| 全手工壺和半手工壺的區(qū)別是什么？做壺人的觀點(diǎn)是：茶壺不是怎么做,！關(guān)鍵是最后的結(jié)果,。不管用的什么方法，怎么做,，所作的壺要作出感覺來。這才重要?，F(xiàn)在紫砂一廠的通行做法,，手工拍打身筒，模子準(zhǔn)形,。這類做法也就是現(xiàn)在意義的手工制作,。你現(xiàn)在讓一廠的大多數(shù)藝人全手工制作作品，不是不會(huì)做,，問題是假如真的這樣做了,。恐怕大家又會(huì)嚷嚷茶壺怎么做到這個(gè)樣子了,。過年的時(shí)候和一個(gè)高級(jí)工藝師閑聊,。他講了句笑話,，說如今在市場對壺的工藝要求實(shí)在有些“無理”。顧景舟大師倘若再活過來再做壺,，可能壺都賣不掉,。問他此話怎講？他說,，現(xiàn)在市場對手工藝品的要求太高簡直是太苛刻了,，要的是機(jī)械的精度。如口蓋最好是靜配合,！對嘴,、把的要求也是極致化，毫厘不差,。泥料既要求是老法配制,，又不可以有一丁點(diǎn)雜點(diǎn)，這可能嗎,？這位老師的話,，說的雖有點(diǎn)過，但目前市場對紫砂的期望存在“誘導(dǎo)誤區(qū)”,。當(dāng)然這責(zé)任,，不應(yīng)該由玩家來負(fù)。主要的根源還是在紫砂的業(yè)界,。紫砂理論上的探討滯后,，和部分商人的故意渲染把大家對紫砂審美的觀念扭曲了。我們喜歡顧景舟,，不是就是因?yàn)轭櫹壬故镜倪@種藝術(shù)感覺嗎,？以前藝人做壺，每一把壺,，可能是成百上千的復(fù)制,，這樣形成自然的熟練。這一點(diǎn)當(dāng)今藝人就不可能有這樣的條件,。一些老藝人不會(huì)用模只,，但手工制作的傳統(tǒng)類型的茶壺可以比模只擋出的更快。但他們也不可能象如今的藝人做的如此精細(xì),，因?yàn)樗麄儠r(shí)代尚沒有“線切割”工具?，F(xiàn)在好多壺友，玩壺的方式,，是值得商榷的,。還是這句話，茶壺如何做,，是方法,，重要的是成品的感覺,。假如作品和玩家的交流能產(chǎn)生共鳴，玩友讀懂作者所作作品流露出的精神,，情感,。我認(rèn)為這和用何種方法并不重要！ 我們網(wǎng)站上好多壺注明是手工壺,，沒有說明是否是全手工,。有人以為我們是打馬虎眼。這是誤解我們的初衷了,。因?yàn)楝F(xiàn)在意義上的手工壺,，就是如此！我們這樣注明也是對大家一種負(fù)責(zé),。假如我們也象別人一樣注明這是全手工壺,，我認(rèn)為這對那些真正意義上的全手工壺作者是不公平的?！∫粋€(gè)作者運(yùn)用那種方法做壺,，主要的因素，是看成形特性,，有的壺必須用模只,，而有的部分用，有的則完全不需要,。模只也只是制壺過程中的某道工序而已,。我在此說這樣的話，絕對沒有傷害別人的意思,。我只是就是論事罷了,。 半手工的說法我認(rèn)為有些“牽強(qiáng)”，現(xiàn)在流行的說法,，兩爿合攏的方法,，就是半手工。其實(shí)合爿的方式歷史上就有,，不是今人的創(chuàng)舉,。曼生壺中的合歡壺，大彬虛扁都是上下合爿的,。不過那時(shí)不叫模只，叫“盔頭”拱形內(nèi)模稱虛陀,?？^大多事用泥坯燒制的，而如今卻是石膏做的,。有人發(fā)給我一張圖片,，是一個(gè)非常有名的老藝人做的“傳爐”壺,，發(fā)現(xiàn)對角有接縫線，問我是不是真的,，是真的怎么會(huì)有“模只線”,。我說，這把壺肯定是真跡,。我見到過實(shí)物的,。這線是沾接線，是因?yàn)檎唇幽嗔蠞穸炔灰恢滦纬傻氖湛s差造成的,。不一定是模只線,。我的意思是說，有這樣的線也不一定就是模只線,，要具體看,。其實(shí)當(dāng)今制壺人，很用心計(jì)的,，往往可以把一些痕跡隱藏掉,，故意流下一些“所謂的全手工痕跡”這到是此地?zé)o銀三百兩。再就是泥料,，我記得網(wǎng)站以前也討論過,，天然泥料是不是可以存在一點(diǎn)雜點(diǎn)，有些人認(rèn)為不可以,，有的則認(rèn)為這是砂泥料固有特性,，肯定無法避免。我是贊同后者的觀點(diǎn),。玩過老茶壺的人都知道,，也能接受紫砂的“雜點(diǎn)”，認(rèn)為這是紫砂礦料的一部分“內(nèi)容”,。而另外一部分人所持的觀點(diǎn)卻持相反的,；認(rèn)為既然有“完美無缺”哪就得無限趨近“完美”！這也有道理的,，關(guān)鍵是我們接受的“度”,。我曾經(jīng)和一個(gè)來訪的網(wǎng)友去看過給我們煉制泥料的工人的工作場面。他們是待泥料風(fēng)化成蠶豆大小后人工刪選雜質(zhì)的,。網(wǎng)友問我沒有比這辦法更先進(jìn)的了,？我說，我以前學(xué)的是這個(gè)專業(yè),，可以搞得很先進(jìn),，機(jī)械粉碎，添加顆粒就可以了,。就像以前廠里的這種泥,！以前不是大家也認(rèn)同嗎,？但是，我們要不是那種機(jī)械的均勻,，我們要的泥料,；顆粒，質(zhì)感都要充分展示紫砂的特性,，要這些特性就不可以用這樣的方法,。因此也就只能“顧此失彼”?！赜堰€有擔(dān)心,，模只會(huì)象印刷品一樣復(fù)制。其實(shí)這不用耽心,。模只在紫砂制作中只是一個(gè)非常短的一道程序,。要想完成一件作品最重要的程序不是一個(gè)身筒。而是作品各個(gè)局部與整體的銜接過渡,，我們講‘切’就是局部和整體的‘切’,。這才真正代表作者的水平和審美情趣！ |
| 蜀人齋 |
2008-11-28 22:25 |
清中期以前,，一般的紫砂茶壺都不用模具制作,，而一直是采用立泥片拍身筒或泥片鑲身筒成形方法，并因此形成了特有的工藝技法,。當(dāng)然,，最原始的紫砂茶壺也不是拍身筒成形，而是手捏實(shí)心成型以后再掏空而成,，叫做捏筑法,。也有搓成細(xì)泥條盤旋堆筑成型的，叫做盤筑法,，然后裝接手把,、的子和嘴巴，外表也很粗糙,，遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在做得那么平整光潔,。隨著紫砂茶壺造形的不斷豐富，有些比較復(fù)雜細(xì)致的形狀或裝飾部件,，就開始借助模具印壓后再加工制作，那種先做出模樣再翻成外范進(jìn)行靠模的方法,，早在青銅器時(shí)期就已經(jīng)廣泛使用并且十分成熟高明,。清中期以后，為了成型簡便、穩(wěn)定以及增加產(chǎn)量,，使用模具來做紫砂茶壺的工匠就開始增多。最初用于紫砂陶的模具是由木頭所制,，后來有人采用了陶制模具,，其強(qiáng)度和穩(wěn)定性超過了木制模，直到出現(xiàn)了石膏,，因其諸多的優(yōu)點(diǎn)而基本上取代了原有的各種模具,。模具成型的特點(diǎn)是：穩(wěn)定性好、平整度高,、統(tǒng)一性好,、尺寸標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)量高、制作技術(shù)要求低,，但形制缺乏變化的韻味,，以及常留有模對開接逢線，也就是常說的模型接頭,。而手工貨的特點(diǎn)是：制作技術(shù)要求較高,、產(chǎn)量低、隨意性強(qiáng),、形體多變無法完全復(fù)制,、并總能留下自然的手工意趣。相比之下,，同樣一個(gè)東西,，手工貨的價(jià)值肯定要大于模型貨，每一位壺工都是根據(jù)自己的技能和綜合取向來選擇成型方法,，包括類型和檔次,、速度和數(shù)量等。然而,，要鑒別手工貨的真假是很難的,，一般人根本無法看懂，現(xiàn)在處理模線和造假手工接頭的本領(lǐng)著實(shí)高明,！況且純手工制作畢竟難度高產(chǎn)量低,，在目前這種“大好形勢”下，能有幾人會(huì)真正用純手工做茶壺呢,？再說,，大家都去作純手工壺，那這么大的市場又怎能得到滿足呢,？因此,，大部分玩家就不能有太高的要求了。事實(shí)上，現(xiàn)在絕大多數(shù)的紫砂茶壺都是半手工制作,，也就是說腳不能做壺而肯定是手在做,，而手呢又借助模具在生產(chǎn)，采用些方法盡量做到看不出模型的痕跡就是了,。當(dāng)然,，追求傳統(tǒng)品味和檔次，真的用純手工在做壺的人還是有的,，甚至也有在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上成功創(chuàng)新的作品出現(xiàn),，但比例一定很小……。再說,，幾百年以來,，紫砂茶壺始終有作品和商品之分，可是,，真正算得上作品的能有多少呢,？
摘自葛明祥《玩壺新說》 | |
|
