□綿里裹針

　書法術語。比喻字體筆畫肉豐見骨,、外柔內剛,。北宋蘇軾自論：“余書如綿裹鐵。”明代解縉稱：“東坡豐腴悅澤,，綿里藏針,。”

□銀鉤蠆尾

　書法術語。比喻用筆的一種技法,。銀鉤指丁,、亭、寧等字的趯筆,；蠆尾指乙,、也等字的趯筆。南朝梁庾肩吾《書品》：“或因挑而還置,，……是以鷹爪含利，出彼兔毫,，龍管潤霜,，游茲蠆尾。”挑而還置,，是指遇到趯筆,，必先駐鋒蓄力而后趯出，獲得筆短意長,、凝注有力的效果,。此語并非專指趯筆，西晉索靖對自己的章草書很矜持,，名其筆勢如“銀鉤蠆尾”,。

□衄

　書法術語。用筆的一種技法,。指筆鋒退而復進,。清代蔣和稱：“筆既下行，又往上也,。與回鋒不同,，回鋒用轉,，衄鋒用逆。”蔣驥稱：“衄者,，即老芾（米芾）‘無垂不縮,，無往不收’意。”

□搭

　書法術語,。用筆的一種技法,。指行草起筆及字與字之間的承接順應關系。順勢而下,，不用逆勢的起筆稱為“搭鋒”,。南宋姜虁稱：“下筆之初，有搭鋒者,，有折鋒者,，其一字之體，定于初下筆,。凡作字,，第一多是折鋒，第二,、三字承上筆勢,，多是搭鋒。若一字之間,，右邊多是折鋒,，應在其左故也。”清代蔣和稱：“筆鋒搭下也,。上筆帶起下筆,，上字帶起下字。”朱履貞稱：“書法有折鋒,，搭鋒,，乃起筆處也。用強筆者多折鋒,，用弱筆者多搭鋒,。”

□搶

書法術語。折鋒筆法的虛和者稱為“搶”,。清代蔣和稱其：“意與折同,，折之分數(shù)多，搶之分數(shù)少,；折之分數(shù)實,，搶之分數(shù)半虛半實。”對于折與搶在運用上的差別,，元代陳繹曾稱：“圓蹲直搶,，偏蹲側搶,，出鋒空搶。筆燥則折,，筆濕則搶,，筆燥實搶，筆濕空搶,。”

□轉

　書法術語,。筆畫轉換方向時的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒,?！堆┾诌\筆八法》稱之為圍，有圓轉回旋之意,。東漢蔡邕稱：“轉筆宜左右回顧,，無使節(jié)目孤露。”一般真書多用折鋒,，草書多用轉筆,。南宋姜夔稱：“轉、折者,，方圓之法,，真多用折，草多用轉,，折欲少駐,，駐則有力，轉不欲滯,，滯則不遒,。然而，真以轉而后遒,，草以折而后勁,，不可不知,。”但轉筆與折鋒的方圓效果又存在于一種字體的書寫過程中,，必須交替使用，才能豐富書法的藝術性,。

□駐

　書法術語,。用筆的一種技法。運筆若行若住,，清代蔣和稱：“不可頓,，不可蹲，而行筆又疾不得,，住不得,，遲澀審顧則為駐,。”杜之堂稱：“走而稍停謂之‘駐’。駐非終止也,。畫之長短,，至此適可，不再行走,，稍停其筆而已,。”駐筆不同于頓筆。蔣驥稱：手不運而以筆按下為“頓”,；運筆時而意有所顧,，因用遲澀出之者謂之“駐”。

□挫

　書法術語,。用筆的一種技法,。頓后將筆提起，使鋒轉動離開原處,，稱為“挫”,。是轉換筆鋒時常用之法。不僅用于轉角及趯筆,，凡行筆換鋒時皆用之,。清代蔣驥稱：“頓挫與提頓相連，欲挫仍須提,，既挫又須頓,。”

□頓蹲

　書法術語。停筆重按稱“頓”,，輕按稱“蹲”,。《雪庵運筆八法》稱其為“疊”,。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”,，“用筆如頓，特不重按”為“蹲”,。

□骨法

　亦稱“骨力”,。書法術語。指書寫點畫中蘊蓄的筆力,。是構成點畫與形體的支柱,，也是表現(xiàn)神情的依憑。清代劉熙載《藝概·書概》：“字有果敢之力,，骨也,。”唐太宗李世民嘗謂：吾臨古人書，殊不學其形勢，惟求其骨力,。南朝齊謝赫《古畫品錄》中首先提出,，畫有六法，其二為“骨法用筆”,。論者認為：骨法用筆,，能把筆擒得定，縱得出,，遒得緊,，拓得開，提按起倒,，挺拔矯健,，渾身都是解數(shù)才行，乃從長期懸肘中鍛煉得來,。