：藤黃、花青,、赭石,、槐黃、梔子黃,、橡碗子,、土黃、紅茶,、徽墨,、朱砂、糖色等,。
2：膠
為了保證染制紙張的質(zhì)量,，一定要配制濃淡相宜、合乎需要的膠水。膠水的作用是添加在染色水中,，使染色水色度均勻,，顏色與水融合為一體，這樣染成的紙張便上下一色,，不致發(fā)花,。
膠水是一種粘性物質(zhì)，大體分為動(dòng)物膠和植物膠兩種,。動(dòng)物膠是用動(dòng)物的皮,、角、骨等制成,，品種有牛皮膠,、鹿膠、骨膠等,，植物膠是用植物粘液制成,，品種有樹膠、石花菜膠等,。
3：白礬,、排筆、晾桿,、搪瓷盆等
（二）染汁的具體制作方法
以古銅色的仿古紙為例
方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子殼代替）放在水里煮,，使其中顏色充分釋放，在煮的時(shí)候,，還要在水中兌上1-2%的膠水,，然后用一大盆，上面放羅篩,，將煮好的染汁倒入盆內(nèi)篩出,。趁熱進(jìn)行染紙。
方法二：槐黃,、梔子放在清水中煮開,，兌上膠水，煮透后過濾使用,。
方法三：紅茶,、糖色加白礬燒煮出色，濾茶加膠制成染汁,。
方法四：國(guó)畫顏料,、墨汁調(diào)汁等。
（三）操作方法
把要染的紙三四張為一沓,，平放在工作臺(tái)上,，用排筆沾染汁往紙上刷,，刷色時(shí)要由淺到深，一層一層的加深,，排筆要順著紙紋一筆接一筆刷,，刷好后，晾在晾桿上,，半干時(shí)分成一張一張的,，最后壓平備用。
染大張紙,，可用特制染槽,，將染汁倒入，進(jìn)行拉染,。
（四）注意事項(xiàng)
調(diào)制染汁時(shí),，必須注意染汁的顏色須一次調(diào)成，寧可一次多調(diào)些,，以免缺后補(bǔ),，因?yàn)橹匦抡{(diào)制的染汁，顏色往往不同于前次,。
由于受水質(zhì),、氣候等不確定因素限制，很難規(guī)定出一固定的比例來,，所以就必須通過試色來測(cè)定,。直到配出合適的顏色為止。
○ 蠟箋紙的制作
１：用蠟均勻地在宣紙上涂搽
２：然后用砑石依次砑過
３：用開水沖去浮蠟
４：晾干備用．
寫小楷,，沒的說．
○ 古人的作舊法
染紙之法,，據(jù)說是西晉葛洪（281-341）發(fā)明的。他在研究中發(fā)現(xiàn)黃葉有殺蟲卵的功效,，于是就試驗(yàn)用黃葉汁浸染麻紙，由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲蛀的加工紙,，史稱“黃麻紙”,。這種紙外觀呈黃或淡黃色，后來被廣泛應(yīng)用,。
黃葉染紙古稱“入潢”,。方法是：先將黃葉內(nèi)皮切開，放在水里浸出原汁,。把剩下的渣子取出搗碎,，加水煮沸，裝入布袋,，擠出黃汁,。復(fù)將殘?jiān)贀v爛，再煮、擠壓,。如此三次處理,，隨即將幾次的染汁匯合，染紙,。
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明.高濂《遵生八箋》卷十五載：“染宋箋色紙,，黃柏一斤槌碎，用水四升浸一伏時(shí),，煎熬至二升止,。聽用橡斗子一升，如上法煎水,。聽用胭脂五錢,，深者方妙，用湯四碗,，浸榨出紅,。三味各成濃汁，用大盆盛汁,。每用觀音簾堅(jiān)厚紙,，先用黃柏汁拖過一次，復(fù)以橡斗子汁拖一次,，再以胭脂汁拖一次,，再看深淺加減，逐張晾干可用,?！?/font>
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用生豆?jié){汁酌加膠水,按照染紙方法在紙上進(jìn)行加工,就會(huì)產(chǎn)生半生半熟的效果.如在豆?jié){汁中加紅茶葉汁、赭石水,、藤黃水,、墨汁、等色素,，可以染成各種舊氣色紙,。
○說到這我就想起了一件趣事：戴武先生給我寄來了一個(gè)普洱茶的茶餅，好多年頭的,，辦公室誰喝誰皺眉,，就放在茶幾下面。后來不知道誰聽說普洱茶作舊宣紙?zhí)貏e有效果,，于是樊利杰,、陳培站等就分了回去試驗(yàn)，效果果然不錯(cuò),。后來,，一位對(duì)普洱有研究的朋友知道了,，說：作孽啊,！另外,，畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高。
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寫之前和寫之后,，制作的方法是不一樣的,。寫后的作品要先用明礬水在正面刷均勻，把墨色固定住,。其他的方法是一樣的,。
○ 來個(gè)新的做舊法：簡(jiǎn)單使用型
材料：香煙一根 塑料袋兩個(gè) 水
煙絲捻碎和作品一起加水放進(jìn)塑料袋系緊再套一個(gè)（保險(xiǎn)） 過兩天 成了。
字畫做舊與鑒定方法,！
紙絹是中國(guó)書畫的載體之一,，它對(duì)字畫鑒定之重要性自不待言。在字畫偽品中,，用古紙,、古絹?zhàn)鱾萎吘故怯邢薜摹Ｓ谑?，五花八門的紙絹?zhàn)鱾悟_術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生,，但又很少有人知道它作偽的手段及辨別方法。本文就此方面向大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR(shí),。
紙絹?zhàn)鱾沃饕ǎ鹤雠f色,、做舊污、做舊殘,，現(xiàn)分述如下,。
一、做舊色
做舊色是指用顏色將紙,、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色,。
做舊色的顏料
做舊色常用的顏料是以國(guó)畫顏料為主。如藤黃,、花青,、儲(chǔ)石、胭脂,、三青等等,，其形制有管狀,、塊狀,、粉末狀。其特點(diǎn)是透明親水,、不洇色,，染出來的色澤比較耐久,。其次是化工顏料，一般用得較少,，在萬不得已的情況下才會(huì)使用,，其特點(diǎn)染出來的顏色比較新，容易泛色,。另外,，還有用一些土方法，如煙薰,，日曬,。用黃蘗、煙葉,、茶葉,、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色,。
無論采用哪一種顏料作舊,，事先必須經(jīng)過調(diào)色。如采用國(guó)畫顏料染之,，首先將顏料研調(diào)成液態(tài),，然后用紗布過濾去除淀屑草渣（因?yàn)樵谥谱黝伭蠒r(shí)雖然細(xì)度已足。但在顆粒之間仍有聚合現(xiàn)象）,。之后兌入膠礬溶液便可試染,。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之后再試染,。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調(diào),，根據(jù)需要有時(shí)還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果,。
做舊色的方法
1．直染法
即將被染的對(duì)象平鋪在臺(tái)面上,，然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強(qiáng),，薄質(zhì)紙類,。
2．拉染法
即用一個(gè)與被染對(duì)象規(guī)格相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對(duì)象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可,。這種方法適用于紙質(zhì)結(jié)實(shí),，拉力較強(qiáng)的紙，如皮紙,、裱件等,。
3．浸染法是針對(duì)絹帛而言。因?yàn)榻伈瘜俳z織物,，紡織出來的新絹有油,。如在臺(tái)面上用排筆上色難以掛住,，也易皺，所以,，置于色液中浸泡稍加揉搓,，待數(shù)日后取出，可得舊絹色,。如經(jīng)過膠礬便得舊色熟絹,。
4．托染法也是針對(duì)絹帛而言，由于綾絹不易掛色,，事先托上一層宣紙,，后再染色。染色方法同"直染法",。
另外,，還有的通過日曬，風(fēng)吹,，使其泛黃,，俗稱"風(fēng)化紙"、"風(fēng)化絹"等等,。
辨別方法
了解了一些作舊色的方法,，我們就可從以下幾個(gè)方面來辨別它的真假。
1．看總的說來,，古舊紙,，絹的舊色，直觀感覺應(yīng)是自然,、平和,、"潔凈"，正反顏色勻透,、紋理清晰,。新做的舊色看上去火氣，顏色不均,，紙絹面也欠清潔,，紋理不清，而且起毛,。真品紙本舊色一般是褐色,、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色,、棕黃色較多,。新做舊的顏色粗看無別，細(xì)看覺其中帶有黃綠色。
做舊色又分書畫芯（書畫前書畫后）和裱件作舊,。
在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以后,，字跡清晰,，墨色、色彩及印油仍保持原色,。
在書寫和繪畫后作舊色的,，細(xì)心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時(shí)還可見作舊色時(shí)留下的刷痕,。
是裱件作舊色的,，較易辨別，最容易看出的是顏色不均,。因?yàn)轳鸭辽儆兴膶蛹埡铣?，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透,，只要將卷?xiàng)U上的包紙打開,，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷?xiàng)U也受污染,。筆者曾經(jīng)接觸過一橫幅山水畫,，畫技較好，做舊的水平也較高,，而且做舊以后,，又經(jīng)使用了。一段時(shí)間,，畫面已出現(xiàn)霉跡和油跡：如果沒有豐富的經(jīng)驗(yàn),。單從紙色來看，還真叫誤認(rèn)為是真品,。當(dāng)揭開卷?xiàng)U之后真相大白,，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點(diǎn)顏色，卷?xiàng)U也受到污染,。很明顯是裱件通身做的舊色,。真品裱件的紙和卷?xiàng)U顏色自然、潔凈,。
2．聞?wù)嫫返呐f紙絹聞時(shí)覺有日灰氣,、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時(shí)覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣,。
3．照真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對(duì)光照,，透光度好，紙簾也清晰可見,。即使某些紙的厚薄有差異,，透光度雖有所個(gè)同,，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼,。新紙做舊,，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清,。
舊絹對(duì)光照與紙恰恰相反,，由于年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一,，對(duì)光照時(shí),，有的透光度較好，有的透光度則差,，但有一點(diǎn)比較好掌握,，因絹酥脆失去了機(jī)械強(qiáng)度，不能將其隨手牽拉,，否則就會(huì)破裂,。新做舊色的繪絹，對(duì)光照顏色一股欠均勻,，也可隨意拉扯,，而且經(jīng)緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）,。
另外，可放在強(qiáng)光處,，但不要在太陽光下直照,。如靠近窗前，走廊里,，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后,，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會(huì)受到一定破壞，從而降低機(jī)械強(qiáng)度,，但對(duì)其顏色在短時(shí)期內(nèi)不會(huì)明顯表現(xiàn)出來,，因?yàn)楣鈱?duì)它們的破壞是潛移默化的。
如是新做舊的顏色,，幾天之后顏色就會(huì)由黃變灰至白,。筆者曾接觸到一副對(duì)聯(lián)，是在書寫之后作的舊色,，托芯后置于室內(nèi)窗戶處,，由于光輻射熱的透入對(duì)字畫的輻射，一個(gè)星期后，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與人工做舊色之區(qū)別）,。
4．洗舊紙絹經(jīng)水清洗后,，舊色基本上個(gè)受影響，只顯干凈,，洗出的水呈棕黃色（茶色）,，但水質(zhì)較"純"，放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物,。新作舊的顏色，經(jīng)水清洗后,，紙絹顏色明顯變淺且不均,，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時(shí)由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩,，在過水時(shí),，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物,，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于清水）,。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭,，被擦拭的某一塊就會(huì)泛灰白至白色,，又因一般都是用新絹?zhàn)龅呐f，所以擦?xí)r纖維隨之傾斜,，也無損,。
二、做舊污
做污方法
做污是指用各種方法在紙絹上施污,。如做霉點(diǎn),、銹點(diǎn)、油跡,、水跡,、筆跡、蒼蠅便跡……故意將畫面弄得臟兮兮的,，以此騙人,，做污多見于畫芯。
1．做銹跡的方法
所做銹跡大都以"紅銹"多見（鐵銹）,。
2．做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油,、動(dòng)物油、蠟油,、木油……
辨別的方法
1．銹跡的辨別方法
?。?）看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有干枯的感覺,，色深,，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度,，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕,。
（2）洗
陳舊的銹跡用清水洗是無濟(jì)于事的,，一般都需用藥水清除,。如果是后來新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些,。
2．油跡的辨別方法
?。?）看
陳舊的油跡看上去覺有干枯感，表面光滑略有泛白,，油跡處紙絹發(fā)硬,。表面灰塵易撣去。
新做的"舊"油跡,，看上去有濕潤(rùn)感,，色深印新，表面塵土不易撣去,。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒,，屬絹素的也較結(jié)實(shí)。
?。?）洗燙
陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的,，特別是植物油，都需用有機(jī)溶劑清除,。新做"舊"的油跡,，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去部分油跡,。
三,、做殘
辨別方法
1．棄角撕口的辨別方法
（1）看紙本缺角或裂口的斷層面,，大都光潔利索,，即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆,、發(fā)硬的更易脆裂,，裂口處基本上不見"藕斷絲牽"的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末,。
新做的紙本破口的斷層面毛茬長(zhǎng)密（尤其是用手撕的）,，即使是用刀刺形成的硬口,，經(jīng)過再次加工后口面也會(huì)溢出較長(zhǎng)毛薦，并具有一定抗拉力,。筆者曾見過一副對(duì)聯(lián),，破口是在對(duì)聯(lián)的三分之一段上，用下撕的,，裂口容易吻合,，毛茬較長(zhǎng)，抗拉力也較強(qiáng),。明顯是新做的（圖8）,。
如果是舊絹上原有的破口，此紙口更易辨別,。因?yàn)椴佔(zhàn)钜桌匣执?，破口一般都是參差不齊的，毛茬短禿,，無抗拉力,。一觸即碎,，并伴有粉塵飛揚(yáng),。又因?yàn)榻z織物不能像紙那樣可用手隨意撕口，即使強(qiáng)行撕口,，周邊絹絲的經(jīng)緯線必定要受到影響,，導(dǎo)致歪邪，不易于書畫,。如果書畫后做裂口,，裝襪質(zhì)量又不佳，那么,，畫意非變形不可,。如果是托紙后做裂口，就顯得更假了,。所以,，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。
?。?）洗由于陳舊的畫心是自然泛舊色,，除用化學(xué)試劑清洗外，毛茬不會(huì)褪色,，濕水后也不能隨意提取,。新做裂口的畫芯，一般來講事先都是做了舊色的,，毛茬過水以后,，泛灰白色至白色（上面那幅對(duì)聯(lián)就是如此）,，濕水后也易提取。
2．蟲洞的辨別方法
?。?）看
自然的蟲洞形狀各異,，千變?nèi)f化，洞口邊緣光潔鋒利,。嚴(yán)重受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻,，有圓形、十字形,，還有似條狀蟲樣的,，像一條條活蟲浮在畫芯上，使人毛骨悚然,。蟲洞雖小,，要做出它的"神似"井非容易，所以做假的蟲洞,，一般只覺有殘洞感,，能做出"形似"就算不錯(cuò)了，因此,，真假蟲洞是較易辨別的,。
（2）找另外,，做假人在做殘時(shí)也是經(jīng)過"經(jīng)營(yíng)位置"的,。有的破在空白處，有的破在畫意處,，還有的破在題款,、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊(cè)頁,，做殘的方式很巧妙,，是用刀做的硬口，這個(gè)硬口是沿著葉子的形狀而做的（葉子的邊緣）,，且只做了半邊葉,，當(dāng)顏色著紙渾開后，加上畫面又臟,，一時(shí)很難看出破綻（當(dāng)然,，要與作者在作畫時(shí)自己所裁補(bǔ)的硬口相區(qū)別）。做假人這樣做的目的是使人轉(zhuǎn)移視線,，故弄玄虛,。如在圖章上破口破洞，就會(huì)影響觀其圖章的全貌,，這樣,，在鑒別時(shí)由于看不清字的牽絲筆畫而產(chǎn)生混亂,，以至達(dá)到他們騙人的目的。所以,，我們要善于發(fā)現(xiàn)隱藏的破綻,。
四、相關(guān)方面--裝潢做舊
辨別方法
1．裝潢鑲料辨別方法
?。?）看鑲料的牢固程度
仔細(xì)觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來的新材料仿舊的,。拆下的材料一般都較酥脆、舊色自然,，多少都有一些損壞的痕跡,。仿舊的鑲料都較結(jié)實(shí)，經(jīng)緯花紋清晰,。
?。?）看鑲料的花紋特點(diǎn)如果是用綾裝裱的，就要看綾的花紋特點(diǎn)是否與畫芯的時(shí)代相符,。因?yàn)殍偭现挥泻笕擞们叭说?，不可能出現(xiàn)前人用后人的情況。筆者在"做舊色"一節(jié)中談到的橫幅山水畫,，它是裱后通身做舊色,，從表面上看，舊色效果也不錯(cuò),，做舊色的本意看得出來至少要將它做成明清時(shí)期的舊畫,，但做舊者只注意到了仿舊色方面,，忽視了綾的花紋特點(diǎn)與繪畫時(shí)代風(fēng)格相吻合的問題,，也就是說，作假人不懂得明清時(shí)期的綾的花紋特點(diǎn),，就無知地采用了市場(chǎng)上出售的藍(lán)色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料,，稍有經(jīng)驗(yàn)的人就可從這一破綻中便知是做假的（當(dāng)然，與舊字畫用現(xiàn)在的綾絹?zhàn)麒偭线M(jìn)行修復(fù)重裱的是兩回事,，不能混談）,。
（3）
看鑲料的顏色（請(qǐng)看做舊色一節(jié)）
2．裝潢形制辨別方法
?。?）看裝潢形制
做假的也有仿古書畫高大的裝潢形制的,，但不多見，可能與省工,、省料有關(guān),。所以，裝潢的規(guī)格以2米左右為多見（現(xiàn)也有真品裱2米左右的）,。另外,，裝潢的結(jié)構(gòu)形式與古時(shí)差不多,，但結(jié)構(gòu)之一的"包首"，在古舊字畫中是常見的,，也是必不時(shí)少的,，但現(xiàn)在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得,，又嫌費(fèi)料費(fèi)工,，所以現(xiàn)字畫裝裱幾乎沒有配包首，做假的更是如此,。
?。?）看裝潢做工
古舊字畫裝潢，不管是宮廷裝還是民間裝,，做上都是很講究的,。哪怕是用遜于綾絹的紙作鑲料裝裱的，也能從中看到裱工們的一絲不茍的工作態(tài)度,。做假人為了牟利,，將做假的字畫一般都是請(qǐng)"半桶水"的裝裱匠裝裱，所以,，時(shí)?？吹窖b裱的做假的字畫做工不精,，具體表現(xiàn)在：用漿板滯、鑲料裁剪彎曲、鑲邊搭口寬窄不一,、鑲料顏色搭配不當(dāng)、甚至天,、地頭的比例分配也不諧調(diào),。
3．作殘作污辨別方法
看施污的部位
如在天頭上見有無規(guī)律的絳圈銹跡，可認(rèn)定是新做的,，因?yàn)榻{圈是固定在大桿上的,，山此產(chǎn)生的鐵（銅）線圈的銹跡也應(yīng)是有規(guī)律的。
如果作殘的畫芯未經(jīng)補(bǔ)殘（未裝裱）,，作殘的痕跡較易識(shí)破,，如果經(jīng)過裝潢后就難以辨認(rèn)是原有的舊殘還是做假的"舊殘"?？捎梅糯箸R仔細(xì)辨認(rèn),，并采用以下方法：
（1）裱件反卷
對(duì)于有殘的畫芯,，裝裱的目的是補(bǔ)殘復(fù)原,，那么補(bǔ)殘?zhí)幈厝粫?huì)有灰層邊。如果裱工又差,，經(jīng)補(bǔ)過的破殘?zhí)幘陀锌赡苊摑{,，反卷時(shí),，補(bǔ)口邊緣會(huì)翹起，如補(bǔ)的是硬口,，反卷時(shí),，硬口自然斷開。
?。?）透光照
如果修補(bǔ)的是硬口,，對(duì)光照時(shí)，會(huì)漏出"一線天",，筆者在"作殘"一節(jié)說到的花卉冊(cè)頁,，作殘時(shí)是破的硬口。從當(dāng)時(shí)的裱件看是難以看出破綻的,。但用以上兩種方法試之就原形畢露了,，將裱件反拱，硬口斷開,，再透光一照,，硬口就暴露在光天化日之下了。
在辨認(rèn)已補(bǔ)殘的畫芯時(shí),，要注意以下兩點(diǎn)：一是真品由于裝裱水平不佳,，用以上兩種方法檢驗(yàn)時(shí)，很可能出現(xiàn)假品殘跡的效果,，誤認(rèn)為是假品,。二是假品由于裝裱水平高，用以上兩種方法檢驗(yàn)時(shí),，很可能又出現(xiàn)真品殘跡的效果,，誤認(rèn)為是真品。所以千萬要當(dāng)心,。
書法作品講究效果的做舊方法之一
宣紙的種類
產(chǎn)于中國(guó)安徽涇縣境內(nèi)的丘陵山區(qū)（涇縣古時(shí)屬于宣州府,，現(xiàn)屬于宣州市管轄,，因此稱為宣紙（XuanPaper）,。
宣紙的品質(zhì)純白細(xì)密，柔軟均勻,，棉韌而堅(jiān),，光而不滑，透而彌光,，色澤不變,，而且久藏不腐，百折不損,，耐老化,，防蟲防蛀,，故有“千年壽紙“的美稱。
宣紙的種類很多,，名稱各異,，分類的標(biāo)準(zhǔn)和方法也有不同。
第一,，根據(jù)配料的比例,，可分為綿料、凈皮,、特凈皮三大類,。
綿料：青檀皮約占30%；稻草約占70%,。
凈皮：青檀皮約占60%,；稻草約占40%。
特凈皮：青檀皮約占80%以上,；稻草約占20%以下,。
第二，根據(jù)紙的組合張數(shù),，可分為單宣,、夾宣等。
單宣：?jiǎn)螌有?，比較薄,。
夾宣：把原漂單層的2張或2張以上的宣紙合并為1張稱為夾宣。2張合并稱雙夾宣,，3張合并稱為三夾宣,。夾宣比較厚。
第三,，根據(jù)每張紙的尺寸大小,，可分為四尺宣、五尺宣,、八尺宣,、丈二宣、丈六宣,、札花宣等,，尺寸越大制作越難，多用于政府發(fā)榜或創(chuàng)作大型書畫,。
第四,，根據(jù)加工處理的程度，可分為生宣、熟宣,。
生宣：直接從紙槽中抄出來并烘干,，未經(jīng)任何加工處理的原紙。生宣具有滲墨吸水等特點(diǎn),，非常適合創(chuàng)作寫意畫和行草書體,。
熟宣：在生宣上刷一層礬水和拖骨膠，稱熟宣,。熟宣又稱礬宣,，滲墨和吸水性能不如生宣。
第五,，熟宣經(jīng)過不同的加工工藝,，又可分為許多種。
虎皮宣：又稱 "虎皮箋",，以前稱
"金栗箋",，是將宣紙加工染成黃色班紋。
冷金箋：在紙上裝飾金銀片或金銀粉,。
云母箋：在紙上灑云母粉,。
蟬翼箋：極薄的宣紙箋。
玉版宣：用淀粉將兩層以上的宣紙托表而成,，紙質(zhì)較厚
