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悲歡離合總無情 少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中,，江闊云低,、斷雁叫西風(fēng)。 在這首詞中，蔣捷以五十六字的概括之筆極寫自我人生歷程和生命體驗(yàn),。其構(gòu)思之巧妙,、手法之獨(dú)特、含蘊(yùn)之深刻足令后人津津樂道,，實(shí)為《竹山詞》中代表篇目,。"悲歡離合總無情"，經(jīng)歷世事紛紜的詞人回味一生,，感慨萬端,。他已沒有晏歐們的瀟灑閑適，沒有秦柳們的優(yōu)游快意,，沒有東坡們的豪邁曠達(dá),。時(shí)光飛逝，他曾道“流光輕易把人拋,。紅了櫻桃,。綠了芭蕉”（《一翦梅?舟過吳江》）；憂離傷亂,，他曾道“此際愁更別。雁落影,，西窗愁月”（《秋夜雨?秋夜》）,；經(jīng)歷風(fēng)雨飄搖，意蘊(yùn)層層沉積,，終在暮年“凄涼一片秋聲”（《聲聲慢?秋聲》）的心境中凝聚為小令詞：《虞美人?聽雨》,。這首詞言簡意深，不僅以其貯存的豐厚的人生意蘊(yùn)即唐宋詞“第一生命力” 耐人咀嚼,，更因其獨(dú)到高妙的藝術(shù)表現(xiàn)而卓立詞壇,。 其一，三部曲式的線性歷時(shí)結(jié)構(gòu),。詞人對自己的一生際遇回憶體味,，擷取少年、壯年,、暮年三個(gè)代表性時(shí)段，選擇歌樓、客舟,、僧廬三個(gè)典型地點(diǎn),，以"聽雨"這樣常見而又貼切的背景情節(jié)為貫穿始終的紐帶，珠珠相串,，井然有序，連綴“上”、“中”,、“下”成為一個(gè)渾然有機(jī)的整體。“詞之難于令曲,，如詩之難于絕句.,。”（《白香詞譜箋》p8）這首詞即畫面簡潔，頗富概括性,，無一處閑筆：第一幅畫面,，少年時(shí)代，閑適浪漫不更世事,，色調(diào)輕艷迷離,。.第二幅畫面，中年乃多事之秋,，人在漂泊流轉(zhuǎn)中,，色調(diào)慷慨蒼涼。.第三幅畫面,，而今正值暮年,，詞人由跋涉而停頓僧廬。閱盡世間滄桑,，深味悲歡離合,，參悟之下心境并未靜如止水，尚有無奈痛苦之潛流,，色調(diào)黯然低沉,。. 其二，蒙太奇手法的借用,。蒙太奇是法文“montage”的音譯,，原為建筑學(xué)用語，意為裝配,、構(gòu)成,、組合。在影視藝術(shù)中,，這一術(shù)語指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。這首詞恰以淅瀝不斷的雨聲為畫外音,，在同樣的“聽雨”背景中,，表現(xiàn)出不同時(shí)段人生劇目的鏡頭切換和疊加。詞人如一高明導(dǎo)演,，借用蒙太奇手法,，創(chuàng)造出這一詞篇時(shí)空的統(tǒng)一性、連續(xù)性,，完成對生存環(huán)境及典型事件的描述，表達(dá)具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的思想和情感,，創(chuàng)造出這一詞篇時(shí)空的統(tǒng)一性和連續(xù)性。這一手法不僅使虛構(gòu)的時(shí)空具有了一定意義的逼真性,，由此還產(chǎn)生了意想不到的影視效果,，引人無限遐想和回味。 蔣捷：《虞美人.聽雨》 光陰荏苒,，不知不覺間,，鬢邊就染上了白霜。人的年齡一旦到了中年,，便能感覺到時(shí)光的流逝,，清楚地聽到日月逝去的腳步。 以自己一生“少年,、中年,、老年”三個(gè)階段為題材的作品并不多見，蔣捷這首《虞美人?聽雨》亦堪稱此類詞中標(biāo)桿,。在詞中,，作者寫了自己一生三個(gè)階段，不同時(shí)期的感受,，生動(dòng)地反映出因?yàn)槟挲g不同,，閱歷差異，聽到同樣的雨聲時(shí)產(chǎn)生的不同心情,。 “少年聽雨歌樓上,，紅燭昏羅帳?！笔拙鋵懮倌陼r(shí)期,，那是一個(gè)多么令人回憶的年代！無憂無慮,，有無盡的時(shí)光資本可供揮霍,。在歌樓上聽輕歌觀曼舞，身旁紅燭高燒,，羅帳繾綣,，窗外飄灑了絲絲細(xì)雨，仿佛為此時(shí)室內(nèi)的春色增艷,。夜色朦朧,，燈影朦朧，在室內(nèi)沉浸于歡樂中的少年怎能不忘情,？“少年不識愁滋味,，愛上層樓。愛上層樓,，為賦新詞強(qiáng)說愁,。” 到了中年,，已經(jīng)經(jīng)歷了很多,，即使在歌樓上也沒有了少年時(shí)的激情,，更何況是在離開家鄉(xiāng)的客船里？平日里因?yàn)楣珓?wù)繁忙,，往往忽視了對家鄉(xiāng)的情感,。當(dāng)離家遠(yuǎn)行，獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的時(shí)候,，思鄉(xiāng)之情便油然而升。耳邊,，雨聲細(xì)細(xì),，仿佛是訴不盡的鄉(xiāng)愁。在迷蒙的煙雨中遠(yuǎn)眺,，煙波浩淼,，沉重的云層布滿天空，無邊無際,。離群的大雁,，在西風(fēng)中孤單的鳴叫。此情此景,，怎不讓人心傷腸斷,！ 而今，在僧房內(nèi)細(xì)聽雨聲的作者,，已經(jīng)鬢發(fā)斑白,，歷盡滄桑。一生的悲歡離合,，誰又能說得清,？身旁，青燈古佛,，暮鼓晨鐘,；窗外，秋雨綿綿,，衰草萋萋,。在少年時(shí)讓作者激動(dòng)，在中年時(shí)讓作者惆悵的雨聲,，在此時(shí)卻讓作者一無所動(dòng)（因?yàn)榇藭r(shí)作者已萬念俱灰,，哀莫大于心死），任它滴滴答答落到天明,。 連綿不斷的秋雨,，由夜晚持續(xù)到凌晨，之所以不能打動(dòng)作者,是因?yàn)檫€有更讓作者傷感的事情,，那就是人世間無奈的悲歡離合,。在凄清的風(fēng)雨之夜,，奔波勞碌一生的詞人，白發(fā)蒼蒼,，孤苦伶仃,，長夜難眠。 木魚聲聲,，映襯得本來就十分凄絕的環(huán)境更加凄絕,，作者生活于宋末元初，進(jìn)士及第不久,，南宋被滅,。元軍入侵江南，使他被迫多次遷徙,，生活非常不穩(wěn)定,。元朝多次招他為官，因?yàn)橹R分子的氣節(jié),，他不肯和元統(tǒng)治者合作,。晚年隱居太湖竹山，生活孤凄,。 這首詞通過人生不同階段聽雨的感受,，把一個(gè)知識分子的人生之苦，描寫的繪聲繪色,，凄苦之意溢于言表,。
①吳江：今江蘇縣名,，在蘇州之南,，太湖之東。②[簾]酒旗。③秋娘渡與泰娘橋：都是吳江地名,。④銀字笙,，樂器名：笙上用銀作字以表示音色的高低。[調(diào)]調(diào)弄樂器,。⑤心字香：制成心字形的盤香,。后三句是說歲月流逝，如今歸期難卜,，將無形化為有形,，生動(dòng)形象。
鑒賞一： 上片起首,，“一片春愁待酒澆”,，詞人漂泊在外，在這春光明媚的季節(jié)思?xì)w之情更是難以抑制,。坐在船上行駛在江中，看到岸邊酒樓的酒旗正迎風(fēng)招展,，招襪顧客,，心中不由地想借酒澆滅這濃濃的思?xì)w之情。船兒渡過了秋娘渡與泰娘橋,，偏偏又遇上這“風(fēng)又飄飄,，雨又蕭蕭”的惱人天氣，更加增添了旅人的春愁,。 下片想象歸家后的溫暖生活：有人給自己洗客袍,，調(diào)銀字笙，燒心字香,，何等地美滿愜意唉,，現(xiàn)在還不能回去，還是獨(dú)自一人漂泊不定,。光陰似箭,，日月如梭，時(shí)光匆匆而去,，“流光容易把人拋,，紅了櫻挑，綠了芭蕉”,，時(shí)光遠(yuǎn)遠(yuǎn)地將人拋在后面,，歲月不饒人啊!不信你看那紅紅的櫻挑和綠綠的芭蕉，春天即將逝去,，夏天就要到了,。 “紅了櫻桃，綠了芭蕉”二句將無形的不可捉摸的意象轉(zhuǎn)化為具體可感的事物，生動(dòng)形象深受后人喜愛,。 從情調(diào)上看,，這首詞是宋亡以前作者早期漫游時(shí)所作，寫的是暮春時(shí)節(jié)的羈旅情懷,。 首句直從“春愁”寫起,，這春愁實(shí)際上是因春而起的羈旅之愁，春光老去,，而“燕歸人未歸”,，滿懷落拓愁緒，只有借酒來澆,，二三兩句“江上舟搖,，樓上簾招”就是緊承“酒”字來寫，行人在舟中,，看到岸上酒樓旗簾在風(fēng)中飄舞,，似乎在向他招手。“簾”是酒店前掛的旗子,，一般稱“酒簾”,。“招”字既可作飄舞解釋，又可作“招手”理解,，正與上句“待酒澆”之“待”字相應(yīng),，可謂一語雙關(guān)，給人以聯(lián)想,。秋娘渡與泰娘橋,，是兩個(gè)地名。作者因思酒而見酒簾,，但又沒有真的停下來上酒樓上喝一杯,，舟還在搖，人還在行,，所以一會兒在秋娘渡,，一會兒又到了泰娘橋，“風(fēng)又飄飄,，雨又蕭蕭”,，暮春黃梅雨季，到處是綿綿不斷的輕風(fēng)細(xì)雨,，這是寫景,，也是寫情，進(jìn)一步瀉染愁的氣氛,。 鑒賞二： 首先,，這首詞寫春愁,、與羈旅之愁，卻表現(xiàn)了一種清淡的情調(diào),，它不象柳永《少年游》“夕陽閑淡秋光老,，離思滿蘅皋。一曲陽關(guān),，斷腸聲盡,，獨(dú)自憑蘭橈”那樣觸目蕭然，滿懷離愁,，令人憔悴,。也不象晏殊《踏莎行》那樣借“小徑紅稀，芳郊綠遍”的美景來反襯“一場愁夢酒醒時(shí)”的凄涼心境,，蔣捷這里寫感春懷鄉(xiāng)的清愁卻顯得有點(diǎn)超脫,、調(diào)侃的意味，作者始終努力調(diào)和自己的心境,，他因感春而生淡淡的鄉(xiāng)愁,，于是馬上想借酒來壓一壓，但又沒有真的去喝個(gè)酩酊大醉,，落個(gè)醒后“愁更愁”的滋味,，只是坐在船里靜靜地看著酒旗相招，表現(xiàn)了一種可有可夫的恬淡心情,，他寫“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”,，語調(diào)是漫不經(jīng)意的,，并未給人以凄風(fēng)苦雨的感覺，配上秋娘渡,、泰娘橋的背景,，反顯得那樣諧和、輕柔,。他感嘆流光易逝而說“紅了櫻桃,，綠了芭蕉”也只是輕微的嘆息，并沒有“是處紅衰翠減,，冉冉物華休”的沉痛,。蔣捷似乎是站在“外我”的客觀位置上不經(jīng)意地玩味著這淡淡的春愁，是帶著一定的審美距離來寫自己的愁懷的,，所以主人公的情緒和客觀的景象相融得十分和諧,，那輕波搖蕩的小舟、飄飄飏飏的酒旗,、微風(fēng)細(xì)雨中的渡橋和花樹,，色調(diào)都很輕淡、柔和，和作者的淡淡愁情吻合無間,，景中既有“我”之情,，又淡得幾乎看不出來，不象“碧云天,，黃花地,，秋色連波，波上寒煙翠,，山映斜陽天接水,，芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）那樣一切景物都強(qiáng)烈地著上我之色彩,。蔣捷筆下“江上舟搖,，樓上簾招”、“紅了櫻桃,，綠了芭蕉”,，這是介于“有我”和“無我”之間的一種境界。全詞用的是平聲“幽”韻,，讀來輕柔悠揚(yáng),，不緊不促，更加完善了這種似有似無的意境,。 其次,，這首詞語言淺近自然而又清新秀妍。作者巧妙地運(yùn)用《一剪梅》重迭的復(fù)節(jié)和體式,，反復(fù)吟嘆,，象“江上舟搖，樓上簾招”,、“風(fēng)又飄飄,，雨又蕭蕭”、“紅了櫻桃,，綠了芭蕉”等等,，讀起來聲節(jié)朗朗，辭情諧暢,。用“招”字寫酒簾,，活用“紅”、“綠”字,，貼切傳神,，表現(xiàn)了作者煉字煉意的功夫。毛晉產(chǎn)蔣捷的詞“語語纖巧,，字字妍倩”,，劉熙載《藝概》也說其詞“洗煉縝密,，語多創(chuàng)獲”，這首《一剪梅》即是顯例,。 年少輕狂,，可曾傷了誰的心？迎風(fēng)追夢,，是否有過一番叱咤風(fēng)云,？暮年白發(fā)，心已無處惹塵埃未,？回首想來,，倘若傷悲，何不年少時(shí)努力,？造化無情,，由不得你重來一次。所以,，不曾實(shí)現(xiàn)的理想,，忘記表達(dá)的愛情，躊躇多時(shí)的決定,，計(jì)劃已久的遠(yuǎn)游,，都抓緊做吧！在衰老到無力之前,，彌補(bǔ)心中的遺憾,。 等到發(fā)蒼蒼，視茫茫,，一生卻已了無牽掛,，那是何等的愜意？那些剪不斷,、理還亂的愁緒,，變成身邊同偕到老,、鶴發(fā)雞皮的她,，也可以相視而笑吧！ 那時(shí)午后,，小庭香徑,，竹椅涼席，橘色陽光,，如煙輕籠,，白云慵懶，橫臥藍(lán)天,。就一壺茉莉香片,，看庭前花開花落,，瞑目而思，想幕幕往事悠悠,。那些櫻桃依舊青了又紅,，往日芭蕉猶自黃了又綠。 這首詞傷春感懷,，抒發(fā)了游子的思鄉(xiāng)情,，它是作者于南宋消亡之初，飄流太湖一帶所作,，心懷愁緒,，思鄉(xiāng)同時(shí)更感傷國土淪喪。 鑒賞三： 上闋從“春愁”落筆,，寫了瀟瀟風(fēng)雨中作者以酒澆愁的情景,。“一片春愁待酒澆，江上舟搖,，樓上簾招”,，作者胸中一懷愁緒無法排遣，渴望借酒澆愁,，江上泛舟,，見酒樓挑出了大字酒招，似乎招呼作者前往一醉解愁,。“秋娘渡與泰娘橋,。風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”,，在那“秋娘渡”和“泰娘橋”令人流連忘返的美麗多情之地,，作者本應(yīng)能開懷暢飲，愁緒頓消,。然而,，恍惚中只感覺風(fēng)雨飄搖，不知其所,，使原先的“春愁”更加濃重,，難以釋懷。 下闋點(diǎn)明上闋所敘之愁乃有家難歸帶來的痛苦,，并發(fā)出了時(shí)光易逝,，好景難久的感慨。“何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào),，心字香燒”,，作者以設(shè)問句式點(diǎn)出“春愁”的由來，原來是思鄉(xiāng)心切,，他回憶起在家的情景：他的妻子吹奏著銀字笙,，屋內(nèi)香爐里燃燒著象征男女愛情的心字香,，笙管悠悠，青煙裊裊,，令人神往,。寫到這里，詞的筆鋒一轉(zhuǎn),，感嘆“流光容易把人拋,，紅了櫻桃，綠了芭蕉”,。歲月無情,，眼見得時(shí)光已催紅了櫻桃，染綠了芭蕉,，更是把韶華人生拋在后頭,使人悵惘不已,心頭泛起更濃的憂愁,，以此有個(gè)性的感傷語氣結(jié)尾，余韻繚繞,，讓人回味無窮,。聯(lián)系到該詞的寫作背景，我們不難體味到作者所抒的“春愁”,、“思鄉(xiāng)”實(shí)際是道出了對國家的憂患之情,。 |
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