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王鐸書法專題問答 胡秋萍 1.王鐸的行草書地位日益受到書界的重視,你能談?wù)勍蹊I行草書在中國書法史上的藝術(shù)地位問題嗎? 答：王鐸取法二王又與之面貌迥然不同,，其書風完全追求個性生命的自我寫照和藝術(shù)形式的開拓創(chuàng)新。王羲之的書法以尺牘手札小幅式的精微典雅打動觀賞者，而王鐸則以八尺丈二的大幅式，整體性極盡渲染造成對欣賞者的視覺沖擊,，以其鮮明的風格,、強烈的個性實踐了其借古開今的歷史使命,，才有可能被后人推譽為“有明第一”,，“五百年來無此君”。王鐸無疑是超越了那個時代眾多書家的杰出代表,，他同時也超越了他生存的那個時代,。借古開今,，高標時代精神正是王鐸之于當代如何繼承與創(chuàng)新探索迷茫中書家的現(xiàn)實意義,。 2.王鐸書風個性極為突出,他的書法發(fā)展脈絡(luò)與師承關(guān)系對他的書法線變起到了至關(guān)重要作用,。你能就王鐸書法線變對其后期寫意抒情的行草書相通相融的滲透作用,談?wù)勀愕目捶▎幔?BR> 答：在線條藝術(shù)表現(xiàn)力上,，王鐸的大寫意行草書可說是極盡筆墨變化之能事,。對元末直至明中葉的復(fù)古主義及流行的館閣體在書法審美形式上有著重大的突破，開拓了書法藝術(shù)形式的新天地。 草書是最能表現(xiàn)書法家個性并高度自由地抒發(fā)情感的藝術(shù),，它在“方不中矩，圓不副規(guī)，抑左揚右,，望之若欹” （崔璦《草書勢》）中“臨事從宜”，表現(xiàn)“蓄怒怫郁,，放逸生奇”（同上）的感受,，從“象”到“意”,，抒發(fā)藝術(shù)家心中無以名狀又難以訴說的情緒,。王鐸在標舉“獨宗羲,、獻”的同時,，以抒情大寫意的筆墨,，極力張揚行草書瞬間視覺形式“象”的表現(xiàn)性，把一個飽受磨難,、痛若,、壓抑,、悔恨的文人心態(tài)之“意”宣泄得淋漓盡致,。 3.王羲之用筆舍棄了提筆中作勻速運動的傳統(tǒng)筆法,大膽使用提按頓挫、不避側(cè)鋒的“外拓法”,。這種外拓筆法使得書法的表現(xiàn)力更強,線條也豐富生動起來,。王鐸書法受二王影響甚大,你能就王鐸與王羲之在筆法上的相同之處和差異之處談?wù)勀愕目捶▎? 答：王鐸漲墨洇墨的使用，搖曳多姿的體勢,，外拓,、內(nèi)扌厭等不同筆法的混合運用，使他的書風有別于典雅婉轉(zhuǎn),、流美新妍的魏晉書風,，他取法二王又與之面貌迥然不同。二王用筆圓轉(zhuǎn)秀麗,，王鐸方圓并用;二王用墨均勻潤澤,，王鐸漲墨濃墨枯濕兼用，開拓并豐富了書法用筆用墨的空間,，形成了極盡渲染的視覺藝術(shù)效果,。造成書法藝術(shù)的視覺轉(zhuǎn)換，也是一種審美趣味由和諧到?jīng)_突的變易,。 4.在書法創(chuàng)作上,王鐸是一個“入古出新”的踐行者,。你能從創(chuàng)作的角度,談?wù)勊∈亍皶蛔跁x,終入野道”的書法主張嗎？ 答：王鐸認為傳統(tǒng)書學的正道必須“獨宗羲獻”,，才能修成正果,，否則“終入野道”。但是,，王鐸本人師古不泥古,，而是要借古開今。“余書獨宗羲獻,，即唐,、宋諸家皆發(fā)源羲獻，人自不察耳”,。王鐸鐘情于古人的用筆與結(jié)構(gòu)，為避免流俗,，他“一日臨摹,，一日應(yīng)索請。以此相間,，終身不易,。大抵臨摹不可間斷一日耳”。王鐸認為唐以后的東西都不可學,。臨摹是每一個學習書法者繞不開的道路“,，獨宗羲獻”也是傳統(tǒng)學習書法的必經(jīng)之路，尤其是對行草書的學習,。因為,，王羲之的行草書標志著書法藝術(shù)發(fā)展的成熟。然而對于多元化的當代來說,，審美的多元也給學書者提供了多元的書法審美樣式的可能性,。只要你創(chuàng)造出的書法作品符合藝術(shù)審美法則，它都會得到應(yīng)有的理解與認可,，都會具有一定的藝術(shù)審美價值,。 5.有人評價王鐸在45歲左右的作品“有拔山扛鼎之概,少蘊藉靜穆之致”,認為王鐸在這一時期的書作是力勝于韻。傅山認為王鐸此期作品“故意造作”,。你能就傅山對王鐸此期書法的評價談?wù)勀愕目捶▎? 答：45歲以前,，王鐸由于年富力強，心性很高,，唯求后世書史上能書數(shù)行,過分有意而為之,，追求點畫的完美，因此反映在筆墨上,，似乎有些過于表現(xiàn)生硬和過分夸張的感覺,。這是學習書法的必經(jīng)過程也是人生的必經(jīng)過程。然而,，書法藝術(shù)的高境界是在有法與無法之間,，隨心所欲而不逾矩，道法自然而為上,。 6.王鐸行草書精品多創(chuàng)作于50 60歲這十年,，你能就他的代表作《贈張抱一草書詩卷》、《草書杜律卷》、《為葆光張老親翁書草書卷》談?wù)勊捏w式,、筆法及他的行草書對當代書壇的借鑒意義嗎,？ 答：王鐸以圓轉(zhuǎn)寓方折、遲澀寓暢達渾然一體的筆法,，酣暢淋漓,、虛實渾然的墨韻，結(jié)構(gòu)縱橫跌宕,、一瀉千里的奔騰氣勢,，被后世奉為一代大師。影響和啟示著數(shù)百年后的當代中國書家和日本書家,。日本的村上三島將王鐸創(chuàng)立的一筆書行草大寫意引入自己的創(chuàng)作中,，并多次在日本大展中獲獎。王鐸的漲墨法,、結(jié)構(gòu)體式對比組合的形式法則,，更為現(xiàn)代中青年書家提供了借鑒和再造契機。許多書家在其成長的過程中都或多或少地受到王鐸書法的影響,，并從中找到自己所需要的藝術(shù)營養(yǎng),。 7.王鐸早年學二王，筆勢平和,，用筆圓潤,，其中年學米后，筆勢發(fā)生了很大變化,，你能談?wù)劽总缹ν蹊I的影響嗎,？ 答：“不規(guī)規(guī)摹擬”，是王鐸在內(nèi)府觀看到了大量米芾真跡后所感悟到的書法如何臨摹的真諦,。如何依法二王,，他從米芾的學習創(chuàng)作實踐中找到了一把開啟心智的鑰匙。這就是不僅要學二王的用筆,、形體結(jié)構(gòu),，更重要的是繼承其如何在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上開宗立派的創(chuàng)造精神。因此,，在學得二王筆勢平和,、用筆圓潤婉轉(zhuǎn)的同時也借鑒了米芾的方折筆和刷筆，豐富了他的筆法,，從而使他的書法線條更具有表現(xiàn)性和藝術(shù)張力,。 胡秋萍，1962年8月生于河南開封,，中國書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員,，中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心教授,，河南省書法家協(xié)會副主席，北京大學書法藝術(shù)研究所客座教授,，河南省直書法家協(xié)會副主席,，中華詩詞學會會員，河南省詩詞學會常務(wù)理事,，河南省青聯(lián)委員,，河南省書畫院專業(yè)書法家。 |
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