|
八大山人《梅花圖》
 畫上落款為“八大山人”,，看起來卻像“笑之”，表明了畫家作為明代皇室后裔對(duì)清政府的一種不從和嘲諷之態(tài),。八大的畫構(gòu)圖多以一花片葉并留大片令人尋味的“留白”為特色,，此畫也不例外，僅繪一枝孤梅,，僅有四朵梅花在梅枝上很孤立地綻放,，揭示了畫家的孤獨(dú)心理和落寞心態(tài)。
元 王冕《墨梅圖》
 文人畫注重抒發(fā)個(gè)人情感,、追求筆墨趣味,、崇尚水墨寫意，技法精益求精,。王冕畫梅花,，只畫“野梅”，是他個(gè)人精神世界的體現(xiàn),，以畫墨梅開創(chuàng)寫意花鳥新風(fēng),。 明 呂紀(jì)《桂花綬帶圖》
 呂紀(jì)作品以其工筆重彩著稱，所繪多為鳳,、鶴之類色澤絢爛的珍禽,，背景則補(bǔ)以懸崖古木、坡岸巨石,、灘渚流泉等壯景,，并施以雄健筆法和淋漓水墨。絢麗與清雅,、華貴與野逸有機(jī)地融為一體,，被稱為明代花鳥畫第一家。
明 董其昌《書畫冊頁》
 董其昌是明代萬歷后期(17世紀(jì)中葉)中國書法史和繪畫史上最重要的一員,。他是一位杰出的書法家,，又是一位杰出的山水畫家。其書平淡生秀,；其畫文靜肅穆,，溫文爾雅,，影響了此后三百年山水畫的發(fā)展方向。
宋 范寬《溪山行旅圖》
全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋,，刻畫出山石渾厚蒼勁之感,，細(xì)如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回蕩,，景物的描寫極為雄壯逼真,。畫幅右角樹陰有“范寬”二字款。臺(tái)北故宮博物院鎮(zhèn)館之寶,。 元 黃公望《天池石壁圖》  此圖畫層巒疊峰,，千巖萬壑，長松雜樹,，縱橫有序,，錯(cuò)綜多姿，顯示了天池石壁的雄秀美姿,。構(gòu)圖繁而用筆簡，筆墨渾厚華滋,。圖中多用淡赭,，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣,。全圖煙云流潤,，氣勢雄偉，系黃公望淺絳山水的杰作,。
明 文徵明 行書《滕王閣序》  此篇《滕王閣序》用筆清爽勁利,，圓熟流暢，提按頓挫明晰,，使轉(zhuǎn)靈活利落,，淋漓痛快而富有韻律感，頗有《圣教序》意味,。
清 吳熙載《花卉圖》  此畫中繪設(shè)色折枝月季,，色彩濃淡得宜，充滿生機(jī),。構(gòu)圖新穎別致,，月季高低相應(yīng)、疏繁相襯,。以沒骨賦彩寫花,，水墨勾葉，點(diǎn)染自然,，秀逸脫俗,。
元 倪瓚《水竹居》
 作品畫法疏簡,，格調(diào)天真幽淡，畫太湖一帶山水,，構(gòu)圖平遠(yuǎn),，景物極簡。用筆變中鋒為側(cè)鋒,，折帶皴畫山石,，枯筆干墨，意境荒寒空寂,，風(fēng)格蕭散超逸,。其繪畫實(shí)踐和理論觀點(diǎn)，享譽(yù)極高,，畫史將他與黃公望,、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元四家,。
永樂宮壁畫（局部）  題為《朝元圖》的大型壁畫,，描繪的是群仙朝謁元 始天尊的情景，全圖近300個(gè)神仙朝著同一個(gè)方向行進(jìn),，形成了一道朝圣的洪流,，氣氛神圣、莊嚴(yán),。
明 唐寅《墨梅圖》
 唐寅的這枝梅花固然有孤芳自賞自命清高的一面,，但整個(gè)畫面清新的意趣，卻給人一種秀雅的美感,。主干虬曲勁挺,，用筆瀟灑勁健。梅花疏而有致,，錯(cuò)落組織自然,，用濃淡的水墨點(diǎn)出，干凈簡練,。瀟灑飄逸的行書題詩,，表現(xiàn)了文人畫在詩畫結(jié)合上的特點(diǎn)。
宋 黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩帖》局部  黃庭堅(jiān)一生創(chuàng)作了數(shù)以千百的行書精品,，其中最負(fù)盛名者當(dāng)推《松風(fēng)閣詩帖》,。其風(fēng)神灑蕩，長波大撇,，提頓起伏,，一波三折，意韻十足,，被世人稱行書精品,。
八大山人《游魚圖》  此立軸只畫一條游魚,，空無所依，白眼向天,，不僅體現(xiàn)了中國畫中以空靈,、含蓄為最高審美的藝術(shù)法則，更透過游魚的白眼將八大山人一己的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致,。
高劍父《丹山白鳳》  此圖山石畫法采用斧劈皴法,，筆法簡略，用筆潑辣,，畫面很少用中國畫線條,，而是用色彩和水墨的渲染來表現(xiàn)形象和質(zhì)感。以白色繪鳳,，晶瑩剔透,，似有透明之感，更顯現(xiàn)出鳳凰的高貴神圣,。頭部刻劃精細(xì),，傳神生動(dòng)。整幅畫色彩單純,，卻又韻味豐富,，用筆豪放，有滿壁風(fēng)動(dòng)之感,。 黃君璧《坐看云起》 “江山草木皆春色，美意延年入畫看,?！秉S君壁之云海飛瀑，久為世重,。 此幅云海一片,，旁有飛瀑一瀉而下，六十以后典型作品,；而前景一株古松,，直有「千呎盤空黛色濃」之勢，使平正構(gòu)圖,，一變而成奇險(xiǎn)峻峭,。整幅畫變得軒舉得多，不愧大家手筆,。
張大千《竹溪六逸圖》
李白,、孔巢父、韓準(zhǔn),、裴政,、張叔明,、陶沔，常隱于徂徠山,，酣歌縱酒,，時(shí)號(hào)“竹溪六逸”。世人仰慕他們,，性之所至,，高風(fēng)絕塵，他們寄情于山水林泉,，桀驁不馴,，放曠不羈，柴門蓬戶,，蘭蕙參差,，妙辯玄宗，尤精莊老,，那是一種悠然自在的文化態(tài)度,，更是一種理想而浪漫的生存方式。
趙孟頫《松蔭會(huì)琴圖》
此圖風(fēng)格承北宋青綠山水畫風(fēng),。石邊水畔,，古松虬曲偃蹇。高士撫琴動(dòng)操,，知音端坐聆聽,，悠然神會(huì)。侍童側(cè)立,，神態(tài)專注,。遠(yuǎn)山坡勢平緩，漸入煙靄,。圖以青綠設(shè)色,，坡腳敷以赭石。
黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩帖》局部 此帖是黃庭堅(jiān)晚年作品,，他一生創(chuàng)作了數(shù)以千百的行書精品,，其中最負(fù)盛名者當(dāng)推《松風(fēng)閣詩帖》。其風(fēng)神灑蕩,，長波大撇,，提頓起伏，一波三折,，意韻十足,，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》,，堪稱行書之精品,。
宋 米芾《清和帖》 此帖是米芾的精品之一,，寫的瀟灑超逸，不激不勵(lì),，用筆比較含蓄,，與其它帖比較，溫和了許多,，但筆劃的輕重時(shí)有對(duì)比,，字的造型欹側(cè)變化，又使此帖平添了幾分俊邁之氣,。
顏文樑 油畫《月夜》
顏文樑晚年的畫面既細(xì)致又鮮艷,，畫面彌漫著健康自然的氣息，令人喜悅舒展,。這位蘇州籍畫家,，從19歲立志畫油畫，數(shù)十年如一日,，并沒有象很多同輩畫家那樣到中晚年回歸中國傳統(tǒng)筆墨,，他就憑著早年的一個(gè)模糊概念，把油畫當(dāng)成一生信仰并予于實(shí)踐,，其誠可感,。
王羲之《游目帖》
《游目帖》書法妍美而不柔媚，矯捷而不輕佻,，求雄強(qiáng)而不強(qiáng)作怒張,，得巧妙而不矜持造作。明方孝孺稱贊云：“《游目帖》寓森嚴(yán)于縱逸,，蓄圓勁于蹈厲,，其起止屈折，如天造神運(yùn),，變化倏忽,，莫可端倪,，令人驚嘆自失,。”
此圖中天女手捧花藍(lán),，邊舞邊散,，對(duì)面菩薩神情安逸，微笑觀看,，周圍幾位羅漢則已被天女的舞姿所吸引,，面露欣賞之色。劉松年,，“南宋四大家”之一,，師承李唐,，畫風(fēng)筆精墨妙，清麗嚴(yán)謹(jǐn),，設(shè)色典雅,，界畫工致。所畫人物神態(tài)生動(dòng),，衣褶清勁,，精妙入微。
白薔薇花開碩大,，枝葉繁茂,，顯得光彩奪目。畫家以細(xì)筆勾出花形,，用白粉暈染花瓣,，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn),，一絲不茍,，畫風(fēng)清麗、活潑,，頗具生氣,，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。
清 華喦《海棠禽兔圖》 畫中樹枝棲一山鷂,，蓄勢下?lián)羟锖Ｌ膮仓械暮谕?。禽、獸野逸之姿,，刻畫入微,；動(dòng)態(tài)活潑，眼睛傳神,，質(zhì)感頗強(qiáng),。用干筆枯墨，簡括幾筆,，勾出樹枝,。花葉色彩濃艷,。自識(shí)“丙子春正月,，新羅山人呵凍寫，時(shí)年七十有五”,。
清 惲壽平《春風(fēng)圖》 畫家自題為臨宋人稿本而作,，畫桃紅柳綠的春日即景。以礦物質(zhì)顏料鉛粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮妍,。楊柳則以對(duì)比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯,，表現(xiàn)早春新發(fā)芽葉的柔嫩飄逸。
清朝的帝王十分重視書法藝術(shù)，清朝歷代帝,、后及王室成員幾乎都擅長書畫,。清初內(nèi)務(wù)府開辦“如意館”，培養(yǎng)書畫人才,，書畫藝術(shù)同時(shí)也成為皇室成員的家傳,，數(shù)百年來，已形成了清逸典雅,、雍容華貴的獨(dú)特風(fēng)格,。
謝稚柳《紅白荷花開共塘》 1972年美國總統(tǒng)尼克松訪華前，上海市革委組織畫家為機(jī)場和賓館畫布置畫,。謝稚柳以落墨法畫荷六朵,，紅白相間，以水墨荷葉為格,，施以淡彩,，濃淡相映，墨彩交融繪此畫,。在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境下,，作者連姓名也不能署。這樣一幅好畫在審查時(shí),，因其當(dāng)時(shí)還在“靠邊”而未被通過,。
黃永玉《紅荷飄香》
黃永玉在國畫中最喜用“暗紅、紫藍(lán),、雜白,、褚黑”四色為主色調(diào)，從而形成一種“反差較大”的濃郁色彩語言,。這種濃郁所形成的色彩沖突,，無疑對(duì)傳統(tǒng)國畫和國畫總體上的和諧、淡雅,、單一的色調(diào)是一種改造,，他筆下的荷花有“出污泥雖有染而不變其質(zhì)”的生命品格,。
于非闇《玉蘭黃鸝》
|
|
|
