一、渲染和烘托

1,、渲染本來是國畫的一種手法，在需要強(qiáng)調(diào)突出的地方,，用水墨或淡的色彩涂抹畫面,，使畫面中的主體形象更鮮明突出，以加強(qiáng)藝術(shù)效果,。詩歌則往往用來對環(huán)境、場景,、景物或人物的行為,、心理等細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫,，這些描寫主要是從正面對對象做多方面的描寫形容，以突出形象,，加強(qiáng)藝術(shù)表達(dá)效果,。如韋應(yīng)物的《賦得暮雨送李曹》：“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí),。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲,。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋,。相送情無限，沾襟比散絲,。”此詩目的在寫送別，卻重在寫景,，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨，詩中鋪寫的煙雨,、暮色、重帆,、遲鳥、海門,、浦樹,，使整個(gè)畫面寓于立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中,，無不渲染上離愁別緒。

2,、烘托本是中國山水畫的傳統(tǒng)手法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面涂抹,，使物象的特征更加鮮明突出。用在詩歌創(chuàng)作中則指從側(cè)面著意描寫,，作為陪襯,，然后再引出主題,，使所要表現(xiàn)的事物鮮明突出。也就是不說本意,，只說與此有關(guān)的其它事物，達(dá)到突出本意的目的,。對同一事物,，可以從正面渲染,，也可以從側(cè)面烘托。如杜甫《秋興八首》：“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森,。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰,。叢菊兩開他日淚,，孤舟一系故園心,。寒衣處處催刀尺,，白帝城高急暮砧?！笔茁?lián)從大處落筆，寫深秋的蕭殺凄涼景象,，頷聯(lián)寫天上地下，江間關(guān)塞,，到處驚風(fēng)駭浪，動(dòng)蕩不安,，蕭條陰晦,，這種景象使詩人翻騰起伏的憂思和胸中的郁郁不平形象地表現(xiàn)了出來,。這些景物描寫是從側(cè)面著意，用筆墨于景物,，實(shí)則形象地襯出了詩人的思想感情的，是烘托手法,。

也可以這樣來理解烘托,，即烘托是用乙物來襯甲物,，使甲物的特點(diǎn)更加鮮明突出，是側(cè)面描寫的一種方式,。根據(jù)甲物和乙物的關(guān)系，烘托分為正襯和反襯兩種形式,；根據(jù)甲、乙物的對象特征,，烘托又可具體分為以下幾類：(1)以人烘托人。如樂府詩《陌上?！分薪琛靶姓摺薄吧倌辍薄颁z者”為羅敷所吸引的神態(tài)烘托秦羅敷驚人的美貌,。（2）以物烘托物,。如前面提到的韋應(yīng)物的詩,，除首句點(diǎn)明描寫對象“微雨”外，其余都是通過描寫其他景物來寫“雨”的,，詩人成功運(yùn)用以物托物的藝術(shù)手法,，仿佛使人感覺到船帆上、鳥羽上,、天際上、大樹上全都籠罩著蒙蒙細(xì)雨,。（3）以物烘托人。如白居易《琵琶行》中三次描寫江中之月,，分別烘托出了琴聲的美妙動(dòng)聽、引人入勝和人物凄涼,、孤獨(dú)、悲傷的心情,。（4）以人烘托物。如白居易《夜雪》：“已訝衾枕冷,，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤??！痹娭忻鑼懙膶ο笫且寡?，但詩人卻從觸覺、視覺,、聽覺烘托出雪之大和雪之猛。

3,、很多時(shí)候渲染烘托合說，并不意味著兩者可以等同,，而只是說明這兩種表現(xiàn)手法往往緊密結(jié)合在一起使用,。尤其是在借景抒情的詩歌作品中,，往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通過景物（意境）來烘托人物情感,。

二、對比和襯托

1,、襯托是利用事物間的近似或?qū)α⒌臈l件，用一些事物為陪襯來突出所要表現(xiàn)的事物,。它可以使被陪襯的事物顯得更加突出、形象,。襯托有正襯,。反襯兩類,。（1）利用事物的相似條件來突出主體事物就是正襯。比如在李白的《夢游天姥吟留別》中詩人并沒有直接說天姥山怎樣高,，而是用以高峻著稱的五岳、天臺來襯托天姥山,，從而把天姥山寫得聳立天外,，直插云霄，壯麗非凡,。（2）利用事物的對立條件來突出主體事物就是反襯。它強(qiáng)調(diào)的是通過比照“襯”出其中的一個(gè),。如杜甫的《旅夜書懷》：“星垂平野闊，月涌大江流,?！痹摼渲幸赃|闊的原野,、皎潔的月光、閃爍的星星來反襯詩人孤獨(dú)的形象和凄苦的心境,。反襯這種手法在借景抒情詩中運(yùn)用得十分廣泛而典型，一般分為：以樂景寫哀情和以哀景寫樂情,。前者如歐陽修的《踏莎行》，借著春日的美景來反襯詞人的離別情感,；后者如李白的《塞下曲五月天山雪》借助天山惡劣的環(huán)境來反襯戍邊戰(zhàn)士樂觀的戰(zhàn)斗情懷。

2,、對比則是把互相矛盾對立的事物,，或景,，或境,，或人，或情,，前后相敘，加以比照,，以此使人從中有所感有所悟,，從而更加強(qiáng)烈而清晰地傳達(dá)出詩人所要表達(dá)的意旨,。它強(qiáng)調(diào)的是通過比照更鮮明強(qiáng)烈地表達(dá)某種意旨,，使美丑顯得更加鮮明,，雙方特點(diǎn)對比更加顯著，正反道理說得更加深刻,，矛盾問題揭露得更加尖銳。如李白《越中覽古》“越王勾踐破吳歸,，戰(zhàn)士歸家盡錦衣。宮女如花滿春殿,，只今唯有鷓鴣飛,?！痹娙私o我們展示了兩幅畫面：一幅是越王大敗吳國凱旋，戰(zhàn)士們個(gè)個(gè)脫下戰(zhàn)袍,，換上了“錦衣”，向國人炫耀他們的戰(zhàn)功,，宮女們個(gè)個(gè)打扮得花兒一般，在宮殿里恣情歡樂,；另一幅則是“只今唯有鷓鴣飛”，現(xiàn)在只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去,，昔日的勝利,、熱鬧早已煙消云散,。詩篇將昔日的繁盛和今日的凄涼,，通過具體的景物作了鮮明的對比，今昔對比形成強(qiáng)烈的反差,，抒發(fā)了盛衰無常之感。

3,、對比和襯托都有對照的意味,，都是通過對某些事物（或形象或情感）進(jìn)行對照來突出另一事物的特征。但是二者有著鮮明的差異,；對比主要強(qiáng)調(diào)相對事物（或形象或情感）間的差異性，所列舉的事物都是并列關(guān)系,，無主次之分。如姜夔的《揚(yáng)州慢》,、李白的《越中覽古》等懷古、憑吊類的詩歌,，大多通過古今對比來表達(dá)物是人非的傷感或黍離之悲。而襯托則是烘云手月,，為了突出事物的特征，描寫的重點(diǎn)只有一個(gè),，所列舉的事物間有主有次，并非平等,、并列關(guān)系。如白居易的《夜雪》一詩,，描寫的主要對象是“夜雪”，同是還描寫了冰冷的衾枕,，明亮的窗戶、折斷竹子的聲響,，所舉事物間有主有次,，采用的就是襯托手法,。也就是說,，對比的落腳點(diǎn)不在于相互對照的任何一方，而是從對照中昭示某種情感認(rèn)識,；襯托的目的則在于凸顯相互對照的某一方,。

三、襯托和烘托

1,、襯托強(qiáng)調(diào)的都是兩個(gè)事物通過比較而使其中一個(gè)更加凸顯。落腳在一個(gè)“襯”,，特別強(qiáng)調(diào)由相近或相對的事物進(jìn)行對照,。如崔護(hù)的《題都城南莊》,，詩人把“人面桃花相映紅”與“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”兩種相對的情景進(jìn)行對照,，表達(dá)內(nèi)心的悵然落寞。通過這兩種同“質(zhì)”的事物的對照,，用去年今日的歡愉來襯托凸顯今年今日的感傷。

2,、烘托強(qiáng)調(diào)的是對一種事物從側(cè)面著意進(jìn)行描述或鋪排，來使該事物形象更突出,。落腳不一定是由相近或相對的事物進(jìn)行對照,，而強(qiáng)調(diào)側(cè)面地對該事物進(jìn)行“烘”,。如孟浩然《早寒有懷》：“木落雁南度,，北風(fēng)江上寒。我家湘水曲,，遙隔楚云端。鄉(xiāng)淚客中盡,，歸帆天際看。迷津預(yù)有問,，平海夕漫漫,?！鼻皟陕?lián)描寫景物,，渲染出一種意境氛圍；后兩聯(lián)抒發(fā)自已那種思鄉(xiāng)的愁緒和前途渺茫的愁苦,。雖然意境格調(diào)和心情有一種內(nèi)在的相似性，但兩者不是同“質(zhì)”的相近或相對的事物,，不存在通過對照凸顯一方的關(guān)系，所以不是襯托,。寒冷凄颯的意境氛圍，對于作者的心緒情感而言就好像一種外在的側(cè)面修飾裝點(diǎn),，這種意境氛圍就散發(fā)著作者心中的憂思和迷茫，雖然看似寫景,，但實(shí)是從側(cè)面和外緣描寫作者情感中。所以景物描寫和意境渲染對于作者的情感表達(dá)是一種烘托,。

3、襯托和烘托手法的異同：相同點(diǎn)是襯托和烘托都是著眼于“托”,。使某種事物某個(gè)形象某種情感得到凸顯,，所列舉的事物都有主次之分,，都是為強(qiáng)調(diào)突出主要事物的特點(diǎn),。當(dāng)二者所列舉的事物不止一個(gè)時(shí)，這兩種手法可以通用,，但是兩者的手段方式不同：襯托主要通過對某事物（或形象或情感）和與其相似或相對的事物（或形象或情感）的對照映襯來實(shí)現(xiàn)表達(dá)目的，只是烘托的一種具體形式,；而烘托主要是通過對該事物（或形象或情感）做外在的側(cè)面的描寫來實(shí)現(xiàn)，是用一事物暗示出另一事物,，主要事物不一定說出來,。如杜甫的《漫成一首》就用了襯托：“江月去人只數(shù)尺,，風(fēng)燈照夜欲三更,。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴,。”其中“船尾跳魚撥剌鳴”一句用了反襯：詩的前三句著力刻畫一個(gè)靜字,，此句卻寫動(dòng)、寫聲,，似乎打破了靜謐之境，但給讀者的實(shí)際感受恰好相反,，以動(dòng)寫靜，愈見其靜,，以聲襯靜，愈見其靜,。詩句“蟬躁林愈靜，鳥鳴山更幽”說的就是這個(gè)意思,。而韋應(yīng)物《賦得暮雨送李曹》則用了烘托——除了首句提到“微雨”以外，下面都 沒有直接寫雨,，而是通過別的事物把雨寫出來：船上的布帆變得重了，鳥兒飛得不那么輕巧了,，天灰蒙蒙的一片，遠(yuǎn)處都看不真切,，而江邊的樹卻顯得十分滋潤,。頷聯(lián)和頸聯(lián)雖未直接寫雨,，但烘托手法的運(yùn)用使我們感到，在船帆上,，鳥羽上，在天際,，在大樹上，全都是蒙蒙的細(xì)雨,。襯托是兩種事物都得交代,，二者相互映襯,；而烘托必須采用多個(gè)次要事物來突出主要事物。