中國的梵高——徐渭

                     徐渭,，對于很多人來說可能并不熟悉,，但以下信息可能會另你產(chǎn)生了解他的渴望。他是一個(gè)嚴(yán)重的精神病患者,，曾經(jīng)誤殺自己的妻子,。他中年學(xué)畫，鄭板橋和齊白石等書畫家都臣服在他的才情之下,，他的畫充滿了個(gè)人的浪漫主義情結(jié),，為許多后人所仿效，有人稱他為中國的梵高,。

   

   徐渭生性狂放,，性格恣肆，但他在書畫,、詩文,、戲曲等方面均獲得較大成功,。他的寫意水墨花鳥畫，氣勢縱橫奔放,，不拘小節(jié),，筆簡意賅，用墨多用潑墨,，很少著色,，層次分明，虛實(shí)相生,，水墨淋漓,，生動無比。他又融勁健的筆法于畫中,，書與畫相得益彰,，給人以豐富的想象。當(dāng)人們品味他的詩,、畫,、書更能深切的領(lǐng)會這其中承載著畫家埋藏心中的郁悶和隱衷、痛苦和淚水,，還有他那不與世俗同流合污的高潔的人格,，而給人以強(qiáng)烈的心靈震撼。試從以下三個(gè)方面分析他的水墨畫,。

一,、似與不似之間

    徐渭的潑墨寫意花鳥畫，別開生面自成一家,。其花鳥畫,，兼收各家之長而不為所限，大膽變革,，極具創(chuàng)造力。其寫意畫,，無論是花卉還是花鳥,，皆一揮而就，一切盡在似與不似之間,，對筆下的四時(shí)花木,，畫家運(yùn)用勾、點(diǎn),、潑,、皴等多種筆墨形態(tài)，將牡丹之雍容,、紫薇之雋秀,、竹子之蕭疏,、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫的入木三分,，分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉,，直沖畫外，不見首尾,，與密如驟雨的葡萄,、虬如蟠龍的藤蔓構(gòu)成了巨大的張力，充溢在畫面中的縱橫之氣和豪放境界更是前所未有,。他的水墨葡萄,，串串果實(shí)倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴,，形象生動,，茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成，風(fēng)格疏放,，不求形似,，代表了徐渭的大寫意花卉的風(fēng)格。豐富的運(yùn)動軌跡與濃淡,、徐疾,、大小、干濕,、疏密程度各異的筆蹤墨韻,，無不具備振筆急書的即興性和不可重復(fù)性，呈現(xiàn)出中國繪畫中最為強(qiáng)烈的抽象表現(xiàn)主義,。這不是一般的描摹物象,，而是藝術(shù)的加工，使其蘊(yùn)含某種內(nèi)在的氣質(zhì),、精神,，這種氣質(zhì)、精神又使欣賞者有如臨其境之感,。徐渭筆下的南瓜,、菊花圖，一氣呵成,，驅(qū)墨如云,，氣勢逼人，同時(shí)又恰如其分的駕馭筆墨,，輕重,、濃淡、疏密,、干濕極富變化,。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈,，又見控制得宜的濃淡。雖然被徐渭自稱“戲抹”,，然而在寫意中仍生動的傳達(dá)出了花果的不同秉性和生韻,。它的梧桐圖，只以潑墨筆法繪其一小部分,，卻有使人聯(lián)想到挺拔正直的參天梧桐,。正如翁方綱所說：“紙才一尺樹百尺，何以著此青林廬,?？质抢诼淝д蓺猓拱氡痪聘鑷u唏,?！?二、“書中有畫,，畫中有書”

    徐渭是大寫意中國畫的鼻祖,，在詩、書,、畫等方面都有很深的造詣,，徐渭自評云：“吾書第一、詩二,、文三,、畫四?！彼脑娢娘L(fēng)格清奇,，不落窠臼，“一掃近代蕪穢之氣”,，他的題畫詩信筆拈來而意趣非凡,，“不求形似求生韻，根拔皆吾五指栽”,、“從來不見梅花譜,，信手拈來自有神。不信試看千萬樹,，東風(fēng)吹著便成春”、“半生落魄已成翁,，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng),。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”都是膾炙人口的題畫詩,，并有《詩文全集》,；他的書法有一種奔騰馳縱的狂氣,，筆墨恣肆，滿紙?jiān)茻?。他的文學(xué)和書法上的純?nèi)涡郧?、無所顧忌的奔瀉才情無疑對他的繪畫風(fēng)格形成是有影響的。徐渭是一個(gè)書法家,，在繪畫中,，他將自己的書法技巧和筆法融于畫中，使人覺得他的潑墨寫意畫簡直就是一幅慷慨淋漓的蒼勁書法,。正如張岱所言：“今見青藤諸畫,，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出,，與其書法奇絕略同,。昔人謂摩詰之詩，詩中有畫,，摩詰之畫,，畫中有詩；余謂青藤之書,，書中有畫,，青藤之畫，畫中有書,?！保ā短这謮魬洝罚┧摹赌咸褕D》，墨的濃淡顯示了葉的質(zhì)感,，題詩的字體結(jié)構(gòu)與行距不規(guī)則,，如葡萄藤蔓一樣在空中自由延伸，書與畫融為一體,。徐渭的書法造詣很高,，其跌宕縱橫的筆法有助于繪畫藝術(shù)的巧妙變化，如畫墨荷,、葡萄,，大刀闊斧，縱橫馳騁,，沒有深厚的書法功力是難以做到的,。徐渭曾做一幅《梅花蕉葉圖》，將梅花與芭蕉放在一起,，并且在畫上題寫道：“芭蕉伴梅花,，此是王維畫”，顯示出徐渭與王維在某些構(gòu)圖上的源流關(guān)系,。當(dāng)然,，王維畫雪里芭蕉,，更突出一種禪機(jī)，即,，使得雪的清寒與芭蕉的心空構(gòu)成畫面的宗教底蘊(yùn),，而徐渭在這樣的畫面組合中，更突出一種超越時(shí)空的主體解放性,。徐渭的書法和畫法都極為嫻熟,，功底深厚,，他的題字,，如他的潑墨寫意畫,，縱橫不羈,，洋洋灑灑,；他的潑墨寫意畫,，融合了精熟的筆法,，意趣橫生,，極富韻味,。尤其是他的《榴實(shí)圖》,，立意屬緣物抒情，五絕題詩,，批露出作者懷才不遇之慨,，提跋書法亦做連綿飛動的狂草，一氣呵成,，不可遏制,，與其繪畫相一致，筆法運(yùn)用書法技巧,，筆墨痛快淋漓,，極富變化，榴實(shí)水墨渲染破殼,，信筆點(diǎn)染榴籽,，干濕濃淡層次豐富，枝條以正鋒行筆,，從上向下運(yùn)行,，筆道由粗變細(xì)，在瘦筆中又蘊(yùn)含破筆與斷筆,，形成筆斷意連,，無限伸展的走勢。這稱得上是一幅將書法與畫法高度融合的杰作,。

三,、 畫如其人

    徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷,，晚年悲苦凄涼,，形影相吊，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端,，創(chuàng)造了一幅又一幅驚世駭俗的水墨名畫,。他筆下的墨竹，枝淡葉濃,，,，逸筆草草，竹枝氣勢勁健,，竹葉俯垂含情,，雖屬竹枝而高潔清爽之氣不減。這正是畫家身處下層,，懷才不遇,，品格高潔，絕世獨(dú)立人格的光輝寫照,。他的潑墨牡丹,，不拘于牡丹的富貴高雅特征，色彩絢爛,，他卻常常以水墨繪之,，有意改其本性，其目的是有賦予牡丹清雅脫俗的格調(diào)和神韻,，所謂“從來國色無裝點(diǎn),，空染胭脂媚俗人?！逼渌纭度褕D》中的松竹梅,，傲寒挺立，《雪竹圖》中的竹枝,，不畏風(fēng)雪,，正象征了畫家自身在人生歷程中遭遇的種種凄風(fēng)苦雨。如同其詩中所說：“獨(dú)有一般差似我,，積高千仗恨難消”,。在一些冬季花卉畫中，作者似乎要著意渲染一種寒意,，只是在這凜凜寒意中,，蕉、梅,、竹,、松才倍添了一種精神。這其中正蘊(yùn)含著畫家不畏強(qiáng)暴，敢于直面黑暗社會的精神,。他曾賦詩曰：“少年曾負(fù)請纓雄,，轉(zhuǎn)眼青袍萬事空。今日獨(dú)余霜鬢在,，一肩輿坐度居庸,。”作者將滿腔義憤,，有志不能伸的情感融于筆端,，在畫中表達(dá)出來，這畫,，正是文長一生坎坷的寫照,，更是他人格精神的寫照。

   “幾間東倒西歪屋,，一個(gè)南腔北調(diào)人”,，這就是徐渭對自己的評價(jià)。