草書結(jié)體變化大,，筆不間斷運行的距離長,、幅度大，行筆速度快,，連帶多,，這些特點決定草書有異于正書。但是草書并不是和正書完全不同的兩種筆法,。孫過庭說：“草不兼真,，殆于專謹”。草書不僅兼容真書,，還“傍通二篆,，俯貫八分，包括篇章,，涵泳飛白,。”任何書體的筆意都可以被草書所用,，“他書之筆意草書要無所不悟”,。草書為什么會多方兼容呢？
理由有三：
一是,，從草書的起源看,，草書產(chǎn)生于由篆向隸轉(zhuǎn)變的時期，草書必然會兼容二者的特點,；
二是,，從草書的成熟過程來看，草書和楷書長期并存,，它們必定會相互影響,，出現(xiàn)你中有我，我中有你,?？圆輹氖罐D(zhuǎn)之意為情性，草以楷書的點畫之意增添情趣,，都會兼容對方的長處而豐富自己,；
三是，從歷代書法大家來看,，他們都有著深厚的楷書,、行書功力,，有些還博通多種書體，這既為他們的草書墊定了基礎(chǔ),，也必定會把其它書體的用筆方法,，自覺不自覺地揉到草書中。正是由于上述原因,，草書能兼容各種書體的筆意為己而用。
草書是如何兼容它書筆意的呢,？歸結(jié)一個字就是“活”,。首先表現(xiàn)在它是采取各取所需、為己所用的態(tài)度兼容的,。草書對篆,、隸二者進行選擇，為了書寫便捷,，提高速度,，不用隸書較多折轉(zhuǎn)的線條，而是取了篆書圓轉(zhuǎn)流暢的線條為基本形質(zhì),。對篆書不利快捷的繞圈式的起筆則棄而不用,。草書又巧取了隸書和楷書方折之筆，用在有些線條的起筆和轉(zhuǎn)折處,。篆,、隸、楷的結(jié)合,，使靜態(tài)的,、圓轉(zhuǎn)為主的線條發(fā)生了質(zhì)的變化，流暢處不柔弱,，堅挺處不呆滯,，極富動感。為了進一步搞明白草書在兼容時,，既能取它書之長,，又能使自己活起來的訣竅，就讓我們對起筆的逆入,、頓筆,、挫筆這三個動作進一步進行分析。
逆入,，是正書起筆的第一個動作,，是與筆畫的走向相反的，即是常說的 “欲右先左”,，“欲下先上”,。逆入起筆著紙時,，鋒端留下的墨跡埋在筆畫中，這就是藏鋒,。做逆入的動作,，要另起一筆，這就往往和上一筆不連貫,，會影響氣韻暢通,，不利快捷書寫。草書決不會把這個即不利貫氣又不利快捷的逆入用筆當(dāng)作“千古不易”的法則,。草書貴在流暢,，書者之意在于筆畫的連帶，連帶就常使筆畫的起筆形成露鋒,，鉤,、挑就更顯出露鋒的鋒芒。從古今優(yōu)秀作品看,，草書的起筆基本上是露鋒,。草書也不是絕對否定藏鋒起筆的效果，有些筆畫的起筆處也有逆入藏鋒的動作,。但是我們細致觀察認真分析后,，可以得出這樣的結(jié)論，逆入藏鋒的筆畫在草書中極少,，而這個逆入藏鋒決不會象楷書那樣是特意專門寫的,，而是在順應(yīng)上筆的筆勢自然而然形成的，是在既不耽誤功夫,，又可取得含蓄起筆效果的情況下,，順手捎帶的。這種避開藏鋒不利連帶的弊端,，適當(dāng)用之,，可謂兼容得十分巧妙。草書決不會象楷書那樣為了藏鋒而藏鋒,，它的連帶之意重于逆入藏鋒之意,。
頓筆就是將筆往下按，任何書體都離不開頓筆,，凡是要寫較粗,、重的筆畫都要靠頓筆把筆毫鋪開。頓筆的方法有多種：
一是,，一步到位的頓,。就是在落筆的瞬間把筆亳按下去，筆尖未移動,，頓筆的動作就完成了,，筆畫的粗細也就由頓筆的程度確定好了,。這種頓筆的方向和行筆的方向是不一致，頓筆之后,，需要通過挫筆改變行筆方向,。頓筆和挫筆聯(lián)用會使起筆處飽滿厚實?？瑫钠鸸P基本上是采取這種寫法,，草書多數(shù)線條也是用一步到位的頓筆起筆的。
二是,，邊行邊頓的露鋒起筆,，這種頓筆的方向和行筆的方向是一致的，筆勢多是直的,，頓筆的動作是一邊行筆一邊逐漸地下按，頓筆的過程長,，筆尖隨著頓筆而移動,，起筆處細，筆畫的中部或者是尾部較粗,，頓筆后一般不用挫筆改變行筆方向,。楷書用這種方法少,，草書則經(jīng)常使用,，這種頓筆和行筆結(jié)合起來就是順鋒起筆，是最快捷,、最省事的,。
三是，向右下頓筆,。頓筆絕大多數(shù)是沿著45度角,，從左上至右下按筆，這個角度很順手,。很多橫,、豎的起筆是按這個角度頓筆的，這就是“橫畫豎下筆,，豎畫橫下筆”,。楷書,、草書起筆多是采用向右下頓筆,。
四是，向左下頓筆,。頓筆的方向是從右上至左下45度角,，隸書蠶頭就是按這個角度頓筆起筆的,，草書的橫向筆畫起筆處在接應(yīng)上筆時常出現(xiàn)這種角度的頓筆。
挫筆是改變行筆方向的動作,，是在頓筆后按住筆,，以筆尖為軸挪動筆的根部來改變行筆方向，使筆尖在改變行筆方向后仍在筆畫中間,。這是為了在頓筆鋪毫之后有利中鋒行筆,，這一動作是產(chǎn)生厚重、力感的關(guān)鍵,?？瑫D筆后必有挫筆，頓,、挫是聯(lián)用的,，離開了挫筆就難以保持中鋒行筆；篆書轉(zhuǎn)換行筆方向是提筆引導(dǎo)而行,，基本是勻速的,，很少用挫筆改變行筆方向；隸書是用折筆改變行筆方向,，較少用挫筆,。
挫筆和折筆都是改變行筆方向的動作，二者容易混淆,，這里順便介紹它們的主要區(qū)別：一是,，挫筆在改變行筆方向時基本上是按著筆；折筆在改變行筆方向時可以按著筆,，也可以提筆,。二是，挫筆是為了保持中鋒行筆,；折筆不提筆時形成側(cè)鋒,，提筆時利用筆毫的彈力使筆毫復(fù)原，再下筆時就有利形成中鋒行筆,。三是,，挫筆為了使筆尖在筆畫中間，往往需要矯枉過正,，挫動的角度往往大于改變行筆方向的角度,；折筆改變角度和行筆方向是一致的。四是,，挫筆在改變行筆方向的前,、后，基本上是用筆毫的同一側(cè)面,；在按筆作折時和挫筆一樣,，是用筆毫的同一側(cè)面,，提筆作折時，在改變行筆方向前,、后則分別是用筆毫的不同側(cè)面,。所謂的翻筆即是提筆的折筆，不提筆就不能從筆毫的這一側(cè)翻到筆毫的另一側(cè),。
草書的有些線條本是露鋒起筆卻形同藏鋒,，就是在頓筆之后作了挫筆動作，向右下頓筆后以逆時針方向挫筆,、向左下頓筆后以順時針方向挫筆,，很多挫筆的角度大于改變行筆方面的角度，這樣挫筆就把露鋒淹沒了,。所謂兼有楷意,，就起筆而言挫筆是關(guān)鍵。草書行筆快,，在與上筆相連的頓筆之后就折轉(zhuǎn),，往往不能象隸書、楷書那樣形成力感很強的方折,，仍然會是圓轉(zhuǎn)的。這是因為草書頓筆的動作停留的時間短,，頓筆之后雖然以折筆改變了行筆方向,，而處在牽絲處的筆尖還沒有調(diào)過頭來，這樣的折筆就不會是方的,，連帶之勢,，使折筆成為圓轉(zhuǎn)的。要使該處見方,，就必須用挫筆,。
草書的使轉(zhuǎn)之法不被某一種法所縛，是對楷法的松綁,。否則,，草書是活不起來的。然而任何事情都不能絕對化,，若把草書的使轉(zhuǎn)之法,，僅僅理解為連帶，那也是片面的,。信筆連帶過于圓轉(zhuǎn),，沒有象揩書那樣的挫筆和隸書的折筆，就會使線條軟弱無力,。凡頓,、挫之處必定要作短暫的停留,，草書起源于快捷的需要，自然頓,、挫動作要少于楷書,、隸書。草書在轉(zhuǎn)折時的頓,、挫,，比起筆、收筆的頓,、挫要少些,。草書的收筆要比起筆的藏鋒多一些，尤其是橫,、豎的收筆,，這里所說的藏鋒就是含有“有往必回”之意，而這個藏鋒動作是和連帶下筆一起完成的,。頓筆的方法有多種,，某種正書一般多用一種頓筆方法，而草書把各種頓筆方法巧妙地用在適當(dāng)?shù)牡胤?。尤其是邊行邊頓是使草書既能產(chǎn)生厚重的線條又不失輕巧的關(guān)健,，這種其它書體用得不多的頓筆，在草書中則經(jīng)常運用,。
初學(xué)者錯誤地理解草書要兼有楷意,，就照搬楷書筆畫，起筆藏鋒,，線條平直,，頓、挫過多,，這就會把草書寫得呆頭呆腦,。逆入藏鋒以正書為多，而正書也不是每筆都要有逆入的動作,，否則,，決不會存在由使轉(zhuǎn)帶來的情性。草書靈活多變,，即有藏鋒起筆藏鋒收筆,；又有露鋒起筆藏鋒收筆；還有露鋒起筆露鋒收筆,。對于草書來說只要不露筆鋒就是藏鋒,。草書的筆意源于它書，而又無一筆與它書相同。
寫草書既要防止過于圓轉(zhuǎn)形成行中少留所致的輕飄,，又要防止過多地頓,、挫導(dǎo)致死扳。姜夔說：“轉(zhuǎn)折者,，方圓之法,，真多用折，草多用轉(zhuǎn),，折欲少駐,，駐則有力，轉(zhuǎn)不欲滯,，滯則不遒,。然而真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁,，不可不知也”,。草書筆畫具有兼容的特點，即有圓轉(zhuǎn)流暢之筆,，又有圓中寓方不軟不硬的調(diào)和之筆,，還有剛狠堅挺的方折之筆，集剛?cè)嵊谝簧?，使轉(zhuǎn)折處形態(tài)各異,，草書用筆廣泛兼容的這一特點使其它書體甘拜下風(fēng)，這也是草書最善表達書者性情的原因之一,。
草書具有兼容他書筆意的特點,，就要求學(xué)習(xí)草書者要有較好的楷書基礎(chǔ)；對已經(jīng)具有一定基礎(chǔ)者,，要使草書線條豐富,，還需從歷代名帖中吸取養(yǎng)料,。草書的兼容,，是取其意，不是機械的照搬,，要知道草書“無一可以移入他書”,。臨帖和練習(xí)時要多體會各種用筆方法產(chǎn)生的不同效果，在寫節(jié)奏慢的楷書時或者是在臨帖和練習(xí)階段,，可以按心中所想的去運筆,；而在創(chuàng)作草書作品時，不要被筆法所縛,，若過于注意用筆方法,，筆筆意在筆先，就不可能達到“心手雙暢”的境界。
