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黃賓虹《花卉》
 黃賓虹繪畫(huà)遠(yuǎn)溯宋元諸家,，取法于先賢之所長(zhǎng)而不墨守舊法,，就此幅花卉而言，淋漓極致中,，隱現(xiàn)沉著老辣,，其用色之講究，可謂美艷而不俗,，寫(xiě)意而存真,；墨色相間，或濃或淡,，層次明快,，有很強(qiáng)透視感，細(xì)觀共享筆處，先后有秩,，章法不亂,，用筆之靈動(dòng)，用色之蒼潤(rùn),，格調(diào)之幽雅,，極見(jiàn)成就。
清 蒲華《天竺水仙圖》  此圖工整,、含蓄,，不同于作者常見(jiàn)的豪放不羈、水墨淋漓的風(fēng)格,。一塊峽峋怪石,，拖筆烘染,、堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重,；天竺、水仙,、臘梅,、萬(wàn)年青環(huán)繞四周，花葉紛披,，枝干縱橫,，各盡其致。整幅構(gòu)圖嚴(yán)密,，繁而不亂,，疏而不漏。設(shè)色清麗,，詩(shī)畫(huà)交融,，情意俱佳。
陸抑非《蒼蘭》  此作雖工筆重彩但仍富于秀麗文儒的氣息,，生動(dòng)自然的穿插,、精致而靈動(dòng)的線條、艷麗而高雅的色彩,、法度嚴(yán)密又不失性情的造型,，“清絕秀巧，生意盎然”,，畫(huà)中墨石因構(gòu)圖需要而塑造,，不僅穩(wěn)定了畫(huà)面，也更襯托出蒼蘭優(yōu)美的倩影,。
藍(lán)瑛《仿梅花道人山水圖》  此圖筆法方折挺利,，構(gòu)圖造境，獨(dú)抒胸臆。圖中近景居中,，雜樹(shù)高大,，聚點(diǎn)為葉，掩映潺潺流瀑,、村舍,；背景崇山疊嶺，石骨嵯峨崢嶸,，間以雜樹(shù)殿字,，饒有無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰之逸趣。雖為仿梅花道人之作,，實(shí)則借古開(kāi)今,，自成一格。
明 唐寅 作品 《古槎鸛鵒圖》  畫(huà)中以大筆沒(méi)骨涂染,，塑造了一只棲息枝頭,、昂首鳴春的鶴鵒的優(yōu)美形象，神態(tài)活靈活現(xiàn),，呼之欲出,。樹(shù)身以飛白寫(xiě)出，盤(pán)藤則用水墨闊筆,。畫(huà)面錯(cuò)落有致,，神韻飛揚(yáng)，為唐伯虎傳世之精品,。
清 雍正 書(shū)法  雍正書(shū)法追隨其父,，走董其昌流暢和美一路。他的書(shū)法文雅遒勁,、氣勢(shì)宏偉,，有皇帝欲凌駕雄強(qiáng)的氣概。就個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞品位而言,，雍正在清代的帝王中十分突出,。
何家英《靜夜思》  透明紗帳、蒲扇和睡貓將人們帶入畫(huà)家營(yíng)造的清涼夏夜中,。獨(dú)坐少女出神凝思,，目光純凈。輕薄透明的紗帳與少女半隱半現(xiàn)的形態(tài),，構(gòu)意奇巧,，描繪靈妙，不僅增加了畫(huà)面的虛實(shí)變化和朦朧感,，而且賦予了形象以“猶抱琵琶半遮面”般的情調(diào),，意蘊(yùn)幽婉,，可謂是“遷想妙得”。
八大山人 作品 《雙雀圖》
 畫(huà)中雙雀對(duì)立,，似喁喁低語(yǔ),，畫(huà)面的其余部分，一片清空,，了無(wú)襯景。全畫(huà)惜墨如金,，以一當(dāng)十，筆簡(jiǎn)形賅,，筆盡而意周,。
張大千 彩墨荷花  大千居士的這幀荷花以純美清雅勝出，大有繁華落盡,、洗盡鉛華的感覺(jué),。畫(huà)中荷花，一花一苞,，一開(kāi)一合,；畫(huà)中荷葉,，高低錯(cuò)落,，翻滾延展；綠的迷蒙氤氳托出紅的高潔出塵,?；t葉綠，搖曳多姿,，一派夏日荷塘的爛漫色調(diào),，卻經(jīng)過(guò)清墨淡暈，反而有一種沉潛寧?kù)o的底蘊(yùn),。
清 張熊《牡丹圖》  此幅用惲壽平?jīng)]骨法繪折枝牡丹一枝,，風(fēng)姿古媚，瀟灑秀麗,，后襯金盞菊一枝,，色澤明艷。張熊,，喜收藏金石書(shū)畫(huà),，一生收藏一萬(wàn)多件古董珍玩，名揚(yáng)藝林,，被稱為“滬上寓公之冠”,。繪畫(huà)用色艷而不俗,，帶動(dòng)了一批畫(huà)家活躍于畫(huà)壇，時(shí)稱鴛湖派,。與任熊,、朱熊合稱“滬上三熊”,。
啟功《秋山》  此幅中遠(yuǎn)山微云掩映,，樓閣隱現(xiàn),，恍若不可企及的仙境，與這仙境相對(duì)應(yīng)的是建在水邊的荒野村居,、自橫的小舟,。披麻皴和淡墨的點(diǎn)染，使畫(huà)中自有一種清靜的意韻,。而溫潤(rùn)的設(shè)色,，又使這清靜中多了種關(guān)懷人世的態(tài)度，從而使畫(huà)家曠達(dá),、自然的胸懷盡寓其中。
南京博物院藏 張杰《花鳥(niǎo)圖》  張杰,，清代畫(huà)家。江蘇揚(yáng)州人,。工畫(huà)花竹，尤長(zhǎng)水仙,。此畫(huà)中牡丹花已經(jīng)盛開(kāi),，高矮錯(cuò)落，盡顯國(guó)色天香之韻味,。處的海棠花開(kāi)似火,，一對(duì)雉鳥(niǎo)一上一下停在枝上。整幅畫(huà)設(shè)色考究線條流暢,，充分發(fā)揮出工筆花卉刻畫(huà)細(xì)致的特點(diǎn),。 謝蓀《荷花圖》
 這幅工筆設(shè)色花卉小品技法從宋代院體畫(huà)中脫變而出，鉤勒暈染,，花,、葉的線條工細(xì)而不呆板，敷色艷麗而不濃膩,，構(gòu)思別致巧妙,，作品只著一花半葉,，一株水草率意地穿插其間,，暈染工致,，將荷花的葉脈甚至纖維也用細(xì)筆毫發(fā)無(wú)遺地勾出,。整個(gè)畫(huà)面顯得氣閑神靜,、恬潤(rùn)溫雅,。
明 陳洪綬《古梅圖》  陳老蓮此圖繪枝椏上梅花繁生，著枝疏密得當(dāng),，正反背側(cè)相映,。花瓣用墨圈畫(huà),，線條遒勁圓潤(rùn),，以淡青襯底，烘托出雪梅高潔,。描繪梅干,，直中有曲，採(cǎi)濃,、枯墨筆鉤勒,，線條古拙方硬，具金石韻味,。又以墨赭點(diǎn)苔,，再以短皴筆觸補(bǔ)其粗糙質(zhì)感,。
元 吳鎮(zhèn)《墨梅圖》  此畫(huà)是古代傳世名畫(huà)之一,。《墨梅圖》水墨畫(huà)兀突梅之枒杈,，頓挫轉(zhuǎn)折,，虬干花疏。干枝飛白處,，梅花圈點(diǎn),，筆法蒼勁，雖為游戲筆墨,，卻能見(jiàn)出功力深厚,。 清 惲壽平《春風(fēng)圖》
 惲壽平作畫(huà)兼采師法古人與寫(xiě)生態(tài)度。本幅畫(huà)桃紅柳綠的春日即景,，以具覆蓋力的礦物質(zhì)顏料鉛粉配以胭脂,，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮研,，楊柳則以對(duì)比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯，表現(xiàn)早春新發(fā)芽葉的柔嫩飄逸,。
吳昌碩《紅梅圖》  此圖以赭石,、水墨寫(xiě)山石竦立陡峭，氣勢(shì)巍峨,。濃墨寫(xiě)梅干,，渴筆寫(xiě)枝，虬曲盤(pán)折,，動(dòng)勢(shì)飛揚(yáng),。胭脂點(diǎn)寫(xiě)梅瓣，疏密變化,，富有韻律,。山石之硬朗更映襯出梅花之清艷。整個(gè)畫(huà)面色酣墨飽,，奇韻脫俗,，可稱書(shū)、畫(huà)雙絕,。
齊白石《牡丹圖》  此畫(huà)款題“九十七歲白石”,，是齊白石仙逝之年的作品。畫(huà)中牡丹大筆重點(diǎn),，寫(xiě)意豪宕,，動(dòng)姿飛揚(yáng)；不寫(xiě)枝干,，只以墨點(diǎn)彩染,，刻畫(huà)出葉片濃郁蒼翠之態(tài)，墨筆撇飛,，便將葉隨風(fēng)動(dòng),，風(fēng)吹葉涌之神盡情描出。
明 魏學(xué)濂《荷花鷺鷥圖》
 圖中碧荷舒卷如云,，一白鷺曲頸縮首,，正在岸邊草叢中閉目休憩。畫(huà)家以潑墨寫(xiě)出荷葉,，以重墨勾筋描絡(luò),，寫(xiě)中帶工；雙鉤寫(xiě)荷花,，瓔珞飄搖,。白鷺近似白描，不加暈染卻生動(dòng)準(zhǔn)確,。整幅畫(huà)清新明快,，是一幅寫(xiě)意佳作,。 元 王冕 《墨梅圖》
 王冕以畫(huà)梅著稱，尤工墨梅,?！赌穲D》畫(huà)橫向折枝墨梅，筆意簡(jiǎn)逸,，枝干挺秀,，穿插得勢(shì)，構(gòu)圖清新悅目,。用墨濃淡相宜,，清潤(rùn)灑脫，神韻盎然,，是一幅不朽的傳世名作,。
明 沈周《玉蘭》  古代宅院常種玉蘭，象征“玉潔冰清”或“玉堂富貴”,。早春玉蘭往往葉未長(zhǎng)而花先發(fā),，有“木花樹(shù)”或“望春花”之稱。本幅淺設(shè)色畫(huà)寫(xiě)意白玉蘭,，以淡青色烘染背景,，運(yùn)用留白法突顯花朵的潔白。畫(huà)家使用粗硬短促的線條畫(huà)枝皴干,，并以長(zhǎng)弧線做出花瓣的柔嫩質(zhì)感,，顯得清淡雅致。
陶冷月《幽谷奇峰》
 這是幅典型的陶氏融合中西的新中國(guó)畫(huà)之作,，從其所鈐“茍全性命于亂世”一印判斷,，應(yīng)是解放前作品。一條盤(pán)旋而上的石徑,，在嶙峋的山石間,，逶迤遠(yuǎn)方。蒼松挺立,，澗水淙淙,，山中煙云繚繞，在一派山靜如太古的氛圍中,，力圖令觀者在婆娑明滅的光影中，產(chǎn)生恍如置身世外桃源的時(shí)空錯(cuò)覺(jué).
明 藍(lán)瑛《白云紅樹(shù)圖》  此圖是藍(lán)瑛青綠山水畫(huà)中的杰作,。圖中山峰白云繚繞,，樹(shù)木爭(zhēng)奇斗妍，溪水明凈,，雅士幽賞,。作者師法董其昌,，仿張僧繇沒(méi)骨法，畫(huà)白云紅樹(shù),，遠(yuǎn)山近石,，鮮艷奪目，頗為別致,。
元 吳鎮(zhèn)《洞庭漁隱圖》
 此圖畫(huà)嘉興東洞庭的湖山景色,，秋巒蔥郁，長(zhǎng)松勁拔,，漁舟細(xì)小如葉在水面飄浮,。構(gòu)圖用闊遠(yuǎn)的二段式，突出了江南山重水復(fù)的自然之美,。山石作披麻皴,，再加濕筆濃墨點(diǎn)苔，充分發(fā)揮了水墨氤氳的特性,，抒發(fā)了幽閑澹遠(yuǎn)的情致,。
黃賓虹 作品《臨流結(jié)茆圖》
 此幅是黃賓虹84歲時(shí)所作六尺山水，從大處看,，崇山峻嶺,，云纏水繞，氣韻生動(dòng),；從小處看,，水口的位置，留白處理乃至色墨點(diǎn)線在溪橋,、茅屋,、樹(shù)石等不同對(duì)象上的不同筆法表現(xiàn)，都呈現(xiàn)了黃賓虹繪畫(huà)技法的多樣性與豐富性,，展現(xiàn)了他的美學(xué)理念,。
清 惲壽平《桂花紫薇》  本幅扇面分繪八月夏秋之季的花神--桂花、紫薇,，花枝穿插繽紛艷麗,，花瓣繁復(fù)重疊?；ɑ芏嘤勉^染,，設(shè)色有層次變化，葉片采用沒(méi)骨法,，葉脈向背清晰,，頗見(jiàn)寫(xiě)生之妙。畫(huà)中自題“紅薇曉艷，金粟秋香,?！眱煞N花卉相互競(jìng)艷，花香醉人,。
王叔暉 工筆人物《西廂記·聽(tīng)琴》  王叔暉筆下的人物情濃意抒,，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長(zhǎng),。崔鶯鶯清麗文秀,、脈脈情深，紅娘機(jī)敏善良,、情趣盎然,，張生癡心一片、如醉如迷,，都通過(guò)她流暢,、細(xì)密的線條，勾勒出傳神的形態(tài),、動(dòng)作,、表情。她的作品“戲味”較濃,，看她的畫(huà),，就像在欣賞一出戲.
清 陳書(shū)《歲朝麗景》
 此圖為雍正乙卯年新春上元節(jié)供花寫(xiě)生之作，畫(huà)面展現(xiàn)春暖花開(kāi),，歲首迎新之喜氣,。畫(huà)中盆景將數(shù)種花株移于瓷盆之中，并依高低比例與花色特性交錯(cuò)植栽,，為插花與盆栽藝術(shù)之完美結(jié)合,。石代表壽，加水仙,、天竺,，為天仙拱壽；搭百合,、柿子,、靈芝、蘋(píng)果,，另有百事如意,、平安如意等寓意
張大千《瑞士勝概》  此幅繪起伏的重重山嶺與叢樹(shù)環(huán)繞著一處緩坡，林屋間云氣彌漫,，古樸的木橋架河而過(guò),。全畫(huà)以濕筆為主，主要用線條勾勒物象,，輔以皴擦,，干濕之間，渾然天成,。董,、巨、大癡筆法,，盡顯其間,，隨心所欲而又有筆有墨。
王獻(xiàn)之《東山松帖》  此帖是王獻(xiàn)之所書(shū)寫(xiě)的一通信札,，通篇尋繹不到精麗的筆法,，謹(jǐn)嚴(yán)的結(jié)構(gòu)，甚至有敗筆,、“失體處”,，而它自有一種不可抗拒的美。讀《東山帖》當(dāng)味其高韻遠(yuǎn)致,，若斤斤于筆墨形質(zhì),，則如緣木求魚(yú)。 |
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