江南古城紹興的中心，有一座始建于宋代的私家園林,，那就是位于紹興市區(qū)魯迅中路318的沈園,。沈園的園主系宋代越中大戶沈氏,所以又名沈氏園，位于紹興市區(qū)延安路和魯迅路之間,，本系沈氏私家花園,，故名。清乾隆《紹興府志》引舊志：“在府城禹跡寺南會(huì)稽地,，宋時(shí)池臺(tái)極盛”,。這“池臺(tái)”指的就是沈園。當(dāng)時(shí)沈園占地七十余畝,，園內(nèi)亭臺(tái)樓閣,，小橋流水，假山綠蔭，頗具江南特色,，是“越中名園”,。園內(nèi)有孤鶴亭、半壁亭,、雙桂堂,、八詠樓、宋井,、射圃,、問梅檻、琴臺(tái)和廣耜齋等景觀,，依據(jù)歷史面貌或沈園文化內(nèi)涵所需要,，被有序地分布在沈園的古跡區(qū)、東苑和南苑三大區(qū)內(nèi),，形成了“斷云悲歌”,、“詩境愛意”、“春波驚鴻”,、“殘壁遺恨”,、“孤鶴哀鳴”、“碧荷映日”,、“宮墻怨柳”,、“踏雪問梅”、“詩書飄香”和“鵲橋傳情”等十景,。
　　一處私人花園,，經(jīng)歷如此歲月滄桑，至今仍得以流芳,，全因?yàn)橐粍t千年不老的故事,，一首催人淚下的《釵頭鳳》！南宋詩人陸游初娶表妹唐琬,，夫妻恩愛；卻為陸母所不喜,，陸游被迫與唐琬分離,。公元1151年（南宋紹興二十一年）春，也即陸游與愛妻唐琬被迫分離七年后在此邂逅重逢,。當(dāng)時(shí),，陸游已從母親之命另娶王氏為妻，唐琬也改嫁紹興名士趙士程,。唐琬在征得丈夫同意后,，在沈園置酒肴相待陸游。兩人在共敘離別情愁之時(shí)，陸游感慨萬千,，心如刀割,。臨近分別時(shí)，陸游再也控制不住自己,，將滿腔悲憤,，提筆在照壁上題下了千古絕唱《釵頭鳳》：
　　“紅酥手，黃縢酒,。滿園春色宮墻柳,。東風(fēng)惡，歡情薄,。一懷愁緒,，幾年離索。錯(cuò),！錯(cuò),！錯(cuò)！
　　春如舊,，人空瘦,。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落,，閑池閣,。山盟雖在，錦書難托,。莫,，莫，莫,！”
　　詞的起首三句“紅酥手,，黃縢酒。滿園春色宮墻柳”,，完整地勾勒出了一幅和諧的春日花園夫妻把盞圖,。“紅酥手”寥寥三字，不但活靈活現(xiàn)地描繪了唐婉為詞人把盞時(shí)的美麗姿態(tài),，同時(shí)還有概括唐婉全身之美的作用,，而且更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福,。“滿園春色宮墻柳”又為這幅春園夫妻把酒圖指出了一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景,，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐婉手臂的紅潤酥軟,，紹酒的澄黃清冽以及柳色的碧綠裊娜,，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
　　接下來，詞意有了轉(zhuǎn)折“東風(fēng)惡,，歡情薄,。一懷愁緒，幾年離索,。”本來,，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬物帶來勃勃的生機(jī),，但是,，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，就會(huì)破壞春容春色,，詞的上層敘寫了春情春景,、無限美好，而到這,，突然一轉(zhuǎn),，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來,。“東風(fēng)惡”三字,，一語雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富,，是全詞的關(guān)鍵所在,，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。正是這一“惡”,，帶來最直接的后果,，就是夫妻兩個(gè)的“歡情薄”，“一懷愁緒”,，“幾年離索”,，可見這“惡”有多厲害！這一“惡”應(yīng)該是一種象喻,，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢(shì)力,，當(dāng)然，這“惡”勢(shì)力是否包含陸母在內(nèi),，我們不得而知,。因?yàn)樵~人沒有明言，也不便明言,，所以我們也就不好妄自猜測(cè)了,。那就歸罪于“東風(fēng)惡”吧,，是這“東風(fēng)惡”造成了美滿姻緣被迫拆散,，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨,。這不正如爛漫的春花被無情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎,？接下來，“錯(cuò),，錯(cuò),，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字,，連迸而出,，感情極為沉痛。但這到底是誰錯(cuò)了呢,？是對(duì)自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎,？是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎,？詞人沒有直接說明,，似乎也不便于明說。詞意無窮,，大有回旋的余地,，這就有了留給了我們?nèi)ニ妓骱湾谙氲淖銐虻臅r(shí)間和空間。詞的上片直抒胸臆,，激憤的感情如江河奔瀉,，一氣貫注；但又不是一瀉無余,，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò),，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味,。
　　詞的下片,，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛,，換頭三句“春如舊,，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透”,，寫沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn),。“春如舊”呼應(yīng)上片的“滿園春色”，表明景物依舊,，卻物是人非了,。以前的唐婉，肌膚是那樣的紅潤,，渾身煥發(fā)著青春的活力,；而此時(shí)的她,，經(jīng)過“東風(fēng)”的無情摧殘，憔悴了,，消瘦了,。“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化,，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦,。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著,；象詞人一樣,，她也是舊情不斷，相思不舍??！不然，怎會(huì)消瘦如此呢,？寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化,，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣,，何故又要在其間加一個(gè)“空”字呢,？“使君自有婦，羅敷亦有夫,。”從婚姻關(guān)系說,，兩人早已各不相干了，事已至此,，不是白白為相思而折磨自己嗎,？著此一字，就把詞人那種憐惜之情,、撫慰之意,、痛傷之感等等，全都明白地表現(xiàn)了出來,。,。“淚痕”句通過刻畫再見唐婉時(shí)的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài),。舊園重逢,，念及往事，她能不哭,、能不淚流滿面嗎,？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法,，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”,，顯得更委婉,，更沉著，也更形象,，更感人。而一個(gè)“透”字,，不僅見其流淚之多,，亦見其傷心之甚。上片后半部分寫詞人自己,，用了直抒胸臆的手法,；這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情,。由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的,，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢娫~人,，不僅深于情，而且深于言,。