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詩(shī)書畫印,，是傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù)的精髓，也是評(píng)判中國(guó)畫家修養(yǎng)的標(biāo)準(zhǔn),。正因于此,，令我們耳熟能詳?shù)牟徘闈M絕的大畫家趙之謙、吳昌碩,、齊白石等成為眾多藝術(shù)家的楷模,。但真正要做到擁有這些文采、技藝并非易事,，這不僅需要才情,、勤奮，還要有機(jī)緣,。潘錫仁先生就是有緣人,，他少兒時(shí)啟蒙于母親金萃良（美術(shù)老師），長(zhǎng)大后精心研究揚(yáng)州八怪,，趙之謙,、吳昌碩等。書法求藝于余中英,、白允叔,，篆刻蒙教于陳復(fù)澄，師從游鐵堂,，而詩(shī)詞則得益于梁伯言,、李樹(shù)人、張紹成諸先生,，這些都是享譽(yù)巴蜀的名家,。緣于此,，錫仁先生的才藝得以全面發(fā)展。 對(duì)錫仁先生我原僅局限于篆刻家,、花鳥(niǎo)畫家的片面認(rèn)識(shí),，及至在其家中看到墻上懸掛的精美的鋼筆線描民居和竹刻作品時(shí)令我驚訝了。世人皆知徐文長(zhǎng)繪畫冠絕明清畫壇,，孰不知其自詡“吾書第 一,，詩(shī)二，文三,，畫四,。”我們僅從其傳世佳作《墨葡萄》一畫中既能看出那肆意縱橫的筆墨,，勾劃出鄉(xiāng)野中之葡萄的華彩,，也能從其題畫詩(shī)中感受到其艱辛的經(jīng)歷和發(fā)自靈魂深處的吶喊。因此,，對(duì)潘錫仁先生的藝術(shù)進(jìn)行全方位的認(rèn)識(shí),，是有意義的，也是很有必要的,。 下面從以下幾個(gè)方面淺析一下錫仁先生的藝術(shù),。 一，鐵劃銀鉤,，線韻悠長(zhǎng),。 線，是中國(guó)藝術(shù)的根本,。無(wú)論書法,、繪畫、篆刻,，線條的穿插變換,，前后交疊，粗細(xì)疏密對(duì)比所構(gòu)建的藝術(shù)形式,，組成了中華藝術(shù)豐厚的藝術(shù)語(yǔ)言。正是對(duì)線的認(rèn)知和掌握,，使錫仁先生一理通萬(wàn)法通,。因此在其書畫篆刻作品中，我們不難看出其交替呈現(xiàn),、互相滲透的線的語(yǔ)言表述,，使其作品呈現(xiàn)出多元的魅力。我們能體會(huì)到其書畫作品里鐵劃銀鉤式的刀切斧鑿之痕,，也能在其篆刻作品中看出陳章布局時(shí),，如經(jīng)營(yíng)畫圖般之氣象萬(wàn)千,。他在水墨畫紫藤、秋菊,、葡萄,、梅花、翠竹時(shí),，線的運(yùn)用與篆刻之中的線都講究“錐畫沙”“屋漏痕”的力的表現(xiàn),，即便是在其線描作品中和竹刻、磚刻,、硯刻作品中,，也都一脈相承地體現(xiàn)出了中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的審美取向，給人渾厚,、樸真之美,。 二，妙趣橫生,，匠心獨(dú)運(yùn),。 藝如其人。郭強(qiáng)先生說(shuō)：“老潘是一個(gè)有趣的人,?！睓璺壬f(shuō)：“是一個(gè)隨情隨性，恣肆汪洋的人?！毕残∽脦妆腻a仁,，我不知道酒是否對(duì)激活其才情有關(guān)，但李白斗酒詩(shī)百篇卻是足以令人信服的佳話,。生活中的錫仁是快樂(lè)而睿智的，也正是這樣,，其作品在不經(jīng)意間給人帶來(lái)寓意深刻的哲理和暢快的愜意,。在篆刻作品《時(shí)間時(shí)間象飛鳥(niǎo)》中，作者行刀輕松自如,，方圓相間,，前面“時(shí)間”和后面“時(shí)間”兩字在字的大小和書寫上都各不盡相同?！帮w”和“鳥(niǎo)”的筆畫上,，“飛”字圓潤(rùn)，“鳥(niǎo)”字多以直筆表現(xiàn),，取法象形,，給人匆匆飛過(guò)之感。整個(gè)印左右兩邊為兩字，中間三字建構(gòu)布局巧妙,。既體現(xiàn)了字義的嚴(yán)肅,、深刻，同時(shí)又充滿雅趣,，令人觀后會(huì)心一笑,。同樣，在《小馬老馬能識(shí)途否》,、《聚散皆是緣,，離合總關(guān)情》、《上善若水》,、《溫故而知新》中因字義之不同,，字體、字型均做了匠心獨(dú)運(yùn)的設(shè)計(jì)和安排,，并通過(guò)陰刻陽(yáng)刻呈現(xiàn)出豐富而多樣的韻致,。他筆下的四季花果，清新而絢爛,，給人生機(jī)勃勃之感,。他尤喜畫梅、竹,，源于它們的高潔吧,。那漫天飛舞的梅花像一顆顆飽滿的珍珠鑲嵌在枝頭，綻放著笑臉,。那虬曲盤旋的枝干用筆,、用墨之快慢急徐、枯濕濃淡豐富而多變,。畫竹,，除傳統(tǒng)的小寫意法外，也擅雙鉤法,。石,，多以撞墨法形成點(diǎn)線面之對(duì)比，墨趣橫生,。他的書法作品真草隸篆皆有,，用楷書書寫的《孫過(guò)庭書譜》方正之間內(nèi)含隸書之筆意，既莊嚴(yán)肅穆,，又空靈飄逸,。使轉(zhuǎn)用筆輕松自如，呈現(xiàn)出深厚的書法功底,。以隸書書寫的《平理若衡照辭如鏡，動(dòng)墨橫錦搖筆散珠》落筆靈動(dòng)瀟灑，枯潤(rùn)相間,，點(diǎn)且圓且方,，橫豎張弛有法，整幅字給人大氣而清秀之美,。 三,，廣學(xué)博識(shí)，厚積薄發(fā),。 早年對(duì)線描,、竹刻、版刻,、色彩的廣泛研習(xí),，使得其藝術(shù)豐富多彩的同時(shí)，錫仁先生深明藝品與人之修養(yǎng)緊密相關(guān),。因此,，在從事藝術(shù)創(chuàng)作之余，花費(fèi)了大量的時(shí)間學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化,、藝術(shù)理論,，從前人那里不遺余力地汲取著養(yǎng)份。 其花鳥(niǎo)畫藝術(shù)取法趙之謙,、吳昌碩,、任伯年等；篆法遠(yuǎn)溯先秦漢瓦,、漢磚,、漢印，近追趙之謙,、吳昌碩等,；詩(shī)擷意于唐宋諸家古詩(shī)風(fēng)韻；書宗于二王,、顏米,。使其作品呈現(xiàn)出莊重而道正的魅力。錫仁先生近年來(lái)多有篆刻理論研究論文刊發(fā),，如《細(xì)品秦磚漢瓦再談篆刻藝術(shù)》,、《創(chuàng)作出新 意境 雜談》、《初探篆刻邊款的技法問(wèn)題》等,，且多有精辟論述,。他說(shuō)：“制印，年輕時(shí)取法粗獷,，現(xiàn)在傾向于精細(xì),，但線條更有力了,。我的感受是先笨拙后靈巧，再笨拙,，反反復(fù)復(fù),，最終修成正果?！逼浼抑袘覓煲粔K自刻扁,，上題“仁則達(dá)”出自蜀中名家何應(yīng)輝先生之筆，道出了錫仁的追求,。仁者,，智者也。 他山之石可以攻玉,，而豐厚的學(xué)養(yǎng)之畫（書法,、篆刻）外功也正成就了其豐富而璀璨的藝術(shù)人生，他的作品正以一個(gè)全新而多元的風(fēng)貌呈現(xiàn)在畫壇,。 創(chuàng)作,、吟詩(shī)、教學(xué),、理論研究已深深地融入他的生活之中,。他的弟子已有成就頗豐者，面對(duì)這些他說(shuō)：“上追前賢而自?shī)?，下傳學(xué)子而得樂(lè),，以博一哂耳?！痹谄洹读醵取纷灶}詩(shī)中,，“耳順兼聽(tīng)能轉(zhuǎn)益，平心定氣寫文章,?！奔茨芸闯銎錆撔乃囆g(shù)、淡泊名利的心態(tài),。 藝術(shù)需要傳承,，需要繼往開(kāi)來(lái)。熟知詩(shī)書畫印技藝的錫仁,，在其六十歲耳順之年,，將其藝術(shù)展示于眾，如能帶給大家美的享受之同時(shí),，引發(fā)人們的思考,，不能不說(shuō)是四川藝壇的一件幸事。 2010年8月7日于浣花溪畔 |
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來(lái)自： 聽(tīng)雨軒sjh > 《篆刻技法》
