★西方古典音樂入門★ 

第二十三章　海頓的其他優(yōu)秀作品 　　

　　此前我們花了不小的篇幅為大家介紹了海頓的交響曲創(chuàng)作歷程。實際上,，除了這104部交響曲之外,，作曲家還有許多值得聆聽的優(yōu)秀作品。在本篇中我們就為大家簡要介紹一下海頓的《交響協(xié)奏曲》,、《小號協(xié)奏曲》以及他的弦樂四重奏,、宗教合唱等。本篇中就讓我們走馬觀花,，看看海頓的這些決不遜色于其交響曲創(chuàng)作的優(yōu)秀作品,。

　　

　　

　　

　　●兩部杰出的晚期協(xié)奏曲

　　

　　在海頓專題的一開始，我們就為大家介紹了他的兩部大提琴協(xié)奏曲以及幾部鋼琴協(xié)奏曲,，這是作曲家早期的杰作,。此后海頓還為不同的樂器創(chuàng)作過數(shù)量眾多的協(xié)奏曲——三至四部《小提琴協(xié)奏曲》、兩部《圓號協(xié)奏曲》,、一部《交響協(xié)奏曲》以及一部《小號協(xié)奏曲》,。其中的《交響協(xié)奏曲》以及《小號協(xié)奏曲》是海頓晚年創(chuàng)作的兩部著名作品，值得重點介紹,。

　　

　　《降B大調(diào)交響協(xié)奏曲》（也稱之為管弦樂協(xié)奏曲）編號為Hob.I：105,，也就是說這部作品在海頓作品目錄編年表中緊緊挨在其104首交響曲之后的。這部作品在聽感上和海頓自己的交響曲有許多相似之處,，不同點則在于它只有三個樂章,，而非交響曲普遍的四樂章結(jié)構(gòu)。所謂“交響協(xié)奏曲”也就是為多件管弦樂器而作的協(xié)奏曲,，而海頓的這部作品是以雙簧管,、低音管、小提琴以及大提琴四件樂器作為主角的,。據(jù)考證,，《降B大調(diào)交響協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1792年，也就是海頓第一次英國之旅期間,。當(dāng)時倫敦一度盛行普萊埃爾的“交響協(xié)奏曲”,，音樂經(jīng)紀(jì)人所羅門因此力勸海頓也寫一部類似形式的作品，肯定能夠博得倫敦聽眾的喜愛,。作曲家欣然接受了這個提議,，很快寫成了這部作品。四件樂器成為四個獨立的聲部,，海頓為每一個聲部都寫了豐富多彩的旋律,，使四件樂器在這部協(xié)奏曲中相映生輝。三個樂章都充滿了熱情而愉快的氣質(zhì),，而其最后的終曲樂章則又帶有一絲鮮明的復(fù)古氣息,，海頓在這里采用了數(shù)十年前使用過的技巧，以歌劇宣敘調(diào)來鋪陳主題,，小提琴在這里就好像戲劇女高音,，透出一種獨特的幽默而滑稽的戲劇性效果。

　　

　　編號為Hob.VIIe-1的《降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》則可以稱之為海頓在協(xié)奏曲領(lǐng)域的最高成就,，也被普遍認(rèn)為是作曲家最優(yōu)秀的一部器樂協(xié)奏曲,。在音樂史上原本便為數(shù)不多的小號協(xié)奏曲中，海頓的這部作品更被認(rèn)為是同類作品中的瑰寶！根據(jù)史料記載,，除了這部作品外,，作曲家還寫過其他管樂協(xié)奏曲，譬如長笛協(xié)奏曲,、低音管協(xié)奏曲以及雙圓號協(xié)奏曲等,，但大多已經(jīng)遺失，這部《小號協(xié)奏曲》是海頓寫下的最后一部協(xié)奏曲,，因此更顯得珍貴,。

　　

　　小號在西洋樂器中是歷史比較悠久的銅管樂器。其音色強烈明亮,，銳利,，富光輝感，是銅管族的高音樂器,。它也可發(fā)出優(yōu)美而富歌唱性的旋律,，使用弱音器時可變換音色,。不過早期的小號沒有開音孔,，不能吹出半音,，所以它在早期管弦樂隊中始終只能扮演配角。到了古典主義時期,，一位維也納宮廷樂團的小號手Anton Weiding（安東.魏丁格）在實踐中改良的小號的性能,，他的做法就是在小號上開幾個小孔，然后通過加裝按鍵來控制氣流,，這樣就能夠讓小號擁有更為豐富的表現(xiàn)力,。據(jù)史料記載，海頓的這部《小號協(xié)奏曲》就是為魏丁格以及他所改良的這種新型小號專門踱身創(chuàng)作的,。

　　

　　

　　

　　沒有按鍵的早期小號

　　

　　

　　

　　改良之后的小號

　　

　　《降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》創(chuàng)作與1796年,，也就是海頓第二次從倫敦回到維也納后的第二年。第一樂章是快板,，降E大調(diào),，4/4拍。呈示部的第一主題由第一小提琴呈示,，接著以全合奏方式來結(jié)束第一主題,。然后出現(xiàn)下行的第二主題，旋即進入全合奏的終結(jié)樂句,，簡潔明了,。主奏呈示部是由主奏小號重新吹奏的第一主題開始的。第二樂章為行板,，降A(chǔ)大調(diào),，6/8拍,。首先由弦樂器奏出西西里舞曲節(jié)奏的主要主題，主奏小號跟著重復(fù)一次,。在本樂章中,，小號與全樂隊交相輝映，而造成調(diào)性的變化,。第三樂章快板,，降E大調(diào),，2/4拍,，兩個主題回旋奏鳴曲形式。三個弦樂器合奏主題,，接著由全樂隊重復(fù)主題一次,，然后樂曲轉(zhuǎn)為第二主題，藉著很起勁的樂句來結(jié)束樂隊呈示部,。接著由主奏小號輕松地吹奏出歡快樂觀的主題,，這是一段非常有名的旋律，主奏小號在高音區(qū)奏出嘹亮的音色,，充分發(fā)揮出這一樂器的特色,。結(jié)尾再現(xiàn)第一主題，直接把樂曲帶進終結(jié)部,。整部作品充滿著慶典的歡樂氣氛,，所以海頓的這首《小號協(xié)奏曲》能夠流傳至今、歷久不衰也就是自然而然的事了,。

　　

　　●海頓的弦樂四重奏概述

　　

　　海頓被譽為“交響樂之父”,，其實也是“弦樂四重奏之父”。許多評論甚至認(rèn)為,，海頓對于弦樂四重奏這種音樂形式的發(fā)展所作出的貢獻,，要超過作曲家對交響曲發(fā)展的貢獻。但有意思的是,，作曲家曾經(jīng)承認(rèn),，自己使用這種形式創(chuàng)作音樂是“純屬偶然”的，可見海頓只是在不知不覺中完善了弦樂四重奏,，而非刻意去創(chuàng)造或革新,。他一生創(chuàng)作了一百余首交響曲，而其弦樂四重奏作品的數(shù)量也毫不遜色,，粗略統(tǒng)計一共有八十多首,，遺憾的是，至今尚無任何唱片公司將海頓所有的弦樂四重奏作品出版齊全,。

　　

　　所謂“弦樂四重奏”,，是由兩把小提琴,、一把中提琴以及一把大提琴所組成的。這四種弦樂器代表四個聲部,，從而構(gòu)成一個高中低音相當(dāng)完整的小型樂團,。海頓經(jīng)過數(shù)十年對弦樂四重奏這一曲式的創(chuàng)作，逐漸確立了其基本創(chuàng)作技巧以及四樂章的整體構(gòu)架,。又經(jīng)過莫扎特,、貝多芬、舒伯特,、舒曼等一代代后輩音樂大師的完善,，弦樂四重奏逐漸成為了“室內(nèi)樂”的代表形態(tài)，其擁有均衡的四部合聲,，音色容易協(xié)調(diào),，表現(xiàn)力豐富，音域?qū)拸V,，富于音色對比,。

　　

　　海頓從18歲開始創(chuàng)作弦樂四重奏，直到晚年一直未曾間斷,，作品往往是以曲集的方式出版,，通常習(xí)慣以六首作品為一個整體，輯成一套,。早期的作品作曲家自己稱之為“多聲部嬉游曲”或者“四聲部嬉游曲”,，在諸多方面還處于不成熟的探索階段，但在這個過程中海頓逐漸確立了弦樂四重奏的創(chuàng)作形式,。1772年左右的問世No.31-36《四重奏嬉游曲》是海頓在弦樂四重奏領(lǐng)域成功的開始,，這六部作品甚至被一些學(xué)者認(rèn)為是“巔峰之作”。此后作曲家又寫下了No.37-No.42《俄羅斯四重奏》,，這套作品是真正以奏鳴曲形式寫成的現(xiàn)代弦樂四重奏鼻祖,。而此后海頓的弦樂四重奏創(chuàng)作顯得越發(fā)成熟、優(yōu)秀,，陸續(xù)寫下了No.44-49《普魯士四重奏》,、No.50-56《臨終七言四重奏》、No.57-No.68《第一,、第二托斯特四重奏》,、No.69-No.74《亞波尼四重奏》以及No.75-No.80《艾爾道迪四重奏》等。

　　

　　在眾多作品中比較引人矚目是晚年的一些作品,，具有代表性的則是No.75-No.80這六首,。這套弦樂四重奏創(chuàng)作于1797年，也就是海頓寫下《小號協(xié)奏曲》之后的一年,。由于曾經(jīng)出價轉(zhuǎn)讓給約瑟夫.艾爾道迪伯爵,，所以有了《艾爾道迪四重奏》這樣一個標(biāo)題,。實際上大家更熟悉其中三部作品的小標(biāo)題：《五度》、《皇帝》,、《日出》,。d小調(diào)的No.76《五度》是因為其第一主題的主要動機為下降五度音型而得名。而降B大調(diào)的No.78被稱之為《日出》,，則因為整部作品體現(xiàn)出精神抖擻的氣質(zhì)而得名,。C大調(diào)的No.77的第二樂章主題是著名的《皇帝贊歌》，所以被稱之為《皇帝》,。這個背景很能體現(xiàn)海頓“忠君愛國”的情結(jié),。在倫敦的時候，海頓便受英國國歌《神佑我王》的啟示,，很想為自己的祖國創(chuàng)作一首國歌,。1796年,，奧地利和法國開戰(zhàn),，這一事件更激發(fā)了作曲家寫作國歌豪情。不久之后,，海頓根據(jù)《上帝保佑弗蘭茨皇帝》的歌詞,，以一首克羅地亞民歌為基礎(chǔ)寫成的一首合唱曲，也稱之為《皇帝贊歌》,。1797年2月12日,，在奧地利國王弗蘭茨生日當(dāng)天，這首國歌在維也納國家劇院和各地的大劇院同時演唱,。有趣的是這首當(dāng)時的奧地利國歌現(xiàn)在是德國國歌,。海頓對于這段旋律非常鐘愛，在No.77弦樂四重奏中再次使用便是一個例證,。甚至根據(jù)有些文獻記載,，海頓臨終前正值法軍進攻維也納的關(guān)頭，彌留之際的作曲家常常滿懷深情地在鋼琴上演奏這首歌曲,，以期從中得到精神上的安慰,。

　　

　　●晚年的杰作

　　

　　從倫敦回國之后，海頓就再也沒有寫過交響曲,，而1796年的小號協(xié)奏曲則是他在大型管弦樂創(chuàng)作領(lǐng)域的絕唱,。已經(jīng)處于垂暮之年的海頓，開始鐘情于宗教作品的創(chuàng)作,。而1797-1798年間寫成的《創(chuàng)世紀(jì)（The Creation）》以及1799-1801年間寫成的《四季（The Seasons）》則是其中最負(fù)盛名的兩部清唱劇,，前者更被譽為是作曲家最偉大的作品之一。

　　

　　海頓之所以會將自己晚年創(chuàng)作的重點放在宗教清唱劇方面,，學(xué)界一致公認(rèn)的說法是作曲家在自己的倫敦之旅中深受亨德爾《彌賽亞》的影響,?？催^我們前面文章的讀者應(yīng)該知道，亨德爾以及他的這部宗教神劇在英國享有盛譽,，經(jīng)?？梢栽谥匾诮坦?jié)日以及儀式上聽到其優(yōu)美而圣潔的旋律。海頓受到啟發(fā),，因此也力求創(chuàng)作出一部不朽的宗教音樂,。作曲家最終確定以《圣經(jīng)》中的“創(chuàng)世紀(jì)”部分為內(nèi)容基礎(chǔ)，同時借鑒約翰.米爾頓曾經(jīng)為亨德爾撰寫改編的《創(chuàng)世紀(jì)》歌詞,。

　　

　　全劇分為三大部分,，由合唱、獨唱詠嘆調(diào),、重唱和器樂間奏組成,。第一、二部分分別敘述上帝造天,、地,、晝、夜,、海,、風(fēng)、火,、聲,，以及植物、動物等,；最后,，上帝又依照自己的形象創(chuàng)造出人類的始祖——亞當(dāng)與夏娃。第三部分表現(xiàn)亞當(dāng)與夏娃因吃了“智能之果”而被逐出樂園的痛苦,，同時以人道主義精神描述了他們因為有了知識和愛情而喜悅,。“創(chuàng)造”的過程也被完全世俗化地處理了，以至于人們認(rèn)為它“與其說是贊美創(chuàng)造的神,，不如說是贊美創(chuàng)造的工匠”,。這部作品具有高度的藝術(shù)價值，洋溢著光明和歡樂,，海頓的器樂作品中原有的樸實無華,、通順和諧的特點得到了更加親切感人的體現(xiàn)。其中大量生動的描寫段落和豐富的想象,，如“日出”,、“溪流”、“鳥鳴”,、“野獸畫像”,，以及序曲中許多新穎的半音和聲手法,，成為后來浪漫派作曲家們汲取靈感的源泉。

　　

　　海頓以自己最飽滿的創(chuàng)作熱情完成了《創(chuàng)世紀(jì)》,，雖然作曲家當(dāng)時已經(jīng)六十出頭,，但在寫這部作品的時候卻發(fā)揮出了自己最大的潛力，并將數(shù)十年來的音樂創(chuàng)作經(jīng)驗融入到這部作品當(dāng)中,，所以《創(chuàng)世紀(jì)》1799年首演時引起了轟動,。然而這些成功在許多熟悉作曲家的人看來，是理所當(dāng)然的事情——這部作品顯然是海頓一生信仰最為虔誠的表露,，所謂真情實感造就最動人的旋律,！

　　

　　●結(jié)語

　　

　　

　　

　　1803年之后，海頓的健康狀況開始出現(xiàn)問題,，在此后的幾年時間里他已經(jīng)無法再創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品,。1809年5月維也納再次遭到法國侵略者的進攻，炮火隆隆不絕,。海頓唯一可以做的就是用自己曾寫下過無數(shù)優(yōu)美旋律,，現(xiàn)在卻已粗糙衰老的雙手，反復(fù)在鋼琴上彈奏那首最能體現(xiàn)自己忠君愛國之心的《皇帝頌》,，以表達自己對侵略者的痛恨,。在這個月的最后一天，也就是1809年5月31日,，這位“交響曲之父”和“弦樂四重奏之父”在炮火中與世長辭。海頓對君王貴族的愚忠和妥協(xié),，一定程度上局限了他在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的作為,，但問題在于，海頓就是海頓,，他是獨一無二的,！其音樂中所透出的優(yōu)雅、平和,、幽默,、質(zhì)樸的氣質(zhì)是世界古典音樂寶庫中不可忽視的瑰寶！我們對作曲家海頓的介紹至此告一段落,。 

  文章來源　《花瓣雨音樂論壇》 

編輯　　山間溪流　　　2008年元月12日