春花秋月何時(shí)了,，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng),，故國(guó)不堪回首月明中,。
    雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改,。問(wèn)君能有幾多愁,？恰似一江春水向東流。

    此調(diào)原為唐教坊曲,，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人,，因以為名。又名《一江春水》,、《玉壺水》,、《巫山十二峰》等。雙調(diào),，五十六字,，上下片各四句,，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻,。了：了結(jié),，完結(jié)。砌：臺(tái)階,。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮,。應(yīng)猶：一作“依然”。朱顏改：指所懷念的人已衰老,。君：作者自稱,。能：或作“都”、“那”,、“還”,、“卻”。
    三春花開(kāi),，中秋月圓,，歲月不斷更替?；厥淄?，過(guò)去許許多多的事到底做得如何呢!
    茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放,，望著明月回想自己不堪回首滅亡的故國(guó),。
    故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改,。
    問(wèn)君你能有多少哀愁,，那過(guò)往的哀愁好像一江春水浩浩蕩蕩地流走了。
    一年一度的春花秋月什么時(shí)候才能了結(jié),，往事又知道有多少,！小樓上昨天夜里又刮來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚,，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛,。
    精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在,，只是朱紅的顏色已經(jīng)改變,。若要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流,。
    李煜(937－978),，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，漢族,，在位時(shí)間(961-975),，字重光,，初名從嘉，號(hào)鐘隱,、蓮峰居士,。江蘇徐州人。南唐元宗李璟第六子,，于宋建隆二年(961年)繼位,，史稱李后主。開(kāi)寶八年,，國(guó)破降宋,，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍,、違命侯,。后為宋太宗毒死。李煜雖不通政治,，但其藝術(shù)才華卻非凡,。李煜精書(shū)法，善繪畫(huà),，通音律,，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高,。內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫(xiě)的,，主要為反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄,；第二類為降宋后,，李煜因亡國(guó)的深痛，對(duì)往事的追憶,，富以自身感情而作,，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前期，可謂“神品”,。千古杰作《虞美人》,、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時(shí),。此時(shí)期的詞作大都哀婉凄絕,，主要抒寫(xiě)了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景,，表達(dá)了對(duì)“故國(guó)”,、對(duì)“往事”的無(wú)限留戀。李煜在中國(guó)詞史上占有重要的地位,，被稱為“千古詞帝”,。對(duì)后世影響亦甚大,。他繼承了晚唐以來(lái)花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過(guò)具體可感的個(gè)性形象,，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境,，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域,。李煜文,、詞及書(shū)、畫(huà)創(chuàng)作均豐,。
    后期詞作，凄涼悲壯,，意境深遠(yuǎn),，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師,，如王國(guó)維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大,，感慨遂深?！敝劣谄湔Z(yǔ)句的清麗,，音韻的和諧，更是空前絕后的了,。后主本有集,，已失傳。現(xiàn)存詞四十六首,，其中幾首前期作品或?yàn)樗怂?，可以確定者僅三十八首。
    《虞美人》是李煜的代表作,，也是李后主的絕命詞,。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂(lè),，唱新作《虞美人》詞,，聲聞?dòng)谕狻Ｋ翁诼勚笈?，命人賜藥酒,，將他毒死。這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比,，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨,。
    “春花秋月何時(shí)了？”——這一問(wèn),，問(wèn)得離奇,?！按夯ㄇ镌隆蹦强墒敲篮玫木吧?！人們是多么期盼年年花好,，歲歲月圓的景色?？墒?，此時(shí)詞人偏偏言：“何時(shí)了？”繁花似錦,、明月當(dāng)空該什么時(shí)候了結(jié)呢,？這一問(wèn)充分地描繪出了詞人對(duì)“春花秋月”的厭倦和對(duì)人生近乎絕望的心態(tài)。這一問(wèn),，問(wèn)得干脆,，這一問(wèn)，非失落感達(dá)到極點(diǎn)而不能出,。
    這一問(wèn),，亡國(guó)之事，悲憤之思蜂擁而至,。在這種痛苦感情的擠壓下,，很自然地想到往事?！巴轮嗌佟本渚腿珥?biāo)燮鞫?。“往事”,，在這里指他在江南南唐國(guó)做君主的時(shí)候,。那時(shí)候“佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅,。別殿遙聞簫鼓奏”,；那時(shí)候“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列,。風(fēng)簫吹斷水云間,，重按《霓裳》歌遍徹”；那時(shí)候看到是“車如流水馬如龍”的盛況,；那時(shí)候感覺(jué)到的是“花月正春風(fēng)”的快意和“秋風(fēng)多,，雨如和”的樂(lè)趣；那時(shí)候儀仗前導(dǎo),，嬪妃簇?fù)?，武士護(hù)衛(wèi)，大臣跟隨，何等威風(fēng)氣派,，繁華無(wú)比,。可是,，“幾曾識(shí)干戈”,！那所有的一切都已經(jīng)灰飛煙滅、飄渺無(wú)蹤了,。唉,，“往事只堪哀”！這所有的“春花秋月”（代以前的美好生活）俱已成為過(guò)去,，卻為什么還出現(xiàn)在“我”眼前（實(shí)景）呢,？
    “小樓昨夜又東風(fēng)?！薄靶恰?，詞人常常倚欄之處。因金陵城對(duì)于汴京而言,，它在開(kāi)封的東南邊?！皷|風(fēng)”一吹,，自然就會(huì)引起詞人的注意了?！皷|風(fēng)”是不是從“我”的故國(guó)吹來(lái)的呢,？家國(guó)之思，隨即而來(lái),。詞中一個(gè)“又”字,，說(shuō)明了詞人常常感受得到東風(fēng)的“侵襲”，常常在夜深人靜之時(shí)仍無(wú)法入睡的狀態(tài),。無(wú)法入睡,，那他便只有獨(dú)自憑欄，眺望故國(guó)了,。
    “故國(guó)不堪回首月明中,。”——月亮還如當(dāng)年一樣圓,，月色還如當(dāng)年一樣明,，可是，這短短的幾年中,，人事卻發(fā)生了重大變化,。憑欄遠(yuǎn)望。對(duì)著一片沉浸在銀光中的大地，多少家國(guó)之思,、凄楚之情涌上心頭,。李白曾有詩(shī)言：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng),?！蓖掠朴疲豢盎厥?。雖說(shuō)“東風(fēng)無(wú)力”（李商隱《無(wú)題》）,，卻將那顆憔悴的心吹落了?！肮蕠?guó)不堪回首月明中,。”他完全站立在亡國(guó)之君的位置上大聲抒發(fā)自己的亡國(guó)之痛,，而不像蜀后主劉禪亡國(guó)后仍言：“此間樂(lè),，不思蜀?！彼氖闱槭菬o(wú)所顧及的,，是純真的、率直的,，不見(jiàn)有絲毫作態(tài),。
    詞的上片主要是通過(guò)寫(xiě)“春花秋月”之景和“東風(fēng)”之事勾起詞人對(duì)往事的回憶，為下片抒發(fā)亡國(guó)之恨做鋪墊,。
    “雕欄玉砌應(yīng)猶在,，只是朱顏改?！薄肮蕡@東望路漫漫,，雙袖龍鐘淚不干”，故鄉(xiāng)望不見(jiàn),，雙淚流滿面,。既然家國(guó)看不見(jiàn)，那就只好想象她現(xiàn)的樣子,?！拔摇彼煜さ牡駲诋?huà)壁、玉砌臺(tái)階應(yīng)該還是和從前一樣吧,？以前宮中的一切應(yīng)該還是老樣子吧,？或許只是那些宮女們不復(fù)風(fēng)韻了吧？“只是”二字一出,，“物是人非事事休”之情形即現(xiàn),，這二字里包含了多少哀傷，多少嘆婉？

以上六句在章法上都是一樣的,，一前一后形成對(duì)比,，隔句相互呼應(yīng)，一唱三嘆,，如詞人一生的起浮跌落,，結(jié)構(gòu)相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。
    感情在痛苦中浸泡,，當(dāng)達(dá)到“剪不斷,、理還亂”的時(shí)候，詞人再也承受不了這份折磨了,，終于,，爆發(fā)出一句：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流,?！?BR>    這是驚心動(dòng)魄的一筆。詞人嘴上雖說(shuō)：“不堪回首”,，而心中卻念念不忘故國(guó),，就算心中無(wú)限的愁思都要向東而流。悲憤之情噴涌而出,，一發(fā)而不可收,，匯成了以水喻愁的千古佳句。詞人到底有多少愁呢,？他的愁思就像那一江汪洋恣肆、纏綿奔放,、晝夜不舍,、迢迢不斷、無(wú)窮無(wú)盡的春水,。這個(gè)比喻用得非常好,，“愁思”本為無(wú)形的東西，卻將其化成有形之物,，使人可以具體體會(huì)出詞人的感情：他的這一腔愁思并不是“多少”一個(gè)數(shù)字的問(wèn)題,，而且像那江春水一樣是有深度、有廣度,、有長(zhǎng)度,、有力度的,。這個(gè)比喻加倍突出了一個(gè)“愁”字，直接開(kāi)啟了“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海,?！保ㄇ赜^《千秋歲》）“便作春江都是淚，流不盡，許多愁,。”（秦觀《江城子》）“只恐雙舟舴艋舟,，載不動(dòng),、許多愁?！保ɡ钋逭铡段淞甏骸罚┑纫运鞒畹拿?，其影響力是非常大的。
    喜歡李煜的詞,，喜歡他明凈的語(yǔ)言,，喜歡他字里行間里露出的真摯情感，讀起來(lái)仿若一條飄著桃花瓣的小溪,，清澈見(jiàn)底,，幽靜明快，雅致清香,，而又蘊(yùn)著淡淡的哀傷,。雖然“流水落花”已遠(yuǎn)去，但他帶給我們的“天上人間”,、“一江春水”,，意境永存。
    “春花秋月何時(shí)了,，往事知多少,。”有時(shí)候活著是一種莫大的痛苦,，尤其是詩(shī)人,。春花秋月，鶯啼草長(zhǎng),，卻更讓人傷情,。因?yàn)樵?jīng)過(guò)往，也因?yàn)榇丝虦S喪,。死,，于他應(yīng)是一種最好的解脫。

    “小樓昨夜又東風(fēng),，故國(guó)不堪回首月明中,。”記憶是一種毒藥,，只在每個(gè)人失去的時(shí)候才發(fā)作,。因?yàn)閻u辱,，我們永遠(yuǎn)都想去忘記某些東西；因?yàn)橥?，我們卻永遠(yuǎn)都無(wú)法忘記某些東西,。
    “雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改,?！蔽锸侨朔牵屓讼肫鸬闹皇且环N無(wú)奈與憂傷,?！爸皇恰倍执砀嗟氖且环N永遠(yuǎn)的惋惜和遺憾。
    “問(wèn)君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流,。”滔滔江水,，奔流不息，帶走的只是你的目光,，你的心依然還留在這里,。
    百無(wú)聊賴的他獨(dú)自登上西樓，極目遠(yuǎn)方,，江南的醉人春景還依稀可見(jiàn),。但是，這一切都不再與他有關(guān)了,，無(wú)奈舉頭之時(shí),，一鉤黯黯的春月正映照著此時(shí)此地“紅衰翠減”的暮春晚景。獨(dú)自憑欄,，卻只叫人睹物傷懷,，黯然神傷！
    微微地閉上眼睛,，夢(mèng)見(jiàn)的又是讓他朝思暮想的江南，車水馬龍,，花月春風(fēng),，讓人醉心；魚(yú)列嬪娥,，霓裳笙歌,，叫人銷魂。這一切,，還似昨日歷歷在目,，讓人神往,。站在習(xí)習(xí)冷風(fēng)的高樓之上，向著故國(guó)的佳人遠(yuǎn)望,，回想起與她們相會(huì)的情景依然還是那般美好！
    歲月沉浮,，滄海一粟,。四十余載的帝王春秋恍如一簾幽夢(mèng)煙云而逝，三千余里的山河社稷宛若十里柔情春暮而傷,。紅顏漸老，佳人已逝,，天上人間也褪盡了繁華；新月依然,，卻看不到曾經(jīng)熟悉的景色,，一江春水又能否帶走這無(wú)盡的哀愁,？
    江南好,，花飛花謝,，江南亦老,！夢(mèng)里重歸，也只能默默垂淚,；“夢(mèng)里不知身是客,，紅塵看君與花落”，嗟嘆之余,，而今已非威風(fēng)儀表的殿上君,，怎堪恰是失魂落魄的階下囚，只能無(wú)奈地看著江山易主,，紅顏相隔,！淚千行，亦難訴情傷,。也許，人生恰如滾滾東逝的春水充滿著遺憾和愁恨,，更何況一代帝王詞宗呢,！煙云長(zhǎng)逝，往事成空,。舉杯銷愁愁更愁,，何不把酒祝東風(fēng),？一笑古今成敗事，今非昔比須從容,！[文 / 周俊杰]
    一首《虞美人》,，道盡千古愁情，讓后世之人嗟嘆一代風(fēng)流才子,、一代帝王敏銳的才思與雅致的情思,。比起南宋詞人辛棄疾的詞《丑奴兒 ·書(shū)博山道中壁》“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓,。愛(ài)上層樓,，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味,，欲說(shuō)還休,。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”,，更喜歡李煜的詞,。李煜的“問(wèn)君能有幾多愁”蘊(yùn)含有無(wú)比的深意和無(wú)窮的韻昧，每次讀來(lái)都會(huì)有不同的感受,，年齡越大體會(huì)越深,。
    去國(guó)之思，失國(guó)之悲,，亡國(guó)之恨,，遺恨萬(wàn)古愁。以水喻愁,，將滿腔哀愁用“一江春水”形象化,，并且這一江春水“向東流”更是將愁之無(wú)邊表現(xiàn)得酣暢淋漓。所謂“春花秋月何時(shí)了”,，似信口拈來(lái),，但其感念之深，切膚之痛,，如此愴惻纏綿,，如此無(wú)可奈何！筆筆皆真情,，字字含血淚,，賦愁之詩(shī)詞可謂前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。
    校園時(shí)光,，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的年紀(jì)，嘴里哼著這些句子,，安能體會(huì),？
    李后主寫(xiě)下的是我們所有人類的悲哀,！經(jīng)歷了種種紅塵中的誘惑、繁華,、富貴,、榮辱，緣起緣滅,，世事紛紜,，只不過(guò)是過(guò)往云煙、鏡花水月,。
    《虞美人》是李煜的代表作,，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”）,，在寓所命故妓作樂(lè),，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒,，命人賜藥酒，將他毒死,。這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比,，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。
    “春花秋月何時(shí)了,，往事知多少,！”三春花開(kāi)，中秋月圓,，歲月不斷更替,，人生多么美好?？晌疫@囚犯的苦難歲月,，什么時(shí)候才能完結(jié)呢？“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚,，怕春花秋月勾起往事而傷懷,。回首往昔,，身為國(guó)君,，過(guò)去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地,？據(jù)史書(shū)記載,，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色,，不理朝政,，枉殺諫臣……透過(guò)此詩(shī)句,，我們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主,，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨,，多少也有悔恨之意。
    “小樓昨夜又東風(fēng),，故國(guó)不堪月明中,。”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂,，春花又將怒放,。回想起南唐的王朝,、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡,。詩(shī)人身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng),，望著明月,，觸景生情，愁緒萬(wàn)千,，夜不能寐,。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn),，這精神上的痛苦真讓人難以忍受,。 “又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年,，加重了上兩句流露的愁緒,，也引出詞人對(duì)故國(guó)往事的回憶。
    “雕欄玉砌應(yīng)猶在,，只是朱顏改,。”盡管“故國(guó)不堪回首”,，可又不能不“回首”,。這兩句就是具體寫(xiě)“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改,。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓,，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人,，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物,、美好生活的象征。以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情,，往昔與當(dāng)今,，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比,，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱——
    “問(wèn)君能有幾多愁,？恰似一江春水向東流,。”詩(shī)人先用發(fā)人深思的設(shè)問(wèn),，點(diǎn)明抽象的本體“愁”,，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來(lái)比喻滿腹的愁恨,，極為貼切形象,，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰,，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度,。全詞以明凈、凝練,、優(yōu)美,、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻,、象征,、對(duì)比、設(shè)問(wèn)等多種修辭手法,，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感,。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”,。
    全詞虛設(shè)回答,，在問(wèn)答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫(xiě)得自然而一氣流注,，最后進(jìn)入語(yǔ)盡意不盡的境界,，使詞顯得闊大雄偉。
    詩(shī)人竭力將美景與悲情,，往昔與當(dāng)今,，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比,，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái),，凝成最后的千古絕唱—— “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！北槿鐩_出峽谷,、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收,。詞人滿腔幽憤,，對(duì)人生發(fā)出徹底的究詰：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流,！”人生啊人生,，不就意味著無(wú)窮無(wú)盡的悲愁么？“一江春水向東流“是以水喻愁的名句,，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆,，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜,，長(zhǎng)流不斷,，無(wú)窮無(wú)盡。這九個(gè)字,，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來(lái)了,。九字句，五字仄聲,，四字平聲,，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié),，讀來(lái)亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏,，連綿不盡，真是聲情并茂,。這最后兩句也是以問(wèn)答出之,，加倍突出一個(gè)“愁”字，從而又使全詞在語(yǔ)氣上達(dá)到前后呼應(yīng),，流走自如的地步,。
    作為國(guó)君，李煜無(wú)疑是失敗的,；作為詞人,，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作,。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng),，將詞由花前月下娛樂(lè)遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體,。
    全詞以明凈,、凝練,、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言,，運(yùn)用比喻,、象征、對(duì)比,、設(shè)問(wèn)等多種修辭手法,，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”,，“一字一珠”,。前人吊李后主詩(shī)云：“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王,。”的確,，作為一個(gè) “好聲色,，不恤政事”的亡國(guó)之君，沒(méi)有什么好說(shuō)的,，可是作為一代詞人,，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰,。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇,。詞作經(jīng)過(guò)精心結(jié)構(gòu)的，通篇一氣盤(pán)旋,，波濤起伏,，又圍繞著一個(gè)中心思想，結(jié)合成諧和協(xié)調(diào)的藝術(shù)整體,。在李煜之前,，還沒(méi)有任何詞人能在結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面達(dá)到這樣高的成就。所以王國(guó)維說(shuō)：“唐五代之詞,，有句而無(wú)篇,。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句,。有篇有句,，惟李后主降來(lái)后之作及水叔、子瞻,、少游,、美成、稼軒數(shù)人而已,?！保ā度碎g詞話刪稿》）可見(jiàn)李煜的藝術(shù)成就有超越時(shí)代的意義。當(dāng)然，更主要的還是因?yàn)樗兄?，故能發(fā)之深,，是感情本身起著決定性的作用。也是王國(guó)維說(shuō)得好：“后主之詞,，真所謂以血書(shū)者也,。”這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩,，其感情之深厚,、強(qiáng)烈，真如滔滔江水,，大有不顧一切,，沖決而出之勢(shì)。一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君,，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國(guó)之恨,，他的勇氣，是史所罕見(jiàn)的,。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注,，大概就是王國(guó)維說(shuō)的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個(gè)特色在這首《虞美人》中表現(xiàn)得最為突出,，以致使李煜為此付出了生命,。法國(guó)作家繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚,?！保ā段逶轮埂罚├铎稀队菝廊恕凡徽沁@樣的不朽之作嗎！
    春花年年開(kāi),，秋月歲歲圓,，不知何時(shí)才能了結(jié)？往事如煙,，又有誰(shuí)知它有多多少少,。春花秋月，本為人間美景,，可是對(duì)囚于北宋的南唐后主李煜來(lái)說(shuō),，卻容易引起傷感。春花秋月一年一度可以重來(lái),，而往日皇帝的地位及風(fēng)雅享受的宮廷生活卻一去不復(fù)返,，因此他觸緒紛來(lái)，感慨無(wú)端,。
    李煜用自己悲劇的生命,，為后人所有生命的悲劇做了注腳,，為后來(lái)所有的悲涼做了代言人，而他自己的生命,，也被這悲劇提純,，升華，超越了時(shí)間與空間,，永垂不朽,。
    是的，他寫(xiě)下的,，看似個(gè)人的國(guó)仇家恨,，為什么千年之下讀來(lái)仍然能令人痛徹心扉？就因?yàn)樗鋵?shí)寫(xiě)下的是眾生的悲哀,。他不屬于他自己,，他是冥冥中的天使，上天降生他于七夕,，收回他于七夕,，在這四十二年之間，讓他代眾生歷經(jīng)紅塵種種誘惑,，繁華，富貴,，恩寵,，榮辱，代眾生歷經(jīng)人世的緣起緣滅,，代眾生于百轉(zhuǎn)千回之中了悟種種前塵后世因果,，并將眾生的穎悟智慧賦予他一人，借他的筆寫(xiě)盡生命的種種感悟,。世事紛紜,，紅塵擾攘，都不過(guò)是云煙過(guò)往,，是鏡花水月的幻象,，無(wú)需執(zhí)著，無(wú)需計(jì)較,，無(wú)需牽念,，無(wú)需耿耿于懷。大江東去,，逝水滾滾,，一切都將成為云煙。
    在這些詞句里,，他用字字句句的血淚,，完成了靈魂的自我救贖,。
    “春花秋月何時(shí)了，往事知多少,？”我喜歡這劈頭蓋臉的一問(wèn),。凡是大哲學(xué)家，大藝術(shù)家,，總少不了這根本性的一問(wèn),。這是敏感細(xì)膩的藝術(shù)家，在時(shí)空之中,，在身世巨變之中自然而然涌現(xiàn)出的一種喟嘆,。這種喟嘆，罩著全詩(shī),，構(gòu)成了傷感的背景,。“小樓昨晚又東風(fēng),，故國(guó)不堪回首月明中,。”春天又來(lái)了,，又是明月朗照,，但是國(guó)已經(jīng)成為不堪回首的“故國(guó)”。雕花的扶欄,，白玉做成的臺(tái)階（南唐宮殿）應(yīng)該還都在吧,？只是我已經(jīng)漸漸老去。――李煜想說(shuō)的,，其實(shí)是國(guó)事變化吧,？“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流,?！憋w來(lái)奇句，又是一種沉溺的筆法,。
    仔細(xì)體會(huì),，在晚唐五代，李煜的詞有一個(gè)與眾不同的特征,，即抒寫(xiě)個(gè)人愁怨的婉約一路詞（晚唐五代詞都是婉約風(fēng)格的,，此乃詞之本質(zhì)）通常會(huì)在細(xì)微處著力，如“水精簾里頗黎枕,，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦”,、“香燈半卷流蘇帳”、“壚邊人似月,，皓腕凝霜雪”之類,，但李煜的詞,，尤其是后期的詞，常常善于大處著眼,，不瑣屑,，從而開(kāi)辟出一種博大深沉的藝術(shù)境界。并且,，個(gè)人的悲歡往往被放大,，成為人類所共有的悲哀。這就是王國(guó)維所說(shuō)的“有釋迦牟尼,、基督擔(dān)荷人類罪惡之意”,。
    但放大的過(guò)程，同時(shí)也是稀釋的過(guò)程,。在這里,，“故國(guó)”是一個(gè)容易被誤讀的符號(hào)。對(duì)李煜來(lái)講,，他所詠嘆的,，始終是那個(gè)“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列,，笙簫吹斷水云間,，重按《霓裳》歌遍徹”的“故國(guó)”，是那個(gè)藝術(shù)的烏托邦和富貴鄉(xiāng),，而不是一個(gè)政治意義上的“故國(guó)”,。
    所以李煜之悲之痛，并非普通人之悲痛也,。當(dāng)他說(shuō)“恰似一江春水向東流”的時(shí)候，并非表明這種悲痛已經(jīng)到了無(wú)以復(fù)加的程度,，恰恰相反,，這是經(jīng)過(guò)李煜心靈重重放大的結(jié)果。正如李白說(shuō)“桃花潭水深千尺,，不及汪倫送我情”,，并不代表李白和汪倫的情意比通常情意更為深重一樣。而讀者從這首詩(shī)中感受到的,，與其說(shuō)是“悲”,，不如說(shuō)是“美”，與其說(shuō)是感動(dòng)于李煜的命運(yùn),，不如說(shuō)驚嘆于李煜的才華,。
    歲月流轉(zhuǎn)，情懷依舊,，時(shí)間在推移,，山,，還是那山；日月在轉(zhuǎn)換,，水,，還是那水；人,，可已不是那人,，已不是昔日在校的莘莘學(xué)子。時(shí)間在老去,，厚厚的日歷如雪花般哪樣飄去,，如看著歲月像流星機(jī)哪樣在面前劃過(guò)的痕跡……。
    昔日的往事一幕幕再次浮現(xiàn)在腦海里,，正所謂“春花秋月何時(shí)了,，往事知多少?！笔湃サ耐潞孟胱屗饕涣酂熾S風(fēng)漂蕩而去,，可已經(jīng)是烙印在心里，總是讓人揮之不去,，往事雖然已逝去,，但當(dāng)夜深人靜靜坐下來(lái)品味的時(shí)候，確實(shí)又是另一種風(fēng)景,，確實(shí)又是一番滋味,，有一種讓人說(shuō)不明卻又道不清的淡淡幽香滋味，這又何常不是人生的一種樂(lè)趣消遣呢,。
    今夜凄涼寂寞無(wú)人,，心里暗暗在扣問(wèn)自己，我是否真的是老了,，我雖然人沒(méi)有老,，但心境已經(jīng)老了，沒(méi)有昔日年輕的心,、沒(méi)有昔日渴望的激情,，沒(méi)有昔日渴望的騰飛。此時(shí)有的是迷惑,、憧憬,、消沉、沮喪,、落魄,、苦澀……很多種滋味融合在一起?！?呵呵,，很無(wú)奈,，心里只有苦笑的答案，生活的殘酷才是最深刻的,。想到這些,，鼻子感覺(jué)到有一種PH值小于7的氣體在刺激，酸溜溜的,、眼睛有那么一點(diǎn)的不爭(zhēng)氣濕潤(rùn),，原來(lái)，莫名其妙流下淚水,。
    人世間的悲歡離合,，緣起緣落怎能數(shù)得盡倒明．人的一生便是由這一段接一段的起落組成的．然而在前一段即將落幕之時(shí)，你又知道何去何從,？徘徊著,，彷徨著，左顧右盼著,，舍不得拉下那帷幕,，也尋不到下一段的開(kāi)幕．
    然而，慶幸的是,，在你迷茫之際,，總會(huì)有一個(gè)人幫你關(guān)掉鎂光燈，領(lǐng)你走出幕外,，回望著幕中發(fā)生的事情．不經(jīng)意間,，一絲笑意飄上了你的嘴角．你轉(zhuǎn)頭對(duì)那人說(shuō)：＂吾釋然．＂接著，伸手拉下了帷幕,，翻開(kāi)了新的一篇．
    其實(shí)生命中有太多太多的謝幕與開(kāi)幕．因此,，引你走出幕外的人也就不盡相同．他可能是你的父母，你的朋友,，也可能是一個(gè)陌生人,，亦或是你自己．彷徨的人兒，請(qǐng)你回頭看看,，那人也許已在你身后．
    人的一生,，不管在世時(shí)間長(zhǎng)短,，白發(fā)蒼蒼的老人固然有豐富的酸苦辣的遭遇,，即使早喪，總多多少少有不同的經(jīng)歷,。凡是已經(jīng)發(fā)生事,，回溯到過(guò)去若干年月，都是往事,。托爾斯泰認(rèn)為：“生活是真實(shí)的東西,。人所體驗(yàn)到的一切留在他心中成為回憶,。我們永遠(yuǎn)是以回憶為生的?！保ǜ郀柕蔷S塞：《在托爾斯泰身邊》）　　“春花秋月何時(shí)了,，往事知多少！”不是亡國(guó)之君李煌,，當(dāng)然不會(huì)發(fā)出這樣的感嘆,，“往事已成空，還如一夢(mèng)中,?！薄巴虏豢盎厥自旅髦小,！彼耐虏豢盎厥?。每個(gè)人因所處環(huán)境不同，對(duì)往事有不同的看法,。易安居士李清照：“生怕閑愁暗恨,，多少事，欲說(shuō)還休,?！闭煞蜈w明誠(chéng)外出時(shí)所感受的離愁別恨，她“念武陵人遠(yuǎn),，煙鎖秦樓,。”“一種相思,，兩處閑愁,。”所以她感到“物是人非事事休,，欲語(yǔ)淚先流”,。宋高宗趙構(gòu)用秦檜計(jì)，以十二道金牌召回抗金名將岳飛,，岳飛嘆息：“欲將心事付瑤琴,，知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng),?！蹦纤吻枨蠛停_(dá)成協(xié)議,。他有志難伸,，內(nèi)心痛苦，表現(xiàn)了對(duì)投降派的極端不滿，寫(xiě)《小重山》以示反對(duì),。他所處的地位,，已沒(méi)有表達(dá)心事的自由，只好不說(shuō),，有誰(shuí)聽(tīng)他的往事呢,？　
    究竟一個(gè)人為了怎樣的向往而漂泊、為了怎樣的目標(biāo)而爭(zhēng)度,，又是為了怎樣的年華而交付,？停下行色匆匆的腳步之時(shí)，你一定記得回頭望望去時(shí)的路,，再抬頭看看前方的道,。
　　且不思一江春水向東流、且不思黃鶴一去不復(fù)返,；且不思白駒過(guò)隙,、過(guò)往如煙、草木皆知秋,；且不思大江東去浪淘盡,、無(wú)邊落木蕭蕭下；且不思浮生若夢(mèng),、今夕何夕,、落葉總歸根。只思,，每一個(gè)人都有著的苦樂(lè)年華,，就像一杯加了糖的茶，不會(huì)苦一輩子,，但總會(huì)苦一陣子,。
　　“春花秋月何時(shí)了，往事知多少,？”如梭歲月,，抑或在鏗鏘有力中你走出了一個(gè)強(qiáng)者的尊嚴(yán)，抑或在隨波逐流里你逍遙著一個(gè)弱者的曼妙,。日升月落,，朝華夕拾，兒女情長(zhǎng),，無(wú)限繾綣,，令你迸發(fā)對(duì)生命的無(wú)限感喟。
　　在生命的某一個(gè)時(shí)期,，春的爛漫會(huì)成為過(guò)去,，夏的茂盛也成了飄散的歌里的余音，秋意生長(zhǎng)著無(wú)比的喜悅,，還是要盡力保藏,，以備不遠(yuǎn)的冬季。循環(huán)往復(fù),，令你看到生命的特質(zhì),，也更加學(xué)會(huì)了知足。
　　不求一世繁華,、錦衣玉食,，只思一生有愛(ài)、心懷感念,；不求一世英明,、功成名就，只思一生平安,、淡然若蘭,；不求學(xué)富五車、膽識(shí)過(guò)人,，只思舉杯邀月,，對(duì)酒當(dāng)歌；不求海誓山盟,、真愛(ài)永遠(yuǎn),，只思驀然回首間的優(yōu)雅超凡，那一切盡在明媚間,。
    人生是一首歌,。人類在悲壯奮進(jìn)中或者飛揚(yáng)跋扈里或者平庸無(wú)華里都寫(xiě)著自己的年華流逝的故事，譜寫(xiě)著自己的樂(lè)章,。故事里的主角連同著配角的演奏,，讓我們感受著音符的或美妙或抒情或高昂或低沉。
    歲月行走在每分每秒,、每時(shí)每刻,，行走在我們的身邊，更行走在我們的心頭,，抒寫(xiě)著一個(gè)個(gè)打動(dòng)著人間的音符,，流淌著感動(dòng)著自己的旋律，不為這旋律多么優(yōu)美動(dòng)人,，只為我們回首之時(shí),，還在不停地思索著，還是在自然地活著,，活出了生命的基調(diào),。