（一）歐陽詢歐陽詢（公元557—641年）是初唐著名楷書家,，《舊唐書》說：“詢初學(xué)王羲之書，后漸變其體,，筆力險(xiǎn)勁,，為一時(shí)之絕，人得其尺牘,，咸以為楷模焉,。”他還在翰林院教過書法，當(dāng)過太子率更令,，故人稱歐陽率更,，弘文館學(xué)士，封渤?？h男。歐書瘦硬,，法度森嚴(yán),，筆力險(xiǎn)勁，有“金剛瞋目,，力士揮拳”的稱譽(yù),。但也有人批評(píng)說：“傷于清雅”，這是由于結(jié)體嚴(yán)密,，骨力很足,，缺少自然飄逸的氣息。 他的楷書有《皇甫誕碑》,、《化度寺碑》,、《九成宮醴泉銘》,、《虞恭公溫彥博碑》等。 1．歐字結(jié)構(gòu) 歐書結(jié)體態(tài)勢(shì)縱長,，點(diǎn)畫安排嚴(yán)密,，稍寫不當(dāng)，不是失去點(diǎn)畫間的呼應(yīng),，就是破壞整體的方正平衡,，甚至影響重心穩(wěn)定。如“宮”,、“抗”,、“下”三字（圖48）。歐字的寶蓋往往左緊右抒,，但卻恰到好處,；如臨寫時(shí)稍稍延長，就破壞了結(jié)構(gòu)的嚴(yán)緊,。“抗”字是左右結(jié)構(gòu),，為了改變平正呆板，歐字把拋鉤改變弧度,，斜下出去,；但臨寫時(shí)把它過分強(qiáng)調(diào)，結(jié)構(gòu)就散了,。“下”字下一點(diǎn),，緊貼橫豎畫直角當(dāng)中；如往下移,，結(jié)構(gòu)就散了,，重心也不穩(wěn)定了。
結(jié)構(gòu)性的上下,、左右比例擺不妥當(dāng),，也破壞了歐字結(jié)體。如“崢（崢）”“珠”,、“飲（飲）”等字（圖49）,。“崢”字的山旁短，“爭”字主體長,，故要靠上,，“山”字中間畫與“爭”字始筆同平。如果往下寫平了,，字也就散了,，就毫無生氣。“珠”字“王”旁和“朱”字都可以寫成長方形,，五個(gè)橫畫加左右撇捺,，安排既有錯(cuò)落又基本一致,。如果兩字大小懸殊、左右距離拉遠(yuǎn),，就造成結(jié)構(gòu)性錯(cuò)誤,，相互缺少聯(lián)系，變成兩字,。“飲”字是左右對(duì)稱結(jié)構(gòu),，但“欠”字筆畫斜線交差，歐陽詢?yōu)榱藢懙糜凶兓?、不平正,，首筆撇和“人”字寫成正三角，虛其中心,。如果把“欠”字往上寫,，整個(gè)結(jié)體就不平穩(wěn)了。 上下結(jié)構(gòu)是由上下兩部分組成的,，如“暑”,、“壑”、“云（雲(yún)）”（圖50）,。“暑”字上方“日”字占三分之一,，“土”字的豎畫正對(duì)上面“日”字中間在一直線上，是字的中心線,，下面“日”往右,，故斜撇左下長，以穩(wěn)定重心,，顯得瘦勁挺拔,。臨寫時(shí)如將兩部分寫得比例不當(dāng)，上下“日”寫得一般大,，重心就不很穩(wěn)了,，頭重腳輕，失去歐書“險(xiǎn)勁”的特色,。“壑”字上半占三分之二,，上半部分左密右疏，故下“土”字豎筆靠右,，上部“又”字右撇寫成豎斜筆，讓出中心使土字豎筆插入,，造成左右平衡,、上下連接的緊密結(jié)體。“雲(yún)”字有意將第二筆短豎提高到首筆短橫一樣高,，縮短寶蓋的空間,，形成上下對(duì)稱,，把“雨”字四點(diǎn)和“云”字兩橫畫寫得縱挺，形成中宮緊密,，上下對(duì)稱呼應(yīng),，靈秀縱挺而有變化。
歐字的三點(diǎn)水的寫法有兩種基本形態(tài),，如“池”,、“澗（澗）”的水字偏旁。一種如“池”字,，三點(diǎn)形態(tài)渾厚緊密,，粗細(xì)長短基本一致，上兩點(diǎn)俯下,，第三點(diǎn)上仰,，形成三角態(tài)勢(shì)。另一種如 “澗”字,，三點(diǎn)水寫法,，一、三點(diǎn)成兩個(gè)三角形上下反正呼應(yīng)態(tài)勢(shì),，中間是一個(gè)向下短撇,，把上下兩點(diǎn)連系起來。但是歐字三點(diǎn)水的點(diǎn)的形體,、態(tài)勢(shì)是因字而異的,，如“滿”字的三點(diǎn)水的形體、位置,、態(tài)勢(shì)就是因避讓關(guān)系而確定的,，和“澗”字略有不同。（圖51）
歐字“戈”字寫法很有特點(diǎn),。由于歐字是縱長的長方形體勢(shì),，他把帶“戈”字的字往往寫成正三角形結(jié)構(gòu)，如“武”,、“代”,、“我”等字，以“戈”字豎斜筆起筆為三角形的上角起點(diǎn),，橫畫短,，上面緊收，下部放開,，故豎筆下部分超出正三角虛線往外伸,。如不抓住這個(gè)特點(diǎn)，就寫不好歐字的“戈”法,。（圖52） 那么,，歐字結(jié)構(gòu)在臨寫時(shí)要注意哪幾個(gè)方面呢,？
一是要注意歐字結(jié)構(gòu)體勢(shì)。歐體結(jié)構(gòu)總的講是縱的體勢(shì),，但也是隨字體自然態(tài)勢(shì)而定的,，如 “之”、“人”,、“沉”等（圖53）,，都是因字本身自然處橫勢(shì)，如“沉”字的拋鉤的處理,，下部分把撇寫得短而斜,，讓出拋鉤豎筆斜向內(nèi)，然后轉(zhuǎn)換筆鋒往外延伸順勢(shì)又轉(zhuǎn)換筆鋒鉤出,。鉤出時(shí)不像其它書體那樣強(qiáng)調(diào)頓挫,。故臨寫時(shí)首先要觀察歐字的體勢(shì)特點(diǎn)。
二是要注意每個(gè)筆畫的周圍空間,，即每一點(diǎn)畫的長短,、斜曲、橫豎和筆勢(shì)在整個(gè)字中所占的位置,。每一筆畫只是許多筆畫中之一,，它必然和別的筆畫發(fā)生相互關(guān)系，書寫時(shí)必須注意,。 三是要注意每個(gè)字中的主筆,。凡是有兩畫以上的字，總有一畫是主筆,。主筆在一個(gè)字中是重要的筆畫,，起著主要構(gòu)架作用，猶如房屋構(gòu)架中的棟梁,，它的長短,、斜曲、粗細(xì)都是根據(jù)其它筆畫來定的,；反過來說,，它也影響其它筆畫的長短、斜曲和粗細(xì),。如“之”字,，主筆是下一橫長捺， “人”字的長捺是主筆,，“可”字豎畫是主筆,。復(fù)體字往往有兩個(gè)主筆。如“物”字,，“牛”旁豎筆是主筆,，“勿”字半框是主筆。如“將（將）”字,，“爿”的豎畫是主筆,，“寽”字橫畫是主筆。“應(yīng)（應(yīng)）”字中“廣”字的撇筆是主筆,，“心”字橫鉤是主筆,。寫好主筆就能抓住字的框架中主要筆畫和神氣所在。（圖54）
2．歐字筆法 ?。?）點(diǎn)的寫法,。歐字的點(diǎn)法很多樣，根據(jù)字的自然結(jié)體來確定點(diǎn)的態(tài)勢(shì),。 字頭的中心點(diǎn),，如“之”、“寔”,、“帝”,、“廊”、“交”,、“宮”,。（圖55）
曾頭點(diǎn)，借用曾字字頭兩點(diǎn)稱之,，如“蓋”,、“兼”、“茲”,、“公”等字（圖56）,。因每個(gè)字自然結(jié)體不同，故上兩點(diǎn)的體勢(shì)也有別,，寫法也不同,。
三點(diǎn)水旁，如“池”,、“漢（漢）”,、“流”等字。（圖57） 下四點(diǎn)的寫法,，各點(diǎn)體勢(shì)不同,，基本是左右兩點(diǎn)要呼應(yīng)。（圖58） ?。?）橫畫寫法,。主筆橫畫寫法，如“可”、“是”等字的橫畫（圖59）,，逆鋒搶筆入筆后往下順勢(shì)稍頓即往右行,，有不重的頓挫筆，比顏?zhàn)?、柳字頓挫都輕,。 非主筆的橫畫寫法，用中鋒順筆入,，筆畫細(xì)硬,，或由左細(xì)到漸粗收筆。如“壁”的短橫畫,， “痼”的第一短橫畫,，“扶”字的橫畫等。（圖60） 第三種橫畫,，在收筆時(shí)即轉(zhuǎn)入豎筆的轉(zhuǎn)折筆,，此種橫畫線細(xì)，轉(zhuǎn)筆豎畫粗,，如“則（則）”,、 “百”等字。（圖61） ?。?）豎畫寫法,。歐字豎畫比橫畫粗，橫輕豎重,，有以下幾種情況： 第一種中心豎畫的寫法,。逆筆向上往右頓后筆鋒往下行，到收筆時(shí)停頓往右收鋒提起,，成所謂垂露狀,，如“中”、“下”字豎畫,；另一種是收筆時(shí)停頓回鋒,，成垂針狀，如“千”字,、“奉”字,。 第二種帶橫畫的折筆短豎畫，也可分兩種：一種是短豎畫,，左短順鋒下收成垂針狀,，上細(xì)（圖62） 下粗或上粗下細(xì)，右短畫成右撇筆,，如“東（東）”,、“京”,、“神”、“男”,。另一種是中豎畫,，或類似短豎畫寫法，或類似中心豎畫的寫法,，如“高”,、“思”，類似短豎畫寫法,；“其”、視（視）”,，則如中心豎畫寫法,。（圖63） （4）鉤的寫法,。歐書挑鉤,，短促而銳，有的只表其意,；右鉤則成上撇狀,，拋鉤則隨勢(shì)成捺狀。這都是歐書的特點(diǎn),。如“月”,、“灼”、“乎”,、“長（長）”,、“絕（絶）”、“元”等字,，鉤的態(tài)勢(shì)都有所不同,。（圖64） （5）左上撇和左下撇的寫法,。因在字的位置不同,，有輕重細(xì)粗長短撇的不同。如“永”,、 “我”,、“泉”、“夏”等字,。（圖65） ?。?）右上撇和右下捺的寫法。也因在字的不同位置而有不同形態(tài),。如“水”,、“交”,、“金”、 “之”等,。（圖66） 熟記歐字點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)和筆法特點(diǎn),，并反復(fù)進(jìn)行臨寫，然后分段進(jìn)行臨寫《九成宮》帖全文,。 |
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