范小青,，女,，1955年出生于上海松江，江蘇蘇州人,，曾就職于蘇州大學(xué)?，F(xiàn)為江蘇省作家協(xié)會主席、黨組書記,、書記處第一書記,。憑短篇小說《城鄉(xiāng)簡史》,，獲得了2007年第四屆魯迅文學(xué)獎。 中國當代文學(xué)作家群中,，女性作家已經(jīng)儼然占有了半壁江山,。從深刻疼痛的霍達、潑辣伶俐的方方,、魅惑妖冶的虹影,、優(yōu)雅靈動的嚴歌苓到世俗煙火的六六。這些女作家各種扮相,、各自為戰(zhàn),，占據(jù)著名利場和人們的眼球。談到女作家和當代文學(xué)的作品,，眼前就像她們幻燈片一樣的形象,。但是，當我們提到范小青,，這位同樣高產(chǎn)穩(wěn)產(chǎn)的當代文學(xué)女作家,，腦海里是一個有點靜態(tài)的形象，一如她所生活和寄予理想的蘇州古城,，總和最熱絡(luò)喧囂的當下,、和城市有一定距離。但是我們又不能將她小眾化,，因為她和她的作品一直也沒有游離出我們的視野,。 這是一個既在五行之中，又能跳出三界之外的女作家,。 說她和人間煙火相遠,，在于她筆下始終有一股天真之氣。她寫《褲襠巷風(fēng)流記》,，雖是世俗之言,，卻還是民間傳說，里面的人是人們跟前的,，而營造的氣氛卻并不簡單粗鄙,，反而有一種神仙造化之氣。最近她的小說《香火》出版發(fā)行,，沒有聲勢浩大的宣傳,，她坐擁一省作協(xié)主席之位，可對入世似乎相較于時下流行的作者遠些,，再遠些,。對于作品改編為電視劇，她參與，但并不強求,。用她自己的話說,，“我的作品不太適合拍成電視劇?！倍诤芏嘧髡邔τ谟耙暜a(chǎn)業(yè)的主動迎合,，范小青存有一份并不矯情的超然。 無可無不可,。這五個字之于范小青,，似乎最為恰切。 然而,，我們又無法將范小青簡單地歸類于清高的作家群落,。是的,，孤僻的標簽又絕不屬于她,。當我們回溯她這近六十年的創(chuàng)作就會發(fā)現(xiàn)，在保持著和世俗大眾一定的距離外,，她又緊緊跟隨著時代的潮流,。對于某種創(chuàng)作的流行風(fēng)，她趨之若鶩,，同時又保持著自己的思考,。范小青的文字中，能夠讀出她對其筆下那些農(nóng)民的偏愛,，她是帶著濃厚感情寫出這些人物的善良質(zhì)樸與小聰明,。她承認自己很喜歡《赤腳醫(yī)生萬泉和》中的農(nóng)民角色：“故事的大背景和人物生活的大環(huán)境是有參照的，但人物本身大多沒有什么生活原型,，是虛構(gòu)的,。”范小青是虛實之間的人,，她筆下的人物是世俗中的,，但又擺脫了具體創(chuàng)作時代的某種局限性。 同時,，范小青又是一個身份多元化的高產(chǎn)作家,。她出生于上世紀50年代，荒唐的歲月,，相信她和所有那個時代的女青年一樣,，在村莊中度過了她們的青少年時光?；奶频臍q月,，帶著嚴肅的理想，她曾經(jīng)走過。這在她早期描繪鄉(xiāng)村的小說中都能夠體現(xiàn),。當市場經(jīng)濟的浪潮席卷人性的所有角落的時候,，范小青的筆觸又從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)移到了城市。她當時在蘇州的一所大學(xué)任教,。穩(wěn)定的社會角色給她思索社會進程的機緣,。她寫《城市片段》，將事業(yè)放得很細微,，卻很深邃,。而如今的范小青，不僅僅是一個作家,，而且還是官員,，混跡于社會的各個階層中。在這樣的情況下,，她雖有《女同志》這樣伸向官場的現(xiàn)實主義創(chuàng)作,，又能夠保持著一份有關(guān)純文學(xué)的熱忱。在嘈雜的文學(xué)浮躁之風(fēng)下,，范小青的思考依舊不著不從,，不即不離，不折不扣,。 因而,，當我們對范小青一路走來的文學(xué)路途有了一個印象，就不難理解她這次的新作《香火》會給人幾多驚喜,?！断慊稹窋懥艘粋€在寺廟里當香火的少年，他半為和尚半為俗人,，他經(jīng)歷了特殊的歷史時期,，以出世之眼入世地看世界，滿目荒唐,、滑稽,。小說專注于日常生活，游離于重大歷史現(xiàn)場之外,，行文戲謔,，貌似解構(gòu)實則重建。這一點,，從香火被命運和歷史左右到逐漸掌握自我和周圍的世界,，即為明證。如此虛實相生的寫法,，只有范小青,，唯有范小青,。 在當代文學(xué)殿堂上，巨匠林立,。歷史的淘洗我們誰也不能定奪,，但是就現(xiàn)在來說，如果熱絡(luò)扎眼的類型小說或者安寧寂靜的自我欣賞都讓人無法親近,，范小青,，這個游離于虛實之間，入世又出世的女人,，或許可以提供一點驚喜,。（周紀元） 范小青：我想寫一種敬畏之心 見習(xí)記者 韓雙嬌 記者：您曾經(jīng)有在地方政府掛職的經(jīng)歷，也寫作過有關(guān)官場的小說,，現(xiàn)在又是作協(xié)主席,，“官場”對你最大的影響在哪里？ 范小青：最大的影響就是對“人”的進一步再進一步的了解,、理解,。作為官員，其實我的工作很累,，但是覺得自己很富有,，積累了許多“財富”，對人生也好,，對今后的寫作也好，都是很珍貴的,。 記者：在現(xiàn)有的當代作家中,，您對誰的作品比較關(guān)注？在已經(jīng)成為歷史的作家中,，誰對您的寫作影響最大,？ 范小青：當代作家關(guān)注的作品比較多，不能盡數(shù)了,。逝去的作家中對我影響較大的是汪曾祺,。他的寫作方法對我影響很大。 記者：王安憶,、嚴歌苓等與您同時代的作家的作品,，很多被改編為影視作品。您也有作品被改編,。文學(xué)作品和影視改編互動,，對文學(xué)是利大還是弊大？ 范小青：我的作品改編影視較少,，雖然我自己也當過編劇,。我個人認為我的小說不是十分適合改編的,。如果寫小說的人都為了改編影視而寫小說，那就是弊,，如果小說家堅持為寫小說而寫小說,，那就不是弊。 記者：現(xiàn)在穿越,、宮斗等題材的網(wǎng)絡(luò)小說大行其道,，而且創(chuàng)造了驚人的利潤。有人認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)=“文學(xué)注水肉”,，作為一個體制內(nèi)作家,，您怎么看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？ 范小青：寫作主體不同,，閱讀對象不同,，青菜蘿卜各有所愛也各有營養(yǎng)。無法一棍子打死,。 記者：改革開放以來,，財富是增多了，可我們的精神世界還是很迷茫,，道德底線一次次被沖破,，如最近的“小悅悅事件”。您覺得在這樣的背景下,，文學(xué)能夠起到什么作用,？ 范小青：文學(xué)應(yīng)該起到救助人們的心靈，呼喚道德提高這樣的作用,。 記者：您的《城鄉(xiāng)簡史》關(guān)注城鄉(xiāng)與底層,，曾獲魯迅文學(xué)獎，但近年您的小說卻多關(guān)注官場和城市,，如《女同志》,。您寫作的內(nèi)容為什么從農(nóng)村、鄉(xiāng)野轉(zhuǎn)向了城市和官場,？ 范小青：我的寫作內(nèi)容不是絕對的轉(zhuǎn)向,，而是相對的穿插和交叉，(《女同志》是在《城鄉(xiāng)簡史》前寫的)現(xiàn)在也仍然是這樣,，只要是被生活打動和啟發(fā)的,，只要是心靈被觸動的，無論是什么內(nèi)容,，都會去寫,。 記者：您近年的新書《香火》寫法不同以往，帶有濃郁的魔幻現(xiàn)實主義色彩,，在小說的后三分之一,，許多故事人物已經(jīng)泯滅了生死的界限,。想通過這個故事和這樣的寫法表達什么樣的精神寓意？ 范小青：本來是想寫一種敬畏之心的,。當下社會太缺少敬畏,，有些人殺一個人比殺一只雞還無所謂。我們太需要敬畏,，對生活,、對人生、對生命,，對許許多多的東西和一切的東西都應(yīng)該是敬畏的,。所以香火最后也成為一個有敬畏之心的人。 寫作手法是在寫作中漸漸形成的,，不是事先刻意設(shè)計好的,。在寫作這部小說的過程中，我父親去世了,。但是一直到今天,，他去世兩年多近三年，我從來,、始終沒有覺得他走了,。我想這是一種精神上的突破生死界限。 記者：時下純文學(xué)比較冷,，即使很多中文系的學(xué)生也不會參與創(chuàng)作文學(xué)作品,。作為江蘇省作協(xié)主席，您覺得在扶持文學(xué)新人方面,，作家協(xié)會應(yīng)起到什么樣的作用,？ 范小青：作協(xié)應(yīng)該努力打造良好的寫作環(huán)境和寫作氛圍，給予年輕作家最大限度的鼓勵和扶持,，包括物質(zhì)的和精神的。 記者：您關(guān)注80后和90后一代人的寫作嗎,？有人認為他們的作品既類型化,，又商業(yè)化。您感覺他們的創(chuàng)作有哪些成就或者問題,？ 范小青：作為一個寫作者,，我也偶爾讀他們的作品，特別是一些代表性的作品,，主要是了解和學(xué)習(xí),。作為文學(xué)工作者，更多地關(guān)注他們的需求,?？赡鼙容^重要的問題是,，他們能在文學(xué)的道路上走多遠，這值得思考,。 記者：近些年,，隨著電視文化講壇的興起，人們開始用“職場化”,、“商業(yè)化”的角度解讀傳統(tǒng)文學(xué)著作,。這算是對名著經(jīng)典的褻瀆嗎？ 范小青：這是對名著經(jīng)典的另一種解讀,，比較實用主義,。也是現(xiàn)代社會人不能靜心閱讀的一個結(jié)果。 |
||||
|
|
