佛教世界中的觀音菩薩常屹立荷花之上普度眾生,，荷花在中國文化中被視為潔凈圣花,，具有出污泥而不染的品性。自從攝影機發(fā)明後,，關(guān)於荷花的攝影佳作層出不窮,，攝影人材輩出。

拍攝荷花,，即使選擇最美麗的部份印在相片上，其結(jié)果都比不上實景美,，原因是直接照搬的拍照沒有經(jīng)過作者的藝術(shù)加工和提煉,。一旦攝影者對實景中的荷花進行細心地觀察、品味及情感意會,，并結(jié)合一定的攝影技巧進行拍攝,，這樣拍攝出來的荷花是花亦非花,，她是經(jīng)過攝影者藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果，她必定高於實景勝於實景,，此種攝影手法我稱之為“荷花意像攝影”,。如何將荷花具像加主觀性思維再現(xiàn)於作品中，主觀性的荷花印象如何再現(xiàn),？大有文章可述,。

主觀性思維來源於何處？來源於平時我們?nèi)松啔v的積累,，來源於我們對人類的深刻認識及豐富情感,。所謂“功夫在詩外”，講的就是此道理,。

夏日炎炎,，荷花紅白粉紫正豔，荷葉婀娜多姿搖曳,，微風帶著清香撲鼻而來……此時身處其中主觀性印象就易於產(chǎn)生,。先入為主，人生第一次所見的荷花印象最深刻,，日後看到任何形式的荷花,，腦海中都會蕩漾著清香。

神州大地都有荷花蹤跡,，想尋找荷花的靈感和神韻遠在天邊,，近在眼前，有荷花的地方就有它,。香港的元朗楊屋村,、水尾村、南生圍都是拍攝荷花的好地方,。

當辛勤拍攝的荷花作品被他人贊美：“這荷花真漂亮,！”充其量看者只是對實景花朵的贊美，而不是對攝影作品的贊賞,。請不要失望,，將荷花變?yōu)椤耙庀瘛贬幔筒辉儆腥酥毁澔ǘ淦亮?，而取代的評價之辭將會是美與不美,。因為 “意像”荷花已具有了美學的內(nèi)涵，達到了美學的高度了,。此時的荷花已附著了拍攝者的主觀情感,，是經(jīng)拍攝者“改造”後的荷花，已不再是實景之荷了,。

關(guān)於荷花“意像”的攝影技巧,，有法可尋：

第一：逆向思維法（或稱反向思維）,。成功的荷花攝影作品一般都是以花朵為主體，葉為賓體,。但按快門前的構(gòu)圖考慮：以花托葉,，葉是主體花是賓體。以葉托水,，水是主體葉是賓體等等,。這樣逆向思維不易流於平俗。一幅佳作所有的物體都是相互依存的,。

第二：構(gòu)圖詩意法,。選擇參差不齊，高低有律的或離群的荷花,、葉,，飄逸感易於浮現(xiàn)，殘花敗葉富有詩意,，易生神韻,。荷花“意像”攝影忌大特寫，忌四平八穩(wěn),，忌畫不透氣,，忌沒層次，忌無主次,，忌亂七八糟,，否則詩情畫意難以浮現(xiàn)，飄逸不起來,。

第三：呼應(yīng)思維法,。先定主題，如選擇一花為主體,，其他一切都要以一花為中心意傾花朵,，不能各自為主貌合神離。

第四：環(huán)境襯托法,。大面積荷葉襯托鮮豔荷花或殘敗荷花,。利用池邊植物（必須虛化）襯托荷花、葉,，亦可以擇水面或天空襯托荷花,、蕾、葉,、蓮蓬頭等等,。

第五：環(huán)境渲染法。運用鏡頭功能溶化主體前後物體的形象和色彩,，效果特別,。用超大光圈或超長鏡頭容易達成。

第六：荷花半工意法,?？桃獾碾鼥V意境中出現(xiàn)一些清晰影像，這樣就叫半工意法,。用反射鏡頭最易達成,。

第七：荷花寫意法?？桃獾哪：臄z,，不管拍攝有多糟糕，最基本給觀者感受到荷花還是荷花,。這樣就叫寫意法,。寫意分成功與失敗，沒有失敗就沒有成功,。用多次曝光或慢快門一次曝光容易達成,。

現(xiàn)在北京人幾乎全民皆攝，處處可以看到大批手拿單反的愛好者,！人們試圖陶冶自己的藝術(shù)情操,，加深審美情趣！眼目前正是荷花盛開之際,，就此談一下自己拍荷的感受,！大多數(shù)愛好者手拿單反、大白炮卻在池塘邊徘徊順著陽光拍荷花,，拍出片子荷葉,、荷梗縱橫交錯,，陽光下的荷葉泛著藍白光,，過曝的荷花格外搶眼。

如何把荷花拍出新意來

方法一：

1.背景選擇,，不要透光或有強光照射,，避免出現(xiàn)白斑。

2.背景與荷花差三級EV值以上,。這樣快門在主體受光后立即關(guān)閉,，使背景達到黑色。

3.荷花本身色彩決定就比荷葉光亮許多,，即使陰天,、光比也大于周圍環(huán)境。

4.如果想拍景深通透請用點測光或中央重點測光，測荷葉,。

5.測光用矩陣測光或花,、荷苞占畫面大部份，白花和粉紅色的花需加EV值,，不要過分相信測光

表測得的數(shù)值,。

最簡單的方法是，選擇清晨4-5點的第一道曙光照在荷花上時拍攝,，是最好的光照條件,，利用逆光更可拍出花瓣的透明晶瑩剔透的感覺。

這是一張中午拍攝的荷塘,，利用了荷花與周圍環(huán)境感光差別下,；

在強光照的主體曝光達到所需曝光量后相機即自動關(guān)閉快門，于是河面部分由于曝光不足而變得黑暗,。這樣就拍攝出了現(xiàn)在所看到的照片了,。就是說光比大於1：3主體受光強於背景曝光量。

方法二：

晨拍：是絕大部分拍荷人的至愛,。請晨,，約五時至七時半的時段，經(jīng)過一夜露水滋潤的花瓣花蕾,，珠光閃閃,，晶亮誘人。這正是拍荷的最佳時機,。如遇朝陽普照,，那么低低的晨光會穿過蓬蓬荷葉間而映射至初放之荷花，令花瓣在逆光下爍爍生輝,，光彩奪目,，還有清晨采蜜的小蜜蜂……

不過初拍荷者應(yīng)冷靜地設(shè)法準確測光，著重表現(xiàn)晨光逆照下透明鮮亮的花瓣及其精美的細節(jié)與質(zhì)感,。并要注意準確對焦,，學會用手動對焦把精彩的花瓣質(zhì)感、露珠清晰地表現(xiàn)出來,。

夕拍：傍晚太陽下山前約90分鐘,，這也是拍荷人喜歡選擇的時段，雖然此時荷花大多已稍為收攏閉合,，但花蕾此時已耐不住沉寂,、欲展芳華。美麗的夕照,，暖暖的色調(diào),，溫馨可人地籠罩著整個荷池,。還不時看見一些紅蜻蜒恬逸地停留荷尖上。這特殊的美景,。拍荷人都喜歡采用側(cè)逆光將其表現(xiàn)一番,。須注意的是，傍晚的荷葉已被曰曬得芳容盡損,，故夕拍時應(yīng)避開干竭無光的荷葉,。

一,、取景構(gòu)圖：這是拍荷人最關(guān)注的問題,。在舉目“接天荷葉無窮碧”的大場景里，如何從中尋覓較理想的局部景物,，　經(jīng)取舍而形成較合理的構(gòu)圖,，這是基礎(chǔ)而又考究的課題。拍荷最講究簡潔,！畫面構(gòu)成要簡潔,，色彩分布要簡潔，明暗對比要簡潔,，光影組合要簡潔……成功的荷花創(chuàng)作是容不得雜亂無章和主次不分的,！這是拍荷人的取景概念。至于構(gòu)圖法則,。我認為拍荷構(gòu)圖無定法,。必要時，你可以將主體置于四平八穩(wěn)的對稱,，又可以O(shè).618 的黃金分割法,。心血來潮的話，你可以擰歪相機,，令垂直的荷柄作傾斜狀,，使構(gòu)圖宣于動感與變化。關(guān)于構(gòu)圖法的速成,，筆者建議初涉荷人多讀些寫意花鳥畫及現(xiàn)代平面設(shè)計構(gòu)成之佳作,，必能領(lǐng)悟其中奧妙。

力求表現(xiàn)一種意境,，方不失高雅,！二、色調(diào)構(gòu)成：若以黑白拍荷,，較易處理其終極的黑白灰影調(diào),。但現(xiàn)實中人拍荷好“色”，荷塘色彩繁雜就較難控制了,。棄亂求簡,，為拍荷人處理色調(diào)的主要準則。在色調(diào)控制中，盡量避開背景中出現(xiàn)的雜亮色塊,，以免破壞主體的表現(xiàn)及色調(diào)的統(tǒng)一,。

三、畫意詩情：我國的荷文化與古詩詞,、書畫藝術(shù)于公元伊始便相伴共存,，所以今天我們拍荷而融入國畫的布局經(jīng)營、書法的線條交錯,、詩詞的簡練意境是有歷史根源的,。若要令自己的荷作富于文化內(nèi)涵又與眾不同，應(yīng)不斷加強自身的文化積累,，　多讀些古詩詞和書畫作品,，領(lǐng)悟和吸收其精華，待到拍荷時,，才會觸景生情,，有感而發(fā)！

方法三：

拍荷花盡量不要全拍,，荷花要猶抱琵琶半遮臉才有情調(diào),。而且盡量使畫面干凈。最好用長焦取景,。這樣更易主體突出背景虛化完美,！

攝影網(wǎng)有人對攝影技術(shù)水平做出了很經(jīng)典的總結(jié)，說得是：“一流水平玩頭腦,，二流水平玩技術(shù),，三流水平玩器材”。仔細想一想是很有道理的,，攝影不是簡單地對自然界對象的“復制”,，而是一種藝術(shù)思維創(chuàng)作，這種思維靠的是像機后面那個頭腦,。

手中有像機的人都想拍出人人喜歡的好作品來,，可以肯定的說；若不經(jīng)思考則絕不會達到其理想的拍攝效果和目標的,。

攝影的學問是用光的學問,，這是攝影技術(shù)的本質(zhì)性問題。攝影用光中逆光的運用是比較復雜的,，正因之復雜才更有玩頭,。如能運用好確實會使照片產(chǎn)生出與眾不同的效果。逆光可使被攝對象產(chǎn)生較強的影調(diào)反差,，黑背景對于半透明的植物和花卉其透視性也會起到明顯的反襯作用,，突顯出枝葉花瓣脈絡(luò)及紋理,，加之強烈的色彩對比更能表現(xiàn)出許多纖細之處的細節(jié)。

我們利用的就是這種高調(diào)與暗調(diào)的強烈對比,；使主體在達到正確曝光量控制,，迫使背景曝光不足產(chǎn)生黑背景，使背景過曝,，出現(xiàn)高調(diào)白色背景,。

希望此時談點心得會對大家拍攝荷花有所幫助！