宣德
宣德朝制瓷業(yè)發(fā)展迅速,生產(chǎn)出了聞名于世的宣德青花以及冠絕一代的宣德紅釉和五彩,,在陶瓷發(fā)展史上占有十分重要的地位,,倍受國內(nèi)外人士的欣賞和重視,充分體現(xiàn)了中國陶瓷高超的技術(shù)造詣,。 宣德皇帝朱瞻基是明朝第五位皇帝,,史稱“太平天子”。宣德一朝(1426—1435)僅持續(xù)了短短十年,。在平定了漢王高煦之叛后,,由于宣德帝全力發(fā)展社會經(jīng)濟(jì),提倡藝術(shù)發(fā)展,,使社會在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時,,文化也有所發(fā)展。景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)在前朝的基礎(chǔ)之上迅速發(fā)展,,生產(chǎn)出了聞名于世的宣德青花(圖一),,及冠絕一代的宣德紅釉和五彩,在陶瓷發(fā)展史上占有十分重要的地位,,倍受國內(nèi)外人士的欣賞和重視,,充分體現(xiàn)了中國陶瓷高超的技術(shù)造詣。 受宣德皇帝的影響,,宣德朝瓷器有了極大的發(fā)展 宣德皇帝本人是一個有較高文化素質(zhì)的皇帝,,工于書法,尤愛繪畫,,關(guān)于宣德皇帝擅長繪事,見于明宣德時期韓昂所著《國繪寶鑒續(xù)編》一書記載:“宣廟御筆有山水,、人物,,有花果,、翎毛,有草蟲,,上有年月及賜臣名,。”據(jù)乾隆時期編輯的《石渠寶笈》與《秘殿珠林》兩書記載有31件宣德皇帝作品。宣德皇帝自身的愛好在很大程度上影響了當(dāng)時藝術(shù)方面的發(fā)展,。除繪畫外,,宣德皇帝愛好促織、養(yǎng)鳥,,為此,,景德鎮(zhèn)御窯廠為皇帝生產(chǎn)了筆盒、筆管,、菱花式筆洗,、蛐蛐罐(圖二)、鳥食罐等,,其制作精細(xì),、別具匠心,充分體現(xiàn)了宣德一朝高超的瓷器燒造工藝水平,?!短照f》敘述宣德瓷道:“此明窯極盛時也,選料,、制樣,、畫器、提款無一不精,。”其燒制技術(shù)達(dá)到了相當(dāng)高的水平,,被以后歷代所推崇,模仿 ,。 宣德官窯瓷器造型豐富 宣德時期官窯瓷器造型比永樂朝豐富得多,。大件器物風(fēng)格雄偉渾厚,莊重古樸,,小件器物精致細(xì)巧,、厚薄適度,具有典雅秀美的藝術(shù)風(fēng)采,。器物常見有盤(敞口,、撇口、折沿,、菱花口),,碗(撇口、花口、墩式,、雞心式,、合碗、臥足碗,、高足碗,、十棱高足碗),高足杯,,瓶(梅瓶,、玉壺春瓶、膽瓶,、貫耳瓶,、四方委角瓶、綬帶耳葫蘆扁瓶,、扁瓶),,罐(壯罐、軸頭罐,、蟋蟀罐,、蓋罐、直口罐,、出戟蓋罐),,鳥食罐(瓜式、竹節(jié)式,、盂式),,花盆(海棠式花口盆、八棱花盆,、四方花盆,、水仙盆),壺(扁壺,、背壺,、梨形壺、執(zhí)壺,、茶壺,、僧帽壺),洗(花口洗,、臥足洗,、菱花式洗(圖三)),硯滴,、筆管,、燈,、水盂、盞托,、軍持,、花澆、缽,、盒、豆,、爵,、石榴尊、長方爐,、三足筒爐,、魚缸等。除此之外,,受外來文化的影響,,許多造型摹仿西亞地區(qū)的金銀器如:天球瓶、花澆,、魚簍尊,、折沿盆等。 宣德官窯瓷器紋飾取材范圍廣范 宣德青花紋飾取材范圍比較廣范,,花鳥魚蟲,,人物山水無所不有。紋飾線條流暢,、粗獷,,古樸,畫法布局根據(jù)器型講究變化,,既靈活多變又有較強(qiáng)的規(guī)律性,,顯示了當(dāng)時裝飾藝術(shù)的高超及繪畫功力的嫻熟。常見有花卉,,以茶花,、菊花、牡丹,、蓮花等幾種花卉交錯重復(fù)使用,,纏枝蓮在宣德青花瓷中也較為多見;動物紋,,有龍(團(tuán)龍,、夔龍、海水龍,、龍穿花),,鳳(團(tuán)鳳、云鳳、鳳求凰,、鳳穿花,、龍鳳),魚藻紋,、海獸,、麟麟、獅子等,;人物紋,,由于受蘇麻離青原料易暈散的限制,燒造的人物紋不是很多,,有仕女游園,、賞月拜月、吹簫引鳳,、琴棋書畫等,,仕女常與庭院樓閣組合描畫在一起,格調(diào)清幽(圖四),;海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn),,也最為擅長,除了少量用作主題紋飾外,,多是用作輔助紋飾,,采用寫實手法描繪,海水起伏翻騰,,洶涌澎湃,,氣勢壯闊;另外庭園小景,、蓮花托八寶,、梵文、藏文也經(jīng)常出現(xiàn)于青花瓷器上,。當(dāng)時比較常見的邊飾有回紋,、點(diǎn)珠紋、朵花,、卷草,、蕉葉、忍冬,、纓絡(luò),、仰覆蓮瓣、如意云頭紋等,。 宣德官窯瓷器品種極為豐富 宣德朝官窯瓷器品種極為豐富,,可謂是空前的,,對后世瓷器品種的燒造,有著深刻的影響,。在釉下彩方面有青花,、釉里紅(圖五)及青花釉里紅;釉上彩有礬紅彩(圖六),、五彩(圖七)等,;單色釉有白釉、紅釉(圖八),、黃釉,、藍(lán)釉、灑藍(lán)釉(圖九),、醬色釉(圖十)、孔雀綠釉,、仿龍泉釉,、仿哥釉(圖十一)、仿汝釉,、仿鈞釉等,;其中以青花、五彩最負(fù)盛名,。 宣德青花以其獨(dú)特魅力享譽(yù)于世,,萬歷朝便已成為待價而沽之古董,明末更被視作珍寶,,至今仍公認(rèn)為居明代青花瓷器之首,,陶瓷界素有“青花首推宣德”之說。明代永宣時期青花瓷的燒制堪稱出類拔萃,,獨(dú)步古今,,達(dá)到非常高的藝術(shù)境界。后世雖從未停止過對宣德朝高水平青花瓷的心慕手追,,但由于歷史的局限,、青料來源和胎土的變化,再也沒能重現(xiàn)宣德青花的獨(dú)特風(fēng)姿,,雖得形似,,但青花發(fā)色明顯不同,且全無宣德本朝器物古樸秀美之氣度神韻,。(圖十二~十四) 關(guān)于宣德五彩在明人王士性《廣志繹》卷四中有:“宣德五彩,,堆垛深厚,而成窯用淺淡”的記載,,然而,,長期以來因缺乏實物而使宣德五彩的爭論長期得不到解決,。直到1984年,攝影家王露女士在西藏薩迦寺偶然發(fā)現(xiàn)了一件書有“大明宣德年制”款的五彩鴛鴦蓮池紋碗才使其得以印證,。1988年,,在景德鎮(zhèn)珠山御窯廠遺址中又出土了一件“大明宣德年制”款鴛鴦蓮池紋盤,讓宣德五彩之爭更為明了,。所謂“五彩”,,是用紅、黃,、綠,、紫等色彩繪制。宣德五彩呈色濃艷,,有紅,、黃、綠,、紫,、白、黑等多種,,而每種色彩又有深淺不同之分,。如紅有深紅與淺紅,黃有深黃與淺黃,,紫有深紫與淺紫等的變化(圖七),。 宣德官窯瓷器鑒定 方法一:辨胎釉 瓷器胎質(zhì)較細(xì),釉面有橘皮紋現(xiàn)象 宣德時期瓷器的胎,,由于瓷土的選擇講究,,加上對窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較好,所以胎質(zhì)細(xì)膩,、潔白,、堅硬。細(xì)砂底器物,,手感極其細(xì)膩滑潤,,有時可見雜質(zhì),呈褐色斑點(diǎn),。宣德瓷釉最突出的特點(diǎn)是有橘皮紋,,不十分平整(圖十五)。釉色以白中泛青為主,,俗稱“亮青釉”,,少數(shù)瑩白。宣德晚期釉面透明度較差,,感覺較為渾濁,,是由于釉中氣泡所致,,釉面充滿了大大小小的氣泡,群與群之間的間距較疏朗(圖十六),。青花器釉面較厚,,個別有細(xì)碎無色的自然開片。白釉器釉質(zhì)肥潤細(xì)膩,,但瑩潤度不及永樂時期,;紅釉器釉面均勻,口沿一圈白釉,,俗稱“燈草口”,,微泛青,器物底邊垂流的釉汁截然整齊,,并泛蝦青色(圖八),。 方法二:辨紋飾 紋飾風(fēng)格題材大致與永樂時期相同,稍顯粗獷 宣德時期紋飾風(fēng)格題材大致與永樂時期相同,。紋飾畫法一改永樂的纖細(xì)風(fēng)格,,顯得粗重豪放,筆法蒼勁(圖十二),;紋飾的安排、布局,、留白都非常注意,,使畫面更加疏朗清新、端莊穩(wěn)重,。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣,,龍首威武昂揚(yáng),頭發(fā)長而向上飄起,,有雙角,,龍身舒展修長,矯健勇猛,,給人一種威懾感,;青花器紋飾用軟筆勾勒,線條流暢,,多用沒骨畫法(圖十七),,即不用勾線填色,一筆點(diǎn)畫而成,。有些紋飾填色使用小筆填繪(不用大筆渲染),,形成深淡的筆觸,不見整片一筆涂抹的畫法,,另外宣德青花在裝飾上還與模印,、刻劃等方法結(jié)合使用,。 方法三:辨工藝 砂底細(xì)白,撫摸如糯米粉的感覺 宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種,,釉底釉質(zhì)細(xì)膩,、光滑,積釉處泛青,,呈湖水綠色,;砂底細(xì)白,撫摸極為細(xì)膩,,如糯米粉的感覺(也像餃子皮的感覺),;由于胎土中含微量雜質(zhì),偶見褐色星點(diǎn),;器物底足采用兩面斜削的手法,,足墻較窄;圈足露胎處泛橙色火石紅,,足跡露胎處可見護(hù)胎釉(圖十八),;由于當(dāng)時工具所限,除盤碗類小件器物,,大件器物底足修足并不十分規(guī)整,;盤碗類內(nèi)底面器壁與器底相接處有一周下凹,俗稱“月亮底”,;琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器),,由于當(dāng)時是分段拉坯成型,腹部可見接胎痕,,宣德時期工藝較好,,接胎痕不十分明顯;器物里釉依然平滑細(xì)膩,,并可見白色絞絲紋,;盤碗的底足多數(shù)有棱邊感,非滾圓之“泥鰍背”,,大盤的底足內(nèi)墻自上而下向外斜削,,因此無法用手指抓住,盤心有塌底現(xiàn)象,;宣德朝青花的顏色最典型,、最具有代表性的是藍(lán)中泛紫,由于采用含低錳高鐵的進(jìn)口料“蘇麻離青”,,一定條件下可燒制出寶石藍(lán)的色澤,,在色澤濃深處,形成黑色結(jié)晶斑點(diǎn)、并深陷胎骨中,,在陽光下看,,泛雪青色;青花紋飾線條上鐵銹斑自然分布,,像墨點(diǎn)在生宣紙上,,自然暈散的感覺,呈放射狀,,有毛邊現(xiàn)象(圖十九),;同時宣德官窯還有一小部分使用國產(chǎn)鈷料繪紋飾,顏色艷麗穩(wěn)定,,沒有黑斑,。還有用國產(chǎn)料和進(jìn)口料結(jié)合使用的,以國產(chǎn)料繪海水,,以進(jìn)口料繪龍紋(圖十四),。 方法四:辨款識 “德”字“心”上無一橫 宣德款識曾有遍器身的說法,根據(jù)器物造型的不同在口沿,、耳,、頸、碗心,、足底,、流、腹部均有書寫,。主要是以器物足內(nèi)中心的青花雙圈六字楷書款“大明宣德年制”居多,。其次是四字款、橫款一般寫在口沿及器物肩部,,高足碗的款識一般是在碗心,多為雙圈六字三行款,。字體結(jié)構(gòu)布局都很規(guī)矩,,字與字之間距離適中,模仿晉唐小楷的筆法,,筆劃粗細(xì)適中,,筆法遒勁有力,字體清晰,。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識,,作有歌訣“宣德年款遍器身,楷刻印篆暗陽陰,,橫堅花四雙單園,,晉唐小楷最出群”。當(dāng)時寫篆書款極少,,雙圈往往有深淺,, “德”字“心”上無一橫(圖二十),。 永樂宣德兩朝官窯青花瓷器的區(qū)分一直是學(xué)術(shù)界的一個難題 永樂、洪熙,、宣德三朝共33年,,且永、宣兩代之間的洪熙帝朱高熾在位只有10個月,,永樂宣德兩朝相近,,生產(chǎn)瓷器的大部分應(yīng)為同一批工匠,加之宣德帝基本上承襲了永樂時期制定的國策,,因此永,、宣兩朝的社會習(xí)俗無明顯變化,造成永,、宣青花瓷器無論器形,、紋飾風(fēng)格大致相同。永樂宣德兩朝青花瓷器的區(qū)分一直是學(xué)術(shù)界的一個難題,。青花瓷器均使用進(jìn)口的蘇麻離青料,,呈色鮮艷,藍(lán)中泛紫,,在紋飾上凝結(jié)有“鐵銹斑”,,因而歷來有‘永宣不分’的說法。但通過對已知器物比較依然可以發(fā)現(xiàn)一些區(qū)別,,總體來說,,宣德時期瓷器較永樂時期無論器形、紋飾,、品種都有了非常大的發(fā)展,。永樂青花寫款的極少,永樂青花瓷藏品中僅有壓手杯的碗心有“永樂年制”四字青花篆書款,,而宣德青花瓷則寫款的較多,,有宣德年款遍器身的說法;永樂瓷器胎體輕巧,,紋飾纖細(xì),,釉面無橘皮紋;宣德胎體厚重,,釉面有橘皮紋,,紋飾粗放,同一種造型,,永樂輕,、宣德重,火石紅斑重于永樂。 宣德民窯瓷器高足杯杯把常見有一圈竹節(jié)式凸起 宣德民窯瓷器遺存較多,,常見器物有盤,、碗、高足杯,、蓋罐,、梅瓶、香爐等,,造型圓潤,、古樸。器物胎土淘煉較粗糙,,胎質(zhì)干澀,,間有孔隙(圖二十一);釉面光潔,,釉色灰青,;器物底足施釉,足墻較薄,,采用兩面斜削得修足手法(圖二十二),,高足杯杯把常見有一圈竹節(jié)式凸起(圖二十三);紋飾常在器內(nèi)底心書寫“福”,、“壽”字,,也有繪月映梅、蘭草,,葡萄,、纏枝花卉等紋飾;碗外壁裝飾較前朝豐富,,以海水云氣紋最具代表(圖二十四),;器物口沿常以醬色裝飾(圖二十四),底足外足墻飾旋紋兩周,;紋飾畫法用筆簡練,、樸實無華,俗稱“一筆點(diǎn)畫”,,即在繪畫中沒有勾,、勒,、點(diǎn),、染,直接繪畫使紋飾一氣呵成(圖二十五),;青花用料為國產(chǎn)的“土青”,,色調(diào)普遍晦暗,常見有藍(lán)中泛灰黑和藍(lán)中泛灰兩種青花發(fā)色,凝聚出黑褐色斑點(diǎn),、但無暈散現(xiàn)象,。
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