賞梅時節(jié)剛過，關(guān)于櫻花的一切,，便成了全日本大街小巷人人關(guān)注的話題,。要說這道風(fēng)景線全世界獨一無二也不為夸張。眾多攝影愛好者每年這個時期也多會充分準(zhǔn)備，在有限的花期內(nèi)使出渾身解數(shù),，通過各自的視角,，將這份短暫的絢麗收藏到下一個春天。      

    因此在花開之際,，對櫻花的拍攝作一個粗略的概述,，希望能為那些有幸親臨的攝友提供一定的參考。

28mm,，f2.8,，0.02s，ISO3200

    夜間拍攝很容易找到黑暗背景對花作襯托,，但考慮到即使全開光圈，虛化程度也并非理想,，加之尼虹的高光部位非常容易分散對櫻花的注意力,，所以應(yīng)當(dāng)考慮更長焦距，并在構(gòu)圖上控制彩色背景的面積,。

    首先,，櫻花的花期相當(dāng)短暫，機會可謂稍縱即逝,。因此事先的準(zhǔn)備工作尤為重要,，包括對天氣，溫度的了解,。而各種媒體對花期以及當(dāng)?shù)馗鱾€主要賞花地區(qū)開放情況的通報,，對攝友而言更為可貴。以東京為例,，3月下旬含苞待放,，全開則大致出現(xiàn)在3月末和4月初的幾天內(nèi)，并在4月上旬內(nèi)完全凋零,。著名的觀賞點則有上野公園,，新宿御苑，后樂園,，昭和紀(jì)念公園等,。

    需要理解的是，櫻花可以說是日本人現(xiàn)實生活的一部分,，而并非單純意義上的一種植物,，所以種植規(guī)模越是龐大的地方，可預(yù)見觀賞人群的數(shù)量也會是相當(dāng)驚人的,。拍攝者需要根據(jù)自己的意圖選擇攝影地,，如表現(xiàn)花與生活的，或者是單純將花作為風(fēng)景的。不僅局限于個別地點,，郊外空曠處或者各主要河流沿岸均有大量種植,，是后者的較理想攝影場所。另外,，寺廟神社一般也會見縫插針,，清靜之地不同于觀賞景點的喧鬧，尤其適合日暮時分的拍攝,。

50mm,，f2.1/5000s，-0.3EV,，ISO100

    畫面整體色彩跨度較大,，并對花朵進行精確曝光，同時考慮到較大的暗部面積,，按照常規(guī)做法適當(dāng)反向曝光補償,，同時能夠更好保留花瓣細(xì)節(jié)。當(dāng)要表現(xiàn)花朵數(shù)量眾多的時候,，最好避免直接拍攝花簇,，選擇較獨立的花枝并將更茂密的花叢置于其后，可以更好的體現(xiàn)茂盛又很容易分辨主體特征,。   

    接著涉及到拍攝器材,，由于通常櫻樹較高大，花朵特寫往往需要80mm左右的鏡頭,；而應(yīng)對大面積植株,，最好則是28mm以下廣角鏡頭。尤其在野外,，想烘托氣勢或者交代一株碩大的櫻樹和周邊環(huán)境的關(guān)系的時候,，廣角鏡頭就顯得更為可貴。另外,，花期并非總是風(fēng)和日麗,，在花枝晃動的情況下，想要駕馭大光圈長焦鏡頭的景深,，往往是一廂情愿,，而廣角鏡頭則可提供較大的景深，并能根據(jù)拍攝者的意愿有效利用花枝的晃動,，這在后面也將繼續(xù)涉及到,。CPL可以認(rèn)為是必備道具之一，無論是晴天還是雨天,，都起著不可替代的作用,，這和后期ps效果截然不同,。最后，強烈推薦攜帶三腳架,，因為很可能需要在安全快門以下的速度進行拍攝,。

 到達(dá)攝影地后，不要輕易按快門,，明確現(xiàn)場光照的方向和性質(zhì)尤為重要,。同時，周邊環(huán)境對花起的是烘托作用還是妨害作用也會限制拍攝的角度,。突出花的選擇花枝疊加效果最好的,，突出枝干的挑選形狀較為優(yōu)美的，如果沒有這一系列的準(zhǔn)備工作,，實際拍攝就很可能成為漫無目的的掃射,。        

    使用長焦鏡頭或微距鏡頭進行花朵特寫是一般情況下都會嘗試的手法。不要過分相信自己的手持能力,，務(wù)必使用三腳架,。因為即使在安全快門以內(nèi)的照片，由于機震,，放大后也很可能發(fā)現(xiàn)細(xì)微的抖動，而拍攝機會則不能重復(fù),。    

50mm,，f2.8，1/2500s,，+0.3EV,，ISO100

    同樣作為花朵特寫，卻因為背景顏色的類似,，沒能很好將主體突現(xiàn),。同時在主體選擇上，是表現(xiàn)盛開的花朵抑或花蕾,，也顯得模棱兩可,，右下部黃色列車固然能夠增強畫面張力，但考慮到上述背景和主體的選擇,，反而容易把注意力直接轉(zhuǎn)移到列車上,，這樣的情況，并非一虛了之就能解決,。   

    為了不使鏡頭虛化流于形式,，背景的色調(diào)的選擇要比虛化本身更為重要?？紤]到櫻花多為粉色或白色,，選擇深色調(diào)背景會比較合適,，同時還需避免繁雜枝干出現(xiàn)在背景中轉(zhuǎn)移注意力，這一點就需要事先對景深范圍有準(zhǔn)確的估計,。背景虛化作為較普遍的手法,，往往不能很好地體現(xiàn)照片個性，進一步的嘗試,，可以考慮利用前景虛化,。相對背景虛化，同色系前景一般也能很好的烘托氣氛又不干擾畫面的重點,，但需要注意的是,，虛化程度必須徹底，并且嚴(yán)格控制其在畫面中所占的比例,。
       
    繼續(xù)說特寫,，被攝花朵造型是否完整一般不會忽略，但花朵不同的朝向以及因此引起的光照變化,，更會表達(dá)截然不同的表情,。和人像攝影有一定相通之處在于，除非特殊效果,，一般情況下也主要考慮花朵正對鏡頭,，但面對的角度如仰面，頷首,，側(cè)光照亮花蕊抑或照亮半邊花瓣抑或從后部穿透,，配合光的色調(diào)，花所體現(xiàn)的個性特質(zhì)也千差萬別,，可以被定義成自信,，害羞，溫婉等等,。此外,，當(dāng)兩朵以上花朵緊靠的情況下，選擇離鏡頭最近的花對焦是一般原則,。  

28mm,，f2.8，1/320s,，+1EV,，ISO400

    夕陽透射可以認(rèn)為是最有戲劇效果的光照情況，但如果不做大量正向曝光補償,，背光部位只可能是一片黑影,。廣角鏡的虛化，可以恰到好處地交代背景情況,，沒有長焦鏡頭的壓縮效果,，可以通過背景樹干的大小,，非常清晰地傳達(dá)觀者這是成片的櫻樹林。樹干的在畫面的位置在這張照片中比較敏感,，通常情況下應(yīng)避免置于正中的構(gòu)圖,，以1/3位置為佳，同時必須兼顧不與花簇重疊而削弱對透過光的描寫,，又能作為暗調(diào)背景以強調(diào)花瓣的輪廓,。但此片的敗筆在于事先的觀察不夠細(xì)致，忽略了殘花的存在,。   

    接著談到廣角拍攝,。和花朵特寫不同，當(dāng)大量花簇甚至櫻樹進入畫面的時候,，注意力一般不會集中到單獨的某一朵花上,，而會更關(guān)注主體所處的環(huán)境。深色背景原則在此同樣適用,，尤其在山谷,，河流等情況下，離開主體一定距離的陰暗背景所傳達(dá)的冷調(diào)氣氛,，會在體現(xiàn)空間感上起相當(dāng)重要的作用,。廣角鏡頭的使用初衷，并非單純在畫面中塞入更多內(nèi)容,，而恰恰在于對這種遠(yuǎn)近空間感的強調(diào),。當(dāng)然，即使沒有這樣理想的距離落差,，同樣能夠借助周邊事物來體現(xiàn)空間特質(zhì)，并傳達(dá)季節(jié)色彩,。春季的新綠在透過光下的清新色調(diào),，能和櫻花產(chǎn)生最佳的匹配效果。

 值得一提的是,，雖然廣角鏡頭的大景深能將畫面中的大部分內(nèi)容清晰呈現(xiàn),，但當(dāng)較明顯枝干作為畫面重要組成的時候，最好以此枝干進行精確對焦,。

28mm,，f11，1/50s,，-0.3EV,，ISO400。

    同樣是夕陽光照情況,。照片的重點從櫻花本身轉(zhuǎn)移到賞花場景,。細(xì)小的人影和樹冠以及地上的倒影形成對比,。畫面右側(cè)加入情侶能夠很好的體現(xiàn)立體感，但難點在于對人物大小以及位置的把握,，此片中人物大小適中,，但位置稍顯偏右缺乏力度，應(yīng)適當(dāng)移動相機位置,，但同時應(yīng)注意太陽直射鏡頭引起鬼影,，需在多個因素中做出平衡選擇。

    另外一種比較常見的手法則是仰拍,，此時樹木的枝干通常暴光不足,，但恰好對天空起到分割作用，使其不顯得單調(diào),。天空的純藍(lán)無疑是最簡潔的背景,，用以襯托花的潔白或淺粉，和拍攝楓葉同樣道理,，仰拍逆光下,，花朵的色調(diào)能更明確地顯現(xiàn)。當(dāng)然,，前提是充分的曝光正補償而又不能導(dǎo)致天空過曝,，建議采用包圍曝光手法。此外,，上文中提到的CPL,，能進一步強調(diào)出天空的湛藍(lán)。        

    雖然用廣角鏡頭即使大光圈也不太容易導(dǎo)致虛化,，但除非光量有限的情況,，一般建議盡可能使用小光圈，如f16,，f22甚至更小,。目的在于，延長曝光時間,。比較1/250秒下的照片和1/15秒或1/25秒的照片,，前者的畫面清晰度看似明顯優(yōu)于后者，花朵枝干分明,，但即使如此,，呈現(xiàn)在觀者眼前的，也只是一個凝固了的瞬間,，換句話說,，躍動的感覺被犧牲了。

28mm,，f8,，1/30s,，-0.7EV，ISO400

    拍攝時間為傍晚6時,，夜櫻的拍攝在沒有特殊光照條件下,，應(yīng)盡量選擇在天色全黑之前。此片的測光關(guān)鍵并非櫻花,，而應(yīng)對深藍(lán)天空進行準(zhǔn)確曝光,。在此基礎(chǔ)上，利用閃燈就可以突現(xiàn)最鄰近的花枝,。   

    反觀后者,，由于風(fēng)的存在，照片記錄下的很可能是花枝輕微擺動的景象,，這種擺動給單調(diào)的畫面注入了難得的生氣,，卻不用擔(dān)心觀者會因為數(shù)不清有幾朵花而詬病照片的清晰度。而擺動的幅度則可以通過曝光時長自由控制,。當(dāng)進入落櫻時期,，這種手法在拍攝風(fēng)吹散花瓣的情景時，幾乎是必須的,，因為沒有移動軌跡的花瓣,，無疑和塵埃分不出差別。

  無論是特寫還是廣角,，光的解讀都是必須的,。一般情況下，盡量避免正面光直接照射花或者樹,，這非但不能體現(xiàn)花朵的色澤,，反會使畫面失去立體感。家如太陽從前方45度位置照射的側(cè)面光,，就能很好地打破這種平面的呆板,，使得花瓣有明暗差別，或者用陰影為整片的樹林營造層疊效果,。

28mm，f4,，1/1000s,，+0.3EV，ISO400

    表現(xiàn)賞花的情景,，應(yīng)體現(xiàn)出花和人的緊密關(guān)系,，而不能讓觀眾認(rèn)為只是花和人兩個元素的堆砌。因此在此片拍攝時,，不應(yīng)使背景過分虛化,，而中景處的情侶對主題表現(xiàn)所起的作用,，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于花本身。因此,，將臉置于不被花枝阻擋的空隙處,，并耐心等待最佳表情。另一種做法是選用長焦鏡頭直接聚焦情侶,，而使前景的櫻花虛化,，照片的表現(xiàn)力將更強烈，但考慮到不能體現(xiàn)出櫻花,，而最終未采用,。   

    朝陽和夕陽是很好的側(cè)光，但前者略微顯現(xiàn)冷調(diào),，后者可能被認(rèn)為是最佳的拍攝光線,。除了側(cè)光，上段提到的逆光,，也同樣能突現(xiàn)花朵本身的色調(diào),，并賦予一種特有的通透感。

    不必認(rèn)為只有晴好天氣才能拍攝櫻花,。雨天或雨后同樣有出彩的機會,。但此時需要注意三個問題。首先,，漫射光導(dǎo)致環(huán)境的反差遠(yuǎn)不如晴好天氣下的明暗層次,，要解決這個問題，可以盡量在周邊環(huán)境中尋找高光事物,，如白色水花等,，以擴充畫面的階調(diào)跨度。其次,，濕潤表面的反光必須用CPL加以去除,，否則無法體現(xiàn)物體原本的色澤，畫面會顯得黯淡,，雖然可以在后期中一定程度改善,，但實際效果不如使用偏振鏡來得理想。

28mm,f4,1/20s,ISO3200

    夜間拍攝,，整體氛圍相比畫質(zhì)更顯得重要,。攝于星期五晚上7時左右的上野公園，櫻花時節(jié),，東京人下班放學(xué)后匯聚到上野公園喝酒賞花,，已經(jīng)成為無形的地方標(biāo)志。所以在拍攝時應(yīng)考慮在有限的畫幅中交代地點，人物,，事情等諸多要素,。在構(gòu)圖上，利用臺階坡度進行仰拍,，人物占1/3,，櫻花占2/3，燈柱置于分割線處,。建議使用三腳架,。   

    最后，陰雨的天空往往呈現(xiàn)灰白色調(diào),，對照片畫面非但沒有烘托效果反而會進一步使畫面陰沉,，應(yīng)在構(gòu)圖時改變拍攝角度，盡量不使天空進入畫面,。這個時候也可以轉(zhuǎn)換思維,，主題著重在強調(diào)花與地面靜物或人物的關(guān)系，甚至可以使櫻花處于從屬地位,。