《宮樂(lè)圖》 唐 佚名 絹本設(shè)色 縱23.9厘米 橫77.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 

 

  

         此圖描繪宮中仕女合樂(lè)歡宴的場(chǎng)景,。畫(huà)面中央很大的餐桌旁，圍坐著十位宮女貴婦,。姿態(tài)各異,，有正用餐者，有手執(zhí)紈扇聽(tīng)音樂(lè)者,，有吹笛奏豎琴者,，整個(gè)氣氛閑適歡愉。此畫(huà)為宋人摹本,，人物造型豐滿柔媚,，神情慵懶。用線細(xì)勁,，描摹細(xì)膩,，但稍顯單薄，缺乏唐畫(huà)中的沉實(shí)之質(zhì),。但不失為一幅仕女畫(huà)佳作,。
 　

 

《游騎圖》 唐 佚名 絹本設(shè)色 縱22.7厘米 橫94.8厘米 北京故宮博物院藏  
 

        此圖描繪一隊(duì)人馬由左向右出行的場(chǎng)面。畫(huà)中共七人，其中五人騎馬,，二人步行,，有持弓或抱弓的，也有背袋或持長(zhǎng)桿的,，還有抱馬球杖的,，可見(jiàn)是狩獵游玩途中。畫(huà)面上人馬布置前緊后松,。卷首第一騎者和兩步行者以背側(cè)面向右后方行進(jìn),。此馬昂首嘶鳴,，兩步行者緊步相隨,，人馬一同目視前方，其后兩人騎馬緩行,，青衣者目視前方,，神態(tài)安祥，應(yīng)為此官宦人家的主人,，白衣者側(cè)身回首后望,，似在等待后者，從而使畫(huà)面前后呼應(yīng)連貫,。畫(huà)家以嫻熟細(xì)勁而簡(jiǎn)潔的筆法描繪,，人馬造型雍容大方，神態(tài)各異,，自然合度,，為唐代畫(huà)馬的典型風(fēng)格。
 　 

 《牧馬圖》唐 韓幹 絹本設(shè)色 縱27.5厘米 橫34.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏  
 

         韓幹是京兆（今陜西省西安市）人,，生卒年不詳,，主要活動(dòng)于開(kāi)元、天寶年間,。善畫(huà)肖像,、人物、道釋,、花竹,，尤工鞍馬。他所繪馬匹,，體形肥碩,，態(tài)度安詳，比例準(zhǔn)確,，一改前人畫(huà)馬螭頸龍?bào)w,、筋骨畢露、姿態(tài)飛騰的“龍馬”作風(fēng),，創(chuàng)造了富有盛唐時(shí)代氣息的畫(huà)馬新風(fēng)格,?！赌榴R圖》描繪駿馬肥碩雄駿的英姿。圖中畫(huà)黑白二馬,，有一人物手執(zhí)韁繩緩行,。此圖線條纖細(xì)遒勁，寥寥幾筆勾出馬的健壯體型,，人物衣紋疏密有致,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆沉著,，神采生動(dòng),，純是從寫(xiě)實(shí)中來(lái)。畫(huà)上有宋徽宗趙佶瘦金書(shū)題款:“韓真跡”,。 

 

        

                《虢國(guó)夫人游春圖》 唐 張萱 絹本設(shè)色 縱52厘米 橫148厘米 遼寧省博物館藏  
 

        此圖描寫(xiě)唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人及其侍從春天出游的行列,。前面有三個(gè)單騎開(kāi)道, 依次為男裝仕女乘黑色馬; 中間并列兩騎, 即虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人并轡而行, 均騎淺黃色駿馬, 虢國(guó)夫人居全畫(huà)中心位置, 秦國(guó)夫人側(cè)向著她, 二人臉龐豐潤(rùn),雍容華貴, 神情悠閑自若; 最后并列三騎, 中間為保姆, 一手執(zhí)韁繩一手摟著懷中小孩, 保姆右側(cè)為男裝仕女, 左側(cè)為紅衣少女。作品表現(xiàn)了貴婦們游春時(shí)悠閑從容的歡悅情緒, 從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)奢侈淫逸的享樂(lè)生活,。出游行列成前松后緊組合, 統(tǒng)一中有變化, 富有節(jié)奏感和韻律感,。 

 

 

                   《搗練圖》 唐 張萱 絹本設(shè)色 縱37厘米 橫147厘米 美國(guó)波士頓美術(shù)館藏   
   

        張萱, 生卒年不詳, 京兆(今陜西西安)人。唐開(kāi)元年間任史館畫(huà)師,。工畫(huà)人物, 尤擅繪貴族婦女,、嬰兒、鞍馬,，名冠當(dāng)時(shí),。此畫(huà)描繪宮中婦女搗練的情景。畫(huà)卷由右至左展開(kāi): 第一組畫(huà)四個(gè)婦女用木杵搗練; 第二組畫(huà)兩個(gè)婦女同一人坐在地毯上縫紉; 第三組畫(huà)幾個(gè)婦女把白練抽直, 用熨斗熨平,。三組人物相互呼應(yīng), 有站有坐, 有高有低, 構(gòu)圖安排顯得錯(cuò)落有致,。尤其是畫(huà)家很善于捕捉不同人物的姿態(tài)神情, 甚至通過(guò)一些細(xì)節(jié)描寫(xiě), 生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的心理和性格特征。如搗練者,、熨練者,、稚氣的小女孩都刻畫(huà)得惟妙惟肖, 使作品富有生活情趣。 

 

     《揮扇仕女圖》 唐 周昉, 絹本設(shè)色 縱33.7厘米 橫204.8厘米 北京故宮博物院藏  
 

        《揮扇仕女圖》描繪夏末秋初似乎剛剛睡醒的幾位宮妃和侍女在深宮院內(nèi)納涼的情景,。畫(huà)卷從右至左展開(kāi), 大約可分為四組:手持團(tuán)扇坐于椅上的妃子睡眼惺松, 神情懶散;其他畫(huà)中人物衣著華麗, 體態(tài)豐滿肥碩, 但都流露出惆悵,、寂寞、失意,、憂郁的精神狀態(tài),。此畫(huà)真實(shí)地反映了盛唐末期宮廷貴族的奢侈生活和宮中婦女那種難以排遣的憂郁與任人遺棄的社會(huì)地位。 

 

 

       《簪花仕女圖》 唐 周昉, 絹本設(shè)色 縱46厘米 橫180厘米 遼寧省博物館藏   
 

         此畫(huà)描寫(xiě)春夏之交時(shí)節(jié)一群服飾艷麗的貴族婦女在庭園里嬉戲,、賞花的閑逸生活片斷,。圖中六人，分成三組：右起畫(huà)二人相對(duì)戲犬;中間畫(huà)二人向左緩緩而行; 左邊畫(huà)近處有一貴婦立于一株花樹(shù)前，右手捏著一只捕捉來(lái)的蝴蝶,，側(cè)身回頭注視著跑來(lái)的小狗和白鶴,，又似與遠(yuǎn)處另一貴婦打招呼。畫(huà)中的婦女體態(tài)豐碩,，面頰圓潤(rùn),，服飾艷麗，但人物終日里在賞花,、捕蝶,、戲犬、賞鶴中消磨歲月,，確實(shí)顯得百無(wú)聊賴,，這就真實(shí)地反映了貴族婦女奢侈閑逸生活中的苦悶心境。

 

 

    《調(diào)琴啜茗圖》 唐 周昉, 絹本設(shè)色 縱28厘米 橫75.3厘米 美國(guó)納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏 
   

        周昉, 字景玄, 又字仲朗, 生卒年不詳, 京兆(今陜西西安)人,。出身貴族家庭, 先后官至越州,、宣州長(zhǎng)史,。工仕女, 初學(xué)張萱, 多寫(xiě)貴族婦女, 亦擅肖像, 有兼得神情之譽(yù),。還擅作宗教畫(huà), 創(chuàng)造有民族風(fēng)俗的“水月觀音”, 人稱“周家樣”。圖中共畫(huà)五人,，中間三人為宮中貴,，一人于石上調(diào)琴，另兩位一邊啜茗,，一邊側(cè)耳靜聽(tīng)琴聲,。兩側(cè)侍者，一人手端茶托,，一人執(zhí)茶杯,。人物神念嫻靜端莊。人物組合有坐有立,，疏密得體,，富有變化。  　
 

     《高逸圖》 唐 孫位 絹本設(shè)色 縱45.2厘米 橫為168.7厘米 上海博物館藏
   

         孫位, 又名遇, 號(hào)會(huì)稽山人, 會(huì)稽(今浙江紹興)人,。唐末杰出人物和宗教畫(huà)家, 曾隨唐僖宗入蜀, 在成都等地寺院畫(huà)過(guò)不少佛道教壁畫(huà),。《高逸圖》實(shí)際上畫(huà)的應(yīng)是以魏晉時(shí)期七位著名文人隱士為描寫(xiě)對(duì)象的《竹林七賢圖》, 不過(guò)現(xiàn)在畫(huà)上只留下山濤,、王戎,、劉伶、阮籍四人, 另外三人嵇康,、向秀,、阮咸已遺失了。這四個(gè)主體人物分別坐在華麗的花毯上, 每人旁邊都有一個(gè)小童侍候, 段與段之間有礁石樹(shù)木相隔, 環(huán)境靜穆幽雅。從右至左第一人是山濤, 他赤袒上身披衣抱膝而坐, 流露出傲慢神色; 第二人是王戎, 手持長(zhǎng)柄如意, 因此人善作“如意舞”; 第三人是劉伶, 表現(xiàn)得愛(ài)酒如命; 第四人是阮籍, 手捧麋尾(大鹿之尾), 斜倚花毯而坐,。這些“賢人”是尚好清談,、不拘禮法的文人, 作品將不同人物的個(gè)性特色和清高、傲慢,、放蕩不羈的精神狀態(tài)都刻畫(huà)得恰如其分,。 

 

       《雙騎圖》唐 韋偃 絹本設(shè)色 縱31厘米 橫44.5厘米 臺(tái)北故宮博院藏  
   

         韋偃，唐代畫(huà)家,。長(zhǎng)安（今陜西西安）人,。據(jù)成都（今屬四川）。擅山水,、人物,。張彥遠(yuǎn)論其畫(huà)謂：“點(diǎn)簇鞍馬人物，山水煙云,，千變?nèi)f態(tài),，山以墨斡，水以手擦,，曲盡其妙,，宛然如真?！贝藞D表現(xiàn)兩位騎手各乘一馬,并轡狂縱的情景,。畫(huà)中構(gòu)圖、造型,、用筆顯示了韋偃的藝術(shù)風(fēng)格,。

 

                                                          
 　　

                        《反彈琵琶圖》 唐 佚名 壁畫(huà) 甘肅敦煌莫高窟112窟   
 

        此圖見(jiàn)于莫高窟112窟的《伎樂(lè)圖》,為該窟《西方凈土變》的一部分。表現(xiàn)伎樂(lè)天神態(tài)悠閑雍容,、落落大方,，手持琵琶，半裸著上身翩翩翻飛,，天衣裙裾如游龍?bào)@鳳,，搖曳生姿，項(xiàng)飾臂釧則在飛動(dòng)中叮當(dāng)作響,，別饒清韻,。突然，她一舉足一頓地,，一個(gè)出胯旋身使出了“反彈琵琶”的絕技——于是,，整個(gè)天國(guó)為之驚羨不已，時(shí)間也不再流逝,。

                                                 

 

                                                                              

 

     《觀世音像》 唐 佚名 壁畫(huà) 縱127.6厘米 橫89.2厘米 美國(guó)納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏   
 

        在此畫(huà)中,，藝人以巧妙的構(gòu)思和精練的手法,，成功地完成了人物形象——觀世音的塑造，又生動(dòng)地表述了自己的審美和情感表現(xiàn),，這在宗教繪畫(huà)中的確難能可貴,。據(jù)考證系五代后周廣順二年（925）壁畫(huà)斷片之下層剝出者，按照一般寺院壁畫(huà)涂抹重畫(huà)的時(shí)間及其畫(huà)風(fēng)推斷,，當(dāng)為晚唐作品,。色澤十分鮮艷得益于被長(zhǎng)期被封閉在下層，觀音面相也十分俊美生動(dòng),，舞姿瀟灑飄逸,，體態(tài)優(yōu)美，頗富美感,。

                                            

            《騎馬人物圖》 唐 佚名 紙本 水墨設(shè)色 縱13厘米 橫20厘米 法國(guó)吉美國(guó)立東方美術(shù)館藏  
  

         圖中狀寫(xiě)了兩位裝束,、神態(tài)各異的騎馬人。前面一位著帶有斗篷的長(zhǎng)袍和帽子,；后面一位雙手持杖,，著圓領(lǐng)長(zhǎng)衫，戴冠,。從神態(tài)和舉止來(lái)看,，前者明顯為主人，而從后者的謹(jǐn)小慎微和虔誠(chéng)中可看出他的仆役身份,。該圖原出自莫高窟藏經(jīng)洞,，二十世紀(jì)初為法國(guó)人伯希和掠走,。

 　

  《賓客圖》唐 佚名 壁畫(huà) 縱187厘米 橫342厘米 陜西唐李賢墓  
   

        在唐代李賢墓的墓道東西壁各繪一幅禮賓圖,，這里選的是東壁的一幅。畫(huà)中以鴻臚寺官員為前導(dǎo),，據(jù)袍服顏色推斷為四或五品官,，正引導(dǎo)三位外國(guó)或國(guó)內(nèi)少數(shù)民族賓官。畫(huà)面禮賓官與使節(jié)位置,，主次分明,，安排得當(dāng)。根據(jù)人物官品,、國(guó)別,、民族特征而隨類賦彩。體現(xiàn)了唐代藝術(shù)家在刻畫(huà)人物的不同身份和內(nèi)在特征方面具有了高超的水平,。