荷花是一種具有濃郁中國文化色彩的花卉，也是攝影者百拍不厭的花卉品種之一。最近幾年隨著數(shù)碼相機(jī)的普及,，鐘情于拍攝荷花的攝影者越來越多,。研究荷花特點(diǎn)，表現(xiàn)荷花風(fēng)姿,，可說是一件其樂無窮的活動,。拍攝者只要針對荷花特點(diǎn)，充分發(fā)揮手中器材優(yōu)勢,，開拓藝術(shù)空間,，就能攝得心儀的照片。
1.拍攝時間
一般江南地區(qū)荷花開放時間為6月下旬到8月上旬,，這個季節(jié)為荷花盛開的高峰期,。但不同品種會有不同的開花時間，有些荷花可延續(xù)到8月中旬,。去年上海大寧綠地中有些荷花在9月中下旬居然依舊開得非常繁榮,，這當(dāng)然是較少見的現(xiàn)象了。
拍攝荷花較佳的時間是早上6點(diǎn)至8點(diǎn),，該時間段荷花最富勃勃生機(jī),。一般荷花為了保證繁衍后代的需要，為保證授粉成功,，都會開放兩天,。第一天早上開花，到接近中午時花瓣會全部收攏,，仍然變成花蕾,。第二天早上原來收攏的花蕊會繼續(xù)開放，這些花在接近中午時花瓣會脫落,，已授粉的蓮蓬就留在枝頭繼續(xù)慢慢成熟,。所以，在早上可看到荷塘中最為美麗多姿的場景：初次綻放的花蕾像少女一樣含苞欲放,，微微張開花瓣,，而前一天已開放過的荷花則像成熟的少婦，急不可耐地舒瓣揚(yáng)蕊,，將自己的美發(fā)揮到極致,，攝影者可有更大的選擇余地。到了下午,，一些原來開放的荷花也都變成花蕾,，除非殘荷和蓮蓬外，幾乎沒有盛開的荷花,，因此下午無法拍攝到荷花真正的風(fēng)采,。
2.荷花綻放的特點(diǎn)
荷花綻放主要靠三個條件：一是熱,，天氣越熱，光線越強(qiáng)烈,，荷花開得越妖嬈,，因此拍攝荷花一定要選擇天氣炎熱陽光充足的日子；二是荷花具有驅(qū)光特性,，要表現(xiàn)出荷花的花蕊,，通常只有采取順光或頂光拍攝，逆光則很難表現(xiàn)花蕊,，而沒有花蕊的荷花,，在顏色或造型上會有一定局限；三是一定要有太陽,，如是陰天或下雨天,，含苞欲放的荷花就會像休假一樣，干脆不開放,，即使開放也很勉強(qiáng),，沒有什么生機(jī)。顯然不是晴好天氣也很難看到理想的荷花神態(tài),，除非你追求別樣的感覺,。
有些地區(qū)因環(huán)境比較差，周圍高墻或靠近馬路灰塵比較多等等,，在花瓣或荷葉上常常會粘有不少灰塵等，對于以純潔取勝的荷花來說確實(shí)是有礙觀瞻,，因此最好在下大雨后去拍攝,，這樣得到的照片將比較潔凈。如果你對電子暗房比較熟悉,，有些不在很重要部位的缺陷也可通過軟件來修整,。
3.彩色黑白兩相宜
荷花是攝影者長期堅持拍攝的傳統(tǒng)題材，很多人在使用傳統(tǒng)器材時就已積累了不少經(jīng)驗,，我們都知道,，采用黑白片拍攝荷花也會有很好效果。如今的數(shù)碼相機(jī)相中如佳能30D相機(jī)就有黑白攝影模式,，尼康的D200也有黑白攝影功能而且還有多次曝光模式,，這些比較先進(jìn)的功能都為攝影者提供了更加豐富多樣的表現(xiàn)形式。嚴(yán)格而言,，黑白攝影和彩色攝影對用光取景等有一定區(qū)別,，但一幅出色的彩色照片往往也可轉(zhuǎn)換成出色的黑白畫面。如果一定要說兩者的最大差別,，我看主要在構(gòu)圖和用光上,，黑白攝影對構(gòu)圖的要求是背景簡潔,，不要有雜亂的色斑等，對光線要求是方向比較明確,，不要是漫射光等,，有一定強(qiáng)度的光線效果比較好。因此只要取景時注意主體突出,，背景簡潔以及畫面層次豐富或光影特點(diǎn)鮮明,，通過圖像處理軟件，仍然可將彩色照片轉(zhuǎn)換為高質(zhì)量的黑白效果,。只要攝影者具有黑白攝影的經(jīng)驗,，還是會大有用武之地。
一般來說,，拍攝荷花需長焦鏡頭,，焦距長在遠(yuǎn)處拍攝時便于將拍攝主體拉近作較飽滿的構(gòu)圖。不過通常攝影者使用的都是80～200mm鏡頭,，這類鏡頭在使用膠片拍攝時,，仍顯得焦距不夠長。如今這類鏡頭用在APS-C規(guī)格的數(shù)碼單反相機(jī)上,，等效焦距為120～300mm,，因此大大提升了構(gòu)圖能力。如果有條件配一個2X增距鏡,，焦距還可翻倍,，長焦端能延長到600mm左右，甚至可實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)距離拍攝特寫的要求,，進(jìn)一步增加了構(gòu)圖視覺沖擊力,。
如果靠近荷花。利用廣角鏡頭,，主要可拍攝到荷塘的野趣或荷花的生態(tài)特征,，因此在實(shí)踐中不能僅僅使用長焦鏡頭，在條件合適時千萬不要忽視對廣角鏡頭的利用,。此外也有些攝影者喜歡采用微距鏡頭,，拍攝荷花的脈絡(luò)或露珠等等，臺灣一個搞設(shè)計的攝影者還曾經(jīng)就這類題材出版了一本《荷言荷語》畫冊,，所以說無論使用什么器材,，只要處理得當(dāng)，在拍攝時有自己的構(gòu)思,，注意形式美,，都可得到不錯的效果。
5.拍攝內(nèi)容
其實(shí)荷花欣賞的時間非常長,，從春末夏初小荷開始綻放荷葉,，到夏天的“接天蓮葉無窮碧,，映日荷花別樣紅”，秋天的蓮蓬滿池,，冬天的枯葉凝霜,，荷花都會給人很多聯(lián)想。
有時在特定條件下拍攝,，還可得到很特殊的效果,，比如說要拍攝“大珠小珠落玉盤”的景象，就要在雨后初晴時拍攝,，因為荷花與荷葉雖然都出自水中,，長在水中，但是荷葉表面有特殊構(gòu)造,，容不得一滴水,，你灑在葉片上的水會立即如數(shù)滾落。要拍攝這罕見現(xiàn)象的唯一時間就是下雨以后,。如果晚上下了雨且沒有大風(fēng),，次日就是最好的拍攝時機(jī)。有些人喜歡在花瓣上灑水,，這要看具體情況,，微微開放的荷花上灑些水問題還不大，如在盛開的荷花上灑水,，會使得花瓣下垂,，效果反而不理想。因此即使你打算灑水,，最好要先拍攝幾張,，然后再灑水，以便比較后作出取舍,。筆者的建議是在花蕾上可灑水，花朵上盡量不宜灑水,，尤其是花瓣尖上更要避免灑水,。
6.拍攝殘荷
有些攝影者喜歡拍攝殘荷，從審美角度而言,，當(dāng)然具有獨(dú)特的意義,，表現(xiàn)得當(dāng)，畫面效果也不錯,。不過有些攝影者在拍攝時甚至帶上釣魚桿,，用來拍打荷花，原本是為了表現(xiàn)美用來拍攝荷花,，可是預(yù)先去做摧殘美的劊子手,，這顯然是本末倒置了,。
其實(shí)要拍攝殘荷也不困難，一般可在荷塘周圍觀察,，預(yù)先確認(rèn)哪些荷花 “氣數(shù)已盡”,，通常那些昨天已開放過的荷花在10點(diǎn)鐘以后花瓣就會下垂，有的被風(fēng)稍一吹動就會凋落,，你可根據(jù)自己構(gòu)圖需要伺機(jī)拍攝,，通常可供拍攝的理想時間不會很多,，不過在半個小時左右,，因為表現(xiàn)殘荷時花瓣太多不好，花瓣太少也不好,，攝影者要隨機(jī)應(yīng)變搶拍,，或許因一陣風(fēng)就會失去很好的素材。從這個意義來說,，拍攝荷花也要搶合適的瞬間,。
7.構(gòu)圖
幾乎所有攝影愛好者每年都在拍攝荷花，拍的人多,，照片就很容易雷同,。照片差別主要體現(xiàn)在意境和構(gòu)圖上，意境牽涉到拍攝者的文化素質(zhì)和美學(xué)修養(yǎng),，但在構(gòu)圖方面仍然有些規(guī)律可循,，盡管表現(xiàn)荷花構(gòu)圖千變?nèi)f化，但大致有以下特點(diǎn),。
趣味式構(gòu)圖,。拍攝時根據(jù)素材特點(diǎn)，取擬人或擬物狀素材以體現(xiàn)幽默感,，讓欣賞者產(chǎn)生會心一笑,。
點(diǎn)綴式構(gòu)圖。大都以荷葉的線條或塊面為主,，然后在恰當(dāng)部位點(diǎn)綴荷花或花蕾,，通過線條面積或顏色間不同對比給人美的享受。
對比式構(gòu)圖,。有不同的對比手段,，如光線對比，利用主體與背景間亮度差異突出主體,；色塊對比,，利用紅花綠葉的色差突出視覺效果；空間對比,，利用不同大小的面積或不均衡安排信息要素獲得,；內(nèi)涵對比,，強(qiáng)盛與衰落，滋潤與枯萎等,。
線條或韻律,。利用反復(fù)出現(xiàn)的重復(fù)線條營造韻律節(jié)奏，如利用長焦鏡頭從相對遠(yuǎn)的攝距拍攝,，以營造壓縮感等,。
呼應(yīng)式構(gòu)圖。利用花朵或者葉片,，花蕾與花朵間的關(guān)系等,，產(chǎn)生一種猶如對話聯(lián)系般感覺，常見的有花與葉的呼應(yīng),，花與蕾的呼應(yīng)等,。
對稱式構(gòu)圖。如表現(xiàn)倒影就是利用上下對稱的畫面,，相對來說左右對稱構(gòu)圖就比較少,，因顯得呆板且不自然。
烘云托月式構(gòu)圖,。這是充分利用環(huán)境的一種方式,，如利用荷塘周圍的其他挺水植物香蒲蘆葦?shù)葏⑴c構(gòu)圖，可得到更具野趣的畫面,。
經(jīng)典式構(gòu)圖,。這是比較傳統(tǒng)的參照古人荷花寫意圖等的構(gòu)圖方式，主要特點(diǎn)是講究變化均衡的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)多樣性,，取景時多選擇典型形象,，構(gòu)圖保守但不失穩(wěn)健。
8.注意處理好幾個關(guān)系
拍攝荷花的表現(xiàn)手法很多,，考慮構(gòu)圖本身外還要注意處理好幾個關(guān)系,。因為除了拍攝大特寫，這些關(guān)系幾乎出現(xiàn)于每個畫面中,，只要能靈活地運(yùn)用和處理其間的關(guān)系,，在構(gòu)圖時更能得心應(yīng)手，隨心所欲,。
葉片和花朵間的關(guān)系 重點(diǎn)考慮是以為葉片為主還是以花朵為主，因為葉片影調(diào)偏深,，花朵的影調(diào)偏淺,，在測光曝光時要以主體為主，避免偏差,。
花朵與花朵間的關(guān)系包括花朵與花蕾間的關(guān)系等 主要考慮花蕾與花朵之間的呼應(yīng)線條走向,，花瓣的幅射線條朝向等,，線條與線條之間，花朵與花朵以及與葉片間的聯(lián)系要自然,，線條朝向等要防止交叉對立,。
虛與實(shí)的關(guān)系 由于多數(shù)照片采用長焦拍攝，為了突出主體還常常采用大光圈,，因此在畫面中經(jīng)常會出現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系,。虛化關(guān)系表現(xiàn)為前景虛或后景虛，相對來說采用后景虛化的形式便于突出主體,。在采用前景虛化手段時要注意控制前景的色彩影調(diào)和大小比例,，防止喧賓奪主。
注意長寬畫幅的關(guān)系 現(xiàn)在有不少數(shù)碼相機(jī)因為CCD面積小的原因,，采取3∶4畫幅的構(gòu)圖,，這樣的畫幅顯得相對平淡。有興趣標(biāo)新立異者,，在構(gòu)圖取景時可根據(jù)需要選擇超長超寬畫幅,，要預(yù)先為后期剪裁留些空間，便于后期剪裁成長條幅畫面等以滿足市場的不同需要,。
當(dāng)然與取景構(gòu)圖等相關(guān)的內(nèi)容遠(yuǎn)不止上述這些,，而且各種方法還常常交雜在一起使用，呈現(xiàn)豐富多樣的變化,，從而產(chǎn)生新穎的視覺效果,。因此，表現(xiàn)荷花時的構(gòu)圖可以做到千變?nèi)f化,，攝影者在實(shí)踐中只要多觀察多思考,，就一定能取得較好的效果。
