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第二節(jié)：一鳴驚人的元青花瓷器 元朝是我國游牧民族建立起來的一個(gè)強(qiáng)大王朝,，也是中國瓷器生產(chǎn)和發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期,。在中國陶瓷發(fā)展史上，曾經(jīng)赫赫有名的鈞窯,、定窯,、德化窯等,，雖然在元朝建立的很長一段時(shí)間里仍在繼續(xù)生產(chǎn)，但到了元代后期,，已成了昨日黃花,，英姿難見。這時(shí)景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器逐漸成為了中國陶瓷史上新的寵兒,。
在元代中晚期,，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)青花瓷器的技術(shù)就已經(jīng)相當(dāng)成熟了，由于陶瓷藝人們成功的在傳統(tǒng)制瓷工藝原料中,，摻入了20%優(yōu)質(zhì)麻蒼土,，使景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器不僅胎色潔白、耐高溫,，而且燒制大件瓷器也克服了以往容易變形的缺陷,。元青花瓷器的燒制成功，是中國陶瓷生產(chǎn)和發(fā)展歷史過程中的一個(gè)重要里程碑,。不僅中國人對青花瓷器情有獨(dú)鐘,，外國朋友見到了也是愛不釋手。如今在伊朗,、土耳其,、伊拉克、埃及等許多穆斯林國家的博物館里,，收藏了大量的中國元代青花瓷器,。這些元代青花瓷器質(zhì)量之高，繪畫藝術(shù)之精美,，堪稱中國制瓷工藝與中國繪畫藝術(shù)相結(jié)合的典范,。下面我們就簡單介紹一下元代青花瓷器的基本特征。
第一：由于元代青花瓷器采用是“二元配方”的新技術(shù),，燒制的大件瓷器不再容易變形,，所以我們見到的元代青花瓷器以大件器物比較多。元代青花瓷器的造型時(shí)代特征最為明顯,，就是形體碩大,、胎體厚重，大件器物多為幾段拼接而成,，從內(nèi)部看可以看到明顯的接口,。瓷罐，多數(shù)為四段三接,，瓷瓶,，多數(shù)為五段四拼。除玉壺春瓶外，大多數(shù)景德鎮(zhèn)青花瓷器的底部不施釉,，器物底足部露胎處經(jīng)常出現(xiàn)氧化鐵的紅色斑點(diǎn),，俗稱火石紅。
第二：從元青花瓷器的裝飾來看,，主要特征是,，層次多、繪畫滿,，但由于處理得當(dāng),，主次分明，渾然一體給人一種瑣碎而不凌亂的感覺,。
第三：元代青花瓷器的青花用料主要是國產(chǎn)青花料及進(jìn)口青花料,，國產(chǎn)青花料色澤一般不大艷麗，藍(lán)中泛灰色,。而進(jìn)口青花料色澤濃艷,，藍(lán)色鮮亮。釉面有黑色斑點(diǎn),，用手一摸有凹凸不平的感覺,。
但是,，令人非常遺憾的是,，集中國陶瓷藝術(shù)、書畫藝術(shù)和傳統(tǒng)中國文化于一身的藝術(shù)瑰寶元青花瓷器,，幾百年來竟沒有引起陶瓷界專家及瓷器收藏者的關(guān)注與研究,。直到上個(gè)世紀(jì)五十年代，美國人波普博士通過對國外多件元代青花瓷器的對比研究,，發(fā)表學(xué)術(shù)觀點(diǎn),，才掀開了研究元代青花瓷器藝術(shù)價(jià)值的序幕。隨著對元代青花瓷器藝術(shù)研究的不斷深入,，文物市場上元代青花瓷器的價(jià)格也一路飆升,。2005年，一件元代青花瓷器的大罐“鬼谷子下山圖”以2.45億元的人民幣成交,，不僅打破了中國古代瓷器最高的青花成交記錄,，也成為了世界單件瓷器最高成交紀(jì)錄的保持者。讓人惋惜的是,，元代青花瓷器的生產(chǎn)也像宋代名瓷汝窯的命運(yùn)一樣,，輝煌卻極為短暫。隨著元代統(tǒng)治者的滅亡,，青花瓷器的生產(chǎn)也進(jìn)入了一個(gè)新的歷史發(fā)展時(shí)期,。
請看第三節(jié)：承前啟后、繼往開來的洪武青花瓷。 |
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第三節(jié): 承前啟后,、繼往開來的洪武青花瓷 1368年,，朱元璋領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義軍，推翻了元朝的統(tǒng)治,，開創(chuàng)了統(tǒng)治中國276年之久的大明王朝,。明朝統(tǒng)治的二百多年，是中國景德鎮(zhèn)青花瓷器生產(chǎn)和發(fā)展最為輝煌的時(shí)期,。明代雖然還有一些地方仍在燒制各類不同品種的瓷器,，然而無論在瓷器質(zhì)量還是數(shù)量上都無法與景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器相抗衡了，景德鎮(zhèn)成為了無可爭議的中國第一瓷都,。
元末明初,，由于連年的戰(zhàn)亂，使景德鎮(zhèn)青花瓷器的生產(chǎn)不僅沒有延續(xù)元代青花瓷器氣沖牛斗的發(fā)展趨勢,，青花瓷器產(chǎn)品的質(zhì)量反而出現(xiàn)了大幅度的下降,。以至長期以來陶瓷界的專家和學(xué)者，忽視了對明代洪武時(shí)期青花瓷器生產(chǎn)和發(fā)展的探討與研究,，這一時(shí)期青花瓷器的面貌很少有人能說得清楚,。近年來，隨著人們對元青花瓷器研究的不斷深入,，以及1964年南京故宮遺址出土洪武時(shí)期的青花瓷片,，陶瓷界人士才對洪武時(shí)期青花瓷器的發(fā)展?fàn)顩r才有了一個(gè)初步認(rèn)識,。
通過研究我們發(fā)現(xiàn),，洪武時(shí)早期生產(chǎn)的青花瓷器與元代青花瓷器是相互交融密不可分的。朱元璋雖然在1368年才建立了明朝,，但是江西景德鎮(zhèn)早在1361年就已經(jīng)被朱元璋領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義軍占領(lǐng)了,，那時(shí)候生產(chǎn)瓷器的陶瓷藝人大多數(shù)同屬于元末明初同一批陶瓷工匠。瓷器制作工藝和設(shè)計(jì)還是原有的習(xí)慣和思維方式,，所生產(chǎn)的瓷器是屬于元朝還是屬于明代是很難區(qū)分的,。洪武皇帝統(tǒng)治的中后期，景德鎮(zhèn)青花瓷器在繼承了元代青花瓷器的某些特征之后,，才形成了明代早期青花瓷器所特有的一些時(shí)代風(fēng)格,，主要與元代青花瓷器的區(qū)別表現(xiàn)在：
第一、元代碗類底足斜削的習(xí)俗,。在洪武時(shí)期,，除民間青花粗瓷碗沿用外，其它較細(xì)器物的底足都改為平削足了,，多數(shù)器物底部仍不施釉,。
第二：元代青花龍很少有五爪,，而洪武官窯瓷器所繪的龍幾乎全部為五爪。
第三：洪武時(shí)期,，使用的大多數(shù)為國產(chǎn)青花料,，青花色澤偏于暗黑。在圖案裝飾方面,，開始改變了元代層次多,，花紋滿的風(fēng)格而趨向于多留空白底。扁菊花紋使用的較多,，葫蘆葉的繪畫也不如元代的那樣規(guī)矩,。元代仰蓮瓣紋每瓣都分開畫，而洪武時(shí)期除個(gè)別器物仍分開畫外,，絕大多數(shù)花瓣之間借用邊線,，不再分開，并出現(xiàn)了雙勾描繪邊線而不填色的白描畫法,。另外,，一筆點(diǎn)畫的繪畫風(fēng)格較為流行，人物,、花卉畫的很草率,，但很生動。
明代洪武時(shí)期的青花瓷器,，是中國青花瓷器發(fā)展史上一個(gè)非常重要的過渡時(shí)期,，它在吸納了元青花瓷器成熟的制瓷技術(shù)之后，在制瓷工藝方面也取得了重大的突破,。2006年5月,，在倫敦佳士得舉辦的一次拍賣會上，一件明洪武時(shí)期的纏枝牡丹玉壺春瓶拍出了7852萬港元的“天價(jià)”,，一舉打破了明代瓷器拍賣的世界紀(jì)錄?？梢?，明代洪武時(shí)期雖為元、明兩朝青花瓷器生產(chǎn)發(fā)展的過渡時(shí)期,，卻也有不俗的“超瓷”表現(xiàn),。為永樂、宣德時(shí)期青花瓷器的騰飛奠定了堅(jiān)實(shí)的工藝技術(shù)基礎(chǔ),。
請看第四節(jié)：登峰造極的永,、宣青花瓷器。
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第四節(jié):登峰造極的永,、宣青花瓷器 明代永樂,、宣德時(shí)期,，是大明王朝國力最為強(qiáng)盛的時(shí)期，青花瓷器經(jīng)過洪武,、建文兩朝30多年的燒制與發(fā)展,，已得到了社會各階層人士的廣泛認(rèn)可。這時(shí)生產(chǎn)的青花瓷器已經(jīng)徹底改變了元代青花瓷器渾厚飽滿,、體大胎厚的風(fēng)格,，變得端莊秀美，器物線條流暢,，形成了明代早期所特有的時(shí)代風(fēng)格,。
第一：永樂、宣德時(shí)期青花瓷器的胎釉制作技術(shù)比元代有了明顯的進(jìn)步,，胎體潔白,、釉層晶瑩肥厚是這一時(shí)期的特征之一。
第二：永樂,、宣德時(shí)期青花瓷器上的繪畫筆法主要特征是其花紋圖案多為雙勾填色,，但其填色并非大筆一筆涂抹，而是小筆填繪,，往往出現(xiàn)深淡的筆觸,，這是從永樂開始到成化前期明代青花細(xì)瓷具有的一個(gè)共同特征。
第三：永樂時(shí)期青花瓷器上開始出現(xiàn)了款識,，但僅見于青花壓手杯,，款識為“永樂年制”四字篆書款。而宣德時(shí)期青花瓷器的款識驟然增多,，我們經(jīng)常見到在宣德青花瓷器的口部,、肩部、腹部,、底部,、及器物內(nèi)部注有宣德時(shí)期的年款，有宣德款識遍器身一說,，常見款識是“大明宣德年制”六字楷書款,。
第四：永樂、宣德時(shí)期青花用料主要是進(jìn)口的蘇泥勃青料和國產(chǎn)青花料,。國產(chǎn)青花料含錳量高,，含鐵量低，因此國產(chǎn)青花料色澤藍(lán)中帶灰色,，不帶黑色的斑點(diǎn),，另一種國產(chǎn)青花發(fā)色清淡，藍(lán)色不穩(wěn),，時(shí)有流,、暈散的現(xiàn)象,，但極為雅致。而進(jìn)口的青花料含錳量低,，含鐵量高,，由于含錳量低就可以減少青色中的紫、紅色調(diào),，在適當(dāng)?shù)幕鸷蛳?，能燒成寶石藍(lán)的色澤。含鐵量高,，往往會在青花部分出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn),，也稱鐵銹斑。這種自然形成的斑疵,，和濃艷的青藍(lán)色釉相映成趣,，是后仿永、宣青花瓷器難以跨過的一道鴻溝,。
在近年來的文物拍賣市場上,，明代永樂、宣德時(shí)期的青花瓷器,，一直是眾多收藏家首選關(guān)注的對象,，也是多家大型拍賣公司每場拍賣會的重頭壓軸拍品之一，國內(nèi)拍賣會上動輒幾百萬,，幾千萬的成交價(jià)格也讓業(yè)內(nèi)人士瞠目結(jié)舌,。收藏界對于這一時(shí)期的青花瓷器真是又愛又恨，愛的是永樂,、宣德時(shí)期青花瓷器做工精美,、古樸大方、讓人愛不釋手,，特別是官窯瓷器幾乎件件都是國寶級的文物,。恨的是當(dāng)年瓷器生產(chǎn)數(shù)量太少，使自己沒有機(jī)會淘換一件,、兩件的,。然而，人世間事情的發(fā)展大多不合人意,，正當(dāng)明王朝綜合國力與青花瓷器生產(chǎn)蒸蒸日上的時(shí)候，一件意想不到的事發(fā)生了,。外族的入侵,，朝廷內(nèi)部的爭斗，不僅極大削弱了明王朝的國力,，而且青花瓷器的生產(chǎn)和發(fā)展受到了嚴(yán)重的打擊,，青花瓷器輝煌燦爛的黃金時(shí)期暫時(shí)降下了帷幕,。
請看第五節(jié)：政壇動蕩不安，青花瓷黯然失色,。 |
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第五節(jié)：政壇動蕩不安,，青花瓷器黯然失色 1435年，宣德皇帝駕崩,，他九歲的兒子朱祁鎮(zhèn)繼承了皇位,，這就是歷史上有名的明英宗。他在位期間,，重用宦官王振,，國力逐漸衰落。正統(tǒng)十四年,，英宗皇帝親率50萬大軍征討瓦剌,，在土木堡一戰(zhàn)，明軍大敗,，明英宗本人也作了也先的俘虜,。雖然，后來于謙領(lǐng)導(dǎo)的北京保衛(wèi)戰(zhàn),，擊敗了瓦剌軍隊(duì)的進(jìn)攻,，但是明朝經(jīng)過近30年的外患與內(nèi)訌，已經(jīng)元?dú)獯髠?。這種衰落的現(xiàn)象,，不僅僅表現(xiàn)在政治經(jīng)濟(jì)和軍事方面，在青花瓷器燒制與生產(chǎn)方面也表現(xiàn)的尤為明顯,。
明正統(tǒng),、景泰、天順三朝是大明王朝歷史上一個(gè)多災(zāi)多難的年代,，也是景德鎮(zhèn)青花瓷器生產(chǎn)和發(fā)展最黑暗的時(shí)期,。由于戰(zhàn)亂和內(nèi)訌消耗了國家大量的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，統(tǒng)治者再也沒有充沛的財(cái)力和精力關(guān)心陶瓷工藝技術(shù)的發(fā)展了,。這三個(gè)朝代青花瓷器的生產(chǎn)不僅數(shù)量上大為減少,，而且在質(zhì)量上也大不如前朝了。令人遺憾的是,，至今為止我們還沒有發(fā)現(xiàn)一件正統(tǒng),、景泰、天順時(shí)期帶官窯款的青花瓷器,。陶瓷界有關(guān)專家和學(xué)者稱這一時(shí)期為明代陶瓷史上的“空白期”,。但是，隨著后來這三個(gè)時(shí)期一些青花瓷器的陸續(xù)出土,，有關(guān)專家通過對這一時(shí)期青花瓷器的研究,，還是歸納出了明代“空白期”青花瓷器的一些時(shí)代特征,。
第一：這三個(gè)時(shí)期，生產(chǎn)青花瓷器主要使用的是國產(chǎn)青花料,，偶爾有的青花器物上使用的是進(jìn)口蘇泥勃青料,。 國產(chǎn)青花料發(fā)色以靛青色為主，有濃淡之別,。正統(tǒng)青花濃艷清新,，濃處有凹凸不平的褐黑色斑點(diǎn)，也有發(fā)色淡的灰青色,。
第二： 胎釉特征,。早期瓷質(zhì)堅(jiān)致白凈，器身釉質(zhì)細(xì)平腴潤,、無片紋,。有極細(xì)的桔皮紋，釉層較薄,，光亮透明,、泛水青色。中期胎釉質(zhì)量最差,，釉層較厚,，呈玉質(zhì)感。大件多采用分段粘接法制作,，接痕十分明顯,。因?yàn)殚_裂現(xiàn)象明顯，大件器物多為鑲底,。到了晚期,，制瓷技術(shù)有了很大的進(jìn)步，不僅瓷器的瓷化程度好于前朝,，大件器物的接痕也不十分明顯了,。
第三：這時(shí)期青花瓷器的畫面。前期以花卉圖案為主,，后期人物圖案經(jīng)常出現(xiàn),，青花瓷器上經(jīng)常出現(xiàn)三朝文人閑情逸趣的生活場面，早期人物的鼻子比較圓,，后期鼻端呈尖狀,，圖案上作襯托的柳葉如斷續(xù)的雨點(diǎn)。人物畫法多采用明代早期常見的一筆點(diǎn)畫技法,，筆法精放,，形象概括，特別是中鋒運(yùn)筆,，或圓潤灑脫或雄健遒勁,，具有鮮明的時(shí)代特征。
正統(tǒng),、景泰,、天順時(shí)期，是明代青花瓷器生產(chǎn)和發(fā)展歷史上的一個(gè)停滯階段,，它并沒有改變青花瓷器整體向上的發(fā)展趨勢,，經(jīng)過這一次短暫的陣痛之后，青花瓷器的制作工藝又迎來了第二個(gè)生產(chǎn)和發(fā)展的高潮,。
請看第六節(jié)：精巧,、淡雅、秀美的成化青花,。 |
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第六節(jié)：精巧,、淡雅、秀美的成化青花瓷器 在渡過正統(tǒng),、景泰,、天順三朝青花瓷器生產(chǎn)工藝短暫的停滯和衰落時(shí)期后，到了明代成化年間,，青花瓷器的生產(chǎn)和發(fā)展又重新步入了健康發(fā)展的軌道,。成化青花瓷器在繼承了明代永樂、宣德時(shí)期青花瓷器一些傳統(tǒng)的工藝特征之后,，經(jīng)過不斷的探索與技術(shù)革新,，生產(chǎn)出了一批具有鮮明時(shí)代特色的、工藝價(jià)值最高的成化青花瓷器,。那么,，成化青花瓷器又有哪些發(fā)展創(chuàng)新與獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)格呢？
第一：器物造型上的時(shí)代特征,。成化早期青花器物的造型還延續(xù)這永樂,、宣德時(shí)期胎厚體重笨拙的造型風(fēng)格，但到了中后期,，逐漸形成了自己的時(shí)代風(fēng)格,，那就是胎體厚重的大件器物少見了，取而代之的是造型莊重圓潤,、玲瓏俊秀,、具有極高藝術(shù)欣賞價(jià)值的小件青花器物。另外,，成化時(shí)期瓶罐類多為平底或淺圈足,，底足修理工藝不精，常見跳刀痕和粘砂。“米糊底”現(xiàn)象為成化時(shí)期瓷器上極為明顯的特征,，與火石紅的成因不同,，主要是在燒制瓷器時(shí)所用的墊砂含鐵量過高，在高溫氧化下粘在器物底部所形成的,。
第二：在青花瓷器的用料方面的變化,。成化早期，有的青花瓷器上仍然使用進(jìn)口的蘇泥勃青料,，繪畫的筆法也用宣德時(shí)期流行的小筆觸,，有濃淡的層次和鐵銹斑。而典型成化時(shí)期青花瓷器上使用的是國產(chǎn)江西樂平縣的“陂塘青”也稱平等青的青花料,，這種青花料成色穩(wěn)定,，色澤淡雅，一般為藍(lán)中微泛青灰色,，由于含鐵量小,，也沒有黑色的鐵銹斑，呈色深而不浮,，溫潤,、淡雅成為了成化時(shí)期青花瓷器的主要時(shí)代特征。
第三：繪畫工藝方面的變化,。成化青花瓷器多用平涂,，有濃淡之分，但不分陰陽,，立體感不強(qiáng),，有“花無陰面，葉無反側(cè)”之說,。在人物的繪畫方面,，小孩的頭比較大，人物的衣服無論男女老少,，均只繪畫單色外衣,，無其它襯托，因此有“成窯一件衣”的說法,。色澤較為濃重的青花料多用于勾勒紋飾線條,，淡者平涂上色，花紋圖案開始出現(xiàn)濃淡深淺的層次變化,，具有水墨畫的時(shí)代風(fēng)格,。
第四；典型成化時(shí)期青花瓷器上常見的花紋圖案有：云龍,、飛鳳,、波濤海獸、團(tuán)龍、團(tuán)鳳,、蓮花八寶,、庭院嬰戲、松竹梅三友,、花草,、花蝶等，也有以梵文為裝飾題材的,，其中蓮?fù)邪藢毤y應(yīng)屬于成化時(shí)期開始流行的紋飾。另外成化時(shí)期畫的花卉帶有根,，為成化時(shí)期所獨(dú)有的時(shí)代特色,。
成化時(shí)期的青花瓷器，是明代青花瓷器發(fā)展的第二個(gè)發(fā)展高峰,。就其瓷器生產(chǎn)的工藝水準(zhǔn),，絲毫不亞于明代初期永樂、宣德時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格,，只是各有千秋,、各具時(shí)代特色罷了。甚至有的陶瓷專家認(rèn)為,，真正代表明代青花瓷器最高藝術(shù)水準(zhǔn)的是成化時(shí)期生產(chǎn)的瓷器,。到了明代后期青花瓷器又有了新的發(fā)展和變化，在青花用料方面也更具有鮮明的時(shí)代特色,。
請看第七節(jié)：回青青花料隆重登場,；嘉靖、隆慶,、萬歷青花瓷器別具風(fēng)格,。
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第七節(jié):別具一格嘉靖、隆慶,、萬歷青花 明代青花瓷器到了嘉靖,、隆慶、萬歷時(shí)期雖然在生產(chǎn)數(shù)量上達(dá)到了歷史的頂峰,，但是從質(zhì)量方面講已經(jīng)開始走上了下坡路,。這個(gè)時(shí)期生產(chǎn)的青花瓷器不僅在器物造型方面逐漸擺脫了成化時(shí)期小巧、玲瓏,、雅致的時(shí)代風(fēng)格,，而且器物上的花紋裝飾圖案也發(fā)生了巨大的變化，大量與佛教,、道教相關(guān)的花紋圖案,，作為裝飾品在青花器物上開始大量出現(xiàn)。青花瓷器在青花用料方面也與前朝不盡不同，形成了鮮明的時(shí)代特色,。
第一：在青花瓷器的花紋裝飾方面,。由于嘉靖、隆慶皇帝十分迷信道教,，因此,，青花瓷器裝飾圖案的佛教、道教文化色彩非常濃厚,，道士煉丹,、靈芝八寶、八仙,、葫蘆,、八卦、云鶴,、蓮?fù)邪藢?、蓮塘魚藻以及以梵文為裝飾的花紋圖案在這一時(shí)期非常流行。另外,，吉祥語作為裝飾圖案的內(nèi)容也開始盛行,，常見的有“壽山福海”、“福壽康寧”,、“富貴佳器”,、“天下太平”、“長城佳器”,、“狀元及第”,、“貴”、“福”,、“壽”等,，其中以羊?yàn)橹黝}紋飾的“三羊開泰”圖案在青花瓷器上首次出現(xiàn)。
第二：嘉靖,、隆慶時(shí)期由于改用了回青青花料作為生產(chǎn)青花瓷器的主要原料,，因此，這一時(shí)期生產(chǎn)的青花瓷器時(shí)代特征最為明顯,?；厍嘁卜Q佛頭青，過去我們通常認(rèn)為這種青花原料是從國外進(jìn)口的,，但是現(xiàn)在有的專家認(rèn)為這種青花鈷料應(yīng)是產(chǎn)于今天的我國新疆地區(qū)（過去新疆地區(qū)稱之為西域）,，至于確切的產(chǎn)地目前不太清楚，還有待進(jìn)一步考察,。用這種青花料生產(chǎn)青花瓷器的花紋圖案,，既沒有明代早期青花器物上黑色的斑點(diǎn),，也沒有成化、弘治時(shí)期的清秀,、淡雅,。回青青花料的主要特點(diǎn)是,，顏色藍(lán)中閃紫紅色,，色調(diào)特別濃重。與其它朝代的 青花瓷器區(qū)分起來十分容易,。
第三：從嘉靖皇帝開始,，明朝青花瓷器的生產(chǎn)就一朝不如一朝了，不僅瓷器的瓷胎變得越來越粗糙,，而且小件器物變形,、塌底現(xiàn)象頗為普遍。這時(shí)生產(chǎn)的大件青花器物雖有所增加,，但做工大多不大精細(xì)，罐,、瓶,、壺、壇琢器接痕十分明顯,，用眼睛也能看出來,，雖然有的器物經(jīng)過修飾，但是用手一摸還是很容易發(fā)現(xiàn)接痕的,。
嘉靖,、隆慶、萬歷時(shí)期的青花瓷器,，雖然在整體方面不如永樂,、宣德、成化時(shí)期青花瓷器的精細(xì),、美觀,，但是，在青花瓷器的花紋裝飾,、器物的造型及青花用料等方面的發(fā)展變化,，也稱得上青花瓷器發(fā)展過程中推陳出新的一面鮮艷旗幟。這一時(shí)期生產(chǎn)的青花瓷器不僅僅在明朝,、在整個(gè)中國青花瓷器發(fā)展的歷史上,，都占有十分重要的歷史地位。從此以后官窯青花瓷器的發(fā)展也隨著明王朝的衰落步入了低谷,。
請看第八節(jié)：內(nèi)憂外患,，明末清初過渡時(shí)期的青花瓷器,。
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第八節(jié)：明末、清初風(fēng)雨飄搖中的青花瓷器 明末,、清初指的是明萬歷晚期——清代康熙早期這一時(shí)間段的發(fā)展歷史,。對于這一時(shí)期青花瓷器的發(fā)展?fàn)顩r，長期以來陶瓷界專家和許多學(xué)者開始認(rèn)為,，這一時(shí)期生產(chǎn)的青花瓷器大多數(shù)是胎厚,、體重、粗糙不堪,、不具有藝術(shù)收藏價(jià)值的民窯大路貨,。近幾十年來經(jīng)過專家和學(xué)者多年考古發(fā)掘及對傳世青花器物的研究發(fā)現(xiàn)，先前對明末,、清初青花瓷器生產(chǎn)發(fā)展?fàn)顩r的認(rèn)識是比較片面的,。就官窯瓷器的生產(chǎn)和發(fā)展而言，其生產(chǎn)質(zhì)量和數(shù)量確實(shí)成衰落趨勢,，但是這一時(shí)期民窯青花瓷器的生產(chǎn)工藝,，因擺脫過去官窯生產(chǎn)技術(shù)的等種種束縛，卻有了進(jìn)一步的發(fā)展,，這時(shí)青花瓷器的主要時(shí)代特征表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面,。
第一：青花瓷器胎骨上的時(shí)代特征。明萬歷24年,，使用了幾百年生產(chǎn)瓷器的主要原材料——麻蒼土,，由于過量開采而告枯竭。這一時(shí)期由于沒有找到優(yōu)質(zhì)的瓷土,，而生產(chǎn)的青花瓷器多數(shù)器物底部有塌底的現(xiàn)象,。其主要原因是當(dāng)時(shí)使用瓷土生產(chǎn)出的瓷胎較軟所致。到了天啟,、崇禎年間，景德鎮(zhèn)高嶺村優(yōu)質(zhì)的高嶺土已完全取代了昔日的優(yōu)質(zhì)麻蒼土,。這一時(shí)期生產(chǎn)的青花瓷器,，不僅胎體潔白、堅(jiān)致,、而且瓷化程度相當(dāng)?shù)母摺?/font>
第二：繪畫藝術(shù)上的時(shí)代風(fēng)格,。天啟、崇禎時(shí)期,，青花瓷器的花紋裝飾圖案題材更為廣泛,，繪畫多采用大寫意手法，構(gòu)圖生動自然,，大量采用變形,、夸張的繪畫手法，寥寥幾筆把整個(gè)器物的青花圖案勾勒的活玲活現(xiàn),，常見的山水紋飾如漁夫,、扁舟、草庭,、茅屋、高士,、老者無不生動有趣,，與當(dāng)時(shí)的八大山人、石濤的畫有異曲同工之妙,。但也有一些畫風(fēng)工麗的淡描人物和皴染的山水圖案,，被很多人士誤認(rèn)為是康熙時(shí)期的青花器物,。另外,，有些青花瓷器的裝飾圖案為崇禎時(shí)期所特有，如蘆丁野鴨,、鵝掌形（三角形）葉牡丹花、扁圓形較大的折枝果,，枯木寒鴉等可作為鑒定崇禎時(shí)期青花瓷器的重要依據(jù),。
第三：這一時(shí)期青花瓷器用料的發(fā)展變化。自萬歷后期以后,，嘉靖,、隆慶及萬歷早期使用的回青、石子青青花料,，已經(jīng)不再使用,。萬歷后期青花瓷器上，使用最多的青花料是國產(chǎn)青花料中的浙江料,。明末時(shí)期的青花料,，色澤一般呈灰黑色調(diào)，也有的是發(fā)色淺淡和呈色不穩(wěn),，有暈散的,，還有一些純正艷麗或濃黑的色鴇。另外,，這一時(shí)期有一些的青花瓷在造型和紋飾方面頗具異國風(fēng)情,，主要是用于出口的外銷瓷,。
明代萬歷后期到天啟、崇禎,、順治乃至康熙前期,，是景德鎮(zhèn)青花瓷器生產(chǎn)的過渡時(shí)期。這個(gè)時(shí)期雖然官窯瓷器的生產(chǎn)和發(fā)展陷入了衰落的低谷,，但是民窯青花瓷器的生產(chǎn)水平及工藝技術(shù)仍在繼續(xù)向前發(fā)展,。據(jù)荷蘭東印度公司的記載,，僅通過該公司販運(yùn)的中國瓷器,，在1602—1682年中,，就高達(dá)1600萬件,，其中大部分是青花瓷器,?？梢?，當(dāng)時(shí)這一時(shí)期青花瓷器等發(fā)展并沒有因王朝的更迭亦步亦趨,。而這種發(fā)展趨勢,，也為后來清王朝青花瓷器的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ),。
請看第九節(jié)：盛世中大清王朝的康熙青花瓷器。 |
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第九節(jié)：盛世中大清王朝的康熙青花瓷 青花瓷器在經(jīng)歷了明末,、清初近一百年的時(shí)局動蕩之后,，一直到康熙王朝的中早期，終于才又恢復(fù)了正常的生產(chǎn)狀況,。1680年清朝政府又重新在景德鎮(zhèn)正式成立了官窯,。從此，景德鎮(zhèn)青花瓷器的生產(chǎn)步入了大清王朝入主中原后的第一個(gè)“黃金發(fā)展時(shí)期,?？滴趸实墼谖?1年，不僅生產(chǎn)和出口的青花瓷器最多,，而且時(shí)代風(fēng)格也最為明顯,，這一時(shí)期生產(chǎn)青花瓷器的特征在下幾個(gè)方面尤為引人關(guān)注。
第一：在青花瓷器的用料方面,?？滴鯐r(shí)期青花瓷器的青花原料以國產(chǎn)的浙江料以及云南珠明料為主。在明代晚期,，隨著青花原材料提煉技術(shù)方法更新,，由過去的水沉法改進(jìn)為煅燒法，使康熙時(shí)期青花瓷器上的青花發(fā)色十分鮮艷青翠,，絕好的如寶石般的純藍(lán)色,，俗稱“佛頭藍(lán)”?？滴鯐r(shí)期的青花瓷器有兩個(gè)重要的時(shí)代特征,。一是這時(shí)青花料繪畫出的層次特別多,，最多可渲染出七八種等不同層次的青花色調(diào)來。經(jīng)常用來繪畫山水及各種花卉圖案,，立體感極強(qiáng),，給人一種如臨其境之感。二是康熙時(shí)期青花瓷器另一個(gè)特征就是有指印紋,，雖然指印紋出現(xiàn)在明晚期,，但康熙時(shí)期的指印紋，最為典型和明顯,。
第二：在青花瓷器繪畫工藝方面的時(shí)代風(fēng)格,。康熙時(shí)期青花瓷器上的繪畫風(fēng)格主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面,，一種是單面平涂,，與明末、清初時(shí)期的青花相似,。另一種是披麻皴法,，畫法細(xì)膩，線條細(xì)而有力,，是這一時(shí)期所獨(dú)有的筆法,。另外，在青花瓷器的繪畫題材方面也有了新的突破,，常見的青花圖案有：三國人物,、西廂記、竹林七賢,、踏雪觀圖,、麻姑獻(xiàn)壽、米芾拜石,、歲寒三友、秋聲賦圖,、耕織圖,、漁樵耕讀等。
第三：康熙時(shí)期青花瓷器造型方面的時(shí)代特征,?？滴踉缙谇嗷ù善鞯奶ンw厚重，胎色偏灰,，但在加工精細(xì),、雜質(zhì)方面明顯好于明末、清初時(shí)期的青花瓷器,。在康熙中期以后,，由于制瓷原料淘洗得比較精細(xì),，瓷器的胎骨潔白、堅(jiān)硬,、細(xì)膩,。由于修胎要求嚴(yán)格，工藝精細(xì),，在明朝瓶,、罐琢器類器物上經(jīng)常出現(xiàn)的接口痕跡，在康熙時(shí)期的青花瓷器上基本看不到了,。屬于盤,、碗類器物的燒制得也十分規(guī)整，很少出現(xiàn)明代一些器物的變形現(xiàn)象,。另外,，明代盤類器物經(jīng)常出現(xiàn)的塌底現(xiàn)象，在康熙時(shí)期的青花瓷器上極為少見,。
康熙時(shí)期的青花瓷器是繼永樂,、宣德、成化和嘉靖青花之后又一個(gè)青花瓷器發(fā)展和創(chuàng)新的高潮時(shí)期,，它在繼承了傳統(tǒng)的青花瓷器生產(chǎn)工藝后,，又不斷地發(fā)展和創(chuàng)新青花瓷器的品種，從而形成了影響整個(gè)清代青花瓷器的發(fā)展風(fēng)格,。
請看第十節(jié)：精美絕倫的雍正時(shí)期的青花瓷器,。 |
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第十節(jié)：精美絕倫的雍正青花瓷器 雍正皇帝是滿清入關(guān)后的第三個(gè)皇帝，大清朝經(jīng)過康熙王朝61年的統(tǒng)治后,，經(jīng)濟(jì)和生產(chǎn)得到了迅速的恢復(fù)和發(fā)展,。到了雍正時(shí)期，青花瓷器的發(fā)展藝術(shù)成就,，達(dá)到了自明代永樂,、宣德；成化時(shí)期以后的又一個(gè)歷史發(fā)展高峰,。其精美程度絲毫不亞于明朝成化時(shí)期青花瓷器的藝術(shù)水準(zhǔn),。故在陶瓷界有明看成化、清看雍正之說,。那么,，雍正時(shí)期青花瓷器又有哪些迷人之處呢？
第一：器物造型之美,。雍正時(shí)期青花瓷器的制作工藝十分精細(xì),，一絲不茍，修胎十分講究，整個(gè)瓷胎幾乎不見旋削,、接口的痕跡,。一般器物的轉(zhuǎn)折處制作得非常柔和，不像康熙時(shí)期瓷器那樣的堅(jiān)挺生硬,，所制器物一般比康熙時(shí)期的要薄一些,。“輕巧俊秀、工麗嫵媚”,，器形秀美端莊,，線條柔美，各部間比例協(xié)調(diào),，恰到好處,，雍正青花瓷器的造型是整個(gè)清代青花瓷器造型中最美的。
第二：青花之美,。雍正時(shí)期的青花瓷器主要使用的國產(chǎn)浙江青花料,，這時(shí)的青花用料雖然仍然是康熙時(shí)期的國產(chǎn)青花料，但青花料的提煉程度要比康熙時(shí)精煉很多,。雍正早期的青花與康熙時(shí)的區(qū)別不是很大,，但初期以后時(shí)代特征就趨于明顯了。雍正時(shí)期的青花顏色沒有康熙時(shí)青花那樣青翠,，在艷麗方面也不如康熙青花,。另外，在青花瓷器的渲染層次方面一般只有2—3層,，遠(yuǎn)低于康熙時(shí)期渲染層次的6—7層,，雍正時(shí)期青花的特點(diǎn)主要是，青色幽靜而均潤,，柔和而秀美,。
另外，雍正時(shí)期,，還有一種仿明永樂,、宣德時(shí)期進(jìn)口蘇泥勃青料的青花料。但這種青花料顏色比較深,，采用人工渲染的方法來進(jìn)行仿制,，但仿制的水平與真正的“蘇料”的藝術(shù)效果差距明顯，靛色斑點(diǎn)很不自然,，非常呆板，沒有永樂,、宣德時(shí)期進(jìn)口青花料的那種凹凸不平的感覺,。
第三：畫工之美。青花瓷器上的花紋裝飾在不同時(shí)期、不同朝代具有不同的時(shí)代特色,。雍正時(shí)期雖然繼承了康熙晚期的繪畫風(fēng)格,，但繪畫工藝與花紋圖案內(nèi)容與康熙時(shí)期的花紋圖案有了很大的不同?？滴鯐r(shí)期青花圖案上經(jīng)常出現(xiàn)的人物故事圖案,，在雍正時(shí)期雖然也能見到，然而已不是青花瓷器上裝飾的主流,?？滴鯐r(shí)期常見描繪戰(zhàn)爭場面的所謂“刀、馬,、人”的畫面,，到雍正時(shí)更為少見。雍正時(shí)期青花瓷器上最為常見的青花裝飾圖案除了傳統(tǒng)的纏枝蓮,、云鶴,、蝙蝠、八吉祥,、壽山福海等外,，以幽雅嫻靜見勝的折枝花、花蝶,、石榴,、三果、花鳥為多,。特別是“過墻”畫法為雍正時(shí)期首創(chuàng),，有過墻花、過墻龍,、過墻龍鳳等,，對后世花紋裝飾影響極大。
雍正皇帝是大清王朝中一位有作為的皇帝,，他在位時(shí)期雖然只有短短的13年,，但是不僅使國家的經(jīng)濟(jì)得到了迅速的發(fā)展，而且在瓷器品種創(chuàng)新及制瓷生產(chǎn)工藝方面都有了很大的提高,。雍正皇帝不僅多次下詔關(guān)心制瓷工藝的發(fā)展情況,，還親自參與了一些品種的設(shè)計(jì)與燒制。當(dāng)朝帝王對瓷器工藝的酷愛與追求,，以及蒸蒸日上的綜合國力,，兩者相互結(jié)合，使雍正時(shí)期青花瓷器工藝水平,，達(dá)了中國陶瓷史上的第二個(gè)巔峰時(shí)期,，這也為后來乾隆時(shí)期青花瓷器的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的工藝基礎(chǔ)。
請看第十一節(jié)：空前絕后的乾隆青花瓷器。 |
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| 第十一節(jié)：空前絕后的乾隆青花瓷器
說起大清王朝的統(tǒng)治時(shí)期,，人們自然而然的會想起清初的“康乾盛世”,。 其實(shí)清王朝統(tǒng)治最強(qiáng)盛的時(shí)期既不是康熙時(shí)期，也不是乾隆時(shí)期,，而是雍正皇帝統(tǒng)治的這十幾年,。在康熙皇帝駕崩之后，并沒有給他的兒子雍正皇帝留下什么雄厚的“家底”,，堂堂的大清國庫存銀兩只有區(qū)區(qū)幾百萬,，而經(jīng)雍正王朝短短十幾年的奮發(fā)圖強(qiáng)、精心治理,，國家的經(jīng)濟(jì)狀況迅速好轉(zhuǎn),。乾隆皇帝登基即位時(shí)，僅國庫存銀就高達(dá)五六千萬兩白銀,，可以說乾隆時(shí)期的所謂“盛世”,，其實(shí)相當(dāng)一部分吃的是父親給他留下來的“遺產(chǎn)”。乾隆即位后,，生活極度奢侈,，特別是他對古玩、瓷器的偏愛,，使景德鎮(zhèn)青花瓷器的生產(chǎn)得到了空前絕后的發(fā)展機(jī)遇,。雖然這一時(shí)期的青花瓷器發(fā)展成就不是十分突出，但由于乾隆皇帝在位時(shí)間長,、生產(chǎn)數(shù)量巨大,，乾隆時(shí)期的青花瓷器還是很有時(shí)代特征的。
造型特征：由于乾隆皇帝喜歡瓷器,，而且生產(chǎn)瓷器不計(jì)成本,，所以乾隆早期青花瓷器的造型端莊規(guī)整，無論大件器物還是小件器物青花瓷器的制作都十分精致,。這時(shí)青花瓷器的造型已經(jīng)完全擺脫了康熙時(shí)期那種古樸,、渾厚的造型風(fēng)格。初期青花瓷器的造型和瓷胎還和雍正時(shí)期青花瓷器的造型差不多,，但到了晚期就遜色多了,，無論從精細(xì)、堅(jiān)硬,、瓷器的潔白程度,、還是在器物的輕巧俊秀等方面都不如雍正時(shí)期的青花瓷器了。青花瓷器的胎壁普遍由薄變厚,，造型也由精細(xì)秀美轉(zhuǎn)變?yōu)榇植诤捅孔?。瓷器胎體由薄變厚的主要原因是制作瓷器胎土淘煉的沒有以前精細(xì)的緣故,。這也標(biāo)志著青花瓷器的生產(chǎn)由強(qiáng)盛轉(zhuǎn)為了衰落的開端。
青花用料特征：乾隆時(shí)期青花用料還是以國產(chǎn)的浙料為主,。純正、明快,、穩(wěn)定,、沉著是乾隆青花發(fā)色的主要典型特征。但是,，由于乾隆王朝統(tǒng)治大清國六十余年,，隨著時(shí)間的發(fā)展變化，乾隆青花瓷器早期,、中期,、晚期的青花發(fā)色也大不相同，早期青花瓷器的顏色和雍正時(shí)期青花瓷器的顏色相比區(qū)別不大,，呈色不穩(wěn),、灰色、多有暈散現(xiàn)象,。中期后逐漸形成正藍(lán)明快的色調(diào),，成色穩(wěn)定，紋飾清晰,。晚期呈色藍(lán)中泛灰黑,，色澤凝重深沉，為乾隆晚期青花瓷器的主要時(shí)代特征,。
紋飾特征：乾隆時(shí)期青花瓷器的花紋裝飾與前朝雍正時(shí)期有了明顯的不同,，乾隆時(shí)期青花瓷器上的繪畫紋飾以工筆繪畫方法為主，畫工精細(xì),，繁縟華美,，層次清晰，是乾隆時(shí)期瓷器繪畫風(fēng)格的典型特征,。最常見的紋飾有：云龍,、海水、百鹿,、山水人物,、耕織圖、百子圖,、八仙,、安居樂業(yè)、喜鵲登梅,、三羊開泰等,。
乾隆皇帝,，在中國歷史上稱得上是一位有作為的天子。他自己對于執(zhí)政期間的業(yè)績也是非常滿意的,，自稱“十全老人”,。但是，到了晚年他的好大喜功,，奢侈浪費(fèi),，極大地動搖了大清王朝的統(tǒng)治根基，在他統(tǒng)治的后期,，清王朝就已經(jīng)出現(xiàn)了種種衰落的跡象,，而此時(shí)曾因生產(chǎn)青花瓷器而名揚(yáng)天下的景德鎮(zhèn)，也渡過了最為輝煌燦爛的巔峰時(shí)期,，隨著清王朝的衰落走上了下坡路,。
請看第十二節(jié)：轉(zhuǎn)折時(shí)期嘉慶、道光的青花瓷器,。 |
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第十二節(jié)：轉(zhuǎn)折時(shí)期的嘉慶,、道光時(shí)期的青花瓷器 青花瓷器經(jīng)過康熙、雍正,、乾隆鼎盛時(shí)期的發(fā)展,，到了嘉慶、道光時(shí)期開始走上了下坡路,。其主要原因有這幾個(gè)方面,，一是這時(shí)期大清王朝的綜合國力已今不如昔，開始走向了衰落,。二是嘉慶,、道光兩朝爆發(fā)了大規(guī)模的國內(nèi)外戰(zhàn)爭，使當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者無暇顧及對各種藝術(shù)品的欣賞,。三是當(dāng)時(shí)皇宮里的兩位主人公缺乏藝術(shù)細(xì)胞,，沒有他們父親和祖父的愛好廣泛,。
嘉慶皇帝即位不久,，就曾下令將乾隆皇帝時(shí)期的各種工藝品全部封存,，景德鎮(zhèn)御窯廠只是沿襲乾隆時(shí)期某些品種的器型和花紋,，生產(chǎn)一些部分用瓷。而道光皇帝一生儉樸,，最喜歡醫(yī)藥方面的書籍,，對瓷器工藝的生產(chǎn)也不重視,。諸多因素導(dǎo)致了這一時(shí)期青花瓷器的生產(chǎn)及工藝水平停滯不前、只推陳而缺乏創(chuàng)新。但是,，由于青花瓷器發(fā)展歷史悠久,，生產(chǎn)技術(shù)熟練，加之康熙,、雍正,、乾隆時(shí)期青花瓷器工藝高速發(fā)展的“慣性”,，嘉慶,、道光時(shí)期青花瓷器與乾隆時(shí)期青花瓷器雖有相似之處,，但是，也在不斷的發(fā)展和變化,，主要區(qū)別表現(xiàn)在：
一：嘉慶、道光時(shí)期的青花特色,。嘉慶,、道光時(shí)期青花瓷器使用的青花料是以國產(chǎn)浙江料和云南珠明料為主,。青花色澤在嘉慶早期具有乾隆青花藍(lán)中閃紫的時(shí)代特點(diǎn),，如果沒有款識,，單從青花用料的發(fā)展變化方面來說，也難辨別乾隆,、嘉慶兩朝青花瓷器的區(qū)別所在,，故在清代瓷器鑒定時(shí)有“乾、嘉”器物一說,。但后期青花基本顏色就逐漸變成比較純正的藍(lán)色,，渲染層次相比康熙、雍正,、乾隆時(shí)期青花瓷器出現(xiàn)的六,、七層渲染效果明顯減少,，一般僅有兩個(gè)層次,，因此立體感比較差,。所繪畫出的圖案與乾隆、雍正時(shí)期的繪畫風(fēng)格相比畫風(fēng)顯得比較呆板。
另外,，嘉慶,、道光時(shí)期經(jīng)常見到一種堆粉青花，這種青花最早出現(xiàn)于康熙時(shí)期,，但不僅數(shù)量有限,，而且質(zhì)量也不過關(guān)。到了嘉慶,、道光時(shí)期這一工藝技術(shù)才趨于完美,。它燒制方法是先在瓷器的胎骨上,，按花紋圖案的大致形狀施一層白粉,，再在白粉上繪以花紋圖案,，施以豆青釉燒制而成,。這種青花瓷器最大特點(diǎn)是青花的花紋凸起,，立體感極強(qiáng)。現(xiàn)在文物市場中我們見到品相較好的堆粉青花瓷器大部分是嘉慶,、道光時(shí)期的物件,。在這以后，咸豐,、同治,、光緒時(shí)期豆青青花的堆粉逐漸變薄，立體感也遠(yuǎn)不如嘉慶,、道光時(shí)期青花瓷器的效果好。
二：嘉慶,、道光時(shí)期青花瓷器的繪畫風(fēng)格,。總體來說嘉慶,、道光時(shí)期青花瓷器的繪畫藝術(shù)多少還能體現(xiàn)出乾隆時(shí)期的一些畫風(fēng)遺韻,，繪畫風(fēng)格主要以工筆和寫意為主,，既有點(diǎn)染、又有渲染,，但青花顯示的層次不多,，一般只有二三層。在生動活潑這一方面與乾隆時(shí)期青花瓷器的繪畫風(fēng)格相比,，繪畫的紋飾大多數(shù)顯得呆板,、缺乏生機(jī)，少數(shù)色澤暗淡,、漂浮,、紋飾層次不大清晰。繪畫的題材主要有：歲寒三友,、三果圖,、三星圖、六合同春圖,、耕織圖,、十六子、云龍,、云鳳,、三羊、花鳥,、魚藻,、四季牡丹（牡丹、荷花,、菊花,、梅花）、山水,、人物,、風(fēng)景、及“喜”,、“福”“壽”字等各種文字裝飾,。
三：嘉慶,、道光時(shí)期青花瓷器的胎釉特征。嘉慶,、道光時(shí)期青花瓷器無論是胎,、還是釉與清代前期相比都無法相提并論了，被人們稱為“緊皮亮釉”的康熙瓷器的瓷釉特征早已不見了蹤影,。嘉慶前期雖然與乾隆時(shí)期的胎質(zhì)基本相似,，但胎質(zhì)粗糙、胎壁逐漸變厚的特征開始出現(xiàn),。瓷器釉面雖然保持了前朝青花瓷器細(xì)潤的特點(diǎn),，但逐漸出現(xiàn)了釉層稀薄，釉質(zhì)變粗,、釉面不平,、光潤不足、呈波浪狀的現(xiàn)象,。到了嘉慶,、道光后期，胎體不僅厚薄不均,，胎壁趨于厚笨,、而且胎質(zhì)也變得明顯的疏松了，不僅釉面不平,，無瑩潤感,，還出現(xiàn)了明顯的波浪釉。
嘉慶,、道光時(shí)期,，是中國封建王朝由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱的變革時(shí)期，雖然這兩位皇帝都比較勤政,、節(jié)儉,。但此時(shí)的大清王朝就像一個(gè)重病纏身的老者，無論用何等的“靈丹妙藥”,，也很難再現(xiàn)昔日康熙,、乾隆盛世的朝氣,。而此時(shí)青花瓷器的發(fā)展同樣踏上了衰敗的旅途,。
請看第十三節(jié)：江河日下咸豐、同治,、光緒,、宣統(tǒng)時(shí)期的青花瓷。 |
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第十三節(jié)：江河日下咸豐,、同治,、光緒,、宣統(tǒng)時(shí)期的、青花瓷器
大清王朝青花瓷器生產(chǎn)和發(fā)展到了咸豐,、同治,、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期,，就已經(jīng)走上有史以來,，青花瓷器發(fā)展過程中最為“疲軟”的了歷史階段。經(jīng)過連年的國內(nèi)外戰(zhàn)爭,，人們流離失所,，民不聊生，當(dāng)朝統(tǒng)治者哪有時(shí)間和心情欣賞什么瓷器藝術(shù),！那么這一時(shí)期青花瓷器的生產(chǎn)情況如何,？其工藝水平又有怎樣的發(fā)展變化呢？
一：咸豐,、同治,、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期青花顏色發(fā)生的變化,。這一時(shí)期青花瓷器的青花用料主要以國產(chǎn)青花料為主,。在光緒時(shí)期還出現(xiàn)了一種叫洋藍(lán)的青花料，這種青花料質(zhì)非常粗糙,，顏色為藍(lán)紫色,，色調(diào)浮躁刺眼，極不雅致,。有的史料記載說它是一種產(chǎn)自日本的進(jìn)口青花料,。這時(shí)國產(chǎn)青花料顏色雖然也是比較純正的藍(lán)色，但卻變得灰暗起來,，繪畫出來的藝術(shù)效果給人一種具有“飄浮感”的視覺,。造成這種現(xiàn)象的主要原因并不是青花料內(nèi)在元素發(fā)生了什么明顯的變化，主要是工業(yè)制造技術(shù)退步的原因造成的,。咸豐至宣統(tǒng)時(shí)期的堆粉青花瓷器品種雖然一直在繼續(xù)燒制,，但所施的粉越來越薄，尤其是咸豐以后,，顏色不僅沒有以前鮮艷,，而且立體感也非常差。
二：繪畫風(fēng)格及繪畫內(nèi)容的變化,。清代自嘉慶,、道光之后，青花瓷器紋飾內(nèi)容題材日漸匱乏,，咸豐時(shí)更趨于平庸,，人物紋飾布局渙散,，形象生硬，男子臉型上大下小,，女子臉型為鴨蛋形,，出現(xiàn)了小腳，尤其是面部鼻骨高直隆起有勾,，人稱“鷹勾鼻”。這種特殊的夸張手法為咸豐時(shí)期典型的時(shí)代特征,，并一直影響到同治,。這一時(shí)期的繪畫題材以吉祥內(nèi)容為主，常見的有：萬壽無疆,、龍鳳呈祥,、五蝠捧壽、麒麟送子,、探花及第,、五倫圖、二十四孝,、五子登科,、狀元及第、馬上封侯,、富貴白頭,、無雙譜等。這時(shí)期青花瓷器總的來說,，畫工比較粗糙,、筆觸呆滯、缺少生機(jī),。雖然也有畫工比較精細(xì)的,，但畫風(fēng)也顯得呆板，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到清早期的繪畫水平,。
三：款識的變化,。咸豐時(shí)期官窯款識一改過去以六字篆書款為主的局面，而以“大清咸豐年制”六字楷書青花款為主,，多為兩行六字,，沒有邊框。而同治,、光緒,、宣統(tǒng)官窯瓷器上的年款,，一般也不帶邊框?yàn)?#8220;大清XX年制”六字兩行楷書款,，少數(shù)器物上也有“XX年制”四字楷書款,。
另外，在同治,、光緒時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠還專為慈禧太后燒制了一批精美的御用瓷器,。如同治九年，為慈禧太后燒制的“體和殿”款青花云龍大缸,、捧盒,、花盆、燈籠等,。光緒年間,，分別為慈禧太后五十、六十,、七十大壽燒制了大量的陳設(shè)瓷,，署款有“長春宮制”、“儲秀宮制”,、“長春同慶”,、“大雅齋”和“天地一家春”。這些器物有各種各樣的花盆,、魚缸,、繡墩、大瓶等,，樣式雖多,，造型與紋飾也與以前不大相同，但新創(chuàng)器型與紋飾都比較笨拙,、粗俗,。
咸豐、同治,、光緒,、宣統(tǒng)四朝，是清王朝統(tǒng)治即將結(jié)束時(shí)期,，也是統(tǒng)治了中國兩千一百多年的封建皇帝即將“下崗”的前夜,。封建帝王被推翻了，而專門為當(dāng)時(shí)最高統(tǒng)治者燒制的“官窯”瓷器,，也隨著封建皇權(quán)的滅亡而停工破產(chǎn)了,。經(jīng)歷了幾百年的風(fēng)風(fēng)雨雨，被歷代皇室,、貴族視為瓷器中上品的青花瓷器,，在陶瓷界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷近700年后，也隨著封建王朝的衰落而逐漸讓出了“瓷壇霸主”的寶座,。雖然在今天青花瓷器從生產(chǎn)的數(shù)量來說,，仍然是我國現(xiàn)代陶瓷業(yè)的“龍頭老大”,，但其“身價(jià)”早已今不如昔了。
主要參考資料
1：明清瓷器鑒定 作者 耿寶昌
2：中國歷代瓷器鑒定 作者 李宗揚(yáng)
3: 中國陶瓷史 主編 馮先銘
4：青花瓷器鑒定 主編 王建華
5 ：淺談青花瓷器用料的發(fā)展變化與青花瓷器的鑒定 作者 胡廣新 |
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那么江西的瓷器產(chǎn)品外銷途徑是怎樣的,？它是如何通過這四大港口外銷的呢,？
余家棟先生認(rèn)為，江西瓷器的外銷主要是靠水運(yùn),，其次才是水陸兼程,。當(dāng)時(shí)最主要的一條路線是：由景德鎮(zhèn)昌江流經(jīng)贛江，再由鄱陽湖入長江,，經(jīng)明州(寧波),、泉州等大港出海，外銷日本,、南洋群島和阿拉伯一帶,；其次是由鉛山河口鎮(zhèn)，穿越福建崇安過武夷,，泛江建陽,，最終到達(dá)建寧，或者是由王虎打關(guān)經(jīng)過光澤,，下邵武,，過順昌，最后到達(dá)南平,，這兩條路線都是從閩江上游下船運(yùn)至福州,，而后抵達(dá)泉州外銷。第三條路線則是由瑞金經(jīng)過福建長汀,，陸路至漳州,、同安到泉州。這三條路均為水陸與陸路結(jié)合,，經(jīng)肩挑和畜馱,，轉(zhuǎn)運(yùn)到福建泉州出海。最后一條路線則是贛州貢江起程,，經(jīng)過短途陸路入湞水至廣州出海,，這一條路也是水陸并用，肩挑畜馱,，運(yùn)輸十分不便,。
同時(shí)，瓷器走長途陸路會非常不方便,，沿路顛簸瓷器容易損壞,，所以古時(shí)商人會盡量選擇水路，但古代貿(mào)易方式同樣是多變的，有從出發(fā)地直接到目的地的,，也有從出發(fā)地起航后在中途靠港,，變換商品的，或者是只到一定距離的中轉(zhuǎn)站進(jìn)行貿(mào)易交貨,。 |
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