14,、題款及鈐印
        在畫(huà)面上題款、鈐印,，是中國(guó)畫(huà)獨(dú)具個(gè)性的表現(xiàn)手段,，從而形成了民族藝術(shù)風(fēng)格的又—特殊發(fā)展樣式。
        題款和印章的使用,，不僅能起到點(diǎn)題及說(shuō)明的作用,，而且能豐富畫(huà)面的意境和文學(xué)含量，抒發(fā)作者的情思和藝術(shù)觀點(diǎn),，引起觀眾的想象和共鳴,，明沈?yàn)懂?huà)麈》所說(shuō)的“題與畫(huà)，互為注腳”就是這個(gè)意思,。如齊白石在《不倒翁》(見(jiàn)圖一)中題道：“先生不倒,，己未七月，天日陰涼,，昨夜夢(mèng)游南岳,，喜與不倒翁語(yǔ)，平明畫(huà)此,，十四日事也,。白石。”題款與“不倒翁”在畫(huà)面上平分秋色,，二者相輔相成,，“互為注腳”。另一方面,，題款,、鈐印在畫(huà)面布局上也發(fā)揮著舉足輕重的作用。

        清孔衍拭說(shuō)：“畫(huà)上題款,，各有空位,，非可冒昧，蓋補(bǔ)畫(huà)之空處也,。”把題跋直接寫(xiě)在畫(huà)面上,，成為畫(huà)面的一個(gè)有機(jī)組成部分，那么題跋的位置,、字?jǐn)?shù)的多少,、字體的選擇,、印章的大小,、印泥的鮮暗,、用朱文抑或白文等等都直接關(guān)系著畫(huà)面構(gòu)圖形式的完美與否，都是在構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)上所要認(rèn)真考慮的因素,。嚴(yán)格地說(shuō),，題跋、鈐印并不是作畫(huà)完畢后再,、去補(bǔ)畫(huà)面之空,，而是構(gòu)圖時(shí)就已經(jīng)預(yù)先設(shè)計(jì)好的畫(huà)面結(jié)構(gòu)之一，尤其在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作形式中更是如此,。如吳昌碩在《布袋和尚像》(見(jiàn)圖二)中做了大篇幅的題跋,，與人物形象已形成分庭抗禮之勢(shì)。這種情況必然事先要做精心打算和安排,，單憑閃念間的隨機(jī)想法是很難成功的,。
 

        題款及印章的使用方式是靈活多變的，一般要了解的大致有以下幾個(gè)方面的知識(shí)：
        ①款式,?？羁煞稚峡钆c下款。上款多寫(xiě)畫(huà)的歸屬者,，下款多為作者姓名和作畫(huà)時(shí)間,、地點(diǎn)等，兩者合稱(chēng)雙款,。只題下款的也叫單款,。題長(zhǎng)篇大論的款識(shí)的叫長(zhǎng)款。題兩處或兩處以上款識(shí)的叫多處款,。如果畫(huà)面構(gòu)圖已經(jīng)很飽滿(mǎn),，也可只題姓名或蓋—枚印章，這種款叫窮款,。這里提到的“款識(shí)”的“識(shí)”,，指題目的說(shuō)明部分，內(nèi)容有考證,、評(píng)論,、贊詠、抒情,、記事之類(lèi),，體裁則散文、詩(shī)詞等都可以,。
        ②長(zhǎng)短,。題款的長(zhǎng)短可根據(jù)畫(huà)面需要來(lái)定：追求畫(huà)面空靈的可只題窮款,，如朱耷的《荷花小鳥(niǎo)圖》；追求構(gòu)圖飽滿(mǎn)的可題長(zhǎng)款或題多處款,。  

  
        ③位置,。題款要根據(jù)畫(huà)面的空白而定，重要的是形式美的需要,，可根據(jù)如下幾個(gè)方面來(lái)考慮：
        題款與“開(kāi)合”的呼應(yīng)關(guān)系：一般以畫(huà)中物象為開(kāi),，題款印章為合。如朱耷的《游魚(yú)圖》,。

        題款與疏密虛實(shí)的關(guān)系：畫(huà)中過(guò)疏的地方,，可令其密，如齊白石的《蝦》,，蝦群自上而下呈俯沖狀,，右上角稍顯疏散以題跋補(bǔ)之；過(guò)虛的地方,，可令其實(shí),，如李方膺的《竹石圖》(見(jiàn)圖一)，畫(huà)的右下方虛空,，可用題跋和印章充實(shí),，或密中求密，疏中求疏,，均可以題款和印章加以調(diào)劑,。
        題款與重心的關(guān)系：一幅完整的繪畫(huà)作品，無(wú)論怎么追求奇險(xiǎn),，最終還是要?dú)w于穩(wěn)妥平正,，如朱耷的《菊花》，一枝菊花向左而傾,，如果沒(méi)有題跋,、印章在右側(cè)壓住陣腳，畫(huà)面就會(huì)失去平衡,。
        題款與色彩的關(guān)系：如任預(yù)的《荷花圖》,，用淡墨畫(huà)荷花，雖清雅秀麗,，總感到畫(huà)面上缺點(diǎn)什么,，兩方朱印就起到了提神點(diǎn)色的作用。
        題款與氣勢(shì)的關(guān)系：題款與畫(huà)面局勢(shì)息息相關(guān),，如吳昌碩的《古松圖》,，一棵蒼松自下面的巖石處向上生出，樹(shù)干彎曲有力,，但并沒(méi)有畫(huà)到畫(huà)幅的頂端,，而是走到一定高度時(shí)突然結(jié)筆,，再用題跋收其氣，使畫(huà)面氣勢(shì)完整,。

        ④方向,。題款的文字排列方向一般按自上而下、從右到左的規(guī)律,。豎向構(gòu)圖多用豎式題款,，橫向構(gòu)圖則多用橫式題款,。
        ⑤字體,。字體要根據(jù)畫(huà)種和繪畫(huà)風(fēng)格來(lái)定，工筆畫(huà)宜用楷書(shū),、隸書(shū),、篆書(shū)，寫(xiě)意畫(huà)宜用行書(shū),、草書(shū),。字體的風(fēng)格要與畫(huà)風(fēng)協(xié)調(diào)，大小要與畫(huà)幅大小相適應(yīng),。
        ⑥印章,。印章分名章和閑章兩類(lèi)。名章多用于款識(shí)之后,，閑章可根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖需要隨機(jī)使用,。有時(shí)在畫(huà)面上題長(zhǎng)款，在開(kāi)頭一兩字的旁邊可加蓋印章與款末名章相呼應(yīng),，稱(chēng)為引首章,。引首章多為長(zhǎng)方形。在畫(huà)面左,、右下角可蓋壓角章,。此外，印章還有朱文和白文之分,。朱文較輕,，白文較重，使用時(shí)也要結(jié)合畫(huà)面的風(fēng)格意境和色彩搭配等需要來(lái)合理安排,。如朱耷的《鴨圖》(見(jiàn)圖二),，左上方空白處鈐兩方白文印，右下角鈐壓角章,。
        總之,，題款、印章進(jìn)入畫(huà)面之后,，使中國(guó)畫(huà)的經(jīng)營(yíng)位置有了更多的靈活性,，形式結(jié)構(gòu)更富于變化,、更趨于完整且更具有民族特色。
 

       15,、通過(guò)上幾節(jié)講解,，我們對(duì)中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖有了一定的了解。下面再通過(guò)一些名畫(huà)來(lái)分析中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖法則：
        ①陳居中的《四羊圖》,。此以左實(shí)右虛的一角景式構(gòu)圖,，描繪了四只頑皮好斗的山羊。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快,，羊的姿態(tài)各不相同,，動(dòng)靜對(duì)比十分得當(dāng)，色彩淡雅和諧,，營(yíng)造出一派清秋幽曠的氛圍,，富于生活情趣。

        ②夏圭的《雪堂客話圖》,。“南宋四家”中的馬遠(yuǎn),、夏圭，一改前人全景山水的構(gòu)圖方法,，常取一角或一峰給予突出的描寫(xiě),，由此被稱(chēng)之為“馬一角”、“夏半邊”,。此圖的構(gòu)圖就是采用了“半邊”的方式,，焦點(diǎn)相對(duì)集中，有點(diǎn)兒和今人的對(duì)景寫(xiě)生小品相類(lèi),。

        ③倪瓚的《容膝齋圖》,。倪瓚的畫(huà)，筆墨簡(jiǎn)淡松秀,，意境蕭疏荒寒,，構(gòu)圖別具特色。這幅畫(huà)中所表現(xiàn)的是平遠(yuǎn)山水：近處是山石陂陀,，三兩株蕭瑟林木交織眼前,；中間是以留白的方式表現(xiàn)春意初臨時(shí)的湖光波色；畫(huà)面的上方則遠(yuǎn)岫遙岑,，橫于波際,。這種三段式的構(gòu)圖方法是倪瓚山水的典型特征。

        ④王蒙的《夏山高隱圖》(見(jiàn)下圖),。此圖選取的素材較多,，重山疊翠，瀑布高懸,，林木叢生,，房舍星散,，構(gòu)圖高遠(yuǎn)繁密，屬于復(fù)雜型的畫(huà)面構(gòu)成,。但作者巧妙地運(yùn)用了實(shí)中求虛,、疏密對(duì)比的手法，使畫(huà)面雄奇蒼渾,，無(wú)迫塞之感,。

        ⑤任頤的《仙姑圖》。任頤的人物畫(huà)題材廣泛,，構(gòu)思奇巧,，這幅《仙姑圖》堪稱(chēng)近代繪畫(huà)史上少見(jiàn)的人物畫(huà)佳作。此畫(huà)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快,，穩(wěn)中有變,，靜中有動(dòng),，富于節(jié)奏,。背景的空白使畫(huà)面主體更加突出有力，一行題跋恰到好處地呼應(yīng)了人物與鹿形成的團(tuán)塊,，在布局取勢(shì)上發(fā)揮了很妤的作用,。

        ⑥潘天壽的《梅月圖》。平直走邊構(gòu)圖是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)所鮮見(jiàn)的,，潘天壽的繪畫(huà)卻打破了這個(gè)戒律,，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的構(gòu)圖形式，《梅月圖》就體現(xiàn)了這一風(fēng)格特點(diǎn),。此圖的下方自左至右由山石松干組成,，平向拉開(kāi)；貼右邊垂直向上至畫(huà)面中部,，向左轉(zhuǎn)折又是平向走勢(shì),。雖然從畫(huà)面左上角向畫(huà)心用云狀淡墨斜破了一下這種平行勢(shì)，但在兩處題跋落款的輔助下,，平直走邊構(gòu)圖的特征依然十分明顯,。

        ⑦吳昌碩的《桃》。吳昌碩的花鳥(niǎo)畫(huà)大多是立軸式的構(gòu)圖,，而且布勢(shì)上一般為順勢(shì)較多,，但也有極矛盾的圖式?！短摇愤@幅畫(huà)的構(gòu)圖分為兩個(gè)大勢(shì)走向,，一枝桃枝挺直向上，另一枝反勢(shì)向下,，利用一塊山石介于兩勢(shì)相交處作為轉(zhuǎn)接,，豎向長(zhǎng)款沖和奇勢(shì),，使畫(huà)面險(xiǎn)中有穩(wěn)，富于變化,。

        ⑧徐悲鴻的《泰戈?duì)枴?。這是—幅肖像畫(huà)，雖然采用的是國(guó)畫(huà)形式,，但從構(gòu)圖上可以看出與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)真圖和人物繡像已完全不同,。它采用了西畫(huà)的構(gòu)成方法，即在焦點(diǎn)透視原則指導(dǎo)下,，人物與背景的關(guān)系符合客觀環(huán)境秩序的界定,。這是很有意義的一個(gè)嘗試。應(yīng)該說(shuō),，《泰戈?duì)枴肥切毂欉\(yùn)用中西合璧手法表現(xiàn)得最為成功的畫(huà)作之一,。
 

《泰戈?duì)枴沸毂?/div>

 

（完）

（ 2009·08·21·吉臨）