浙江窯口眾多,，遍布全省各地，其中以南宋官窯,、龍泉窯、婺窯等為著名,。以下是本人搜集整理的浙江窯口資料,，以供大家學習參考。

甌窯：  

在今浙江溫州一帶,，漢代已燒造原始瓷器,，至唐宋時期成為浙江境內(nèi)僅次于越窯的青瓷  瓷窯。其特征和鑒定要領(lǐng)是：（1）瓷胎呈色較白,，白中略帶灰白,。三國西晉時胎質(zhì)較粗，坯體沒有完全燒結(jié),，到了東晉,，胎質(zhì)細膩，有很大提高,。唐至宋瓷胎呈灰白或淡灰白,。（2）三國兩晉時釉色淡青，透明度較高,，亦有少量青黃色和青綠色,。南朝時釉色普遍泛黃，開冰裂紋,，胎釉結(jié)合不好,，易剝落。唐代早,、中期釉色呈現(xiàn)黃或淡黃色,。晚唐至宋出現(xiàn)純粹的青色或青黃色，胎釉結(jié)合緊密,，少有剝釉現(xiàn)象,。（3）產(chǎn)品品種和造型大多與越窯相同,，但也有特色產(chǎn)品，例如,，東晉時期的牛形燈,、褐彩蓋罐和五聯(lián)罐等，而三足洗,、槅 、獅形燭臺、蛙形水盂及隨葬的明器極少生產(chǎn)。唐代撇品璧形底碗，腹壁作45度傾斜,，較越窯為高,。五代北宋的印盒，造型趨于寬和扁,。（4）裝飾比較簡單,，常見的有弦紋,、蓮瓣紋和褐彩,，其中褐彩頗有特色,，普遍使用于東晉至南朝的瓷器上,，特別是那種繪長條形的紋飾,，起筆細，收筆粗，為其它瓷窯所不見。唐宋時期紋飾簡樸，不見繁縟的刻劃花，這與北宋時的越窯不同,。  

余杭窯：  

在今浙江余杭，故名,。是繼德清窯之后發(fā)現(xiàn)的又一處早期黑瓷產(chǎn)地,。  窯址共發(fā)現(xiàn)兩處，所燒器皿與德清窯近似,；黑釉雞頭壺地面遺留較多,， 有大中小三種形式,，當時產(chǎn)量較大,。  

婺州窯：  

在今浙江金華地區(qū),，唐屬婺州，故名。是唐代六大青瓷產(chǎn)地之一。始燒于三國，唐宋時窯場擴大,，成為著名的青瓷生產(chǎn)地區(qū),。其特征和鑒定要領(lǐng)是：（ 1）三國時期的胎普遍呈淺灰色，斷面較粗，沒有完全燒結(jié),。西晉以后,，一部分產(chǎn)品改用含鐵量較高的紅色粘土作坯,，胎色較深，多呈深灰或紫色,。唐至宋胎色呈深灰或紫色,。（2）三國時期釉色一般呈淡青色，也有呈青灰或青中泛黃的,。釉層厚薄不勻,，常凝聚成芝麻點狀，釉面開冰裂紋,，在胎釉結(jié)合不緊密和釉面開裂處,，往往有奶白色的結(jié)晶體析出，這是婺州窯青瓷特有的一種現(xiàn)象,。西晉晚期釉色青灰或青黃中泛一點褐色,，釉面開裂和晶體析出更多。南朝時釉色普遍呈青黃色,，易剝落,。唐至宋釉色青黃，帶灰或泛紫,，釉面開裂處仍可見星星點點的奶白色晶體析出,。宋代的精致產(chǎn)品中，也出現(xiàn)過色澤青翠的色調(diào),，并具有較強光澤感,。（3）婺州窯的歷代制品均屬一般民間用瓷，品種比越窯少,，主要生產(chǎn)盤口壺,、罐、碗,、盆,、碟,、水盂、盞托,、瓶等日用器皿,。三國西晉時曾生產(chǎn)豬圈、雞籠,、谷倉,、水井等明器。產(chǎn)品的種類和造型多數(shù)與越窯,、甌窯類似,，獨特的造型有三國時的人形五聯(lián)罐、三圓柱形足水盂,，西晉時堆貼龍紋盤口瓶,，唐代的蟠龍瓶、多角瓶,，五代至宋的堆紋蓋瓶,、糧罌瓶等。其中多角瓶為直口圓腹,，腹部一般呈三級葫蘆形,，上小下大，每級裝圓錐形角個,，至宋代演變成堆紋瓶,，肩腹部堆塑人物、飛鳥及禽獸等,，均為明器,。  

德清窯：  

因地在浙江德清縣，故名,。窯址在德清縣境內(nèi)已發(fā)現(xiàn)幾十處之多,，是以黑瓷與青瓷兼燒，以青瓷為主而以黑瓷聞名的古窯場,。是浙江地區(qū)最早發(fā)現(xiàn)黑瓷產(chǎn)地之一,。燒造歷史較長，上溯商周,，歷經(jīng)漢,、六朝直至唐宋，影響很大,。朝初 100多年間,。其特征和鑒定要領(lǐng)是： （1） 黑瓷胎中鐵、鈦含量較高,，普遍呈磚紅,、紫色或淺褐色,。青瓷胎一般呈深淺不一的灰色或紫紅色,。 （2） 黑瓷釉層較厚,呈黑褐色或黃褐色,佳者釉面滋潤,，色黑如漆。青瓷普遍在胎外上化妝土,，釉色一般呈豆青,、青綠或青黃色、釉色比較深,具有較好的光澤. （3） 所燒黑瓷和青瓷,，造型大體相同,。產(chǎn)品有碗、碟,、盤,、耳杯、盤口壺,、雞頭壺,、唾壺、虎子,、香爐,、罐、盒,、燈和盞托等,，造型風格與婺州窯、越窯相似,。特色產(chǎn)品有直筒形小蓋罐,、扁圓形蓋盒和茶盞、淺盤形盞托配套的新型茶具等,。為其它同期瓷窯少見,。（4） 裝飾十分簡單，通常是在器物的口沿和肩腹部劃幾道弦紋,或在青瓷上飾幾點褐色點彩,。  

鄞縣窯：  

在今浙江鄞縣,，故名。已發(fā)現(xiàn)小白市,、沙葉河及郭家峙三處,，  以小白市窯歷史為早，燒瓷在東晉,、南朝時期,；另兩處均為五代、 北宋時期,。造型,、紋飾及支燒方法與余姚上林湖越窯極其近似,， 所燒瓷器多供吳越王錢氏進貢之用。  

龍泉窯：  

在今浙江龍泉縣,，故名,。創(chuàng)燒于北宋早期，南宋晚期進入鼎盛階段,，到明代中葉以后漸趨衰落,，以燒青瓷聞名于世。其產(chǎn)品特征和鑒定要領(lǐng)是：（ 1） 北宋時施石灰釉,，釉層薄而透明,，光澤較強。早期產(chǎn)品胎薄而較白,施淡青釉,，器物以盤,、碗、壺為主,、盆,、罐等少見。中期以后胎呈灰或淺灰色,，釉色青黃,；裝飾普遍使用刻花，輔以篦點或篦劃紋,，此外還有團花,、波浪、蕉葉紋等紋飾,。盤,、碗內(nèi)常刻團花和波浪紋,，內(nèi)填篦紋,，外壁常劃篦紋和直條紋。瓶,、執(zhí)壺腹部常見刻牡丹紋,。圖案花紋一般對稱。（2） 南宋以后施石灰堿釉,，釉層厚,，柔和淡雅。南宋胎色白,，深中泛灰,。除繼續(xù)生產(chǎn)北宋原有器物，出現(xiàn)了鼎式爐,、八卦爐,、奩式爐,、渣斗、盆,、塑象,、膽式瓶，龍虎紋瓶,、五管瓶等等,，五管瓶腹部呈多節(jié)葫蘆狀,，瓶上部的豎管, 三至七管都有,，以五管多見。碗,、盤器底較厚,，挖足一般很淺，圈足寬矮,，外底露胎,。裝飾以刻劃花為主，線條花口五出,，花口下碗壁凸起五條直線,，碗內(nèi)刻云紋的較多，也有內(nèi)劃“S”形紋飾的,，碗心印陰文“金玉滿堂”或“河濱遺范”四字的也較多見,。北宋末期浮雕蓮瓣紋開始流行，在盤,、碗的外壁較多使用,，至南宋晚期，蓮瓣紋變得短而寬,，互相緊靠 ,瓣中脈線突起,。（3） 南宋晚期產(chǎn)品可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷兩大類。白胎青瓷胎質(zhì)細膩致密,，釉色白中泛青,，釉層豐厚柔和，以粉青,、梅子青釉最佳,，足底露胎處呈紫色，俗稱朱砂底,。器物造型除碗 ,、盤、碟,、水盂,、香爐等,，還出現(xiàn)不少仿古器物,如鬲、觚,、琮等器,。紋飾以蓮瓣、弦紋為主,，南宋末出現(xiàn)雙魚,、龍紋和貼花牡丹紋等。黑胎青瓷胎薄釉厚,，胎色灰黑,，俗稱鐵骨。釉色青,多紋片,，部分器物的口沿隱露胎色,，呈紫褐，圈足底端則呈鐵黑色,，俗稱紫口鐵足,。器形以瓶、爐,、尊,、洗、筆筒,、燈為主,，紋飾少見，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多共同之處,。（4） 元代器物特點造型高大,胎體厚重,。胎色與南宋基本相同,釉色青中泛黃。仿古器物少見,，新創(chuàng)器型 有高足杯,、菱口盤、環(huán)耳瓶,、鳳尾尊,、荷 葉蓋罐等等，高足杯足較短,，上下大小基本一致,，元竹節(jié)裝飾，足內(nèi)空心且較深,。裝飾采用劃,、刻、印、貼,、鏤,、堆等多種方法，以劃花為主,，劃花紋粗略,線條奔放,，并出現(xiàn)了褐色點彩。器物普遍飾有花紋,，紋飾題材以云龍,、飛鳳、雙魚,、八仙,、八卦、梅,、菊,、馬上封侯等多見,。此外,，還大量出漢文和八思巴文字款銘,。盤,、碗外壁的蓮瓣紋長而窄,，排列較疏,，瓣中間一般無脈線突起,，不同于南宋,。盤,、碗底足一般挖足較深,有的深過外墻壁,外底足中間刮去一圈釉，露胎泛紅 ,中心有釉,。到元代晚期有的底足內(nèi)全無釉,，中心有乳丁狀凸起。（5） 明代制作工藝與元代基本相同,但趨于粗糙,。胎較粗,釉色青灰,釉薄而 透明,，光澤較強,盤、碗器底一般不施釉,，也有如元代底足中間刮去一圈釉的,。器物以高足杯、菊瓣紋碗,、玉壺春瓶,、執(zhí)壺、蓋罐多見,，高足杯的足較高,，有竹節(jié)裝飾，一節(jié)或多節(jié)，挖足粗率且較淺,。紋飾有人物故事及花托吉字,、福、壽,、金玉滿堂等字,。 (6)從裝燒方法認識各時期器底特點: 1北宋早期用托珠墊燒,器底留有托珠痕. 2北宋中期至南宋中期采用圈足內(nèi)放墊餅墊燒,足端無釉.碗、盤底較厚,，與此裝燒方法有關(guān),。 3南宋晚期至元中期采用墊餅托住整個器足墊燒，足端無釉,，普遍為朱砂底,。 4元代中期以后采用盂形墊具，器物外底中間一圈刮釉,，中心有釉,，似澀圈。 5明代又恢復圈足內(nèi)放墊餅墊燒,，外底無釉,。  

官窯：  

宋室南渡后，在臨安（今杭州）另立新官窯,，先置修內(nèi)司官窯,，后立郊壇下官窯，修內(nèi)司窯址迄今尚未發(fā)現(xiàn),，現(xiàn)已確認的只有杭州烏龜山郊壇下官窯一處,，專燒青瓷。其特征和堅定要領(lǐng)是：（ 1） 產(chǎn)品有薄胎薄釉和薄胎厚釉青瓷兩種,，胎質(zhì)較松,，呈紫灰色。（2） 薄胎薄釉青瓷采用支釘支燒,，通體滿釉,，外底留有 3至4個或更多支釘痕。（3） 薄胎薄釉青瓷采用墊餅墊燒,，釉多開片不透明,，釉色以粉青為主，也有淡黃和青灰色,，紋飾少見,，有紫口鐵足現(xiàn)象。（4） 器形有碗,、盤,、洗和各式瓶、爐等，仿古銅,、玉器造型較多見,。  

武義窯：  

在今浙江武義，故名,。文獻未見記載,，近年經(jīng)調(diào)查在境內(nèi)發(fā)現(xiàn)  青瓷窯址數(shù)十處，絕大部分均屬宋代,，燒瓷以碗較多,，碗里多刻 花蓖點紋裝飾，外部刻復線紋,，這類碗盛行于宋元時期,，在浙閩 瓷窯發(fā)現(xiàn)最多。元代遺址多燒龍泉釉盤碗,，器里中心多印陰紋花 卉,，偶有帶八思巴文者，為數(shù)不多,。  

西山窯：  

在浙江溫州西山,，故名。燒造時代五代,、  北宋,、青瓷。胎色灰或淡青白色,，質(zhì)較細膩。釉層肥厚,，以淡青為主,，少數(shù)開片。裝飾以刻劃蓮瓣紋為主,。  

吳興窯：  

在浙江吳興,，故名。為東晉唐宋瓷窯,，胎色呈灰白,，器物以平底居多。青釉釉色內(nèi)呈黃色,，有的在釉上加褐色,，釉有開片。  

象山窯：  

在今浙江象山,，故名,。據(jù)明清著錄謂燒白瓷，似定窯瓷器而粗；  經(jīng)查,，判明唐已燒青瓷,。遺址面積不大，遺留標本不多,，所燒以盤 碗為主,，直口平底碗的造型與浙江麗水、吳興,、余姚等窯相同,，屬唐代前期流行式樣。  

紹興富盛窯：  

因窯址在浙江省紹興縣富盛而名,。是戰(zhàn)國時  期印紋硬陶和原始青瓷同窯合燒的窯場,，這類窯 場分布在紹興市、肖山市一帶,。印紋硬陶和原始 青瓷雖同燒一窯,，但產(chǎn)品迥然不同。陶器質(zhì)地粗 糙,，一般都燒制容量較大的罐,、壇一類貯盛器； 原始青瓷則胎質(zhì)細膩,，白中泛黃,，器形多為碗、 盤,、缽等飲食器,。器物造型有自己獨特風格，如碗,、缽灑盅等大宗產(chǎn)品,。給人以輕巧的感覺；鼎 多取銅器形式,。器形規(guī)整,，器壁厚薄均勻，器內(nèi) 底有細密的螺旋紋,，器外底有切割線痕,，說明系 用陶車位坯成形。紋飾多為吳越地區(qū)盛行的S紋,。  

黃巖窯：  

在浙江省黃巖市而名,。時代從東漢  到唐宋都有發(fā)現(xiàn)，以青瓷為主,。  
紹興窯：  

在今浙江紹興,，故名,。已發(fā)現(xiàn)窯址兩處：一在富盛區(qū)長竹園一帶，  時代屬春秋戰(zhàn)國,，遺物有原始瓷碗缽等器,，器里有螺旋紋，是浙江早 期窯址之一,；一在下蒲西一帶,，出土罐壺等遺物多印有帶狀網(wǎng)紋及鋪首裝飾，具有吳,、西晉時期特征,。  

蕭山窯：  

地在浙江省蕭山市，故名,。燒造時代上至春秋戰(zhàn)國下到東晉,。東晉窯址于 1954年發(fā)現(xiàn)，以燒造青瓷為主,。胎色灰,，碗盤為平底足有支燒痕。器物以盆,、碗,、盂等大口器為多。此外有天雞壺,、四耳雙鋪百銜環(huán)壺,、燈和盞等。盆,、盂,、碗的口沿上，有排列整齊的褐色斑點,，是其特征,。  

麗水窯：  

在今浙江省麗水市而名。屬龍泉窯系統(tǒng),，已發(fā)現(xiàn)窯址堆積二十余處。主要燒造年代為元代,。瓷質(zhì)較粗,。釉有青釉、灰青釉,、黑釉,。灰青釉的釉色接近影青,。從出土的龍泉釉盤,，碗一類器物中,，有的器心印有蒙古官書 “八思巴”文。元瓷帶八思巴文字的目前共發(fā)現(xiàn)四處,，即龍泉縣二處,，廣東南海窯一處，麗水窯一處,。龍泉縣出土的為陰文小字,，多印于花卉紋飾之中；麗水窯的則在碗的中心印陰文大字,；而南海窯的則是圖章款,，有長方形、方形,、銀錠形三種,，文字有八思巴三字的，也有三個中的一字或二字的,。  

泰順窯：  

在今浙江泰順,，故名。燒青白瓷,，復燒窯具口大底小,，是完整的整體，裝坯時先裝小器,，依大小可裝九件,，上面一件口徑最大。所燒器物釉色偏灰,，器里有簡練的刻花紋飾,。  

慈溪窯：  

在今浙江慈溪杜湖濱湖地帶，故名,。為新發(fā)現(xiàn)的一處青瓷產(chǎn)地,，  與余姚毗鄰。產(chǎn)品以壺灰較多,，壺有多種式樣,，腹部多有刻花與劃 花裝飾，肩部多帶雙系,，系面也有多種紋飾,；釉色多呈青灰，色調(diào)特殊,，但瓷質(zhì)松脆易破,。  

東陽窯：  

在今浙江東陽，故名,。六十年代發(fā)現(xiàn)窯址九處,，七十年代后期又續(xù)有發(fā)現(xiàn),。始燒于唐而終于宋，其地屬婺州,，所燒瓷器屬婺州窯系,。  

寧波窯：  

在今浙江寧波，故名,。已發(fā)現(xiàn)郭堂岙,、云湖及小洞岙三處窯址，  以郭堂岙窯燒瓷歷史最早,，東漢后期即燒青窯,、黑瓷，與上虞,、小仙壇窯近似,。云湖與郭堂岙隔嶺相望，燒瓷始于東晉終于南朝,，以 青瓷為主,，有少量褐釉。小洞岙窯標本具唐代特征,，以碗為主,，光 素無紋者多，少數(shù)印有雙魚紋,；有于碗口里外飾以半圓形褐色斑點 者,，與金華地區(qū)唐婺州窯有相同處。  

哥窯：  

宋代五大名窯之一,。南宋時有兄弟二人,，各主一窯，史所燒者曰 “哥窯”,， 弟者曰“弟窯”,。兩窯的記載最早見于明嘉靖四十年（1561）《浙江通志》： “相傳舊有章生一、生二兄弟,，二人未詳何時人,，主琉田窯造青器，粹美冠 絕當世,。兄曰哥窯,，弟曰生二窯。”此后有關(guān)兩窯的著錄漸多,，均源于此。 哥窯多仿三代銅器式樣,，釉開片形如冰裂,，紋片呈黃黑二色,，因有金絲鐵線 之稱。傳世品較多,，多收藏于故宮博物院,。龍泉窯經(jīng)多次調(diào)查與發(fā)掘，迄未 發(fā)現(xiàn)傳世哥窯標本,，哥窯是否屬于龍泉窯系統(tǒng)的問題還有待于證實,。  

江山窯：  

在遼寧遼陽市江窯屯，因名,。為遼金時期民窯,。創(chuàng)燒于遼晚期，盛于金,。以燒白釉粗瓷為主,，兼燒白釉黑花器、黑釉器,、三彩等,。白釉色白而微黃，黑釉色純黑,。所燒器物,，以碟、碗,、杯,、盤、瓶等生活器皿為多,。均旋化妝土,，黑釉產(chǎn)品多粗糙大器。  

上虞窯：  

在今浙江上虞,，故名,。已發(fā)現(xiàn)窯址達三百處以上，是國內(nèi)發(fā)  現(xiàn)窯址最多的縣,。燒瓷自東漢迄于宋,。東漢小仙壇窯址出土標 本，已具備成熟瓷器的各種條件,，當時除燒青瓷外,，還燒黑瓷。 三國,、兩晉,、南朝窯址也發(fā)現(xiàn)很多，江蘇墓葬出土有上虞窯帶 紀年銘文的瓷器,。五代到宋代窯址最多,，所燒瓷器與鄰近地區(qū) 余姚,、寧波、鄞縣等窯關(guān)系密切,，造型,、紋飾有共同點，同屬以余姚上林湖越窯為主的越州窯系,；吳越王錢氏用以供奉的瓷 器,，絕大部分都取給于這些瓷窯。  

臨海窯：  

在今浙江臨海,，故名,。共發(fā)現(xiàn)窯址兩處，均燒青瓷,，一在五孔岙,，燒瓷在南朝到初唐之間，所燒瓷器以碗為主,；一在許市,，燒瓷在五代到北宋之間，器物胎薄,，釉  色青綠,，有雕鏤極精的香薰，屬越窯系,。  

秘色窯：  

即唐代六大青瓷產(chǎn)地之一的浙江余桃上林湖越窯,。秘色之名始見  于晚唐徐寅的《貢余秘色茶盞詩》，唐人對此未加注釋,；南宋趙德麟 《侯鯖錄》釋為：“今之秘色瓷器,，世言錢氏有國，越州燒進,，為供奉之物,，不得臣庶用之，故云秘色,。”

 以上資料只是一個簡要的概述,，未做深入的研究，如有不當之處敬請諒解,。歡迎廣大藏友積極參與補全窯口資料,，以便更好的交流學習。