納蘭性德《長相思》賞析 ：

山一程，水一程,，身向榆關(guān)那畔行,，夜深千帳燈。
風(fēng)一更,，雪地更,，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲,。

 
納蘭性德（1655----1685）,，字容若，滿族正黃旗人,。本詞寫于康熙二十一（1682）年,，時作者隨康熙帝出山海關(guān),，祭祀長白山。

 

       上片寫行程之勞,。起句突兀,，既顯空間之廣袤，又寓時間之流逝,，氣象闊大,。“山一程，水一程”六字,，直寫戍路途之曲折迢遙,，側(cè)寫跋山涉水之艱險辛苦。疊用兩個“一程”,，突出了路途的修遠(yuǎn)和行程的艱辛,。第三句“身向榆關(guān)那畔行”，交代行旅去向,。此處說“身”向榆關(guān),，而非“心”向。其實(shí)就是說,，軀體越來越遠(yuǎn)離了故鄉(xiāng),，而心靈卻越來越趨向京師，越來越拴緊了故園,。“榆關(guān)”是指山海關(guān),，“那畔”即“那邊”。當(dāng)我們讀到這里,，仿佛浮現(xiàn)出這樣一幅圖景：大隊(duì)人馬,，翻山越嶺，登舟涉水,，風(fēng)餐露宿，走了一程又一程,，一直向山海關(guān)方向進(jìn)發(fā),。而詞人因?yàn)榱魬偌覉@，卻是頻頻回首,，步履蹣跚,，望斷白山黑水而不見故園影蹤。“夜深千帳燈”一句,，寫的是夜晚宿營于曠野的情景：深青的天幕下,，漆黑的曠野上，一座座營房,，燈火熠熠,，映照著永夜無眠的人,。“千帳燈”是虛寫，寫詞人這次出巡隨從眾多,。為什么夜深了,，而仍然營火閃爍呢？這就為引出下片的“鄉(xiāng)心”蓄勢,。

        下片側(cè)重游子思鄉(xiāng)之苦,，交代了深夜不眠的原因。換頭寫景,，“風(fēng)一更”“雪一更”,，突出塞外風(fēng)狂雪驟的荒寒景象。這是以哀景襯傷情,，風(fēng)雪載途,，行者鄉(xiāng)思更烈。疊用兩個“一更”,，突出塞外卷地狂風(fēng),，鋪天暴雪撲打帳篷經(jīng)久息的情景；也從一個側(cè)面寫出了天寒地凍之夜,，人之輾轉(zhuǎn)難眠的狀態(tài),。“聒碎鄉(xiāng)心夢不成”呼應(yīng)上片的“夜深千帳燈”一句，直接回答了深夜不寢的原因,。著一“聒”字,，突出了風(fēng)雪聲響之巨；且極具擬人味,，仿佛這風(fēng)雪也通人心似的,，徹夜念叨著故園的人事，讓人心潮起伏,。“聒碎鄉(xiāng)心”,，用的是夸張手法，形象地表現(xiàn)了“一夜征人盡望鄉(xiāng)”的愁腸百轉(zhuǎn)的心態(tài),。“故園無此聲”,，交代了“夢不成”的原因：故鄉(xiāng)是沒有這樣的連綿不絕的風(fēng)雪聒噪聲的，當(dāng)然可以酣然入夢,；而這邊塞苦寒之地,，怎比鐘靈毓秀之京都，況且又是暴風(fēng)雪肆虐的露營之夜,，加之“鄉(xiāng)心”的重重裹挾,，就更難入夢了。結(jié)尾這一句直截地表達(dá)了征人對故鄉(xiāng)的深深眷戀之意,。

 

        總的來說,，上闋寫面,、寫外，鋪陳壯觀,；下闋寫點(diǎn),、寫內(nèi)，曲描心情,。選取的都是平凡的事物,，如山水風(fēng)雪、燈火聲音,。又采用短小精悍而通俗易懂的語句,，輕巧排列，對應(yīng)整齊,。信手拈來,，不顯雕琢。全篇融細(xì)膩情感于雄壯景色之中,，盡顯非凡,，作者用山，水,，千帳燈,，風(fēng)，雪等大的物像,，來寄托細(xì)膩的情感思緒,。纏綿而不頹廢，柔情之中露出男兒鎮(zhèn)守邊塞的慷慨報國之志,。沒有一般邊塞詩的大氣,、沉痛、悲涼,、雄壯,，而是風(fēng)格婉約，筆調(diào)纏綿,，少了抑揚(yáng)頓挫的沉雄,，多了小女兒的纏綿情態(tài)。

        納蘭性德的老師徐乾學(xué)說他的詞“清新雋秀,，自然超逸”，況周頤說他的詞“純?nèi)涡造`,，纖塵不染”（《蕙風(fēng)詞話》）,，這都指出了納蘭詞的一個鮮明的特征：真——情真景真，意境天成,。這首小令充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn),，它以壯觀的塞外景象來渲染柔婉的鄉(xiāng)思意緒,，情意雋永；以白描手法繪景,，造語樸素,，自然真切。

        這首詞還有一個重要特點(diǎn),，就是整齊的對稱之美,。其一、上一闋,，山水相迭,，一程接一程，主要是寫空間上的延續(xù),；下一闋,，風(fēng)雪交加，一更接一更,，主要是寫時間上的延續(xù),。其二、上一闋,，強(qiáng)調(diào)“身”,，行程之中身好累。“‘身’向榆關(guān)那畔行”,，“身”在哪里呢,？作者經(jīng)過了崇山峻嶺，大河小川,，山海關(guān)外,，經(jīng)過了許許多多的地方，總之,，身在旅途,，軍營帳篷中。這里面有多少的不得已呀,！真的是“身在曹營心在漢”,，留下綿綿無盡的想象與回味的空間；下一闋,，強(qiáng)調(diào)“心”,，難眠之時心好苦。在這樣惡劣的氣候條件下,，連做一個思鄉(xiāng)夢都做不囫圇,，做不安逸。心好苦，是身好累的合理延續(xù),。其三,、上一闋，無論是山水還是燈火,，都重在寫所見,，寫視覺；下一闋,，無論是風(fēng)還是雪,，都重在寫所聞，寫聽覺,。“故園無此聲”,，那有的是什么呢？當(dāng)然是溫馨,，令人留戀的甜蜜和溫馨,。其四、上一闋,，從大處著眼,，鋪寫一路行程中的這一處，從白天到黑夜,，這一處中的千萬帳燈火,。重在寫外，表現(xiàn)外在的時空印象,；下一闋,，從小處落筆，內(nèi)斂到“我”這一帳,。重在寫內(nèi),，展示這一帳內(nèi)“我”的耳聞以及“我”的內(nèi)心感受。時空盡在“我”的“耳”中,、“心”中,。

        本詞既有韻律優(yōu)美、民歌風(fēng)味濃郁的一面,，如出水芙蓉純真清麗,；又有含蓄深沉、感情豐富的一面,，如夜來風(fēng)潮回蕩激烈,。詞人以其獨(dú)特的思維視角和超凡的藝術(shù)表現(xiàn)力，將草原游牧文化的審美觀與中原傳統(tǒng)文化的審美觀相融合,，集豪放婉約與一體,，凝煉出中華詞壇上一顆風(fēng)骨神韻俱佳的燦爛明珠,，深受后人喜愛。國學(xué)大師王國維在《人間詞話》一書中將作者推為宋后第一真詞人,，是非常有道理的。