奔走，賣衣續(xù)食而已,。”①
　　二十七歲,，嫂歿?！锻鰦D范敬玉事略》云：“余兄以訟破家,，遂析居。因以家事委婦,，覓食遠(yuǎn)方,。洎余嫂歾，兄忽出走,。”②
　　二十八歲,，太平軍攻打浙江，繆梓補(bǔ)金衢嚴(yán)道,，趙隨赴衢州,、常山軍中。趙曾作詩(shī)云：“憶昔從軍嚴(yán)衢口,，奮臂大呼瞻馬首,。兩年一再折洪波，壯心挫盡惟哀歌,。……”③
　　三十一歲,，以第三名的成績(jī)，考取舉人,。
　　三十二歲時(shí),，太平軍攻占杭州，繆梓戰(zhàn)死,，趙之謙避走他鄉(xiāng),。
　　三十四歲回到溫州后,，獲悉同治二年有癸亥恩科，于是決定上京赴考,。歷盡千辛萬(wàn)苦,，航海入京師。憑籍自己是浙江鄉(xiāng)試第三的的成績(jī),，上禮部一試身手,。其結(jié)果當(dāng)然是“名落孫山”。

第二階段：35—40 歲前后,，主要活動(dòng)于京師,。
　　其間雖“屢試皆黜”，但在趙之謙的藝術(shù)生涯中,，卻是最為輝煌的階段,。“棲遲”京師，使他有機(jī)會(huì)接觸到大量新的資料,。特別是北碑畫像,，對(duì)他書畫篆刻之風(fēng)的演進(jìn)作用很大。他與飽學(xué)之士交游論學(xué),，尋碑訪古,，“奇賞疑析，晨夕無(wú)間”,。無(wú)論是在理論上或是實(shí)踐上都有了很大突破,，從而在扎實(shí)的功底上創(chuàng)造出新的藝術(shù)風(fēng)貌。
　　在著作方面,，亦頗有建樹,。《補(bǔ)寰宇訪碑錄》,、《六朝別字記》,、《勇廬閑話》等皆屬于這個(gè)時(shí)期完成，其詩(shī)作成就之高,，曾使潘伯寅大為嘆服,，云：“大集捧讀三日，自口至心,，惟有佩服而已,。覺二百年來(lái)無(wú)此手也。”文字上的精深造詣,，為書畫篆刻輸送著豐富的養(yǎng)料,。雖然在他的繪畫作品上題有象鄭板橋畫幅上那樣的長(zhǎng)詩(shī)不多，但在其作品中滲透著詩(shī)的意境,，如果將這個(gè)時(shí)期的作品與前期比較,，除了筆墨上的提高,，風(fēng)格上的演進(jìn)外，在作品意境深度上亦有長(zhǎng)足的進(jìn)展,。

①仰視千七百二十九鶴齋叢書??總序》.
②《亡婦范敬玉事略》.
③《答稼孫問(wèn)即和其韻前后凡十四疊矣》,，此詩(shī)編入《悲庵居士詩(shī)剩》

第三階段：44 歲為官江西—卒于南城官舍,。

　　“矜此七品官,，遠(yuǎn)過(guò)萬(wàn)里程”。不過(guò),，趙之謙赴江西后，“畫不多見”,，“誓不操刀”①,，意于仕途上一展報(bào)負(fù)。不過(guò),，趙之謙初至江西時(shí),，并未放棄在筆墨文字上“留于哉”的夙愿，指望在搞好政務(wù)的前提下亦有所成就,。他在致辭友人信中說(shuō)：“前歲以來(lái),，精力漸衰，今后決意收拾河山,，整頓寰宇,。至于寒燠周闕，在所不計(jì),?！钡牵瑤啄甑墓賵?chǎng)生活使他意識(shí)到,，實(shí)際情況遠(yuǎn)非他當(dāng)初想象的那樣,。他常為官司場(chǎng)昏庸齷齪的現(xiàn)象而憤慨。曾云：“在鄱八年,，竟不能一日攤書坐案頭”,，“兼之暑中無(wú)一間書室，不能攤畫桌,，局促掣肘,，僅可作官，不可以作畫,?！笨墒牵w之謙在仕途上亦不得志,，二次調(diào)任,?！敖苑羌讶?SPAN style="FONT-FAMILY: " lang=EN-US XML:LANG="EN-US">”。又由于他懷才傲物的性格,，故心緒一直不佳,，每每誥嘆：“此等官豈為人所為哉”，“方知作官之術(shù)不出卑鄙無(wú)恥四字,，斷非我輩所能”,。52 歲那年，更在《仰視千七百二十九鸛齋叢書》序中,，假托夢(mèng)中所見：群鶴翔舞,，羽翼蔽天，數(shù)凡一千七百二十有九,，俯瞰水中鶴影,，原來(lái)是鸛鵝雞鳧，雖遺螳蟲蜣蛢蹊蠮蚣之屬,，而真正稱得上鸛者“百不一也”,。用以比喻自己居于滯下，而官場(chǎng)那些“禽蟲”之輩反而凌居其上的現(xiàn)象,。這是對(duì)腐朽官司場(chǎng)的抨擊,，也是因?yàn)樵谑送旧衔吹贸曛径l(fā)泄他積壓在心里多年的怨恨。盡管如此,，由于受著時(shí)代階級(jí)局限,，或因經(jīng)濟(jì)生活所迫，趙之謙仍舍不得棄官?gòu)乃?，至死用心于“循吏傳”中?zhēng)得的一席地,，影響了他在藝術(shù)道路上的更進(jìn)一步的發(fā)展，這是非常遺憾的,。

第二節(jié) 趙之謙的書學(xué)淵源

　　有清一代的書法,，可粗分為兩個(gè)大的發(fā)展階段，清初的帖盛行,，崇尚董（其昌）趙（之昂）;嘉道的還,，帖學(xué)衰微碑學(xué)興起，特別是自包世臣以鄧石如為楷模,，從理論上予以倡發(fā),，給北碑盛行風(fēng)以推波助瀾之勢(shì)，橫掃因帖學(xué)及館閣體造成的媚弱書風(fēng),，書壇由是一振,，而趙之謙則是繼鄧石如之后給書壇以重大影響者，在中國(guó)書法史上著一定的地位。
　　①見《悲庵剩墨》

趙之謙的藝術(shù)活動(dòng),，始自 20 歲前后,，詩(shī)作始見于 19 歲,，繪畫始見于 21 歲,，篆刻始見于 25 歲。就現(xiàn)存作品看,，其書,、畫,、篆刻三者是互有影響，互為引發(fā)的,。趙之謙的學(xué)書過(guò)程,，在他給友人的信中曾說(shuō)：“弟子書僅能作正書，篆則多率,，隸則多懈,，草本不擅長(zhǎng)，行書亦未學(xué)過(guò),，僅能稿出而已,。然平生因?qū)W篆始能隸,，學(xué)隸始能為正書,。”①
　　以上所說(shuō)并非切實(shí)，前段乃過(guò)謙之辭,；后斷只是論述書法由源及流的發(fā)展過(guò)程是共求古雅的說(shuō)法,，事實(shí)上，他的書法并非先而隸后為正書的,。趙之謙早年受帖學(xué)影響,，主要得法于“二王”，顏真卿,。27 歲時(shí)為子容叔祖書“三辰既朗遇慈父,，兩金相對(duì)凝神鋒，”筆力雄渾,，結(jié)字寬博,，顯見脫胎于顏?zhàn)帧?/SPAN>30 歲書《秋江晚眺》詩(shī)，以及為子琴書冊(cè)等,，道媚神秀,，行筆流暢勁健，一由鐘,，王而來(lái),。是時(shí)尚未形成獨(dú)特面目。癸亥（1863 年）入都，得見大量北碑造像等,，眼界大寬,。當(dāng)此之時(shí)，正值包世臣理論宏揚(yáng)之際,，學(xué)鄧（石如）之風(fēng)京地尤為熾烈,。趙之謙受到這一潮流的影響，乃勒馬轉(zhuǎn)向,，進(jìn)而轉(zhuǎn)師北碑,，就今存有紀(jì)年的作品看，初入都時(shí)所作魏書,，確切地說(shuō),，是以楷書筆意搭北碑字架，筆畫之運(yùn)送,，儼若楷體,。乙丑（1865 年）前后，風(fēng)貌大變,。胡澍在《六朝別字》序中說(shuō)：“其作隸書有延喜建寧遺意,，今體（楷書）純乎魏齊”。40 歲前后,，趙之謙的北碑體更臻純青,，等即為此時(shí)期的代表作。不然,，這些作品較其晚年所作,，尚有一些區(qū)別，最明顯的特點(diǎn)是,，后者更得渾厚之致,，奔逸蘊(yùn)藉，進(jìn)入出神入化境界,。癸未（1863年）2 月所作《節(jié)書南唐 56 字》 見一斑,。趙之謙的北碑體，由鄧法入手,，但用筆和結(jié)體上又與鄧法不同,。鄧石如雖然在清代書法的創(chuàng)新上是先導(dǎo)，在書法史上的地位亦不在趙之謙之下,，但在學(xué)碑體的過(guò)程中,，與金農(nóng)一樣，重于碑刻效果,，給人有刻意摹擬的感覺,。而趙之謙則取諸碑之長(zhǎng)，領(lǐng)悟筆意舍棄“刻”意，尤注重于精神氣骨方面,?！妒T銘》的飛逸渾
①《與夢(mèng)醒書》引見錢君匋《趙之謙的藝書成就》文《文物》1979 年第 9 期

穆，《鄭文公碑》的俊麗舒放,，《龍門造像》的雄峻偉茂等,，俱為趙之謙匯歸腕下。而且,，他除了由諸碑吸取養(yǎng)料外,，在書寫時(shí)往往隨意滲入自己由繪畫，篆刻等方面引發(fā)而來(lái)的意趣,，如有意將結(jié)構(gòu),，筆勢(shì)適當(dāng)夸張，即為較典型的產(chǎn)例,。所以他的北碑體被認(rèn)為“最為優(yōu)美”,，“為書宗北魏成績(jī)最著名者”。①
　　趙之謙的魏體書風(fēng),，給近百年書壇以很大影響,。康有為在《廣藝舟雙楫》中說(shuō)：“趙為叔學(xué)北碑,，亦自成家……”這雖屬貶趙之詞,，但卻由此可見趙之謙北碑書體在當(dāng)時(shí)書壇的地位,。而康有為將天下“盡為靡靡之音”歸罪于撝叔,，實(shí)系誣罔之詞,，當(dāng)予以分析,。康氏乃繼包世臣后竭力推崇北碑者,，雖然他的《廣藝舟雙楫》在碑為史上有一定地位，但應(yīng)注意到,，在他評(píng)述書體沿革時(shí),，其思想有著進(jìn)步與守舊的兩重性,。認(rèn)為中國(guó)書法之發(fā)展是不斷變革的過(guò)程,。屬于進(jìn)步方面，而另一方面，由于他歇力推崇北碑,，認(rèn)為中國(guó)書法有唐而后每況愈下，故主張追崇唐前法則,，反對(duì)變革,，即所謂“務(wù)家復(fù)古，實(shí)不盡守六朝法度也,。”很自然,，正是因?yàn)樗源似に枷霝橹笇?dǎo)，趙之謙這種經(jīng)過(guò)銳意變革了的北碑書體不但不可能得到他的賞識(shí),，而相反還要倍受他的指責(zé)的,。趙之謙北碑書筆力雄渾，外秀內(nèi)剛,，寓遒勁于流動(dòng)之中,，學(xué)趙者稍欠功力即可能流于媚俗，故康氏所所謂“靡靡音”者,。除其主觀偏見外,，亦確有學(xué)趙而流于外媚者。誠(chéng)然,，如同清畫壇“家家一峰,，人人大癡”的復(fù)古之風(fēng)所造成的不良后果不能歸咎元代的黃公望一樣，師趙體出現(xiàn)的“靡靡音”者何能罪責(zé)于趙之謙,？
　　趙之謙的篆書,、隸書成就雖不及北碑，但亦有獨(dú)到之處,。其篆書早年師法鄧石如,，也曾臨習(xí)過(guò)其他一些名人墨跡。但他不是如實(shí)描摹,。與其師北碑一樣,，尤重神韻骨架，用筆有著強(qiáng)烈的個(gè)性,。,，如不刻求工致，方整對(duì)稱的字體力求有所變化,；有些筆劃有意變幻彎曲的幅度,，姿態(tài)生動(dòng)，具有“畫”意,；在運(yùn)鋒上,，不強(qiáng)調(diào)方頭逆筆,，但筆不到而意周，并摻有魏體書意,。故就整個(gè)字體雖不及鄧石如工致敦實(shí),，但顯得輕松舒朗，勁健有神,。
　　他的隸書,，早期亦深受鄧氏影響，特別在波挑上尤為明顯,。至京師后,，他臨習(xí)了大量漢碑，如《劉熊碑》,、《孔廟碑》,、《史晨碑》、《三公山碑》以及《石門頌》等,。隸體書貌由是改觀,。逐漸消除了鄧石如的影響，形成了自己的特色,。有說(shuō)其隸意兼篆意,，亦有說(shuō)他得意于“延熹建寧”，皆說(shuō)明他的隸體是融諸碑之長(zhǎng)而獨(dú)顯風(fēng)貌的,。結(jié)體以重墨筆見殊,，雄放凝煉，瀟灑沉靜,，用筆以側(cè)鋒橫刷為長(zhǎng),，左撇筆重按上卷， 燕尾處實(shí)捺輕挑,，看似平平,，但功底深厚，韻趣蘊(yùn)藉,。
　　①歐廣勇《中國(guó)歷代書藝概覽》科學(xué)普及出版社廣州分社,；鐘明善《中國(guó)書法簡(jiǎn)史》河北美術(shù)出版社,。

在中國(guó)美術(shù)史上,，以“三絕”著稱者頗多，但像趙之謙這樣以繪畫,，書法,，刻三者同時(shí)給后世產(chǎn)生巨大形響者則不多。趙之謙藝術(shù)上的高度成就,，無(wú)疑與其進(jìn)步的創(chuàng)作思想分不開,，但是他設(shè)有系統(tǒng)的有關(guān)其創(chuàng)作實(shí)踐,，創(chuàng)作思想方面的語(yǔ)著作，這是非常遺憾的,。值得慶幸的是,，他給我們留下了許多書法繪畫篆刻以及詩(shī)文等作品這不僅是研究趙之謙藝術(shù)及藝術(shù)思想的珍貴實(shí)物，對(duì)于研究近百年來(lái)美術(shù)發(fā)展史也有重要的意義,。

第三節(jié) 趙之謙碑帖融合的創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)特色

清代帖學(xué)衰敗,，劉墉之外，更無(wú)幾人能與古人比肩者,。八股文風(fēng)興盛,，館閣體成為正統(tǒng)，甚至是非館閣體而不能入試,。如此時(shí)代前提,，對(duì)于一心想要考試，走仕途之路的趙之謙來(lái)說(shuō),，學(xué)好顏體書法——已變質(zhì)了的“顏體”書法,，便以為著掌握參加考試的最基本工具。然而時(shí)事之變,，帖學(xué)漸微,，碑學(xué)方興，歷史潮流,，不可抗拒,。
　　正如康有為所說(shuō)的：“碑學(xué)之興，乘帖學(xué)之壞,，亦因金石之大盛也,。乾、嘉之后,，小學(xué)最盛,，談?wù)吣患鹗詾榭冀?jīng)證史之資。專門搜集著述之人既多,，出土之碑亦盛,，于是山巖、屋壁,、荒野,、窮郊，或拾從耕父之鋤,，或搜自官府之石,，洗濯而發(fā)其光彩，摩拓以廣其流傳……出碑既多,，考證亦盛,，于是碑學(xué)蔚為大國(guó),。乘帖微，如纘大統(tǒng),，亦其宜也,。涇縣包氏以精敏之資，當(dāng)金石之盛,，傳完白之法,，獨(dú)得蘊(yùn)奧。大啟秘藏,，著有《安吳論書》,，表新碑，宣筆法,，于是此學(xué)如日中天,。迄于咸、同,，碑學(xué)大播,，三尺之童，十室之社,，莫不口北碑,，寫魏體，盍俗尚成矣,。”這段話,，道明了時(shí)代演變之緣由。趙之謙于此時(shí)此境,，以其性格,，絕不甘落人之后，憑其才能,，亦必定成為時(shí)代的弄潮兒,。而事實(shí)上，趙之謙也是觀念先行的,。觀念的改變,，決定了其書風(fēng)的變革。趙之謙以他對(duì)書法“內(nèi)功讀書,，外功畫圈”的本質(zhì)的認(rèn)識(shí),，通過(guò)自己的大量創(chuàng)作，建立了他以楷書,、行書,、篆書、隸書諸體為主的書法體系,。在《漢饒歌三章》題款中,，他寫到：“（此種篆法）可悟四體相合處。”
　　　一 由“顏”入魏,，碑帖融合的楷書
　　趙之謙早年楷書傳世極少,。他在《章安雜說(shuō)》中記到：“二十歲前，學(xué)《家廟碑》,，日五百字,。”可見其于顏體，用功極勤,。趙之謙楷書,，當(dāng)推《臨宋岑公洞題名》為早期代表作品。時(shí)趙之謙正三十歲,。此作用筆,、結(jié)體極備法度，起收略重,，收筆善留,，筆畫之間無(wú)大密大疏，距離勻整,、穩(wěn)妥,、寬博，整體疏淡雅致,。線條隱隱有軟弱之感,，稍嫌不足。

圖 1-1《為守彝楷書七絕軸》,，趙之謙書于同治四年乙丑（1865）,。楷書,，絹本,。凡正文 56 字，款 52 字,。52cm×22.5cm,。日本忍冬吟館藏。
　　此幅為趙之謙自作七絕二首,，此詩(shī)未載入《悲庵居士詩(shī)?！罚暑H為珍貴,。趙之謙作詩(shī)大多在辛酉之后,，癸亥以前的兩三年間。此間與江弢叔,、陳子余,、錢子奇,、魏稼孫等相唱和，得詩(shī)頗豐,。癸亥入都之后作詩(shī)較少,。至乙丑年止，《詩(shī)?！穬H載四首,。其中《形贈(zèng)影》等三首作記云：“居都下年余不作詩(shī)，隨意所寓和陶三首,?！贝俗髀淇罘Q：與“守彝”相識(shí)是乙丑年趙之謙游“泲上”（今山東）之時(shí)。即乙丑年冬趙之謙第一次進(jìn)京后返回家鄉(xiāng)時(shí),，在山東小住時(shí)日者,。在山東和守彝言談很投機(jī)，并稱守彝“言論風(fēng)采,，不愧古人”,。臨別時(shí)題下此二絕句。此件作品尺幅較小,，字?jǐn)?shù)又多,，故字形也比較小，頗似尺牘風(fēng)格,。趙之謙自35 歲進(jìn)京之后,，改顏而專攻北碑。其時(shí)書風(fēng)亦未完全成熟,，作大字時(shí)多有筆鋒不能立起之處,。然而此件作品雖亦為北碑書風(fēng)，但字形小,，故并無(wú)用筆不到之處,。相反顯得非常從容不迫?？芍?，趙之謙早年北魏書，小字優(yōu)于大字,，或者說(shuō),，風(fēng)格的形成，是從小字開始的,。此件作品,，以及許多尺牘可以佐證。
　　《南唐四百九十六字》為趙之謙 37 歲所作，結(jié)體上每字均有一個(gè)中心,，撇捺及部分橫,、豎畫盡其所長(zhǎng)，深受黃庭堅(jiān)與《痊鶴銘》的影響,；用筆方面,，轉(zhuǎn)折多取內(nèi)擫,，極少后期那種外拓筆法,，捺畫多向上呈弧形取勢(shì)，用筆干凈,，速度較慢,。此作可說(shuō)是他在北碑中參以南碑與黃字意味的典范作品，至于黃庭堅(jiān),，趙之謙在《章安雜說(shuō)》中說(shuō)：二十歲學(xué)家廟碑五百字,，無(wú)所得；逼求古帖,，皆涉一過(guò),，亦不得。見山谷大字真跡止十余,，若有所悟,，偶做大字，筆勢(shì)頓異,。覺從前俗骨漸磨漸去,，然余未嘗學(xué)山谷一字，叔見余書,，指為山谷,，亦數(shù)十年中一大知己也。這段文字中,，我們足可見出黃庭堅(jiān)書法對(duì)趙之謙的影響,。他成熟期行楷作品中“每字均有一個(gè)精神挽結(jié)中心”的結(jié)字方法，無(wú)疑是從黃庭堅(jiān)那里得到的啟發(fā),。不僅如此,，他還碑帖結(jié)合，大量臨習(xí)《痊鶴銘》,，將北碑,、南碑與黃字相雜糅。更進(jìn)一步,，他還將這一理論與畫印相溝通,，為他在繪畫與篆刻史上贏得重要的一席之地起了很大的作用。
　　圖 1-2《為壽陽(yáng)相國(guó)太夫子楷書四條屏》，趙之謙書于同治五年（1866）,?？瑫埍?，朱絲欄四屏,。凡正文 60 字，款 19 字,。133cm×27.5cm×4,。日本東京某會(huì)社藏?！兑饬帧窞樘岂R總摘子書要而成,。卷三摘有恒譚《新論》17 卷中語(yǔ)?！掇o?！坊缸T條：“桓譚（約前 20—后 56 年），東漢哲學(xué)家,，經(jīng)學(xué)家,。字君山。沛國(guó)相（今安徽雎溪縣西北）,。官至議郎給事中,，善鼓琴，博學(xué)多通,，遍習(xí)五經(jīng),，喜非毀俗儒著作有《新論》29 篇，早佚?，F(xiàn)傳《新論·形神》一篇,，收入弘明集內(nèi)。清人輯本以嚴(yán)可均《全漢文》較為完備,。
　　趙之謙喜《意林》,，多錄其中所引文章。此為節(jié)錄《意林》所引《新論》,，未署年款,。上款：“壽陽(yáng) 相 國(guó) 太 夫 子 ” 者 ， 即 祁 藻（1793-1866）,。據(jù)此可以推此作為38 歲前后作品,。
    　趙之謙 35 歲專攻北碑，涉獵極廣,。一來(lái),，為撰《補(bǔ)寰宇訪碑錄》而大量收集碑刻資料,，提高了眼力，拓寬了眼界,；二來(lái)用力頗勤,，臨寫各種碑刻如《痊鶴銘》、《張猛龍碑》,、云峰山刻石各種,，甚至日本古刻等等。風(fēng)格在四十歲前后趨于成熟,。其中對(duì)趙之謙書風(fēng)的形成影響最大的則是《張猛龍碑》（前期）和云峰山刻石（后期）,。四十歲前后，所書方正規(guī)范,，字形或長(zhǎng)或方,，扁方較少,；四十歲以后漸趨于放步或扁方,，且多作行書，而楷書作品則相對(duì)減少,。因此,，此四屏，可謂四十以前佳作,。
　　釋文：前世俊士,，立功垂名。圖畫于殿閣宮省,，此乃國(guó)之大寶,，亦無(wú)賈矣。歲積和壁,，累夏璜囊,，隋侯長(zhǎng)篋夜光，未足喻也,。伊呂良平,，何世無(wú)之，但人君不知群臣,，勿用也,。《意林》引桓譚《新論》,。壽陽(yáng)相國(guó)太夫子鈞海,。趙之謙。（鈐?。骸囤w之謙印》朱文回文,，《以分為隸》白文。）
　　圖 1-3《為益齋楷書五言聯(lián)》，趙之謙書于同治九年庚午中夏之月（1870）,，楷書聯(lián),，紙本，朱絲欄,。凡正文 10 字,，款 32 字。189cm×56.5cm×2,。故宮博物院藏,。

邁孫姓許，名增,，號(hào)益齋（1824—1903）浙江仁和人,。趙之謙與許邁孫多有往來(lái)。為其作書畫最多,。邁孫善書畫,，亦喜收藏，故多有共同語(yǔ)言,。趙之謙在北京期間,，許常托趙代收字畫。趙在致陳子余的信中云：“石庵單款對(duì),，都中猝覓不得,。即雙款者，亦極難尋遇,，否則皆贗鼎,。完白則百無(wú)一真，且其價(jià)值駭人聽聞,。偽者弟皆不肯買,，真者亦無(wú)力得之。頃以舊玉與友人易得一對(duì),，恰好新裝裱,。將來(lái)即以豐贈(zèng)，無(wú)須求值矣,。許益老屬購(gòu)傳青主真跡,，此是北方至寶，幾于一字千金,。（去歲除夕得之某相國(guó)家,，連王覺斯書幅，以三十金成之,。在都中則非常便宜矣,。早從廬買一幅,，僅 20 字，價(jià) 50 金,。）近亦得一幅,，帶求帶賴，與 16 金,。以告益老,。益老聞之，必大失所望,。將來(lái)仍是弟物可豫決也,。何以言之，以益老而不出巨資購(gòu)書畫故也,。”
　　同治丙寅八月末尾作行書五言聯(lián),。冬，趙還為許邁孫益齋作三體六條屏,，中有《說(shuō)文解字序》篆書,、《云峰山刻石》北魏書及漢隸三體。同治已巳八月為作《劉昭注補(bǔ)續(xù)漢書八志序楷書四條屏》等巨制,。此件相似作品最早刊于《悲庵剩墨》第五集中,，所不同者，無(wú)朱絲欄及益齋上款,，丁鶴廬舊藏。天津古籍出版社再版《悲庵剩墨》時(shí),，石谷風(fēng)先生撰《趙之謙先生作品辨?zhèn)巍芬晃?，稱有上款者為真跡，無(wú)上款者為偽作,。此件現(xiàn)刊石并立于西冷印社碑廊,。庚午年，趙之謙 42 歲,，時(shí)客北京,。此作筆力雄厚，渾厚遒勁中不乏飄逸,，是為中年佳作,。
　　釋文：猛志逸四海，奇齡邁五龍,。集陶徵士,、郭箸仕詩(shī)句為益齋尊兄書。同治九年太歲在庚午仲夏之月,。趙之謙記,。（鈐?。骸稌?huì)稽趙之謙印信長(zhǎng)壽》白文；《定光佛再世墜落娑婆世界凡夫》朱文,。）

《齊民要術(shù)引汜勝之書》在揉合諸家道路上更前進(jìn)一步,。與《南唐四百九十六字》相比，此書更具顏書那種雍容大度的氣勢(shì),，點(diǎn)畫各自相安,，外肆筆畫與布白緊密之處形成疏密對(duì)比，虛實(shí)相生,。
　　圖 1-4 他去世前一年書寫的《臨北魏鄭僖伯白駒谷題字》可稱為晚年楷書代表,。《為覺軒臨鄭僖伯白駒谷題字軸》趙之謙書于光緒九年癸未四月（1883）,，楷書,，紙本。凡正文 19 字,，款 44 字,。167cm×95cm。西冷印社藏,。
　　鄭僖伯《白駒谷題字》,，無(wú)年款，考為北魏永平年間刻石,，《白駒谷題字》為云峰山刻石之一,，傳為鄭道昭書，在山東益都西南二十五里百峰山之北白駒谷內(nèi),。“此白駒谷”四字徑尺有余,。康有為《廣藝舟雙輯》評(píng)云：“《白駒谷》之體,，轉(zhuǎn)折點(diǎn)畫皆以數(shù)筆成一筆,，學(xué)者不美學(xué)，尤患板滯,，更患無(wú)氣,，此是用方筆者。”

趙氏臨作,，以側(cè)鋒為主,，中鋒輔之，方圓并用,，不僅限于康有為所謂之方筆,，與龍門造像不同，雄厚遒密,，且寬博淳厚,，莊嚴(yán)而多變,，氣象萬(wàn)千。趙之謙書時(shí)用筆老辣蒼健,，線條剛勁,，墨色略顯枯意，結(jié)構(gòu)渾然天成,，極得原碑方筆蒼老之神韻,。趙之謙書時(shí)年五十五，為其晚年作品之一,。
        觀此作,，可知趙之謙于鄭僖伯書法中悟出北魏書之妙道，將自己一生所學(xué)熔為一爐,，集北魏書,、漢隸以及秦篆筆法等萬(wàn)緒于一端，實(shí)有橫掃千鈞,、恣意縱行之勢(shì),。魄力之恢宏，如泰山壓頂,，絕無(wú)康有為評(píng)趙書之“氣體靡弱”矣,。在趙作中，此件可謂“人書俱老”,，是趙之謙北魏楷書的代表作,。如若康有為以此件作品作為趙書之標(biāo)準(zhǔn)予以評(píng)論，定無(wú)如上貶趙之詞耶,！
        以上諸作,，足可見出趙之謙由學(xué)顏到雜以黃山谷、南北碑版到出以蒼勁的個(gè)人風(fēng)格這一書法學(xué)習(xí),、創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程。大楷書之外,，趙之謙小楷以《為琴子錄舊作》,、《改纂武事志呈文》、《趙氏祖像記》,、《補(bǔ)寰宇訪碑錄》為代表,。

二 “婉”而“通”的篆書
        趙之謙篆書以小篆為主。其《與夢(mèng)醒書》曰：“平生學(xué)篆而能隸,，學(xué)隸始能為正書,。”將篆書作為他書的基礎(chǔ)來(lái)對(duì)待?！杜R嶧山碑》是趙氏早年用鄧法作篆的代表作品,，其缺點(diǎn)如吳讓之所評(píng)：“讓頭舒足”,，人為痕跡太重。與此不同,，34 歲所作的《漢饒歌三章》就變長(zhǎng)方字形為正方,，用筆起收含蓄，速度較慢,，風(fēng)格由流美婉轉(zhuǎn)變?yōu)樾酆窆抛?。?/SPAN> 42 歲時(shí)，趙之謙以“別有狂言謝時(shí)望”聯(lián)在流美婉轉(zhuǎn)與雄厚古拙間找到了出路,，在篆書中參以北碑筆法,，熔雄厚與流暢于一爐，寫出了自具風(fēng)格的篆書作品,。晚年,，趙之謙篆書在用筆結(jié)體上都有較大變化。與他 40 歲所作行草的自由揮灑相比,，52 歲時(shí)的“荒山野水破茅屋,，商盤夏鼎周尊彝”聯(lián)可以說(shuō)是篆書中的行草，頗有草意的篆書線條在蒼勁老辣之中大有“婉而通”的韻味,。
        圖 1-5《篆書龔儀部詩(shī)七言聯(lián)》趙之謙書于同治九年春三月（1870）,。篆書聯(lián)，紙本,，朱絲欄,。凡正文 14 字，款 27 字,，138.4cm×25.3cm×2,。高野侯氏舊藏。龔儀部即龔自珍（1792—1841 年）一名龔祚,，字濏人,，號(hào)定庵。清代著名文學(xué)家,、思想家,。其《乙亥雜詩(shī)》計(jì) 315首七絕，是最受喜愛的詩(shī)篇,?？芍^定庵自傳。趙之謙集其中詩(shī)句為聯(lián),。上聯(lián)原詩(shī)：“不容兒輩妄談兵,，鎮(zhèn)物何妨一矯情？別有狂言謝時(shí)望，東山妓即是蒼生,?！毕侣?lián)原詩(shī)：“河汾房杜有人疑，名位千秋處世卑,。一事平生五齮龁,，但開風(fēng)氣不為師?！壁w之謙向來(lái)喜歡龔定庵文學(xué)思想,。早在避亂而避地閩中時(shí)，仲修藏有定庵龔先生集外文百八十篇,。趙之謙借而抄之,。魏稼孫愿自任其事，而請(qǐng)易畫,。遂取琉球紙十二楨相貽,。時(shí)趙之謙 34 歲。后在給曹葛民的書札中亦提到：“龔先生集聞已刻成,，大足為世教發(fā),。”由于龔定庵代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)知識(shí)分子的心境,。“光緒間所謂新學(xué)者家者,，大率人人皆經(jīng)過(guò)崇拜龔氏之一時(shí)期。”（梁?jiǎn)⒊u(píng)語(yǔ)）,。其實(shí)何止是光緒間,，同治年間已是如此。趙之謙亦受其影響,。趙之謙好友曹葛民將手抄本刊行于世,，可見其心儀龔文一斑。又趙之謙晚年的同事好友程公勖作憶龔定庵詩(shī)并按云：“先生沒時(shí),，予方數(shù)歲,。年十五，交錢塘沈秀才（方頤）,，始知好龔先生文,。已而與同里胡戶部（澍）、會(huì)稽趙縣尹（之謙）,、戴典籍（望）商榷經(jīng)義，益信先生之學(xué)”,。
        趙之謙以為龔詩(shī)正好深合自己為人處事之心態(tài)而將龔詩(shī)句集成聯(lián),，“書之門壁，聊以解嘲,。”也可以稱是趙之謙的座右銘吧,。此幅現(xiàn)已傳入日本,。釋文：“別有狂言謝時(shí)望，但開風(fēng)氣不為師,。”戲集龔儀部《乙亥雜詩(shī)》,，撝叔識(shí)。（鈐?。骸囤w之謙印》白文,，回文。）圖 1-6《為孝侯篆書七言聯(lián)》趙之謙書于同治九年閏十月（1870）,。篆書聯(lián),，紙本，朱絲欄界格,。凡正文 14 字,，款 23 字，144cm×37cm×2,。君陶藝術(shù)院藏,。
   此聯(lián)為集蘇東坡句者。然而上聯(lián)查閱《蘇東坡全集》等未得出處,，下聯(lián)為《游羅浮山一首示兒子過(guò)》中句,。書時(shí) 42 歲，篆書風(fēng)格已顯完備,，用筆與此際行書相類,。收筆處略顯勉強(qiáng)。如“前”,、“天”等字,，尚未臻佳境。
        釋文：雨后月前天欲冷,，寸田尺宅令誰(shuí)耕,。集東坡句為孝侯二兄大人屬書。同治庚午年閏十月,。

趙之謙,。（鈐印：《趙之謙》白文,；《趙撝叔》白文,。）
        圖 1-7《為憩亭篆書七言聯(lián)》趙之謙書于同治九年庚午（1870）。篆書聯(lián),，紙本,，凡正文 14 字，款 69 字，宣古愚氏舊藏,。
        趙之謙此聯(lián)是為感謝楊憩亭為其畫像而寫的,。趙在款語(yǔ)中稱：“憩亭大兄畫精六法，名滿浙東西,，余心識(shí)已久矣,。同治庚午居杭州，始與相見,，作竟日談,，并為余寫照。形似神似,，見者咸賞,，歡稱妙技。因書楹帖貽之,。”
        趙之謙像所見者有二種,，一種即是楊憩亭所畫者此幅，上有趙之謙題記：“群毀之,，未毀我也,。我不報(bào)也?；蜃u(yù)之,，非譽(yù)我也。我不好也,。不如畫我者,，能似我貌也。有疑我者,，謂我側(cè)耳聽開口笑也,。”另外一種，是葉恭綽編輯的《清代學(xué)者像傳第二集》中刊行者,。楊憩亭所畫趙之謙像,，得到了趙本人的贊賞?？梢娝嬇c形與貌都很逼真,。此畫據(jù)西川寧先生回憶，曾為西冷印社早期社員,，吳昌碩弟子,，日本著名篆刻家河井荃廬先生所藏。畫像一直掛于河井先生家客廳,，惜 1945 年美軍對(duì)日本土的大空襲時(shí),，河井先生及其所藏趙之謙作品 120 余件一同殉難,。其中這幅畫像也難免其災(zāi)。現(xiàn)西冷印社有碑刻本,。
     聯(lián)句集自蘇東坡詩(shī)。上聯(lián)集自《越州張中舍壽樂(lè)堂》,；下聯(lián)集自《題過(guò)所畫枯木竹石三首》,。此聯(lián)原為宣古愚舊藏，1999 年在臺(tái)灣被拍賣,。同形對(duì)聯(lián)還有所見，以此件為真。
    同治庚午年,，趙之謙 42 歲,，正是精力充沛，作品多產(chǎn)的時(shí)期,。作品本身也正趨于成熟期,。此作篆書字修長(zhǎng)，婉約多姿,，多圓筆,，轉(zhuǎn)折之處多取圓轉(zhuǎn)之勢(shì),，無(wú)生硬方折之態(tài)。與其同年之作,，如“別有狂言謝時(shí)望，但開風(fēng)氣不為師”篆聯(lián)略不相同，可見其書法尚處于一種不完全定型的變化時(shí)期,，但與前幾年的篆書相比，已明顯有長(zhǎng)足進(jìn)步,。
釋文：高人自與山有素,，老可能為竹寫真。憩亭大兄畫精六法,，名滿浙東西，余心識(shí)已久矣,。同治庚午居杭州,，始與相見，作竟日談,，并為余寫照,。形似神似,，見者咸賞，歡稱妙技。因書楹帖貽之,。且識(shí)顛末。會(huì)稽趙之謙撝叔甫。（鈐?。骸囤w之謙》白文,；《趙撝叔》白文,。）
觀察趙之謙篆書作品，可以明顯感覺到，34 歲臨嶧山碑冊(cè)及前后篆書作品，結(jié)構(gòu)在鄧石如、胡澍之間，筆力尚乏雄沉,。中年為鶴年臨李陽(yáng)冰城隍廟碑等篆隸二體團(tuán)扇中篆書屏（圖版 37）,，將結(jié)構(gòu)美化到了一個(gè)極至,。42 歲為懽伯潛夫論篆書屏，是中年篆書作品的代表,。到晚年《為梅仙篆書說(shuō)文解字序橫幅》,、《為立甫
篆書四條屏》、《為伯寅篆書七言聯(lián)》等皆為篆書精品,，結(jié)構(gòu)仍然強(qiáng)調(diào),，而用筆已“人書俱老”，中鋒行筆,，穩(wěn)健老辣,，在鄧石如、吳讓之,、胡澍之外,，別出新意。而此新,，則主要在于“結(jié)構(gòu)”之美,。康有為評(píng)清代北魏書時(shí),，稱：“近世鄧石如,、包慎伯、趙撝叔變六朝體,，亦開新黨也,。”趙之謙于北魏書，自不待言,，而于篆書,，不亦“開新黨”乎！康有為又云：“完白山人未出,，天下以秦分為不可作之書,，自非好古之士，鮮或能之,。完白既出之后,，三尺豎童僅解操筆，皆能為篆。吾嘗謂篆法自鄧石如,，猶儒家之孟子,，禪家之有大鑒禪師。……近人多為完白之書,，然而得其姿態(tài)靡靡之態(tài),，鮮有學(xué)其茂密古樸之神。然則學(xué)完白者雖多,，能為完白者其誰(shuí)哉,？”其所指，或即趙撝叔,。然而,，完白之為完白，無(wú)人能替代,，趙撝叔入完白室,，出完白室，強(qiáng)調(diào)靈秀,，雖未逼秦漢,，亦自體系。完白之后能此者,，撝叔外無(wú)他人可比,。趙之謙天性聰慧，追求完美,，“惜其學(xué)力不副天資”（魏稼孫跋《吳讓之印存》），如其自己所說(shuō)的,，“不知何年方能五位相得也”,。若假以“人力”，其篆書豈是“姿媚靡靡之態(tài)”所能定評(píng)者,？何況,，趙之謙晚年篆書已入“茂密古樸”之境矣。

三 廣收博取,，以“古意”賦“新詩(shī)”的隸書
隸書對(duì)于趙之謙,，從某種意義上來(lái)說(shuō)是附帶性的書體。他曾說(shuō)：“生平因?qū)W篆始能隸,，學(xué)隸始能為正書,。”正書——北魏書是趙之謙用力最勤、亦最得意者,，自稱“僅能作正書”,，篆隸則是為正書的學(xué)習(xí)作鋪墊。當(dāng)然，這只是一種說(shuō)法,，而實(shí)際上趙之謙的篆書已如前所述,，而隸書亦自成家。
趙之謙隸書可以分為臨作和創(chuàng)作兩部分來(lái)探討,。他對(duì)漢碑的臨習(xí)堅(jiān)持不懈,，傳世作品較多?！杜R劉熊碑》墨跡影印件有 4 幅以上,，每幅作品在用筆提按上、結(jié)體上又略有不同,，足可見出趙之謙在臨習(xí)過(guò)程中是有所取舍的,。其他如《臨陽(yáng)靈臺(tái)碑》、《臨禮器碑》,、《臨武榮碑》等作品都可見出其廣收博取,、善學(xué)傳統(tǒng)的精神。
圖 1-8《為子麟隸書世說(shuō)新語(yǔ)橫幅》趙之謙約書于同治八年（1869）,。隸書,，紙本。凡正文 80 字,，款 13 字,。56.5cm×123.3cm。上海博物館藏,。
趙之謙此作橫幅文章錄自南朝劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)》“玉成服氏注”條,。因版本不同，“鄭君”亦作“鄭云”,；“述”一作“說(shuō)”,；“康成聽”一作“玄聽之”；“因”一作“玄”,；“也”或無(wú)也字,。個(gè)別文字出入乃常見之事。觀此件書風(fēng),，起筆處多折鋒,，與四十以后隸書、楷書風(fēng)格相類,，字形扁方,，取法在鄧石如與漢隸之間?？钭中锌瑫?，如“人”、“趙”，捺筆平出,，四十二歲前常見,。據(jù)此可知為此際之作。

釋文：鄭君欲注《春秋傳》,。尚未成時(shí),，行與服子慎遇，宿客舍,。先未相識(shí),，服在外車上與人述己注《傳》意，康成聽良久,，多與己同,。因就車與語(yǔ)，曰：“吾久欲注,，尚未了,。聽君向言，多與吾同,，今當(dāng)盡以所注與君,。”遂為服氏注也。子麟仁兄大人正隸,。會(huì)稽趙之謙,。（鈐印：《趙之謙印》白文回文,。）
圖 1-9《為嵋青隸書淮南子原道訓(xùn)四條屏》（部分）,，趙之謙約書于同治八年（1869）。隸書四屏,，紙本,。凡正文 134 字，款 20 字,。183cm×46.5cm×4。上海韓天衡氏藏,。
《淮南子》為漢淮南王劉安組織賓客所寫的雜家著作,。《漢書·淮南王安傳》載：“淮南王安為人好書,，鼓琴,，不喜戈獵狗馬馳騁，亦欲以行陰德拊百姓,，流名譽(yù),。招致賓客方術(shù)之士數(shù)千人，作為《內(nèi)書》二十一篇，《外書》甚重,，又有《中篇》八卷,，言神仙黃白之術(shù)，亦二十余萬(wàn)言,。”《外書》據(jù)載三十三篇,，為雜說(shuō)，現(xiàn)不傳,，只傳《內(nèi)書》二十一篇,，即現(xiàn)今之《淮南子》。第二十一篇要略云：“夫作為書論者,，所以記綱道德,，經(jīng)緯人事，上考之天,，下揆之地,，中通諸理，雖未能抽引玄妙之中,，才然足以觀始終矣,。……故著二十篇，有《原道》,，有《俶真》,，有《天文》……。” 趙之謙是屏隸書作品錄自《原道》篇,，亦即卷一《原道訓(xùn)》,。原段落未完結(jié)。現(xiàn)錄出其余,，以供參考：“天下之物,，……而不可靡散'利貫金石，強(qiáng)濟(jì)天下,；動(dòng)溶無(wú)形之域,，而翱翔忽（區(qū)）（芒）之上；邅回川谷之間,，而滔騰大荒之野,；有余不足與天地取與，（稟）授萬(wàn)物而無(wú)所前后,。是故無(wú)所私而無(wú)所公,，糜爛振蕩，與天地鴻洞,；無(wú)所左而無(wú)所右,，蟠委錯(cuò)紾,，與萬(wàn)物（始終）。是謂至德,。”趙之謙未署書作年款,，觀其書風(fēng)，與四十一歲為嘯仙篆隸書四屏中隸書相近,，當(dāng)系四十一歲前后作品,。

圖 1-10《為益齋臨武榮碑團(tuán)扇》，趙之謙約書于同治十一年（1872）,。隸書臨碑團(tuán)扇,，絹本。凡正文 29 字,，款 19 字,。直徑 25.7cm。日本朝見清窿氏藏,。趙之謙隸書作品中,，臨漢碑作品居多，且涉及的面也很廣,，如《劉熊碑》,、《禮器碑》、《樊敏碑》,、《三公山神碑》,、《石門頌》、《封龍山碑》等等,。此扇為臨《武榮碑》,。此碑全稱為《漢故執(zhí)金吾丞武君之碑》，立于漢靈帝時(shí),，今在濟(jì)寧縣孔子廟戟門西側(cè),。文字較少，凡十行,，均在碑之右側(cè),，左側(cè)無(wú)文。楊守敬評(píng)其書云：“淳古而峭健,，流利而圓結(jié),。漢碑佳品，亦分法正宗,，不得以字少而忽之。”由于漶慢殊甚,，文義多不可讀,。趙之謙所據(jù)何種版本臨寫不可考,，而其行文之中有今本所不能釋者，《隸釋》有載,，可補(bǔ)讀之,。上海有正書局《明拓漢隸四種》有石印本。
圖 1-11《為鞠裳臨劉熊碑隸書軸》,，趙之謙書作年代不詳,。隸書軸，紙本,。凡正文 30 字,，款 26 字。92cm×
40.5cm×2,。日本青山杉雨氏藏,。趙之謙素愛《劉熊碑》，且不止一次臨寫,，在致魏稼孫,、潘祖蔭等人的書札中也不止一次提及，可見其鐘愛之一斑,。所臨作品種猶以此件為佳,。此件作品未署年款，但行筆起筆處已無(wú)四十歲前后的那種折筆特征,，落款行書更上明顯,，可謂厚重而不僵滯，屬晚年佳構(gòu)無(wú)疑,。
釋文：光武皇帝之玄,，廣陵王之孫，俞鄉(xiāng)侯之季子也,。誕生照明,，岐嶷踰絕。慎徽五典,。酸棗令劉熊碑,，范氏天一閣本。鞠裳仁兄大人正臨,。撝叔弟趙之謙,。（鈐印：《趙之謙印》白文回文,。）至于隸書創(chuàng)作,，除《楊子法言序》外，大多為對(duì)聯(lián),。“石潭白魚自出沒,，草屋老樹相因依”聯(lián),，趙之謙曾多次書寫：為“冰士一兄”所書聯(lián)用筆沉穩(wěn)、老練,，按多于提,；與此相反，為勉齋書聯(lián)則提多于按,，風(fēng)格偏于秀麗,。“從來(lái)多古意，可
以賦新詩(shī)”聯(lián)從創(chuàng)作時(shí)間上而言相應(yīng)較晚,，趙之謙融入自己對(duì)《封龍山頌》的雄厚,、《劉熊碑》秀逸以及《石門頌》的縱宕等的深入研究，而出之以精到的用筆與長(zhǎng),、方變化的結(jié)體,，在雄強(qiáng)中含蘊(yùn)一種靈活飛動(dòng)的體勢(shì)，自出新意,。這幅書作,，可說(shuō)是趙氏隸書中以“古意”賦“新詩(shī)”的典型。
四 自出新意,，揮灑自如的行草書
應(yīng)該說(shuō),，趙之謙作品最多，傳世最為廣博的則是行書,。三十五歲前作品多行書,，皆自顏體，細(xì)審之,，與何紹基有同出一轍者,，溫文爾雅，雄渾而灑脫,。三十五歲為厚夫行書七言聯(lián)“參從夢(mèng)覺疑心好,，歷盡艱難樂(lè)境多”，還依然顏面,，而在一個(gè)月之后的為子純行書八言聯(lián)“春云乍陰,，窗外疑夕；午睡未足,，枕中游仙”,，則開始疏遠(yuǎn)“顏風(fēng)”了，在十月作篆書四言聯(lián)為稼孫補(bǔ)款時(shí),，則字形由長(zhǎng)方變方扁,，雖然點(diǎn)畫還未完全脫離“顏風(fēng)”，而這種量變已經(jīng)開始進(jìn)入質(zhì)變之中,。三十六歲之后此種顏體行書便再不復(fù)作,。三十七歲前后以北碑法試作行書,，如《為云樵行書四屏》等，多牽強(qiáng)之處,，其自評(píng)之“起訖不干凈”五字病，在這一時(shí)期可以明顯看得出,。轉(zhuǎn)折不自然,，筆力亦靡弱。眾所周知,，趙之謙北魏風(fēng)行書是其獨(dú)創(chuàng),，前無(wú)古人。鄧石如開北魏書風(fēng)氣,，而其行草則不作中鋒行筆,，而用卷鋒，裹筆而行,。包世臣亦然,，字型則未脫唐人風(fēng)范。唯有趙之謙,，始將北魏書筆法直接運(yùn)用到行書之中,。因此，它沒有前人所遺留下來(lái)的“參照物”,，而且由于北魏書獨(dú)特的用筆方法：卷鋒加側(cè)鋒轉(zhuǎn)換為中鋒,，很難于連貫，這只要我們拿起筆來(lái)實(shí)踐,，馬上就可以實(shí)感到這個(gè)問(wèn)題,。對(duì)此，趙之謙首先是在“文稿”小行書,，或者說(shuō)小字落款中得以解決,。四十歲前后的款書已經(jīng)自然老到而全然無(wú)生硬之處，雖筆力還不夠雄厚,，而行筆已無(wú)不暢,。
圖 1-12《贈(zèng)藕汀草書八言聯(lián)》趙之謙書于同治八年（1869）。草書集圣教序字聯(lián),。紙本,，正文凡 16 字，款 16 字,，172.6cm×43.2cm×2,。日本高島槐安氏舊藏。
趙之謙書法作品中草書作品（早年信札偶用草書外）極少見,。此書可為趙氏草書代表作,。趙之謙多才多藝,，于書法，楷,、行,、隸、篆,，或大或小,，無(wú)所不能；于畫,，雖擅長(zhǎng)花卉,，亦兼及山水，開海派先河,；于篆刻,，則更是一代宗師。“為六百年來(lái)模印家立一門戶”（《松江沈樹鏞考藏記》款）,，影響極巨,。其他如詩(shī)文，亦非時(shí)人可比,，尤其妙于題畫詩(shī)及篆刻邊款等,。光緒九年癸未五月五日作鐘馗圖扇時(shí)題滿江紅詞一首：“什么東西，是紙扇,。遮將面孔可憐見,。滿腔惻隱，周身懵懂,，黑地昏天翻舊譜,。朝更幕改裝冤桶。大老官,，不費(fèi)半文錢,，憑挪動(dòng)。仗師父,，方填空,。賴兄長(zhǎng)，且增重,。打燈籠,，本有外甥承奉，細(xì)作神通,。 軍帳坐,，嘍羅鬼溷天門洞。湊眼前節(jié)物，寫端陽(yáng),，題詞總,。”表達(dá)了趙之謙的作為七品小官的心聲。
此聯(lián)雖稱集圣教序字,，卻不知是何版本依據(jù),。且中有數(shù)字，圣教序原文中并未曾見到,，可知此聯(lián)純屬趙之謙一時(shí)起興之作,。觀書風(fēng)，倒是其一貫使用的“逆入平出”法,，任意揮灑，行筆緩緩,，不無(wú)包世臣遺意,。
趙之謙自 35 歲赴京趕考后，一改顏體,，以致有“北魏書”之謂,。與其受包世臣《藝舟雙輯》等影響不無(wú)關(guān)系。但是,，從趙氏楷行書中卻不見有包世臣的蹤跡,。此件作品倒是給人以不少包氏草書信息。惜趙之謙草書作品太少,，難以進(jìn)一步解析,。作品未屬年款，但從落款書風(fēng)觀,，當(dāng)為四十以后中年之作,。
圖 1-13《為禎甫書團(tuán)扇》，趙之謙書作年代不詳,，行書團(tuán)扇,，金箋本。凡正文44 字,，款 14 字,。直徑 25cm。

趙之謙作品中唐詩(shī)宋詞者較少,，相比之下清代人的詩(shī)倒是常有錄寫,，如凌仲子、龔自珍,、丁敬,、嚴(yán)錢橋等等。此幅所錄，亦是清詩(shī)文家陳祖范（1675—1753 年）的詩(shī),。陳氏字亦韓,，號(hào)見復(fù)，江蘇常熟人,。著有《司業(yè)詩(shī)集》,、《文集》等，《清史稿》卷四八○有傳,。作品未署年款,，觀用筆，靈巧飛動(dòng),，轉(zhuǎn)折處多用翻筆,，字型扁方而略有夸張，屬四十四歲前后典型,。
釋文：勝地宜人墅,，移居遠(yuǎn)世情。云端變凋落,，雨外一峰青,。嵐重迷寒暑，林幽失晦明,。主人興不淺,，次第架書棚。陳見復(fù)詩(shī),。禎甫四兄大人屬,。撝叔弟趙之謙。（鈐?。骸囤w之謙》白文回文,。）
圖 1-14《凌廷堪詩(shī)軸》，趙之謙書作年代不詳,，行書,，紙本。凡正文 56 字,，款 7 字,。144.9cm×38.6cm。
此軸無(wú)上款,，或?yàn)榧磁d之作,。用筆偶有夸張之處。特別是落款中“之”字,，終筆下按,。此類作品當(dāng)書于四十四五歲前后,。楊仁愷先生評(píng)其書：“筆力功夫很深，卻又寫的活潑巧麗,，能寓勁挺于流動(dòng)之中,。”此作正是如此。所錄為校禮堂詩(shī),。校禮堂乃清凌廷堪堂號(hào),。凌廷堪（1757—1809 年），字次仲,，又字仲子,，安徽歙縣人，清代著名學(xué)者,，詩(shī)文家,。《清史稿》卷四八一有傳,，阮元也有《次仲凌君傳》,。著有《校禮堂文集》、《校禮堂詩(shī)集》等等,。趙之謙多有錄其詩(shī)作者，可見他對(duì)凌仲子多有鐘愛,。
釋文：憑誰(shuí)鑿破碧孱顏,，萬(wàn)里飛來(lái)幾席間。有容袖中曾納海,，何人夜半解持山,。浮嵐隱見宜相對(duì)，曲徑迂回未許攀,。校禮堂詩(shī),，趙之謙。（鈐?。骸囤w之謙》白文,。）
圖 1-15《五言律詩(shī)軸》，趙之謙書作年代不詳,，行書軸,，紙本。凡正文 40 字,，款 3 字,。131.2cm×65.4cm。
故宮博物院藏,。此件作品上下錯(cuò)落有致,，全幅整體性強(qiáng)，與其他作品相比，似不經(jīng)心之作,，因無(wú)上款,，落款也頗隨便，推想或?yàn)榕d來(lái)之筆,，而非應(yīng)酬者,，故更能隨心所欲，沉著痛快,。類此不講究行氣者,，趙書中不多見。入筆藏鋒,，出以中鋒,，橫畫一波三折，略有黃庭堅(jiān)遺意,。行筆緩慢,，似有一縷真氣，潦草之中見灑脫,，質(zhì)樸之中見空靈,。為晚年佳作。所錄五律詩(shī),，《悲庵居士詩(shī)?！分形匆娭洠欠裣灯渥宰髟?shī)者不詳,，待考,。
圖 1-16《為焜華書七言聯(lián)》，趙之謙書作年代不祥,。行書聯(lián),，紙本。凡正文 14 字,，128cm×31.4cm
×2,。日本青山杉雨氏藏。此聯(lián)用筆中側(cè)并用,，轉(zhuǎn)折處多翻筆,，雄健渾厚中見靈動(dòng)，鋪豪揮灑,，一派天成,。結(jié)體緊密，結(jié)字略成扁方,，可謂趙之謙作品典范之一,。對(duì)趙之謙行書作品的評(píng)價(jià),，如果以此類作品為對(duì)象的話，那么肯定不會(huì)得出像康有為那樣的結(jié)論,，認(rèn)為趙書靡弱矣,。作品未署年款，知為四十五歲前作品,。另有為焜華專署七言聯(lián)當(dāng)亦屬同期作品,。
釋文：竹外飛花隨晚吹，樹頭幽鳥試春聲,。焜華四兄大人屬,，宋人詩(shī)句，趙之謙,。（鈐?。骸囤w之謙》白文；《趙叔》白文,。）
圖 1-17《為陶山書七言聯(lián)》,，趙之謙書作年代不詳。行書聯(lián),，紙本,。凡正文 14 字，款 15 字,。141.8cm
×34.3cm×2,。日本書壇院藏。落款稱為“集坡公詩(shī)”,，上聯(lián)查閱《蘇東坡全集》等東坡詩(shī)集,，未能查得出處,。下聯(lián)系集自“武昌西山”詩(shī)之《再用前韻》,。此幅未署年款，但用筆老辣渾厚,，方圓結(jié)合,，字型方扁，轉(zhuǎn)折自然,，可知為趙之謙五十后精品,。
釋文：黃柑紫蟹見江海，白蓮翠竹依崔嵬,。陶山一兄大人屬書,。集坡公詩(shī)。趙之謙,。（鈐?。骸囤w之謙》白文,；《趙撝叔》白文。）
圖 1-18《為際云書五言聯(lián)》,，趙之謙書作年代不祥,。行書聯(lián)，紙本,。凡正文 10 字,，款 10 字。68.8cm
×17.5cm×2,。日本東京個(gè)人藏,。此聯(lián)尺寸很小，但是如果只看照片,，會(huì)以為是幅巨制,。小中見大，以為著氣勢(shì)恢宏,。趙之謙晚年作品充分顯示了這種大氣磅礴的氣息,。因此他當(dāng)時(shí)雖只五十多歲，作品卻有人書俱老之感,。這也說(shuō)明了他晚年作品的成熟度,。一個(gè)人的書風(fēng)，各種書體如果最終能得到統(tǒng)一,，則其必具獨(dú)到風(fēng)格,。鄧石如篆隸統(tǒng)一，而行草有別,，可惜,。趙之謙真、行,、隸,、篆，乃至文稿小字,，皆出自一格,，行筆、結(jié)體已經(jīng)內(nèi)在表現(xiàn),，在 44 歲赴江西任后,，均得以高度統(tǒng)一。有人認(rèn)為,，趙之謙年僅 56 歲便西歸而去,，可惜。若假以天年,，作品更加老到而“人書俱老”,。我則以為,，50 歲后的趙之謙，尤其是最晚年的作品,，無(wú)論書體,，均已達(dá)到了“人書俱老的境界”的境界。所可惜的,，是趙之謙生平少作草書,，從中年草書《贈(zèng)藕汀草書八言聯(lián)》觀之，多受包世臣影響,，然能于渾厚質(zhì)樸中見飄逸,，草書作品，由此可窺一斑矣,。