【賞析】一葉小舟靜靜地?？吭诤?，潔清的月色分外迷人，水面上粼粼的波影,，遠山的朦朧,，近景的小房已透出暖暖地燭光，一切都沉浸在優(yōu)美的光影與色調里,，宛如溫馨的人間理想樂園,。

 2、豐子愷《KISS》

【賞析】畫面中扎著發(fā)髻的奶奶抱著小孫子在效外玩耍,。靜靜低垂的柳條親吻著那一弘春水,，令平靜的湖面泛起一圈圈的漣漪。小孫子興奮地親吻奶奶的臉頰,，畫面簡筆勾勒卻呈現(xiàn)出一幅寧靜祥和的生活畫卷,。畫名“KISS”，讓畫的內容也多了一份詼諧,。

 3,、文徵明 書法

【賞析】“明四家”之一的文征明，在書法,、繪畫上都堪稱是一代巨匠，山水,、人物,、花鳥無不精通，在文人畫的發(fā)展史上起到了承前啟后的作用,，其書法作品尤以功力卓絕見長,，成就主要體現(xiàn)在精絕的小楷與瀟灑的行書上，在書法史上有重要地位,。

     4,、董其昌 行書

    【賞析】該行書取法晉唐，用筆內涵豐富,，在筆的運用中完成點畫的各種形態(tài),，氣貫韻滿，虛實結合,，由此生動變化而曲盡其妙,，此書作展示了董其昌秀逸虛靈的書法風貌。

 5,、唐 王維《江干雪霽圖》

【賞析】王維,，盛唐時期的著名詩人，官至尚書右丞,。其詩,、畫成就都很高，蘇東坡贊他“詩中有畫,，畫中有詩”,，尤以山水詩成就為最，與孟浩然合稱“王孟”,，晚年無心仕途,，專誠奉佛，故后世人稱其為“詩佛”,。

6,、柳公權《玄秘塔碑》

【賞析】《玄秘塔碑》是柳公權六十四歲時所書，書體端正瘦長,，筆力挺拔矯健,，行間氣脈流貫，顧盼神飛,，全碑無一懈筆,。顏書平和，柳書險勁,，故歷來學大楷的人往往以此碑為入門典范,。

7、蔡京《徽宗十八學士圖跋》

【賞析】現(xiàn)在爭論宋四家中之“蔡”為京為襄已無實際意義,，但僅以書藝論,，蔡京不遜與宋諸名家恐是事實。蔡京的大量作品已遭毀棄,，是值得惋惜的,。然一臠知味，我們在其僅存的數(shù)篇跋語和尺牘中足見其學書功力之深,，對于“書如其人”之類的觀點似乎也應該重新作一番思考了,。

8、清 惲壽平《秋海棠》

【賞析】畫中反映了秋天時節(jié),，海棠樹綠葉已開始變黃,，而紅橙橙的海棠果卻鮮嫩欲滴,、掛滿枝頭的景象。全畫以沒骨畫法寫出,，質感豐富,。枯葉以朱色鉤勒筋脈,，生葉卻以墨綠描出,。海棠果以色彩染，飽滿靈動,，一反院體花鳥畫拘謹,、板的缺點，充分體現(xiàn)了“常州派”明面潤的特點,。

     9,、潘天壽 指墨畫《水天無際艷紅霞》

   【賞析】畫中的荷葉橫向，紅荷與蓬蓬勃勃的水草豎直,，連同題字,，將全畫分割成橫豎交叉的結構。潘天壽筆下所寫“紅霞”,，并不著意描摹其花葉掩映的嫵媚,，而是突出鐵干般挺拔而上的荷梗頂端紅荷的昂然，片片荷瓣則伸延開張,，肥厚豐饒,，了無輕柔飄蕩之態(tài)。

10,、愛新覺羅·啟驤 書法

【賞析】清雍正皇帝第九代孫,、書法家啟驤的字平正而不死板，質樸而又見其微妙之處,，巧妙地把壯美,、健美、嬌美融為一體,，即粗獷敦厚,，俏麗飄逸。

11,、清 郎世寧《高宗像》

【賞析】乾隆帝即清高宗純皇帝,，姓愛新覺羅，諱弘歷,，是雍正帝第四子,。其頭戴冬吉服冠，紅纓頂，海龍皮帽,，冠頂銜大珍珠一顆,；身著明黃色龍袍，領袖邊供為石青緞繡五彩云金龍,，加海龍皮領,，畫面上乾隆面目清秀，神采奕奕,，風華正茂。從繪畫技巧及設色風格著眼出自宮廷畫師郎世寧之手筆,。

12,、張大千 山水畫

【賞析】張氏潑彩畫法是大范圍，一氣呵成,，富有氣勢與藝術魅力的潑彩,，整個畫面的形象整體感很強，它代表著畫家的一貫風格,，顯示出清麗雅逸與細潤華滋的神韻,，在格調、意境諸方面可謂獨具“中國畫之神韻”,。與后來同樣潑墨,、潑彩的劉海粟、謝稚柳相比如何,？

13,、齊白石 作品《秋聲秋色》

 【賞析】此幅《秋聲秋色》中秋卉純以淡色墨寫成,，隨意點染,、任意涂抹,，而其構圖蜿蜒輾轉,，不僅籬笆,、菊蔓皆錯落有致,，叢菊情態(tài),、色態(tài)也各各不同,，又以數(shù)種秋蟲雜處其間,，縱橫捭闔,，寄意可見遙深，足臻化境,。

14,、梁啟超 書法

【賞析】“暗水穿苔逰絲度柳，斷云鏤日小雨分江”,。 梁啟超是中國近代史上的風云人物,，他不但是杰出的思想家、政治家、文學家,，還是一位卓有成就的書法家,。

15、蔣采蘋 重彩畫《月夜》

【賞析】中國古代的工筆繪畫,，大多采用礦物質顏料,，顏色絢麗，并經(jīng)得起時間的考驗,。后來,，工筆畫的顏料逐漸采用化學顏料并成為今天的主流。重彩畫是工筆畫的一種,，區(qū)別是采用新研制的礦物質顏料,。

     16、陳逸飛 作品《橋》

【賞析】1985年,，陳逸飛水鄉(xiāng)題材的《橋》被選為聯(lián)合國首日封,。水鄉(xiāng)情致是陳逸飛最不能釋手的素材，我們可以看到溫婉,、寧靜,、古樸的江南水鄉(xiāng)和淡淡的寫意，經(jīng)西洋的畫筆涂抹出來,，展現(xiàn)在眼前的卻是讓人耳目一新的東方唯美,。

17、文徵明《蘭亭序》

【賞析】文徵明是明代中期著名的畫家,，書法家,。他與沈周、唐寅,、仇英并列,，合稱“吳門四杰”。與唐伯虎,、祝枝山,、徐禎卿并稱“江南四大才子”。晚年與沈周并駕齊驅,，繼沈周之后成為吳門派領袖,。

18、張大千《水殿風來暗香流》

【賞析】張大千以善畫荷花著稱,，這幅畫是他的晚年力作,。畫面上巨大荷葉，濃淡交相掩映,，舒卷飛舞,。荷葉叢中涌出七朵白蓮，蘊含著盎然生機，把荷花在狂風暴雨中的挺拔矯健的神態(tài)抒發(fā)得淋漓盡致,，此畫結構疏密有致,，用筆剛柔相濟，灑脫恣肆,，圓潤凝重,，不勝清新秀美之至。

19,、齊白石《蟹》

【賞析】齊白石畫蟹,，可謂物理、物情,、物態(tài)俱佳,。此幅《蟹》筆墨精到，在濃淡開合中富有變化,，遠者施以淡墨，近者以濃墨,，空間排布也用心構思,，更著力于螃蟹形態(tài)的描繪，栩栩如生,，組合有序,，妙趣橫生。

20,、豐子愷“黒畫”《滿山紅葉女郎樵》

【賞析】在1974年上海的批“黑畫”運動中,，豐子愷的作品《滿山紅葉女郎樵》首當其沖，畫面是一位農家姑娘用竹耙在打掃楓樹落下來的紅葉,，畫風純樸,，散發(fā)著濃郁的生活氣息?？捎捎诋嬅嫔嫌衅t葉飄然而落,，被說成是反對“三面紅旗”（總路線、人民公社,、大躍進）的毒草,。

21、“文革”宣傳畫

【賞析】宣傳畫屬于招貼畫的范疇,，源于廣告,、海報，與廣告,，海報所不同的是：宣傳畫主要是為政治服務,，它的誕生要遠遠晚于廣告和海報。在文化大革命中，宣傳畫更是發(fā)揮了不可替代的作用,，并將宣傳畫的發(fā)行和張貼推到了極致,。

22、吳冠中《北武當山》

【賞析】《北武當山》為描繪北方山色為內容的作品,，是吳冠中以線寫景,、變化豐富一幅精心繪制的極具代表性的精品畫作。畫中,，群山蜿蜒起伏,，遠處飛翔的群鳥和近處農家小院讓畫面充滿勃勃生機，具有一種和諧的自然之美,，是其成熟時期的作品,。

23、元 吳鎮(zhèn)《山水》

【賞析】此圖畫松樹坡石,，平溪遠岫,，漁翁垂釣。圖中山巒先勾出輪廓,，后用干筆皴擦,，濃墨點苔。松針用細筆勾畫,，圓渾不板,，樹干畫的蒼勁有力。構圖采取一河兩岸的形式,，疏密,、遠近相間，靜中求動,，是吳鎮(zhèn)山水畫的優(yōu)秀之作,。

24、和珅 書法

【賞析】乾隆皇帝愛書法,，和珅就刻意模仿乾隆的書法,，他寫的字酷似乾隆的御筆。乾隆后期有些詩匾題字,，干脆交由和珅代筆,。 我們現(xiàn)在看到的北京故宮重華宮內屏風上的詩文是乾隆書寫，而掛在故宮崇敬殿的御制詩匾,，據(jù)考證就是由和珅代筆的,，從中可以看出和珅書法之造詣。

25,、劉墉書法 

        【賞析】劉墉書法筆短墨厚,，體勢少變,，曾遭行內非議。認識劉墉書法是是需要眼力的,，初看圓潤軟滑,，若團團棉花，細審則骨絡分明,，內含剛勁,，可謂用顏字距度而略作柔婉，得魏晉小楷精華蘊蓄的風致,。在劇作家的安排下,，他是大貪官和珅的死對頭和歡喜冤家。

26,、郎靜山 攝影集錦《一片春帆著遠天》

【賞析】郎靜山的攝影創(chuàng)作經(jīng)過了有選擇性的多次曝光和暗房合成,，每幅作品經(jīng)過多次雕琢仿佛有了神來之筆。他的黑白照片,，經(jīng)過高光處理,、暗房的合成和細微的處理，最后合成于一張照片上,，把所有的景物融于一個時空氛圍中,，看上去渾然天成。他們都有著中國繪畫的意境,。

27、林風眠《菊》

【賞析】《菊》以近乎墨黑的背景來突顯菊花,，首先打破向來講究留白的文人詩畫傳統(tǒng),，林風眠在此采用了「計黑當白」的原則，在黑色背景中刻畫出白色的菊花與花瓶,，觀者除了明亮的主體外,，無法掌握確實的空間感，因而創(chuàng)造了畫面幽深莫測的感覺,。

     28、趙孟頫 行書《雪巖和尚拄杖歌卷》

       【賞析】此卷系趙孟頫中晚年為天目山大覺正等禪寺住持高峰妙公之弟子所書,，屬趙氏中晚年書,，沉穩(wěn)、灑脫,、姿媚之外,，益見其間純正的晉唐法書氣格。

29,、朱耷《雙雀圖》

【賞析】畫中雙雀對立,，似喁喁低語,，畫面的其余部分，一片清空,，了無襯景,。兩雀均側身立于畫面，畫家用墨精簡,，寥寥數(shù)筆,，畫出雙雀之嬌小。雀爪兩小筆,，為八大山人特有之造型,，非常生動。全畫惜墨如金,，以一當十,，筆簡形賅，筆盡而意周,，的確為一難得的佳作,。

30,、關山月《紅梅》

【賞析】“平生歷盡寒冬雪,，贏得清香沁大千”既是關山月對梅花的寫照,。這副梅花,，枝干如鐵,，繁花似火,，雄渾厚重，清麗秀逸,，是關山月永恒的真善美和崇高的藝術境界的體現(xiàn),。