如果說有什么體驗即熟悉又陌生,，過后猶如酒醒或者從游了半天泳的河里出來,，那種殘余還在腦中激蕩，看村上的文字就是其中一種,。
　　 用手機看書是近一兩年的事情,，上班的公交車上有一段不短的時間,，過去常帶著書，在搖晃的車上翻書頁是一項需要長久練習的技術(shù)活,，再加上丟三落四的毛病導致丟掉過圖書館的一本書,，解決很費了一番周折，買手機的時候,，第一個就問,，可不可以看電子書。
　　 入冬的時候開始看《尋羊冒險記》,，車上通常擠得就是原地想轉(zhuǎn)360度都比較困難，大家都面無表情的站著,，偶爾會看到臉上帶著也不知道是給誰的笑容的人,，就會覺得很奇怪，司機耍著手里的方向盤象羅篩子,，車子帶著司機不滿的情緒走的象個逃避追殺的醉漢,，我穩(wěn)一穩(wěn)心神，掏出手機開始進入到那個文字構(gòu)筑的王國,，看完一個小節(jié),，舒口氣，發(fā)現(xiàn)身邊站著的那個圍著方格圍巾的女孩兒不知什么時候下車了,，換了一個胡子拉碴的民工,，外面熟悉的風景快速的向后退去，現(xiàn)實穿插在小說里,，也構(gòu)成情節(jié)的一部分,，只有自己懂和擁有的那部分，低頭看手機的屏幕,，抬頭看車窗......一個冬天的所有早上,，過得千篇一律，上車下車,，但是內(nèi)心卻經(jīng)歷了一場冒險,，我們?yōu)槭裁磹劭葱≌f，大概就是這個緣由,！
　　 小說一開始,，就是死了一個女人，雖然這個人和主角有點瓜葛,，但畢竟不是很有感情的那種,，于是他去參加葬禮，這個時候我想到“巴別塔”里的那個東京女孩子,，在燈火輝煌的高樓廈宇中赤裸了身體,，自殺的念頭不言而喻,。在村上春樹描寫的這個都市里，死去的女人和主角有過一段對話,，“活到25”她說,，“然后死掉”。因為她是一個和誰都困覺的女孩,，其身世或許就是一本情節(jié)跌宕扣人心弦茶花女式的書,，然而不是，我參加完葬禮回到家,，又一個女人出現(xiàn)了,，是主角的妻子，來取東西的,，其中說了一句話“兩次離婚,，差不多成專家了”，如果你不仔細看,，就不會發(fā)現(xiàn)這些簡單的語言里有多豐富且曲折的內(nèi)容,。這就是村上春樹的特點，過去曾和一個朋友就這個話題討論過,，一致認為這顯然是村上創(chuàng)造的獨特的語境,，并且是非文學而不可替代的，比如他小說里經(jīng)常會說到“開始喝第二杯啤酒,。”第一杯什么時候喝的,，不交代，直接說第二杯,，也就是說已經(jīng)在這里待了一些時候,，中國人說品茶，也都有第二杯最好的常識,，一般也指人在喝第二杯的時候心境踏實穩(wěn)定,。但是假如你要拍成電影，鏡頭一,，哐當喝下去一杯,，然后說，“服務(wù)員,，給我來第二杯,。”鏡頭二，桌子上放一個空杯子,，表示此時的主角喝的正是第二杯,，最傻的就是用旁白，“他開始喝第二杯啤酒”,。怎么弄,，也不如文字來的更有意境,。這樣的特點也大概是他寫的東西吸引人的原因之一吧！看到他前任老婆出現(xiàn),，以為小說就要以一個男人離婚前后的婚姻生活展開,。但是他漫不經(jīng)心又有所暗指的敘述風格明顯帶著安排好的不確定性，你預感到這些人和事物的出現(xiàn)其實只是為更重要的人和事物的出現(xiàn)做鋪墊,。一般我們的閱讀經(jīng)驗通常都會覺得作者費筆墨的地方都有其作用,，就算剛開始看上去和整個情節(jié)風牛馬不相及，但是后面總會聯(lián)系上,，然而這樣的經(jīng)驗在村上這里失效了,，比如這部小說里，作者反復說了鯨魚的陰莖,。和整個故事幾乎沒什么必然的聯(lián)系,，但是你說不合理嗎？也未必,，就比方我看這部小說的時候，一些現(xiàn)實的情景也穿插到了里面,，這就構(gòu)成了我的《尋羊冒險記》,。存在就是存在，存在本身大于什么合理不合理?，F(xiàn)代小說的一個顯著特點就是描述人生活的荒誕性,。我們活在這個時空里，并不是一切都為了有意義,。
　　 于是終于有奇怪的,，村上式的奇思妙想出現(xiàn)了，這也是一個特點,，不管是《海邊的卡夫卡》還是《1973年的彈子球》開始的時候情景都比較現(xiàn)實,，然后慢慢過渡到神靈鬼怪，讓你自然而然的接受,。讀的多了,，你會知道，他其實寫的還是現(xiàn)實,，只不過藝術(shù)這東西,，不夸張怎么能行，只是有的人夸張的那么離奇又讓人能夠接受,。讀完以后有種比現(xiàn)實還現(xiàn)實的奇妙體驗,。每每都要就他的想象力佩服上一陣。村上春樹內(nèi)斂的特點,，使得他的文字彌漫著淡淡的憂傷,，這也是很多小資喜歡他的原因,，有點為賦新詞強說愁的味道，就文學功力上,，套用王國維的話說,，：“大家之作，其言情也必沁人心脾,，其寫景也必豁人耳目”,。觀察細致，描寫生動,。他時常會寫到的情景就是獨自一個人面對生活,，將一些雞零狗碎的東西寫的漫長又不乏味，這完全是一種非凡的能力,。這次又是在一個人跡罕至的山里,，一間什么都有的房屋，拖地板.看書.散步.烤面包.彈吉他,，喝葡萄酒.....有滋有味的一塌糊涂,，那種面對孤獨的細致體驗，是打動每一個都市里帶著一身疲憊歸巢,，獨自一人面對夜空的現(xiàn)代人吧,！他安慰著很多憂傷的人，也給象我這樣不怎么會憂傷的人補上一課,。
　　 羊的出現(xiàn),，多少有點離奇，那一陣公交車正一個急剎,，車里的人紛紛往前晃,，然后又往后晃，一些人低聲的謾罵,。我突然想到,，這一車人，在車子的擺布下,，多象一群溫順的綿羊?。∷坪醵嗌倜靼琢艘稽c他為什么非要用羊這個象征,。對于在內(nèi)蒙古那樣的地方長大的我來說,，羊是再熟悉不過，生羊.放羊.宰羊.吃羊......統(tǒng)統(tǒng)見怪不怪,，關(guān)于羊的記憶有很多,，小時候被一頭大盤角綿羊追的跳上了拖拉機后廂。鄰居大嬸出來解救，看過小羊羔在冰天雪地的季節(jié)濕乎乎的落地,，母羊左舔右舔,，小羊羔不一會兒就干了，并且搖搖晃晃的站起來,?？催^羊被刀子捅到脖子的那一剎那，眼睛什么也不看,，就那樣睜著,，開始剝羊皮，羊頭耷拉在一邊一晃一晃,，眼睛好像也一上一下的看著哪里......但小說里,，羊似乎是個惡魔，剝奪著人的意志,。這顯然又是一個顛覆式的形象,，不過我們現(xiàn)在這個時代，經(jīng)常被一些動物帶來的病毒肆虐,，歸根結(jié)底還是由于人導致的問題,，誰是惡魔也不一定。
　　 小時候看的書里,，最中意冒險這樣的字眼,，《丁丁歷險記》《木偶奇遇記》《阿拉丁》《綠野仙蹤》......凡是主人公到處闖蕩歷險的故事，都能讓我激動不已,。然后進入到社會，才逐漸發(fā)現(xiàn)冒險是一種很未成年的品質(zhì),，那些成熟穩(wěn)重循規(guī)蹈矩的人,，在開辟完自己熟悉的一些生活經(jīng)驗后就徹底窩在里面不出來了。如同做繭,，化不化成蝶都很難說,。難怪有人說村上是一個永遠長不大的少年，所以他就能寫出表面上是成人世界的,，但內(nèi)核仍然就是冒險故事的獨特小說來,。比如羊男這個形象，太漫畫太少年了,。一個老于世故的成年人不消說想象這樣一個形象,，就是真見到，也不會覺得有趣,，只會覺得大概遇到神經(jīng)病了吧,。
　　 看村上春樹的小說，有時候就象是發(fā)現(xiàn)前面走著一個曼妙女子，你看不到她的面目,，但是又被她吸引,，不由得就跟著她走，但是無法接近,，她帶你走街串巷,，你以為會到一個廣場或者大殿，不是,，穿過最后一條街,，然后開始翻山越嶺，你以為會到一處世外桃源,，也不是,，游過一個湖泊，又回到城市,，然后在一片黃昏的空地,，她走入到了前面一個看不見的門里，門開始關(guān)上,，你站在那里,，只能看著，心里說,，“這就完了,？終于要完了？”的確是完了,，然后疲憊突然襲來,，你坐在地上，悵然若失又有所領(lǐng)悟,。他筆下的人物很少有感情外揚的激烈行為,，這次有兩處，一處是生氣摔吉他,，一處是最后坐在河口的沙灘上哭了兩個小時,，也終于跟著他舒了一口氣！
　　 合上手機,，車還沒到站,，人比往常少了一些，我用橡皮慢慢的擦去腦海里的十二瀑鎮(zhèn),，想著,，下一個該看他哪一部了？或者暫時換一個作者吧,！