草書(shū)一 釋名義,、特徵

釋名義

草書(shū)的「草」是草率、草創(chuàng),、草稿之意,。剛開(kāi)始草書(shū)只是篆、隸的快速書(shū)寫(xiě),，尤其只是隸書(shū)的輔助型態(tài),，用於文書(shū)起稿、赴急通信的一種潦草,、率意,、不規(guī)整的字體。後來(lái)經(jīng)過(guò)演變,、定型,，成為一種獨(dú)立、完整,、規(guī)範(fàn)的字法系統(tǒng),，就是草書(shū)。

特徵

草書(shū)與篆書(shū),、隸書(shū),、楷書(shū)、行書(shū)各種書(shū)體相並列又相區(qū)別,，同篆,、隸、楷正體書(shū)與行書(shū)比較起來(lái),，主要有幾個(gè)特徵：

一、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)?。赫w書(shū)的結(jié)構(gòu)通常講求完整性,，草書(shū)為求書(shū)寫(xiě)便利，常衝破正體的束縛與格局,，化繁就簡(jiǎn),，以簡(jiǎn)單的符號(hào)代替篇旁部首，以點(diǎn)線(xiàn)代替部份構(gòu)件,。當(dāng)然行書(shū),，尤其行草書(shū)也有與正體書(shū)這樣不同的特徵，但是草書(shū)比行草書(shū)簡(jiǎn)省的情形更加純粹,，更為抽象,，規(guī)定性更強(qiáng)。

二、筆畫(huà)連綿：正體書(shū)筆畫(huà)與筆畫(huà)之間,，不用游絲連接,，是字字獨(dú)立的靜態(tài)形式。草書(shū)與行書(shū)廣泛運(yùn)用連筆,，變?yōu)榛ハ嗪魬?yīng),、流暢、貫通的動(dòng)態(tài)形式,。尤其草書(shū)在橫斜曲直,、鉤環(huán)盤(pán)紆，甚至在書(shū)寫(xiě)中的乍徐乍急,，忽往復(fù)收等,，更是變化無(wú)跡，意態(tài)無(wú)窮,。

三,、藝術(shù)性強(qiáng)：正體書(shū)的實(shí)用性強(qiáng)，規(guī)律性亦強(qiáng),，很容易帶入無(wú)生氣的死路中,。相對(duì)的，草書(shū)則藝術(shù)性強(qiáng),，束縛性較弱,，而隨意性與自由性高。草書(shū)常因書(shū)寫(xiě)者不同的激情程度而有不同的表現(xiàn),，是一種最能顯現(xiàn)個(gè)人情采的書(shū)體,。

草書(shū)二 風(fēng)格發(fā)展簡(jiǎn)史(章草--漢至明)

1、章草

青川木牘

關(guān)於草書(shū)起源的時(shí)間,，漢代許慎《說(shuō)文解字序》,、趙壹《非草書(shū)》、晉代衛(wèi)恒《四體書(shū)勢(shì)》認(rèn)為起于秦末漢初,。又漢代崔瑗《草勢(shì)》說(shuō),，秦時(shí)常有戰(zhàn)爭(zhēng)，文字使用甚繁,，略小篆而作隸書(shū),，然隸書(shū)猶尚緩拙，乃作草書(shū)以求流變,，可見(jiàn)秦時(shí)已有草書(shū),，是在篆書(shū)與隸書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。當(dāng)我們觀(guān)察戰(zhàn)國(guó)晚期以及西漢初期《青川木牘》,、《天水秦簡(jiǎn)》,、《雲(yún)夢(mèng)秦簡(jiǎn)》,、《馬王堆帛書(shū)》、《江陵鳳凰山木牘》,、《阜陽(yáng)漢簡(jiǎn)》,、《臨沂漢簡(jiǎn)》等實(shí)物，尚未發(fā)現(xiàn)真正成為有系統(tǒng)的草書(shū)體,，但確實(shí)能夠看出由篆書(shū)到隸書(shū)一系列「草化」的足跡,，證明草書(shū)在這一個(gè)時(shí)期僅是萌芽階段。

史書(shū)又記載,，漢武帝(西元前140—前88年在位)至元帝(西元前48—前33年在位)間有史游其人,，作急就章，杜度即以此種草書(shū)知名,，章帝(西元76—88年在位)極好其書(shū),，因名章草。史游生卒年不詳,，曾任黃門(mén)令,，西漢中期人；杜度生卒年亦不詳,，曾任章帝齊國(guó)相,，東漢初期人。由此可知,，西漢中期已有專(zhuān)人書(shū)寫(xiě)草書(shū),，因此留名，到了東漢初期,，草書(shū)已完全成熟,，名為章草。從出土的西漢中期到東漢時(shí)期的《居延簡(jiǎn)牘》,、《武威簡(jiǎn)牘》,、《地灣簡(jiǎn)牘》、《破城子簡(jiǎn)牘》 來(lái)看,，許多字體結(jié)構(gòu)上極趨簡(jiǎn)化,，用筆乾淨(jìng)利落，線(xiàn)條飛動(dòng),，仍保留隸書(shū)的「波磔」；相同的字,，相同的部首,，已可看到一定的規(guī)範(fàn)，證明這種字體在當(dāng)時(shí)已經(jīng)約定俗成,，廣為流傳,。目前傳世有史游《急就章》,、章帝《千字文斷簡(jiǎn)》二件作品，實(shí)為偽託不可信,。

章草形成後,，東漢末期興起一股草書(shū)熱潮，章草成為文人競(jìng)習(xí)的對(duì)象,。章草從日常實(shí)用的領(lǐng)域脫離出來(lái),，進(jìn)入了藝術(shù)廣袤的天地，一批喜愛(ài)草書(shū)的書(shū)法家已達(dá)到如癡如狂的地步,。崔瑗(西元78—143年),、崔實(shí)、張芝,、張超,、徐幹、蔡邕等皆專(zhuān)精章草,，可惜幾乎都無(wú)作品流傳,。最為傑出的有張芝。

地灣簡(jiǎn)牘二

破城子簡(jiǎn)牘四

急就章 史游

千字文斷簡(jiǎn) 章帝

張芝(,？─約192年),，字伯英，敦煌酒泉人,。書(shū)學(xué)崔瑗,、杜操之法，以臨池學(xué)書(shū),，池水都成墨色而著稱(chēng),，並被後人尊為「草聖」。張芝現(xiàn)存《秋涼平善帖》刻本,，又稱(chēng)《八月帖》(見(jiàn)圖),。用筆古樸含蓄，圓潤(rùn)健勁,，結(jié)體隨行氣的趨勢(shì)而變,，自然流暢，是張芝章草的代表作,。另有《淳化閣帖》中署名張芝的《冠軍帖》,，屬於今草，有連綿狂草之意,，從筆勢(shì)形體來(lái)看,，應(yīng)屬後人所書(shū)，為依託之作,。

八月帖 東漢 張芝

冠軍帖 東漢 張芝

急就章 三國(guó) 皇象

魏晉南北朝時(shí)期,，章草仍然流行,，擅書(shū)者甚夥，皇象,、韋誕,、曹操、鍾會(huì),、衛(wèi)瓘,、索靖、陸機(jī),、張華,、杜預(yù)、王導(dǎo)(西元276－339年),、王羲之,、王獻(xiàn)之、蕭子雲(yún)等人皆名列史冊(cè),。其中以皇象,、索靖、陸機(jī)名氣最大,。

皇象,，生卒年不詳，三國(guó)吳廣陵江都人,，字休明,，師承杜度，尤善章草,。傳世作品有《急就章》,，是章草中較可靠又權(quán)威的作品。此帖字字獨(dú)立,，嚴(yán)謹(jǐn)而規(guī)範(fàn),，結(jié)體工整簡(jiǎn)約，有牽絲連帶,，但不過(guò)份誇張,，純是隸書(shū)體勢(shì)，燕尾明顯,，為章草字體穩(wěn)定的典型,。另有《文武帖》、《頑闇帖》二帖,。

文武帖 三國(guó) 皇象

頑闇帖一 三國(guó) 皇象

索靖(西元239—303年),，字幼安，敦煌人,。張芝之姊孫,，傳張芝草法而形體不同，稱(chēng)自己的字勢(shì)為「銀鉤蠆尾」,。其書(shū)特點(diǎn)用筆渾厚圓熟,，結(jié)體遒密而峭拔，為極具魅力之書(shū)家,?！冻鰩燀灐泛汀对聝x帖》、《載妖帖》,、《七月帖》為其傳世法帖,。

出師頌 晉代 索靖

月儀帖 晉代 索靖

平復(fù)帖 晉代 陸機(jī)

陸機(jī)，(西元261—303年),，字士衡,，西晉吳郡人，工文章,，擅草書(shū),。可惜在當(dāng)時(shí)文名過(guò)大,，掩蓋過(guò)他的書(shū)名,。目前遺留有《平復(fù)帖》，內(nèi)容是寫(xiě)給病重朋友的問(wèn)候書(shū)札,。該帖用禿筆書(shū)寫(xiě),，字體古拙，草法獨(dú)特,，介乎章草與今草之間,；收筆燕尾含而不露，意態(tài)高遠(yuǎn),，筆意從篆書(shū)中來(lái),。《平復(fù)帖》為第一件流傳有緒的名人墨跡本,。至今晉人手澤幾於無(wú)存,，此帖獨(dú)存益顯其彌足珍貴。

唐宋時(shí)期,，受到今草影響,，章草備受冷落，書(shū)家不以學(xué)習(xí)章草為事,，作品偶見(jiàn)於民間書(shū)手,，此類(lèi)作品可見(jiàn)於敦煌卷子《因明入正理論後疏》、《妙法蓮華經(jīng)玄贊卷六》等,。元明時(shí)期,，復(fù)古思潮興起,，章草再度受到重視，頗有中興之勢(shì),。但因時(shí)代所限,，所見(jiàn)不廣，以臨摹前人《急就章》為主要學(xué)習(xí)對(duì)象,，加以參入行,、楷書(shū)的筆法，且更強(qiáng)調(diào)波磔,，成為時(shí)代的特色,。代表人物有趙孟頫、鄧文原(西元1258—1328年),、康里巙巙,、宋克等。清朝時(shí)期,，章草又進(jìn)入另一個(gè)黑暗期,，未有以章草名家的。有清之後,，埋藏於地下的資料紛紛出現(xiàn),，書(shū)學(xué)來(lái)源日廣，書(shū)家取捨益多,，方有專(zhuān)精章草名家出現(xiàn),。代表人物有沈曾植(西元1850—1922年)、王世鏜(西元1868—1933年),、余紹宋(西元1882—1949年),、卓定謀(西元1882—1965年)、王蘧常(西元1900—1989年),。

千字文 元代 趙孟頫

趙孟頫,，傳世章草作品有《急就章》、《千字文》,?！都本驼隆放R皇象《急就章》，用筆輕重有節(jié),，強(qiáng)調(diào)波磔,，氣勢(shì)不凡?！肚ё治摹?，結(jié)體端莊大方，用筆凝重而不流於拘緊。

鄧文原(西元1258—1328),，字善之,，一字匪石，人稱(chēng)素履先生,，綿州人,。工書(shū)法，師法二王,、李邕，擅楷書(shū),、行書(shū),、章草，與趙孟頫,、鮮于樞齊名,。傳世作品《急就章卷》，整體典雅挺秀,，用筆細(xì)勁,，結(jié)體修長(zhǎng)，雖是臨皇象《急就章》,，卻有個(gè)人面目,。

康里巙巙，章草代表作有《書(shū)李白詩(shī)卷》,。特點(diǎn)是通篇運(yùn)筆俐落,，筆勢(shì)放縱，燕尾極具誇張,，有粗頭亂服之美,。

宋克(西元1327—1387年)，字仲溫,，長(zhǎng)洲(今蘇州市),。工書(shū)，其楷書(shū),、草書(shū)二體,，師法鍾繇、王羲之,；最擅長(zhǎng)章草,，師法皇象，能師古出新,，自成面目,。他的章草在明初影響很大。代表作有《急就章》、《孫過(guò)庭書(shū)譜》,、《草書(shū)進(jìn)學(xué)解卷》,。其特點(diǎn)乃將章草字體由扁勢(shì)變?yōu)樾揲L(zhǎng)，起筆,、收筆用隸法變?yōu)樾锌?，表現(xiàn)出結(jié)體險(xiǎn)勁，運(yùn)筆流美的風(fēng)格,。

草書(shū)三 風(fēng)格發(fā)展簡(jiǎn)史(今草-漢至明,、狂草-唐至清)

2、今草

今草,，又稱(chēng)小草,，它是在章草的基礎(chǔ)上演變而成的，是草書(shū)中流行最廣的一種書(shū)體,。相傳後漢張芝脫去了章草中保留的隸書(shū)波磔筆畫(huà),，使字外出鋒的波挑，變?yōu)橄騼?nèi)呼應(yīng)的收筆,；上下字之間的筆勢(shì)牽連相通,，偏旁相互假借，甚至有了字型大小攲正的自由放縱,，比章草更便利書(shū)寫(xiě),，形成所謂的「今草」。張懷瓘《書(shū)斷．書(shū)斷序》中說(shuō)：「章草之書(shū),，字字區(qū)別,，張芝變?yōu)榻癫荩悠淞魉?，拔茅連茹,，上下?tīng)窟B?；蚪枭献种K,，而為下字之始，奇形離合,，數(shù)意兼包,。」即是說(shuō)明了章草變?yōu)榻癫莸倪^(guò)程,，也說(shuō)明了今草與章草的不同,。

今草誕生後，就特別受到書(shū)家的重視,，尤其經(jīng)過(guò)以王羲之,、王獻(xiàn)之父子為代表的晉代文人繼承並發(fā)展了張芝始創(chuàng)的草書(shū)，風(fēng)格面貌為之一變，今草的體式已完全成熟,，得以放出異彩,，成為草書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)。晉朝之後,，今草的風(fēng)貌基本上已跳不出二王系統(tǒng)的籠罩,。各朝重要書(shū)家除二王之外，南北朝有王慈,，隋有智永,，唐有孫過(guò)庭、賀知章,、李懷琳,，五代有楊凝式，宋有米芾,、薛紹彭、宋高宗,，元有趙孟頫,、鮮于樞、康里巙巙,、饒介,，明有文徵明、李東陽(yáng)(西元1447—1516年),、王寵,，各自名重一時(shí)。以下?lián)褚榻B之,。

宦遠(yuǎn)帖 晉代 王羲之

王羲之,，草書(shū)史上發(fā)展關(guān)鍵人物之一，他的草書(shū)作品有兩類(lèi),，一類(lèi)是章草,，一類(lèi)是今草。章草傳世甚少,，今日能見(jiàn)的只有刻本《豹奴帖》一種,。數(shù)量最多、價(jià)值最高的還是在今草,。作品有《初月帖》,、《宦遠(yuǎn)帖》(見(jiàn)圖)、《寒切帖》,、《此事帖》,、《七月都下二帖》、《妹至帖》、《旃罽帖》,、《瞻近龍保二帖》,、《行穰帖》、《游目帖》,、《長(zhǎng)風(fēng)賢室四飛白三帖》,、《上虞帖》、《其書(shū)帖》等鉤摹墨跡本,；還有《十七帖》刻本,，以及大觀(guān)、淳化閣,、寶晉齋,、鬱岡齋、平遠(yuǎn)山房諸帖所刻王羲之法帖等等,。

《宦遠(yuǎn)帖》,，用筆灑脫，氣勢(shì)連貫,，氣息悠然,。字形或大或小，或輕或重,，或縱或橫,，或斷或連，隨筆勢(shì)建構(gòu),，皆疏密有致,，跌宕錯(cuò)落，體現(xiàn)了王書(shū)妍美流便的新體特色,。

《十七帖》以卷首有「十七」二字,，故名為《十七帖》。它是唐太宗李世民所收王羲之二十九通尺牘的連卷,。真跡久佚,，歷代翻刻本極多，以「敕字本」及「賀本」為優(yōu),。存世主要有一百三十四行的「唐拓本」,；《青李帖》失兩行，殘六字的宋拓本,；缺《朱處仁帖》,、《十七帖》等共十行八十八字的北宋拓本?！妒咛窔v來(lái)被奉為草書(shū)圭臬,，是章草轉(zhuǎn)為今草的代表作,，習(xí)草者莫不從此帖入手。唐代孫過(guò)庭《書(shū)譜》把王羲之,、張芝與鍾繇三人的書(shū)風(fēng)作比較,，其結(jié)果是比雄放肆恣的張芝，王書(shū)穩(wěn)重有餘,；比穩(wěn)重平和的鍾繇,，王書(shū)肆恣開(kāi)張。由此可見(jiàn)王羲之的草書(shū)繼承前人又有創(chuàng)新,，妙得中和,。從這裡也可了解王羲之對(duì)今草的重要性與此帖的地位?！妒咛返奶攸c(diǎn)是運(yùn)筆平和含蓄,，不激不厲；筆畫(huà)轉(zhuǎn)折分明,，線(xiàn)條準(zhǔn)確細(xì)膩,；字字獨(dú)立，筆斷意連,，但是氣勢(shì)雄逸,；字間的大小長(zhǎng)短、俯仰向背都能自然和諧,，表現(xiàn)出王羲之盡善盡美書(shū)風(fēng)的追求。

王獻(xiàn)之,，傳世草書(shū)作品數(shù)量遠(yuǎn)不及王羲之那樣豐富,，在草書(shū)史上的名氣卻不讓其父。唐張懷瓘《書(shū)議》說(shuō)：「子敬年十五六時(shí)嘗白其父云：『古之章草未能宏逸,，今窮偽略之理,，極草縱之致，不若藁行之間,，於往法固殊,，大人宜改體?！弧惯@一段議論道出了子敬的卓越識(shí)見(jiàn),，後來(lái)王獻(xiàn)之書(shū)風(fēng)的發(fā)展，也正如自己說(shuō)的「窮偽略之理,，極草縱之致」,，往「改體」的路上前進(jìn)。所謂的改體主要針對(duì)改變章草的拘緊,，使今草更加流美通暢,。今觀(guān)王獻(xiàn)之作品確實(shí)走筆如風(fēng),，酣唱淋漓，活潑飛舞,，一筆相連數(shù)字,，逸氣縱橫，遠(yuǎn)比王羲之更放達(dá),，有別於王羲之的一種風(fēng)韻,。張懷瓘《書(shū)斷》的一段話(huà)評(píng)王獻(xiàn)之書(shū)法之美，他說(shuō)：「子敬之法,，非草非行,，流便於行，草又處其中間,。無(wú)藉因循,，字拘制則，挺然秀出,，務(wù)於簡(jiǎn)易,，情馳神縱，超逸優(yōu)游,，臨事制宜,，從意適便。有若風(fēng)行雨散,，潤(rùn)色開(kāi)花,，筆法體勢(shì)之中，最為風(fēng)流者也,?！箤?shí)在是深知王獻(xiàn)之的中肯之語(yǔ)。目前王獻(xiàn)之的作品有墨跡本《送梨帖》,，以及收錄於《餘清齋帖》的《蘭草帖》刻本,，與《大觀(guān)帖》卷十、《淳化閣帖》卷九諸帖,。

王慈(西元451—491年),，字伯寶，王僧虔子,，南朝齊臨沂人,，官至侍中冠軍。史稱(chēng)其擅行,、隸書(shū),，今存作品則以《萬(wàn)歲通天帖》中的《郭桂陽(yáng)帖》、《汝比帖》,、《柏酒帖》三帖草書(shū)知名,。王慈繼承二王書(shū)風(fēng)又極具個(gè)人色彩,，特點(diǎn)是重視筆意而不求字形完美，有誇張之態(tài)卻不失法度,，運(yùn)筆大膽迅疾如風(fēng)掃葉,，線(xiàn)條粗細(xì)參差而以渾厚為主，善於側(cè)鋒取勢(shì)有爽朗俐落之氣,。

真草千字文 隋 智永

智永,，吳興永欣寺僧，南朝陳至隋年間人,，生卒年不詳,。俗姓王，是王羲之的第七代孫,。曾經(jīng)在山陰永欣樓上學(xué)習(xí)書(shū)法三十年,，寫(xiě)有《真草千字文》八百多本，當(dāng)時(shí)的浙東諸寺,，各施一本,。有「鐵門(mén)限」、「退筆?！辜言?huà),。今所傳《真草千字文》有二：一是紙本墨跡卷，唐時(shí)流傳至日本,，為小川簡(jiǎn)齋氏所藏,；一是宋大觀(guān)年間刻於陜西西安刻本，即「關(guān)中本」,。智永兼善諸體,，而於草書(shū)最優(yōu)，觀(guān)其《千字文》,，字形平和安穩(wěn)，字勢(shì)內(nèi)斂含蓄,，顯露出婉約柔美,，秀潤(rùn)圓勁的風(fēng)格。其功績(jī)?cè)陟犊偨Y(jié)和傳播二王一脈的書(shū)法,，進(jìn)而為唐代的王學(xué)高潮奠定深厚的基礎(chǔ),。

書(shū)譜 唐代 孫過(guò)庭

孫過(guò)庭，字虔禮,，吳郡(今江蘇蘇州)人,，一作陳留(今河南開(kāi)封)人，或作富陽(yáng)(今浙江富陽(yáng))人,，生卒年不詳,，大致生活在武則天時(shí)代,。出生寒門(mén)，仕途坎坷,，最後客死洛陽(yáng),。生前書(shū)名不顯，死後備受肯定,?！稌?shū)譜》是他的傳世巨著，也是他的書(shū)法理論結(jié)晶,。就他的書(shū)藝來(lái)說(shuō),，《書(shū)譜》凡三千五百餘言，煌煌大論,，至始至終無(wú)一懈筆,，可知孫過(guò)庭的基本功力深厚；全篇筆調(diào)起伏變化,，前呼後應(yīng),，看似隨意，卻又不失法度,。尤其書(shū)寫(xiě)自己的理論作品,，更有一氣呵成，進(jìn)入了一個(gè)心手雙暢的絕妙佳境,。前人論孫過(guò)庭書(shū)一致的看法是他已入王羲之堂室,，此言極是。秀美飄逸,，流暢典雅乃深得二王真諦,，而剛斷鋒利，破碎生辣的一面,，倒是孫過(guò)庭自家風(fēng)貌,，又別開(kāi)了一層新境界?！稌?shū)譜》書(shū),、論具妙，前無(wú)古人,，後無(wú)來(lái)者,，堪稱(chēng)絕世雙璧。

孝經(jīng) 唐代 賀知章

賀知章(659－744),，字季真,，自號(hào)四明狂客，唐會(huì)稽永興(今浙江蕭山)人,。善草,、隸書(shū),，與張旭齊名。與李白知交,，為「酒中八仙」之一,。傳世墨跡有《孝經(jīng)》?！缎⒔?jīng)》之作,，縱筆快速而爽利，氣勢(shì)連綿奔騰,，若行雲(yún)流水而有飄飄欲仙之姿,。雖屬小草字字獨(dú)立，卻一筆書(shū)下?tīng)拷z縈回,。筆法上則中鋒側(cè)鋒互見(jiàn),，尖圓方筆並施，表現(xiàn)出一種奇特的組合效果,。其特點(diǎn)來(lái)自於晉人風(fēng)韻,，但將含蓄蘊(yùn)藉轉(zhuǎn)為狂放外露，此與孫過(guò)庭《書(shū)譜》有異曲同工之處,，代表二王書(shū)風(fēng)在唐代的變化,。

致通理當(dāng)事屯田尺牘一 宋代 蔡襄

蔡襄，草書(shū)得力於懷素與周越,，他的草書(shū),，沈括《夢(mèng)溪筆談．技藝》說(shuō)：「古人以散筆作隸書(shū)謂之散隸。近歲蔡君謨有以散筆作草書(shū),，謂之散草,，或曰飛草?！拐w而言,，蔡襄的草書(shū)筆勢(shì)流利飛動(dòng)，筆意精到淡雅,，然所作不多,，主要有《陶生尺牘》、《致通理當(dāng)事屯田尺牘》,、《思詠帖》、《虹縣帖》等,。

論書(shū)帖一 宋代 米芾

米芾,，行書(shū)跳蕩多姿，迥立於時(shí)代高峰,；草書(shū)則一反常態(tài),，大多以沉著安逸,，溫文爾雅的筆調(diào)書(shū)出，偶有大草,，亦屬少數(shù),。傳世作品有《論書(shū)帖》、《元日帖》,、《吾友帖》,、《焚香帖》、《中秋登海岱樓作》,。

趙孟頫,，各體皆精，流傳的作品極多,，以行草書(shū)為大宗,，純粹草書(shū)反而少見(jiàn)。其草書(shū)以王羲之《十七帖》為學(xué)習(xí)對(duì)象,，只是書(shū)寫(xiě)的更加圓熟,，如同其它書(shū)體風(fēng)格一樣，儒雅平和,，深得古法三昧,。傳世作品有《陶潛詩(shī)帖》、《吳興賦》,、《補(bǔ)唐人臨瞻近帖》,、《保母磚跋卷》、《二體千字文冊(cè)》等,。

鮮于樞,，其書(shū)法在元代與趙孟頫並稱(chēng)「二雄」。擅行,、草書(shū),，以草書(shū)最具聲名，成就凌駕於趙孟頫之上,。草書(shū)學(xué)二王與懷素,，主張寫(xiě)草書(shū)必須以懸腕為之，故能腕法圓轉(zhuǎn),，筆勢(shì)飄逸放縱,。傳世作品有《唐詩(shī)卷》、《論草書(shū)帖》,、《草書(shū)千字文》,、《歸去來(lái)辭》等。其中《論草書(shū)帖》，多用晉法,，古穆渾厚,；《唐詩(shī)卷》則參入唐人大草之法，筆勢(shì)跳躍,，姿態(tài)開(kāi)闊,。

論草書(shū)帖 元代 鮮于樞

唐詩(shī)卷 元代 鮮于樞

草書(shū)詩(shī)軸 明代 文徵明

文徵明，精小楷,、行草書(shū),。草書(shū)學(xué)懷素、黃庭堅(jiān),。為人拘謹(jǐn)內(nèi)斂,，一絲不茍，書(shū)如其人,，用筆不誇張,，字體不變形，不逞奇尚怪,，平中見(jiàn)奇,。傳世作品有《答陳汝玉書(shū)》、《晴明帖》,、《千字文》,、《草書(shū)詩(shī)軸》等。

3,、狂草

狂草,，又稱(chēng)大草，是唐朝張旭,、懷素在晉朝王獻(xiàn)之連綿的今草基礎(chǔ)上發(fā)展為更縱肆,、更誇張的新型草書(shū)。以其筆勢(shì)連綿環(huán)繞,，字形點(diǎn)畫(huà)變化無(wú)跡,，章法布白不受拘束，有驚蛇走虺,，驟雨狂風(fēng)之意而得名,。

狂草是草書(shū)發(fā)展的最後階段，可說(shuō)是草書(shū)中的草書(shū),，基本上已遠(yuǎn)離了字體的實(shí)用性,，而有較高程度的藝術(shù)價(jià)值，也是一種最能逞才抒懷的書(shū)體,。此書(shū)體建立之後,，已牢牢地成為書(shū)家們必經(jīng)的一道山門(mén),，多數(shù)書(shū)家縱情於此，又能自出機(jī)杼,，取得了很好的成果。張旭,、懷素以後,，以狂草聞名多矣，重要的有高閑,、蘇舜欽(西元1008—1054年),、黃庭堅(jiān)、趙佶,、吳說(shuō),、陳璧、解縉(西元1369—1415年),、張弼(西元1425—1487年),、祝允明、陳淳(西元1483—1544年,，一作西元1482—1539年),、徐渭、董其昌,、張瑞圖,、黃道周、倪元璐,、王鐸,、傅山、擔(dān)當(dāng)(西元1593—1673年),、宋曹(西元1620—1701年),、許友等等。以下?lián)褚榻B之,。

唐 張旭 肚痛帖

冠軍帖 唐 張旭

自言帖 唐 張旭

張旭,，生卒年不詳。字伯高,，唐吳(今江蘇蘇州)人,。官左率府金吾長(zhǎng)史，人稱(chēng)「張長(zhǎng)史」,。唐開(kāi)元初,，與賀知章、包融,、張若虛皆有名,，號(hào)吳中四士。性嗜酒，與李白,、賀知章等人有「飲中八仙」之稱(chēng),。尤精草書(shū)，傳其常於醉中以頭濡墨而書(shū),，故世稱(chēng)「張顛」,。文宗時(shí)詔以李白歌詩(shī)、裴旻劍舞,、張旭草書(shū)為三絕,。世人有「草聖」之譽(yù)。張旭的作品傳世可靠的僅有楷書(shū)《郎官石記》,、《嚴(yán)仁志》,，草書(shū)則難以斷定，有《古詩(shī)四帖》,、《自言帖》,、《肚痛帖》、《冠軍帖》,、《晚復(fù)帖》,、《草書(shū)帖》、《千字文殘石》,、《波羅密多心經(jīng)》等,。這些作品中，《古詩(shī)四帖》,、《自言帖》為墨本,，其餘僅存刻本。以《古詩(shī)四帖》,、《肚痛帖》,、《冠軍帖》的筆勢(shì)雄偉奔放，意氣縱橫自如,，不可端倪,，有如「印印泥」、「錐畫(huà)沙」的線(xiàn)條特質(zhì),，最能傳達(dá)張旭那種寄託懷抱,，激發(fā)感情，不拘成法,，時(shí)出新奇的書(shū)風(fēng),。

懷素(西元725—785年，一說(shuō)西元737—799年) ,，字藏真,，俗姓錢(qián),，自幼孤貧，出家為僧,，為玄奘門(mén)人,，唐長(zhǎng)沙(今屬湖南省零陵)人。在事佛之餘,，愛(ài)好書(shū)法,，因無(wú)錢(qián)買(mǎi)紙，就種芭蕉,，以供揮灑。他用漆盤(pán)練字,，把盤(pán)子都磨穿了,。廢棄的筆頭也堆積成丘，於是專(zhuān)門(mén)造墳葬筆,，號(hào)曰「筆塚」,。其書(shū)學(xué)張芝、鄔彤,、顏真卿,，自稱(chēng)其草書(shū)出於張芝與張旭。性情疏朗倜儻,，不拘小節(jié),，喜好喝酒，常乘酒酣興發(fā),，揮毫疾下,。懷素時(shí)人稱(chēng)之「狂僧」，與張旭合稱(chēng)「顛張醉素」,。傳世作品有《自敘帖》,、《聖母帖》、《小草千字文》,、《大草千字文》,、《秋興八首》、《食魚(yú)帖》,、《藏真帖》,、《律公帖》、《苦筍帖》等,。最負(fù)盛名的作品《自敘帖》,，是懷素的自傳。前半部述及他本人的學(xué)書(shū)經(jīng)歷,，寫(xiě)來(lái)飄逸瀟灑,，從容不迫,；到後半部時(shí)人的評(píng)價(jià)則活潑飛動(dòng)，狂態(tài)畢露,?？傮w來(lái)看，《自敘帖》顯現(xiàn)了一種疾風(fēng)驟雨式的抒情方式,，其過(guò)人處正是使用了那圓轉(zhuǎn)流利,，一洩千里的筆觸，建立高度自由的生命形式,。這種形式,，為後世立下了不滅的典則。

自敘帖

大草千字文 唐 懷素

花氣薰人帖

黃庭堅(jiān),，宋朝草書(shū)第一人,。草書(shū)師法張旭、懷素,、高閑,、周越等。其書(shū)體勢(shì)外拓開(kāi)張,，如長(zhǎng)槍大戟,，左右輻射，旁若無(wú)人,；結(jié)字奇峰危聳,，詭異變幻，意態(tài)縱橫,；線(xiàn)條則凝練蒼勁,，圓勁飛動(dòng)?！痘庠?shī)帖》,、《諸上座帖卷》、《李白憶舊游詩(shī)》,、《史記廉頗藺相如傳》,、《劉禹錫竹之詞卷》是他的狂草代表作。

草書(shū)千字文 宋代 宋徽宗 趙佶

趙佶(西元1082—1135年),，即宋徽宗,。他是一位才情極高的皇帝，工書(shū)善畫(huà),，以瘦金書(shū)體名留青史,。實(shí)際上他還兼擅大草，源出懷素,。作品有《千字文卷》,、《掠水燕翎詩(shī)團(tuán)扇》,。《千字文》筆法精熟,，至始至終,，無(wú)一懈筆。以側(cè)鋒取勢(shì)為主,，線(xiàn)條流宕飛揚(yáng),，字形安排隨意，大小參差,，深得懷素之風(fēng),。《掠水燕翎詩(shī)團(tuán)扇》與《千字文》格調(diào)一致,，但是多了圓潤(rùn)瀟灑的氣息,。

徐渭，(西元1521—1593年),，字文清，更字文長(zhǎng),，號(hào)天池山人,、清藤道士，或署田水月,，山陰(今浙江紹興)人,。書(shū)詩(shī)畫(huà)俱佳，書(shū)法能追求新意,，不流於俗,。以繪畫(huà)寫(xiě)意之法接移於草書(shū)創(chuàng)作，別具一格,。他的草書(shū)縱意縈繞,，雜以點(diǎn)法，奔放豪邁,，行間布白隨意參差錯(cuò)雜,，通篇又行氣貫注，渾然如畫(huà),，純以神韻勝,。作品有《書(shū)杜甫秋興八首》、《草書(shū)論書(shū)法卷》,、《草書(shū)七律詩(shī)軸》,、《草書(shū)七律詩(shī)軸》等。

祝允明,，其小楷,、行,、草書(shū)皆善，狂草書(shū)尤為當(dāng)世所重,。他的作品極具藝術(shù)魅力,，天風(fēng)海雨般的氣勢(shì)，連綿跳動(dòng)的筆觸,，顛逸狂縱的字型,，疏密互補(bǔ)的章法，彷彿是一曲激昂的樂(lè)歌,，與張旭,、懷素、黃庭堅(jiān)同傳一脈,?！峨s詩(shī)書(shū)帖》、《草書(shū)自書(shū)詩(shī)卷》,、《草書(shū)琴賦卷》,、《前赤壁賦》、《閑居秋月詩(shī)卷》皆其傳世之作,。

臨古法帖 清 王鐸

王鐸,，明末清初化古創(chuàng)新的大書(shū)家。其運(yùn)筆險(xiǎn)勁沉著而多變,，尤其特別注重墨色的調(diào)和,，起筆濃重，運(yùn)筆時(shí)往往由濃到淡到枯,，一任自然,，將草書(shū)的抒情性表現(xiàn)的淋漓盡致。整體來(lái)說(shuō),，蒼茫雄強(qiáng),，筆勢(shì)奔騰，極富陽(yáng)剛風(fēng)格,。草書(shū)作品有《草書(shū)錄語(yǔ)軸》,、《草書(shū)詩(shī)卷》等。

高適五律 清 傅山

傅山,，明末個(gè)人抒情書(shū)風(fēng)的總結(jié)者,，也是表現(xiàn)狂放書(shū)風(fēng)的極至者。他的草書(shū)不追求流俗之美,，甚至不理會(huì)傳統(tǒng)規(guī)範(fàn),。大筆濃墨，縱橫牽繞,，不注重使轉(zhuǎn)提按,、點(diǎn)畫(huà)形態(tài),，連章法佈局也不刻意經(jīng)營(yíng)，純?nèi)涡殴P所之,。完全注重個(gè)性宣洩,，擺脫技法規(guī)則束縛，可說(shuō)是傅山最常見(jiàn)的創(chuàng)作方式,。其作品有強(qiáng)烈的個(gè)人性格特點(diǎn),。代表作品有《草書(shū)臨帖軸》,、《草書(shū)五古軸》,、《草書(shū)孟浩然詩(shī)卷》,。