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第五章:雕刻技法—雕刻的準(zhǔn)備工作——《木雕制作技法》

 zqfff 2012-01-11
第五章:雕刻技法—雕刻的準(zhǔn)備工作——《木雕制作技法》
2011-10-31

雕刻的準(zhǔn)備工作主要是構(gòu)思和選材,、備料。

構(gòu)思

圓雕的構(gòu)思有兩種情況,,一種是材料在先構(gòu)思在后,,即已有一塊材料,根據(jù)木材的形狀進(jìn)行主題和任務(wù)動(dòng)態(tài)的安排,。所謂“因勢(shì)造型”即可,。我國(guó)歷史上和現(xiàn)代的許多木雕優(yōu)秀作品都是這樣創(chuàng)作出來(lái)的。這種情況適用于木材本身形態(tài)自然,,表面肌理豐富,,足以啟發(fā)作者的構(gòu)思。另一種情況是先有構(gòu)思,、構(gòu)圖,,然后根據(jù)構(gòu)圖的需要去尋找適宜雕刻的材料。

 

傳統(tǒng)木雕工藝,,對(duì)于各類題材的造型,,有不少經(jīng)驗(yàn)總結(jié),值得我們構(gòu)思時(shí)借鑒,。

刻畫(huà)人物,,首先要注意人物身體的比例關(guān)系。傳統(tǒng)口訣稱之為“站七坐五盤(pán)三”,,即人物站高七個(gè)頭長(zhǎng),,坐高五個(gè)頭長(zhǎng),盤(pán)腿坐高三個(gè)頭長(zhǎng),。在這個(gè)基本比例關(guān)系下,,還需根據(jù)人物的不同身份和創(chuàng)作主題的要求進(jìn)行變形夸張?!拔男?、武肚、美女腰”,,即要求表現(xiàn)古代文官時(shí)要夸張胸部,,以示其韜略;表現(xiàn)古代武將時(shí),,則要縮肩凸肚,,表現(xiàn)其威猛;表現(xiàn)古代美女時(shí),,則要溜肩細(xì)腰,,方能顯出婀娜嫵媚。另外對(duì)其他類人物的造型也有不同的要求,如彌勒佛應(yīng)是五短,,“頭短,、手短、腳短,、手指短,、腳趾短”,這樣才能使人物形象樂(lè)觀風(fēng)趣,。老人應(yīng)弓背,,方能顯其老態(tài)龍鐘……
衣紋的處理是雕刻著衣人物的一個(gè)重要內(nèi)容。原則是虛實(shí)相生,、動(dòng)靜相生,、繁簡(jiǎn)得宜,有助于主題表現(xiàn),。衣紋要有貼體的,,有虛起的。傳統(tǒng)口訣“衣不傷骨”就是指的衣紋刻畫(huà)不能侵入到人的肌膚之內(nèi),。衣紋要有長(zhǎng)有短,,有寬有窄,有高有低,。關(guān)節(jié)處衣紋繁多,,其他部位簡(jiǎn)單。長(zhǎng)衣下部和上衣寬袖口衣紋要有動(dòng)感,。衣紋安排要注意表達(dá)人物個(gè)性,。如屈原性格倔強(qiáng)正直,衣紋就要挺括有力,,奔放流暢,。而彌勒佛的性格則樂(lè)觀風(fēng)趣,,其衣紋就要柔軟圓滑,,如行云流水??虃鹘y(tǒng)人物的衣紋,,很強(qiáng)調(diào)衣紋的線條感,往往參照傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)線條“十八描”的表現(xiàn)
方法,。
其他如表現(xiàn)山石,、樹(shù)木、鳥(niǎo)獸,、云水,,要借鑒國(guó)畫(huà)中的造型。

構(gòu)思確定以后,以三種形式確定下來(lái),。
打腹稿——即構(gòu)思的全部形象醞釀?dòng)谀X中,,“胸有成竹”,直接雕刻,。
畫(huà)稿——將構(gòu)思畫(huà)出圖來(lái),。圖可粗可細(xì),只畫(huà)主要的面及各個(gè)角度的效果,。
泥塑——以泥塑的形式把構(gòu)思體現(xiàn)出來(lái),。可將泥塑塑成與雕刻品一樣大的尺寸,,也可以塑成小稿,。塑造可粗可細(xì)。此法因體現(xiàn)三度空間實(shí)體,,有直觀性,,最為適用,近人多取此法,。泥塑是在一個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)上扎一個(gè)支撐泥巴的架子,,用竹木或鐵制雕塑刀在上面塑出作者新構(gòu)思的形象。
浮雕和透雕的構(gòu)思多取畫(huà)稿的形式,。有些高浮雕采用泥塑的形式體現(xiàn)構(gòu)思效果,,這種方法更理想。

選材備料

構(gòu)思完成以后,,需要根據(jù)構(gòu)思造型的要求選擇雕刻用木材,。選材既要選好的木材,又要物盡其用,,減少浪費(fèi),。

首先是根據(jù)構(gòu)思的需要,確定選用何種木材,,有些木料紋路美麗,,色澤好看,不涂漆暴露出木質(zhì)本色會(huì)使作品更為出色,。小件的供玩賞性木雕盡量選用好一些的樹(shù)種木料,。如果沒(méi)有選擇余地,則另當(dāng)別論了,。

一般來(lái)說(shuō),,木料以無(wú)腐朽、無(wú)裂縫,、無(wú)節(jié)疤為好,。但木材自身的節(jié)疤,、缺口和爛縫,如果利用的好,,有時(shí)不但不影響效果,,反而能為作品增色。但在關(guān)鍵部位有黑疤,、破節(jié)等,,就要慎重考慮,可采取挖補(bǔ)的辦法,。挖補(bǔ)就是鋸下舍棄部分,,然后找相同木料粘補(bǔ)。有的木材紋理優(yōu)美,,將某些部位安排刻在平整的大面處,,會(huì)更增加作品的美感。雕刻人物頭部時(shí),,材質(zhì)盡可能好,,在不可能十全十美的情況下,其他部位對(duì)材質(zhì)的要求可以放松一些,。

無(wú)論圓雕,、浮雕和透雕的選材,都可能遇到材料尺寸不夠大的問(wèn)題,。一般情況下,,小型雕刻原則上是不允許一件作品用一塊以上的多塊木材拼接的,尤其是外面只涂蠟或透明漆的木雕(外面涂不透明漆的則另當(dāng)別論了),。大型雕刻就要考慮材料的拼接問(wèn)題,。

材料的拼接

材料拼接時(shí)要注意選擇同種、同質(zhì)木材相拼接,,否則因木質(zhì)的密度,、脹縮程度的不同,以及因材質(zhì)軟硬不同而給雕刻帶來(lái)困難,。拼接時(shí)一定要刨平拼接的面,,使拼在一起的面無(wú)縫隙。木材的連接可采取膠合的形式,。注意要選用適合材質(zhì)特點(diǎn)的膠,。一些大塊木材的拼接,,往往在使膠以外,,采用在背面加硬木橫梁的辦法加固,以防木板翹曲,。

大型浮雕的用材,,往往采取分單元雕刻,,然后上墻分別安裝的辦法。單元和單元之間,,稍留縫隙,,以備木材的脹縮。

用以浮雕,、透雕的木材,,一般是先取平刨光,然后在上面落稿,。

有些大型雕刻用材,,難免會(huì)出現(xiàn)疤痕、局部腐朽或黑斑現(xiàn)象,。對(duì)此可采取挖補(bǔ)的辦法補(bǔ)救,。用鑿子將該部分取下,將空洞修成幾何形,,另取一塊同性質(zhì)的好木頭削成空洞形狀,,以膠粘之。


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