原文：鳥跡之變,，乃惟佐隸，蠲彼繁文,，從此簡(jiǎn)易,。厥用既弘,，體象有度，煥若星陳,，郁若云布,。其大徑尋，細(xì)不容發(fā),，隨事從宜,，靡有常制,?；蝰妨掷驒北柔樍?，或砥平繩直,，或蜿蜒繆戾，或長(zhǎng)邪角趣,，或規(guī)旋矩折。修短相副,，異體同勢(shì),。奮筆輕舉,，離而不絕。纖波濃點(diǎn),，錯(cuò)落其間。若鐘設(shè)張,，庭燎飛煙,。嶄巖嵯峨,，高下屬連，似崇臺(tái)重宇,，層云冠山。遠(yuǎn)而望之,，若飛龍?jiān)谔?；近而察之,，心亂目眩,，奇姿譎詭,，不可勝原。研桑所不能計(jì),，宰賜所不能言,。何草篆之足算,，而斯文之未宣？豈體大之難睹,，將秘奧之不傳,？聊佇思而詳觀，舉大較而論旃,。
　　譯文：篆書的變通,，是由于隸書，它減損繁文,，從此就簡(jiǎn)單易行。它的用途既然很大,，摹寫物象又有法度,，鮮明如星辰陳空,，明盛如彩云布天。它的大字一字一尋見方,，小字細(xì)如毫發(fā),，字體的大小要根據(jù)事情的情況來(lái)決定,，沒(méi)有一陳不變的常制。有的高大寬宏,，有的筆畫櫛比排列如針劃裂痕,，有的坦平筆直,，有的曲折錯(cuò)雜，有的長(zhǎng)斜撇掠如犀角一樣勁利,，有的筆勢(shì)又回旋屈折,。筆畫長(zhǎng)短相稱，字的形體不同而同樣有氣勢(shì),。有的重磔輕提，筆畫相離而筆勢(shì)不絕,。小波多點(diǎn),，排列在字中,，像懸鐘的格架已經(jīng)張?jiān)O(shè)，像庭中照明的火炬已經(jīng)點(diǎn)燃,。有的介那峻巖坎坷不平又高下相連，像那高臺(tái)連著重疊屋宇,，又像那積聚的云氣籠罩在山頭,。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，像是飛龍?jiān)谔?；就近察看,，就感到心亂目眩，因?yàn)槟枪P畫奇姿變幻,，叫人不能窮盡其筆勢(shì)的源頭,。計(jì)研,、桑弘羊這樣善計(jì)數(shù)的人也不能算出它的曲折 ，宰予,、端木賜這樣善于辭令的人也說(shuō)不清那莫測(cè)變幻的筆勢(shì),。為什么草書篆書就足可稱道，而隸書就不予宣揚(yáng),？是不是規(guī)模宏大難以看清，或者是奧秘不能傳播,？我愉快地沉思詳盡地觀察,，略舉大概論說(shuō)罷了,。
　　原文：漢興而有草書,，不知作者名,。至章帝時(shí)，齊相杜度,，號(hào)稱善作。后稱善作,。后有崔瑗,、崔寔,，亦皆稱工。杜氏殺字安,，而書體微瘦,；崔氏甚得筆勢(shì),，而結(jié)字小疏。弘農(nóng)張伯英者,，而轉(zhuǎn)精其巧，凡家之衣帛,，必先書而練之,。臨池學(xué)書,，池水盡墨。下筆必為楷則,，常曰：“匆匆不暇草書”。寸紙不見遺,，至今世尤寶其書,，韋仲將謂之“草圣”,。伯英弟文舒者，次伯英,；又有姜孟穎,、梁孔達(dá)、田彥和及仲將之徒,，皆伯英之弟子，有名于世,，然殊不及文舒也,。羅叔景,、趙元嗣者，與伯英同時(shí),，見稱于西州,，而矜此自與，眾頗惑之,。故伯英自稱：“上比崔,、杜不足,。下方羅、趙有馀,。”河間張超亦有名，然雖與崔氏同州,，不如伯英之得其法也,。崔瑗作《草勢(shì)》云：
　　譯文：漢代興起后有了草書,，不知作者的姓名。到章帝時(shí),，齊相杜度,，號(hào)稱善草書。后來(lái)有崔瑗,、崔寔,，也都稱工草書,。杜氏殺字很安妥，而書的形體稍瘦,；崔氏甚得筆勢(shì),，而對(duì)字的結(jié)構(gòu)安排和形勢(shì)布置略有疏忽。弘農(nóng)張伯英,，專門精練其巧，凡是家里的衣帛,，必先寫字而后漂洗。他臨近池邊學(xué)書,，池水都黑了,。他下筆必為楷模,，常說(shuō)：“匆匆忙忙沒(méi)有空作草書。”他作書的片紙都不見遺棄,，至今世上非常珍惜他的書法,，韋仲將稱他為“草圣”。伯英弟文舒,，僅次于伯英,；又有姜孟穎,、梁孔達(dá)、田彥和及韋仲將一些人,，都是伯英的弟子,，有名于世,，但遠(yuǎn)不及文舒。有羅叔景,、趙元嗣二人，與伯英同時(shí),，見稱于西州地方，而恃此自許，大家頗有些迷惑不解,。所以伯英自稱：“我上比崔,、杜不足,，下比羅、趙有馀,。”河間張超也有名，然他雖與崔氏同州,，卻不如伯英得他的筆法,。崔瑗作《草書》云： 
　　原文：書契之興,，始自頡皇；寫彼鳥跡,，以定文章。爰暨末葉,，典籍彌繁,。時(shí)之多僻，政之多權(quán),。官事荒蕪，其墨翰,；惟多佐隸，舊字是刪,。草書之法,，蓋又簡(jiǎn)略,；應(yīng)時(shí)諭指，用于卒迫,。兼功并用,，愛日省力,；純儉之變，豈必古式,。觀其法象，俯仰有儀,；方不中矩,，圓不副規(guī),。抑左揚(yáng)右，望之若欹,。獸跂鳥跱,，志在飛移；狡兔暴駭,，將奔未馳,。或點(diǎn),，狀似連珠，絕而不離,。畜怒怫郁,，放逸生奇,。或凌邃惴栗,，若據(jù)高臨危,。旁點(diǎn)邪附,，似螳螂而抱枝。絕筆收勢(shì),，馀綖糾結(jié)。若山峰施毒,，看隙緣巇,；騰蛇赴穴,，頭沒(méi)尾垂。是故遠(yuǎn)而望之，漼焉若注岸奔涯,；就而察之，一畫不可移,。幾微要妙,，臨衛(wèi)恒事從宜,。略舉大較，仿佛若斯,。
　　譯文：文字的產(chǎn)生，開始于倉(cāng)頡,，他描寫那鳥獸蹄迒之跡,，用來(lái)制定文字,。及到后世，典籍越來(lái)越多,；時(shí)世有許多不常見的事，政治有許多權(quán)變,；官事荒蕪了，因?yàn)橐瓕懳恼?。有很多輔佐書寫的隸人，刪簡(jiǎn)過(guò)去的文字,。草書的寫法,，大概還要簡(jiǎn)略,，順應(yīng)時(shí)勢(shì)表明意思，用于傖促緊迫之中,，功效加快,，與篆隸同樣使用,，愛惜了時(shí)間節(jié)省了精力,，這些純粹是簡(jiǎn)略方面的變化,。為什么一定要堅(jiān)守古老的體式呢,？觀看它的形象，低昂都有它特有的儀態(tài)形勢(shì),。方呢不合量方形的曲尺，圓呢不合量圓形的圓規(guī),。抑左揚(yáng)右，看去像是傾斜的,。像獸踮起腳鳥聳起身子。想要飛走離去,；像狡兔突然受驚,，將奔馳而未奔馳,。有的（黑知）（黑主）點(diǎn)（黑南）地下點(diǎn)筆勢(shì)，形狀像是連珠,，筆畫完了而而墨跡相連。蓄積壯氣心情悒郁不快,，縱放出來(lái)就會(huì)發(fā)生奇異的情景,。有的像迫近深邃而恐懼戰(zhàn)栗,，抵據(jù)高處面臨危難；旁點(diǎn)偏斜相附,，像螳螂抱著枝條。筆畫完了要回收筆勢(shì),。有如將剩馀的線縷纏繞起來(lái),。有的如山蜂施放毒氣,，沿著那罅隙進(jìn)行；有的像那騰蛇入穴洞庭湖,，頭進(jìn)去了尾還垂在外面,。所以遠(yuǎn)看它們，那摧崩的氣勢(shì)呀像洶涌的波濤傾岸奔涯湊近去察看它們,，一畫也不可易移。它的要妙之處,，就在當(dāng)其時(shí)其事而采取的適宜的做法。這里略舉大概,，仿佛就如此吧,！