登州富戶薛姥的女兒薛湘靈出嫁,，嫁前按當(dāng)?shù)亓?xí)俗給了她一個(gè)鎖麟囊，取“早生貴子”之意,，內(nèi)中裝了不少珠寶?；槠谥型居鲇?，在春秋亭暫避；恰巧又來(lái)了一乘花轎,，轎中的趙守貞是貧士趙祿寒的女兒,，由于感到身世凄涼，不禁悲啼,。薛湘靈教老仆問(wèn)明情由,，頗表同情，慨然以鎖麟囊相贈(zèng),，趙守貞感遇知己,，遂留空囊而璧還珠寶，雨止各去,。六年后登州大水,，薛湘靈和家人失散，漂流到萊州，遇見(jiàn)舊仆胡婆,，引她到當(dāng)?shù)毓賳T盧勝籌家,，適盧家正為兒子盧天麟雇保姆，薛湘靈得入府中,，伴盧天麟玩耍,，百感交集。盧天麟把球拋進(jìn)一座小樓,，逼薛湘靈去拾,，薛湘靈上樓看見(jiàn)當(dāng)年的鎖麟囊，不覺(jué)感泣,。盧夫人原來(lái)就是趙守貞,，見(jiàn)狀加以盤(pán)問(wèn)，才知薛湘靈就是當(dāng)年贈(zèng)囊之人,，改容敬禮,，結(jié)為姊妹，并幫助她一家團(tuán)聚,。

京劇《鎖麟囊》李薔華李世濟(jì)趙榮琛王吟秋新艷秋（名家合作版）http://www.tudou.com/playlist/p/l13088300i63649840.html

原文見(jiàn)《鎖麟囊》程硯秋錄音/張火丁配像http://blog.sina.com.cn/s/blog_5e2810c90100c19w.html

《鎖麟囊》是程硯秋大師代表作之一,，1940年編演，劇本由翁偶虹編寫(xiě),，1940年4月29日在上海黃金大戲院首演,，回北京后于10月7日在長(zhǎng)安大戲院公演。在唱腔設(shè)計(jì)和演唱技法上有極為豐富的創(chuàng)造,，不僅使程派藝術(shù)登上新的高峰,，而且對(duì)旦角行當(dāng)乃至京劇整體唱腔音樂(lè)的發(fā)展都起到了推動(dòng)作用。

《鎖麟囊》這出戲的唱,，比一般的戲多得多,。程老師在唱腔上下了許多功夫，許多腔調(diào)來(lái)自梆子,、大鼓,、越劇等曲調(diào)，還有的參借于西洋歌曲,。這不是生搬硬套,，而是融化到京劇唱腔中來(lái)。記得程老師常這樣說(shuō)：“把人家的腔吸收了以后,，經(jīng)過(guò)消化和藝術(shù)加工,，作出適合我們京劇的新腔，讓人覺(jué)得好聽(tīng),，但是千萬(wàn)不能讓人聽(tīng)出來(lái)這腔是梆子,、大鼓和其他腔調(diào)。”《鎖麟囊》的唱腔在京劇唱腔里,，有了不少的改革和豐富發(fā)展,，這都是程先生的創(chuàng)造。

京劇《鎖麟囊》劉桂娟（舞臺(tái)藝術(shù)片）http://www.tudou.com/playlist/p/l13088300i46378687.html

正因?yàn)檫@出戲唱腔新穎復(fù)雜,，所以學(xué)唱這出戲也比較吃力,。很多人乍學(xué)的時(shí)候，就感覺(jué)“氣不夠”,，有時(shí)候遇到一些曲折低回的腔,，很難一口氣唱下來(lái)，憋得很難受,。而程大師幾句話就解決了,，他說(shuō)：“許多人都說(shuō)唱程腔會(huì)憋死，我唱了幾十年也沒(méi)有憋死,，也沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)有一個(gè)為了唱程腔而憋死的,。為什么憋不死,？主要是適當(dāng)?shù)?、巧妙地運(yùn)用氣口,。許多很長(zhǎng)的腔,，別說(shuō)你們一口氣唱不下來(lái)，連我也一口氣唱不下來(lái),。唱這類腔的時(shí)候,，準(zhǔn)備工作要作得好,，先換足了氣,，再托住氣,，千萬(wàn)不能塌下氣，這樣就有充分的準(zhǔn)備,。在唱的時(shí)候也有許多氣口,。這些氣口要換得巧妙自然，使人聽(tīng)不出有氣口,，這叫偷氣。把偷氣以前的末一音唱重些,，偷一口氣再用細(xì)小的音接上去,。這樣聽(tīng)眾根本聽(tīng)不出你在換氣，反感覺(jué)是一氣呵成的,，腔圓滑好聽(tīng),，巧妙無(wú)窮，但是腔要有輕有重,，字,，一定要每一個(gè)都噴口重，收放清楚。唱我的腔,，最忌象發(fā)瘧疾一樣忽輕忽重,。字一定要正，腔一定要圓,。字正可以使人聽(tīng)得清楚,，腔圓才能悅耳。所以輕只是腔,，而字必須重,。每一個(gè)字音要分“頭、腹,、尾”三部,，例如象“春秋亭”的“春”字，要分做“區(qū),、依,、蘊(yùn)”三部。不能立刻就念做“春”,，要有放有收,。等到一個(gè)字完全收了以后，再吐第二個(gè)字,。不論多快多慢的尺寸,，一定要收放清楚。遇到音的工尺是高的,，容易聽(tīng)清楚,，有些可以不太使狠勁，如果逢到低的工尺就必須使狠勁,，越低的腔越要使勁,。例如象“尋球”時(shí)唱的“我只得放大膽四下找尋”的“尋”字，就是音很低要重唱,，否則會(huì)使人聽(tīng)不見(jiàn),，而且不好聽(tīng)。唱腔時(shí)的任何一個(gè)音調(diào),，不是直上直下象鋼鐵一樣,，要帶一種波浪形的水音。這種水音很難掌握,，不能太大,，大了就有棱有角不圓，太小了使人聽(tīng)上去就覺(jué)得聲音發(fā)抖,，也不好聽(tīng),。一句唱完了或是幾個(gè)字唱完了,，將有過(guò)門(mén)的末一字音，一定要挑起來(lái),。例如：“一霎時(shí)把前情~~~~~~~~”,，“一霎時(shí)”唱到末一音時(shí)要往上挑一點(diǎn)，也不能過(guò)火,，也不能不夠,。唱腔時(shí)一定要注意“抑揚(yáng)頓挫”。有時(shí)象高山流水,，有時(shí)象珠落玉盤(pán),。

京劇《鎖麟囊》李海燕李佩紅張火丁劉桂娟遲小秋（五小程旦合作版）

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掌握好這一切的是思想感情,，例如唱四平調(diào)“怕流水~~~~~~~”要體會(huì)高門(mén)大戶嬌養(yǎng)的小姐得不到心愛(ài)東西的嬌嗔,。“春秋亭”要帶有好奇心的情感,。結(jié)婚六年以后,，出場(chǎng)要有慈母溺愛(ài)孩子的感情?！鞍l(fā)大水”時(shí)要體會(huì)一個(gè)小姐落了難初次凄涼孤單的心情,。二黃慢板“一霎時(shí)”悲哀和悔恨都涌上心頭。最后的團(tuán)圓,，見(jiàn)到母親,、丈夫、兒子時(shí)的心情也各有不同,，唱出來(lái)的調(diào)子當(dāng)然也不一樣,。總之,，每一場(chǎng)有它一場(chǎng)不同的戲,，每一句有它不同的情緒和含義，要洞悉當(dāng)時(shí)劇中人的思想和情感,，才能使唱出來(lái)的腔動(dòng)人,，否則空乏五味。

如果說(shuō),，劇中“春秋亭避雨贈(zèng)囊”的(西皮二六)和(流水),、“珠樓尋球認(rèn)囊”（二黃慢板）和（快三眼）按一般戲劇規(guī)律都是在情節(jié)發(fā)展關(guān)鍵之處非唱不可的，那么到了“回憶往事”,、“換珠衫”，已經(jīng)進(jìn)人了要“起堂”的當(dāng)口,?？墒浅滔壬鷧s敢于在這種地方安上（西皮原板）（流水）和（西皮二六）（哭頭）兩個(gè)大段唱段,，而且讓觀眾繼續(xù)坐下來(lái)，聽(tīng)下去,，無(wú)法抑制地再熱烈鼓掌,，實(shí)在是令人嘆服的大手筆！

京劇《鎖麟囊》李海燕王芳鄭巖金建萍（國(guó)家京劇院一團(tuán)CCTV空中劇院版）

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這里著重談?wù)劊ㄎ髌ぴ澹┺D(zhuǎn)（流水）唱段,。這個(gè)大段的唱腔分為五個(gè)小唱段,，第一個(gè)小段是趙守貞問(wèn)薛湘靈，出嫁那天天氣如何,，湘靈唱（原板）四句,。

程先生設(shè)計(jì)唱腔，十分講究“以腔就字”,。他認(rèn)為必須根據(jù)詞意,、根據(jù)字的四聲陰陽(yáng)來(lái)行腔。程先生說(shuō)：“腔是字的引長(zhǎng),，是字的續(xù)音,，腔之長(zhǎng)短、疾徐,、高低,、頓挫、抑揚(yáng)準(zhǔn)于‘情’而生于‘字’,?！币源藶橹笇?dǎo)，他的唱腔對(duì)于字的四聲陰陽(yáng)總是處理得很科學(xué),。如第一句“當(dāng)日里好風(fēng)光忽覺(jué)轉(zhuǎn)變”的“忽覺(jué)”二字,。“忽”是陰平,，他高唱,、平唱（頭一個(gè)音符為“7”音），“覺(jué)”是陽(yáng)平,，根據(jù)調(diào)值就低起（頭一個(gè)音符為“6”音）,。在字韻方面，程先生按照京劇的傳統(tǒng),，遵循“湖廣音,、中州韻”的規(guī)范，而且相當(dāng)嚴(yán)格,。湖廣音的四聲調(diào)值他把握得也很準(zhǔn)確,。

京劇《鎖麟囊》李海燕遲小秋劉桂娟（國(guó)家京劇院北京京劇院天津京劇院合作版）

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前兩句的拖腔，是程派（西皮原板）較普通的旋律,，和一般（原板）“大路”腔區(qū)別也不大,。但經(jīng)程先生演唱,，流派特色也很鮮明。這是因?yàn)樗歇?dú)特的唱法,，他的行腔特點(diǎn)是感情十分內(nèi)斂,，細(xì)小的地方抑揚(yáng)頓挫變化很多，起伏跌宕的幅度比較大,。這顯然不同于梅派明亮,、平靜的風(fēng)格。程派在節(jié)奏處理上也有自己的特點(diǎn),，程派（原板）在尺寸上,，一般來(lái)說(shuō)比別的流派要慢一些。

京劇《鎖麟囊》張火丁遲小秋李海燕劉桂娟呂洋李世濟(jì)（精編明星版）

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他的新腔并非句句生變,，如第三句“在轎中只覺(jué)得天昏地暗”,，程先生就按（原板）的一般規(guī)律處理。但只有這一句平穩(wěn)無(wú)奇的唱腔,，才為第四句的垛句唱腔做出了最好的鋪墊,。第四句是一個(gè)長(zhǎng)垛句：“耳聽(tīng)得風(fēng)聲斷、雨聲喧,、雷聲亂,、樂(lè)聲闌珊、人聲吶喊,、都道說(shuō)是大雨傾天”,。運(yùn)用（西皮原板）的板式，處理這樣的長(zhǎng)垛句,，在京劇旦角老唱腔里是沒(méi)有先例的,，這是程先生一個(gè)突出的新創(chuàng)造，也是這段（原板）的主要特色,。據(jù)翁偶虹先生說(shuō),，本來(lái)他寫(xiě)的唱詞都是規(guī)格的十字句，加垛句是程先生的要求,。程先生明確提出,，破格多寫(xiě)些長(zhǎng)短句，是為了“憋出新腔來(lái)”,。程先生參考了（二黃原板）中加長(zhǎng)垛句唱腔的技法,，試圖移用到“西皮”聲腔里來(lái)。但“西皮”腔的旋律一般不像“二黃”那樣婉轉(zhuǎn),，要用“西皮”腔的特點(diǎn)譜寫(xiě)好這樣的長(zhǎng)垛句,，是一個(gè)很大的難題。程先生憑著經(jīng)驗(yàn)和才力,，譜成了非常妥帖,、和諧的新旋律,，誠(chéng)如創(chuàng)造了一個(gè)新的“西皮”板式。

京劇《鎖麟囊》遲小秋李海燕呂洋張火丁劉桂娟李世濟(jì)（賀歲版）http://www.tudou.com/playlist/p/l13088300i67100412.html

前三個(gè)小段,，都是這種加“垛句”的新型（西皮原板）。三次運(yùn)用這一新樣式,，使整段唱腔的特色得到了強(qiáng)化,。三段的旋律安排卻都不一樣。如第三個(gè)小段,，垛句中繪聲繪色描述了趙守貞在出嫁途中悲泣的情景,，寄予了薛湘靈對(duì)她的極大同情。唱腔起伏跌宕更大,，刻畫(huà)“巴峽哀猿”,、“似杜鵑啼別院”的情狀，很有分量,，十分出色地體現(xiàn)了人物的善良和同情心,。

京劇音配像《鎖麟囊》趙榮琛音張火丁配像 http://www.tudou.com/playlist/p/l13088300i63585379.

第五個(gè)小段設(shè)計(jì)為（流水）板，其中也有一個(gè)長(zhǎng)垛句,，在整個(gè)唱段的全部構(gòu)思中,，與前面三次垛句的處理，風(fēng)格是統(tǒng)一的,。程先生在處理（流水）中的垛句時(shí),，放慢了尺寸，旋律相當(dāng)舒展,，前后的句子則甚為緊湊,；而上述（原板）加垛句正相反，是垛句緊湊,，前后的句子舒展,。所以（流水）加垛句的處理，與（原板）正相映成趣,。于是,，更顯出整體布局的協(xié)調(diào)、完美,。

京劇《鎖麟囊》遲小秋李海青徐孟珂（數(shù)字電影版）http://www.tudou.com/playlist/p/l13088300i77680026.html

程硯秋自己演唱的《鎖麟囊》（西皮原板）轉(zhuǎn)（流水）唱段錄音,，現(xiàn)在只有中央人民廣播電臺(tái)1954年錄制的一個(gè)實(shí)況。由于當(dāng)時(shí)這出戲的內(nèi)容正受“左”的種種指責(zé),。程先生被迫無(wú)奈作了很多不必要的改動(dòng),，這段唱腔雖得以完整保存，最后卻多加出了兩句（搖板）?，F(xiàn)在程派傳人們演出時(shí),，當(dāng)然都不再加這兩句了,。

京劇《鎖麟囊》程硯秋1954年錄音張火丁配像

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