請教專業(yè)作曲的步驟與依據(jù),。
我想知道專業(yè)作曲家他們作曲的時候是進行怎樣步驟的。
用先寫在譜上,，還是直接錄起來,。
然后就是請教下，專業(yè)作曲家作曲是憑什么作的,？
理論,？樂感？
恩,，謝謝咯,。
1，作詞作曲,。一般是先詞后譜曲,，也經(jīng)常有先作曲后填詞的情況。前者比較多,。詞曲完成之后,，一般由曲作者本人制作小樣，自己錄上唱,。一般小樣中的唱均用假聲輕輕唱即可,。之后留好備用。
2,，歌手聽過小樣,，敲定演唱這首作品之后，曲作者將曲譜和歌曲小樣交付歌手和制作人,。找編曲,。
3,，編曲拿到曲譜和小樣（有時不需要小樣），開始進行編曲,。
注意,，需要錄制真實樂器的聲部,，一般也都先用MIDI做好。（等以后錄的時候再刪掉）弦樂需要編曲者打出總譜和分譜。節(jié)奏吉他一般只需標注和弦,。華彩有時需要將譜子打出,，有時不需要,，只標注和弦和風(fēng)格注釋,，由吉他手即興。
4,，編曲完成之后,，將每一個聲部的樂器導(dǎo)出分軌音頻，包括打擊樂的每一件響器都要獨立一軌,。注意,，理論上講，這些音頻分軌都不允許加任何的音頻效果器,，全部為干聲,。但有的合成音色自帶效果，可另當別論,。
音頻分軌的格式一般要和錄音師,、混音師進行協(xié)商。以便交換文件,。通常導(dǎo)出為適合ProTools使用的音頻格式,。
一般來說，音頻分軌有兩種形式,，一種是對頭不對尾,，即所有的音頻文件都可以從樂曲的開頭開始對齊。
另一種是頭尾都對,。即假如這首樂曲3分鐘,，那么所有的分軌都是三分鐘。哪怕有的軌只有幾秒鐘,，其余的地方都是空白,，也要全導(dǎo)出來。
導(dǎo)出分軌之后,，一般編曲還可以自行大致縮混一個小樣供混音師參考,。也可以不混。
5,，將分軌交付錄音棚,。導(dǎo)入蘋果機,。同時聯(lián)絡(luò)吉他手、樂隊指揮等等真樂器演員,。
6,，錄制真樂器。一般此時可以由作曲者本人或者編曲到棚里來監(jiān)棚,。便于與吉他手,、樂隊指揮交流，把握演奏風(fēng)格,。
7，錄制歌手人聲,?？梢员O(jiān)棚錄制，也經(jīng)常不需要監(jiān)棚（以免影響歌手狀態(tài)）只由錄音師和歌手來完成錄音,。
8,，歌手本人、作曲,、編曲以及制作人對錄音的結(jié)果滿意之后,，將所有分軌（包括伴奏分軌、人聲,、樂器等等）交付混音師,。要求較高的，一般都是找國外的混音師,。
9,，混音師拿到分軌之后，在專業(yè)的混音環(huán)境以及遠,、中,、近、各種參考箱等等專業(yè)條件下,，使用數(shù)字或者純模擬（由制作人指定）方式進行混音,。為各分軌施加諸如壓縮、均衡,、激勵,、失真、混響等等效果器,，完成混音,。
一般來說，混音工作不允許在總輸出上加效果器,，也不允許做整體的淡入淡出（如需要,，須為母帶師做出標注）,。
混音師工作結(jié)束，滿意之后,，交付制作人審定,。
10，制作人將混音完畢的音頻文件交付母帶處理師（要求較高的一般找國外的母帶師）,，按需要進行數(shù)字或者純模擬的母帶處理,。
11，母帶師交付最終母帶給制作人,。此時制作過程完畢,。制作人交付出版部門。
12,，如果是影視作品使用或者是制作MV,，則交付視頻制作人員。
怎么說呢,，以上我只是寫了一個最完整的音樂制作流程,。當然即使是專業(yè)制作的流程也往往不是如此全面的，往往很多項目都由一人來擔(dān)當,，尤其在國內(nèi)這更是常見的,。比如作曲本身也是編曲。錄音師錄完了就搖身一變成了混音師,，這也很正常,。寫這個帖子的目的，是為的是讓初學(xué)電腦音樂的朋友明白正規(guī)的音樂制作是什么樣的,。誠然,，大多數(shù)愛好者是不可能以這樣的流程來制作自己的作品的。但我們起碼應(yīng)該知道什么叫做正規(guī),。即使是個人作品或者要求不高的活兒,，如果你能夠按照這樣的正規(guī)流程來制作，你會發(fā)現(xiàn)這對于你的制作水平會大有好處,。
沒有千篇一律的流程,，關(guān)于干活的流程問題，也希望大家能夠多討論,，互相交流,。
每個人的做法都不一樣,有人是先寫詞,后譜曲,有人是先譜曲后填詞,有人是先考慮和聲在寫旋律，有人是先寫旋律在配和聲,，有人是先做低音在做別的,，有人是先做高音,在做低音,呵呵。因人而易.這個不好說.
歌曲編曲制作過程三十步
開始
1.與客戶明確歌曲調(diào)性與速度
2.盡量收集客戶的初期意見
比如 段落總體設(shè)計 大致風(fēng)格要求 特殊樂器需要 等
3.為歌曲標寫和弦 額外設(shè)計大致的前奏與間奏
4.在編曲軟件上錄下歌曲旋律 也就是卡拉OK的笛子
這個步驟很關(guān)鍵 因為在這個步驟之后就等于你做到了
A 調(diào)性已然明確
B 預(yù)留好了前奏與間奏的小節(jié)
C確定了歌曲的反復(fù)順序 因為你也要演奏重復(fù)的旋律
擴展性常見問題 -
為什么我的旋律從第十一小節(jié)開始錄？
因為-
1-2小節(jié)預(yù)留報號時間 并且最開始的一個小節(jié)偶爾會出現(xiàn)MIDI方面的問題-
3-10為前奏的八小節(jié)
所以
第十一小節(jié)開始進唱
5.編輯鼓并額外設(shè)計打擊樂 只是編輯有演唱的部分
這個環(huán)節(jié)標志著歌曲的STYLE與GROOVE確立
6.按照KICK的GROOVE來錄制BASS
這個環(huán)節(jié)標志著歌曲的和弦確立
7.按照已經(jīng)存在的兩個基礎(chǔ)聲部來演奏鋼琴
8.演奏其他和聲織體樂器 比如吉他
9.綜合調(diào)整以上四軌的呼吸感
10.設(shè)計前奏與間奏
包括樂器的配置與和弦的安排與和弦演奏的位置
11.錄制前奏與間奏的基礎(chǔ)聲部
12.錄制全曲的輔助聲部
包括可能的 PAD BELLS ARP WOODWIND BRASS LEAD FX ...
13.第二次調(diào)整全曲的呼吸感
14.面對全曲 找到一些必須去掉的某樂器聲部片段部分
比如 間奏之后第一句唱的那小節(jié)
15.面對全曲 找到一些必須添加的片段部分
比如 B1到B2的轉(zhuǎn)換推動點小節(jié)
16.錄制弦樂 如果有的話
寫弦樂譜 如果啟用真實弦樂隊的話
17.刪除之前的吉他音軌 如果錄制真實吉他的話
18.刪除之前錄制的鋼琴
重新錄制鋼琴 如果需要的話
19.耳朵休息片刻 同時清理房間氣味
20.音量放到相對夠大 呼吸著相對新鮮的空氣仔細聽兩便
不要多 不要少 中間不要因為聽到問題而停頓下來.
21.音量放到盡量小 播放兩次 不要太注意聽
22.第三次整體調(diào)整
這個階段是自身聽起來不舒服 但又找不到問題所在的階段
解決的辦法是
整理上四次聽覺中的記憶 找到音樂在幾分幾秒的時候開始讓你的聽覺產(chǎn)生疲勞
解決疲勞的辦法是
A 減少疲勞點之前的聲部
B 增加疲勞點之后的聲部
C 在疲勞點后增加全新配置 并在全新配置之后重復(fù)疲勞點之后的內(nèi)容
23.隨后找到中庸的部分
刪除這部分 不必憐惜
24.耳朵休息片刻 清理房間空氣
25.去掉卡拉OK的旋律
檢查自己的副旋是否很難聽 如果是的話 盡量修改
26.MUTE掉所有KIT 與 FX
聆聽余下其他全部的任意兩軌之間的音符是否有碰撞
27.每一個軌道單獨導(dǎo)出WAVE文件之后 做簡單的平衡
28.耳朵休息片刻 清理房間空氣 喝水
29.再次加上卡拉OK旋律
檢查是否還有與旋律碰撞的音符 如果有請盡量修改
如果遇到實難修改的音符 解決的辦法是 刪除這個音符
30.MUTE掉卡拉OK 自己大聲的跟隨伴奏演唱 一直演唱到呼吸困難并微有頭暈
醫(yī)學(xué)上 這種癥狀叫輕微腦震蕩 屬于初期精神病的一種 并無大礙 不必擔(dān)心
PS.從經(jīng)驗上來看
編曲是一種科學(xué) 這種科學(xué)僅受益于音符的技術(shù)與人生的觀點
