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宜興紫砂和陶藝大師 宜興的紫砂生產(chǎn)，始于北宋中葉,。1976年,，在宜興丁蜀鎮(zhèn)蠡墅羊角山進(jìn)行考古調(diào)查時(shí)，發(fā)現(xiàn)了宋代紫砂古窯址和早期紫砂器殘片及器皿,，佐證了紫砂出現(xiàn)的最早年代,。北宋詩人梅堯臣的詩中就有“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”以及“雪貯雙砂罌詩琢玉無瑕”等句,。但直到明代中葉,，紫砂陶才開始盛行。據(jù)明代周高起所著《陽羨茗壺系》記載,，明代正德,、嘉靖年間的著名民間紫砂藝人供春，是把紫砂器推進(jìn)到新的境界的第一人,。至萬歷年間,，繼起的名家有董翰、趙良,、元暢和時(shí)朋,，稱為“四大家”。四人作品,，趙,、元、時(shí)三家都承繼供春的古拙風(fēng)格,，而董翰是最早創(chuàng)造菱花式壺的名藝人,，獨(dú)以文巧見長(zhǎng)。四大名家以后有李茂林和時(shí)大彬,，李善于制作小圓壺,，作品不務(wù)妍媚而時(shí)見巧思，他還對(duì)紫砂的燒成工藝作了重要的改進(jìn)。時(shí)大彬是時(shí)朋之子,，是供春之后最著名的紫砂代表人物,，所制大彬壺名重天下。時(shí)大彬收了許多徒弟,，以李仲芳,、徐友泉最為杰出，三人都行大,，因而又有“壺家妙手稱三大”的說法,。 到了明代末年，陳仲美,、沈君用,、惠孟臣等所制紫砂壺尤為精美，民間視為神品,。當(dāng)時(shí),，紫砂產(chǎn)品由葡萄牙商人帶到歐洲，被稱為“紅色瓷器”,。清代,，紫砂工藝迅速發(fā)展，產(chǎn)品的式樣和風(fēng)格比明代更為奇特,，新品種也不斷增加,，如紫砂花盆及各種陳設(shè)和雅玩。其中有借鑒花果造型和仿古銅器式樣的茶壺,，還有用各種粉彩山水裝飾的紫砂壺以及花生,、荸薺等各式果品造型的紫砂。由于壺藝精進(jìn),，常被宮廷皇室選為貢品,，并向歐洲、日本,、東南亞及南美各國出口。其中最著名的是清初陳鳴遠(yuǎn),，善制茶具雅玩,，作品新穎，雕鏤兼長(zhǎng),，作品名孚中外,，當(dāng)時(shí)有“海外爭(zhēng)求鳴遠(yuǎn)碟”的贊句。嘉慶,、道光年間,，有楊彭年、楊風(fēng)年兄妹，都是名家,，制壺雅致玲瓏,，巧奪天工，藝林視為珍品,，楊氏的一件“風(fēng)卷葵壺”至今藏在中國宜興陶瓷博物館,，堪稱經(jīng)典之作。特別是嘉慶年間金石家陳鴻壽(曼生)出任溧陽縣宰,，自繪壺式18種,，即曼生18式，由楊彭年制作,，用竹刀在壺坯上面鐫刻書畫,，所刻銘文有篆、隸,、楷,、行諸體，使紫砂造型裝飾工藝別開生面,，進(jìn)入新的境界,，由此“壺隨字貴，字依壺傳”,，開創(chuàng)了文人名士直接參與紫砂創(chuàng)作之先河,。與楊彭年同時(shí)的還有一位名匠邵大亨，制壺以渾樸見長(zhǎng),，精美絕倫,，達(dá)到紫砂工藝成就的高峰。 清末民初,，紫砂名匠輩出,，杰出的代表人物有黃玉麟、俞國良,、程壽珍,、范鼎甫、范大生等,，精品迭出,，各擅勝場(chǎng)，一些作品在國際展覽中獲得獎(jiǎng)項(xiàng),，較有影響的是由蜀山利永公司選送的紫砂器,，首次獲1915年巴拿馬國際賽會(huì)頭等獎(jiǎng)。1926年選送的多式茶壺杯碟,，獲美國費(fèi)城萬國博覽會(huì)特等獎(jiǎng),。1932年，是紫砂業(yè)特盛的一年，年產(chǎn)值已占宜興陶瓷工業(yè)總產(chǎn)值的15％左右,，并直接接受日本,、東南亞等國的訂貨。是年,，朱可心,、程壽珍、俞國良,、吳云根,、范福奎等紫砂藝人的“云龍鼎”,、“掇球”,、“仿古”、“傳爐”等作品在美國芝加哥博覽會(huì)上獲優(yōu)秀獎(jiǎng),。1935年,，擅長(zhǎng)制壺，又精雕塑的范鼎甫之紫砂雕塑“鷹”,，榮獲倫敦國際藝術(shù)展覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng),。到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，由于日本政府不斷提高紫砂進(jìn)口的關(guān)稅率,，并在?；鹊胤轮谱仙疤眨由?934年大旱,，人民購買力減弱,，紫砂生產(chǎn)逐漸衰落?？箲?zhàn)勝利后至解放前,，由于物價(jià)波動(dòng)，銷路呆滯,，技工流散,，整個(gè)紫砂業(yè)幾乎陷入后繼無人的境地。 1950年11月,，紫砂業(yè)恢復(fù),，成立了紫砂產(chǎn)銷聯(lián)營處，產(chǎn)品打開了銷路,。1954年起，將流散各地的紫砂從業(yè)人員組織起來生產(chǎn),，籌建改造原有生產(chǎn)設(shè)備和工場(chǎng),。1955年紫砂生產(chǎn)合作社成立，老一輩紫砂藝人在致力傳統(tǒng)工藝的研究和新產(chǎn)品開發(fā)的同時(shí)，還不斷培養(yǎng)新的技藝人員,。任淦庭是專門從事紫砂刻畫,、裝飾工藝，技術(shù)全面的藝人,，書法雅健,，裝飾畫面以山水花鳥為主．他培養(yǎng)了大批人才，為現(xiàn)代紫砂雕刻藝術(shù)作出了貢獻(xiàn),。吳云根成型技藝高超,，擅長(zhǎng)于制作方圓壺形與竹子類壺型，風(fēng)格樸實(shí)穩(wěn)重,，他制作的提攀觚菱壺,、大型竹提壺、線云壺,、雙色圓竹段壺等多次選送國內(nèi)外展覽,。王寅春是一位多產(chǎn)的藝人，所制茶壺線條挺括清晰,，口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密,，作品多次參加國內(nèi)外展覽。裴石民善制文房雅玩,，如水盂,、杯盤、爐鼎等,，他因分別為紫砂宗師供春的樹癭壺配蓋及項(xiàng)圣思的大桃杯配托盤而享盛名,，其作品風(fēng)格厚重，氣勢(shì)沉穩(wěn),，在紫砂藝苑里獨(dú)樹一幟,。朱可心所制茶壺常以自然花樹為題材，如報(bào)春壺,、松鼠葡萄壺及翠蝶壺,、云龍壺等，上世紀(jì)70年代,，為適應(yīng)出口的需要,，他分別以松、竹,、梅,、柏、桃為題材,，設(shè)計(jì)了同一造型多種裝飾的系列茶具,。蔣蓉是解放后的第一位女工藝師,，至今健在，現(xiàn)為國家級(jí)工藝美術(shù)大師,，作品以陳設(shè)觀賞為主,，兼有實(shí)用類，所制花生,、核桃,、瓜子、菱角,、板栗等象形果品,，早在50年代就被選為國家禮品。顧景舟是宜興第一位國家級(jí)工藝美術(shù)大師,，制壺施藝嚴(yán)謹(jǐn),，風(fēng)格多樣，具有很高的藝術(shù)造詣,，對(duì)紫砂沿革,、古陶鑒賞均有較深的研究，他的代表作品“提璧茶具”,、“雪華壺”,、“上新橋壺”等，工藝精巧,，樸茂雅致,，博得海內(nèi)外人士的很高評(píng)價(jià)。在老一輩藝人的嚴(yán)格督導(dǎo)下,，一大批中青年紫砂藝人也脫穎而出,，他們?cè)诶^承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，通過改革產(chǎn)品的造型,、色澤和裝飾手法等,，設(shè)計(jì)創(chuàng)作了許多名、優(yōu),、新,、特產(chǎn)品，為紫砂園地錦上添花,。截至2004年底,，經(jīng)主管部門批準(zhǔn)，宜興有各級(jí)技術(shù)職稱的工藝人員．755名,，其中高級(jí)職稱55名?，F(xiàn)在，徐漢棠,、徐秀棠,、譚泉海,、呂堯臣、汪寅仙等國家級(jí)大師,，李昌鴻、何道洪,、周桂珍,、鮑志強(qiáng)等陶藝大師，以及一批著名的省級(jí)大師,、高級(jí)工藝美術(shù)師,，仍然活躍在紫苑藝壇，言傳身教,，為紫砂事業(yè)培養(yǎng)新人,。 宜興紫砂是陶藝中的一朵奇葩，它優(yōu)異的品質(zhì),、深厚的文化底蘊(yùn),、不凡的藝術(shù)品位，已經(jīng)獨(dú)秀于陶瓷藝術(shù)之林,。 |
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