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品牌信息

　　世界時(shí)裝日本浪潮的新掌門人: 山本耀司 Yohji Yamamoto 品牌名稱：Yohji Yamamoto　山本耀司 　　創(chuàng)始人：Yohji Yamamoto　山本耀司 　　設(shè)計(jì)師：Yohji Yamamoto　山本耀司

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設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介

　　Yohji Yamamoto是個(gè)謎，是個(gè)集東方沉穩(wěn)細(xì)致的性格于一身的謎,。他的時(shí)裝創(chuàng)作正是以一種無(wú)國(guó)界無(wú)民族差別的手法把這個(gè)謎展示在公眾的面前,。東方人自然比西方人更能理解Yohji Yamamoto。 　　設(shè)計(jì)師山本耀司是八十年代闖入巴黎時(shí)裝舞臺(tái)的先鋒派人物之一,。他與三宅一生,、川久保玲一起，把西方式的建筑風(fēng)格設(shè)計(jì)與日本服飾傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái),，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著裝者,、身體與設(shè)計(jì)師精神意韻這三者交流的紐帶。

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假名

　　 山やま 本もと耀よう司じ

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簡(jiǎn)歷

從業(yè)前

　　1943年,，出生于日本橫浜 　　1966年,，畢業(yè)于慶應(yīng)大學(xué)法律系 　　1966年-1968年，在日本東京文化服裝學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)裝設(shè)計(jì) 　　1968年,，獲裝苑獎(jiǎng),，并得到去巴黎學(xué)習(xí)時(shí)裝的獎(jiǎng)學(xué)金 　　1970年，從巴黎深造回國(guó),，一直活躍在以東京為主的時(shí)裝設(shè)計(jì)界

從業(yè)歷程

　　·60年代末,，他從幫他母親做衣服開(kāi)始走上服裝之路,。此前，東京的裁縫們地位低下,，他們要走家串戶,，而且只能走小門，小心翼翼地照著西方流行的式樣裁制衣服,。山本卻不是這樣一個(gè)人,，他從法學(xué)院畢業(yè)后，到歐洲游歷了一圈,，在巴黎停留了一段日子。 　　·早年,，山本曾對(duì)一切都看不慣,，包括對(duì)世俗觀念、小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào),、規(guī)范著日本人生活的老條條框框等,。“二戰(zhàn)后，許多日本婦女不得不走出家門到外面工作以補(bǔ)貼家用,，但她們并沒(méi)有真正得到同男子平等的待遇,。”為了使婦女們工作時(shí)穿著方便一些，山本開(kāi)始為她們?cè)O(shè)計(jì)寬松而且舒適,、靈巧并且漂亮的衣服,。 　　 ·1972年，成立了自己品牌的成衣公司,。 　　·1976年,，在東京舉行了第一場(chǎng)個(gè)人發(fā)布會(huì)。 　　·1988年,，在東京成立山本耀司設(shè)計(jì)工作室,。 　　·1988年，在巴黎開(kāi)設(shè)時(shí)裝店,。 　　·1998年,，推出了一個(gè)以50年代法國(guó)服裝風(fēng)格為主題的服裝系列，令他的崇拜者們歡欣鼓舞,。 　　·1999年,，巴黎秋季時(shí)裝發(fā)表會(huì)上，山本曾讓伸展臺(tái)上的新娘,，從婚紗裙中的拉鏈口袋掏出鞋子,、手套、和捧花,。他還重現(xiàn)過(guò)鐵達(dá)尼號(hào)女性乘客所戴的大帽子,。 　　·近來(lái)在美國(guó)上市新男性香水“Yohji Homme”,。

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品牌歷史

　　 60年代末，山本耀司從幫他母親做衣服開(kāi)始走上服裝之路,。此前,，東京的裁縫們地位低下，他們要走家串戶,，而且只能走小門,，小心翼翼地照著西方流行的式樣裁制衣服。山本卻不是這樣一個(gè)人,，他從法學(xué)院畢業(yè)后,，到歐洲游歷了一圈，在巴黎停留了一段日子,。 　　早年,，山本曾對(duì)一切都看不慣，包括對(duì)世俗觀念,、小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào),、規(guī)范著日本人生活的老條條框框等。“二戰(zhàn)后,，許多日本婦女不得不走出家門到外面工作以補(bǔ)貼家用,，但她們并沒(méi)有真正得到同男子平等的待遇。”為了使婦女們工作時(shí)穿著方便一些,，山本開(kāi)始為她們?cè)O(shè)計(jì)寬松而且舒適,、靈巧并且漂亮的衣服。 　　1999年,，巴黎秋季時(shí)裝發(fā)表會(huì)上,，山本曾讓伸展臺(tái)上的新娘，從婚紗裙中的拉鏈口袋掏出鞋子,、手套,、和捧花。他還重現(xiàn)過(guò)鐵達(dá)尼號(hào)女性乘客所戴的大帽子,。 　　山本耀司曾經(jīng)在法國(guó)學(xué)習(xí)過(guò)時(shí)裝設(shè)計(jì),，但他并未被西方同化。西方的著裝觀念往往是用緊身的衣裙來(lái)體現(xiàn)女性優(yōu)美的曲線,，山本則以和服為基礎(chǔ),，借以層疊、懸垂,、包纏等手段形成一種非固定結(jié)構(gòu)的著裝概念,。 　　山本喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取美的靈感，通過(guò)色彩與質(zhì)材的豐富組合來(lái)傳達(dá)時(shí)尚理的念,。西方多在人體模型上進(jìn)行從上至下的立體裁剪,，山本則是以兩維的直線出發(fā),，形成一種非對(duì)稱的外觀造型，這種別致的意念是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓,，因?yàn)檫@些不規(guī)則的形式一點(diǎn)也不矯揉造作,，卻顯得自然流暢。在山本耀司的服飾中,，不對(duì)稱的領(lǐng)型與下擺等屢見(jiàn)不鮮,，而該品牌的服裝穿在身上后也會(huì)跟隨體態(tài)動(dòng)作呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。 　　山本并未追隨西方時(shí)尚潮流,，而是大膽發(fā)展日本傳統(tǒng)服飾文化的精華,，形成一種反時(shí)尚風(fēng)格。這種與西方主流背道而馳的新著裝理念,，不但在時(shí)裝界站穩(wěn)了腳跟,，還反過(guò)來(lái)影響了西方的設(shè)計(jì)師。美的概念外延被擴(kuò)展開(kāi)來(lái),，質(zhì)材肌理之美戰(zhàn)勝了統(tǒng)治時(shí)裝界多年的裝飾之美,。其中,，山本把麻織物與粘膠面料運(yùn)用得出神入化,，形成了別具一格的沉穩(wěn)與褶裥的效果。擅長(zhǎng)于新面料的使用也是眾多日本設(shè)計(jì)師共同的特點(diǎn),。 　　山本耀司品牌的服裝以黑色居多,，這是沿襲了日本文化的風(fēng)格。山本耀司尤其以男裝見(jiàn)長(zhǎng),，其Y&y品牌線的男便裝利于自由組合,，并配以中價(jià)策略，贏得了極大成功,。在山本耀司服裝內(nèi),，標(biāo)牌上曾經(jīng)出現(xiàn)這樣的字句，很能表達(dá)品牌精神——“還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢,？” 　　他堅(jiān)信服裝設(shè)計(jì)和繪畫(huà)一樣是具有創(chuàng)造性的藝術(shù),，決心不讓自己被人視為下等人。 　　 1990年代初,，世界時(shí)裝舞臺(tái)上來(lái)自日本的“新浪潮”已成強(qiáng)弩之末,。當(dāng)時(shí)尚的接力棒轉(zhuǎn)到以Martin Margiela為首的比利時(shí)反結(jié)構(gòu)學(xué)派手中，三宅一生,、山本耀司和川久保鈴等人的東方文化傳教使命似乎已經(jīng)結(jié)束,。 　　然而1990年代末，山本耀司（Yohji Yamamoto）推出了以1950年代法國(guó)服裝風(fēng)格為主題的服裝系列,，令時(shí)裝界再次對(duì)這些日本人刮目相看,。他本人的服裝展示會(huì)也再一次成為人們朝拜的圣地,。一個(gè)新的專賣店在倫敦開(kāi)業(yè)了，人們甚至傳聞,，山本耀司正在考慮執(zhí)掌一個(gè)等待起死回生的法國(guó)時(shí)裝公司,。與此同時(shí)，他的老朋友川久保玲東山再起,，三宅一生的褶裥成衣系列再次風(fēng)行一時(shí),。時(shí)裝界的許多著名設(shè)計(jì)師如Calvin Klein、Jil Sander,、Hussein Chalayan,、Helmut Lang，也開(kāi)始熱衷于將日本式剪裁法——尤其是山本耀司和川久保玲的層疊和懸垂技術(shù),，運(yùn)用到自己的款式之中,。 　　對(duì)于西方人來(lái)說(shuō)，始終與西方主流時(shí)尚背道而馳的山本耀司是個(gè)謎,，是個(gè)集東方的細(xì)致沉穩(wěn)和西方的浪漫熱烈于一身的謎,。而他的時(shí)裝正是以無(wú)國(guó)界的手法，把這個(gè)迷的謎底展示在公眾的面前：模特轉(zhuǎn)身的剎那,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的衣裙無(wú)論背面或正面都是一樣的漂亮,！這就是高級(jí)時(shí)裝工藝在高級(jí)成衣中的應(yīng)用，每個(gè)細(xì)節(jié)都同樣的精彩,，無(wú)懈可擊,。 　　追述山本耀司的家史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他作為一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師的自然成因,。 　　1943年出生于橫濱的山本耀司,，母親是東京城里的一個(gè)裁縫。所以,，自1960年代末,，他就開(kāi)始幫母親打理裁縫事物。那個(gè)時(shí)候,，東京的裁縫們地位低下,，他們必須走家串戶才能做到生意，而且只能走小門,。在服裝的裁剪上,，也完全沒(méi)有自己的主張，只能小心翼翼地照著西方流行的式樣為雇主效力,。 　　但山本耀司卻不甘于如此,。他從法學(xué)院畢業(yè)后便去了歐洲，并在巴黎停留了一段日子,?；氐饺毡竞?，他決心再不讓別人將自己視為下等人，因?yàn)樗呀?jīng)認(rèn)識(shí)到,，服裝設(shè)計(jì)可以和繪畫(huà)一樣成為一門具有創(chuàng)造性的藝術(shù),。 　　盡管此后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，山本對(duì)身邊的一切包括世俗觀念,、小資情調(diào),、規(guī)范著日常生活的條條框框等都十分厭倦，但二戰(zhàn)后的種種變化仍為他帶來(lái)了發(fā)展的機(jī)遇,。那時(shí)的日本婦女不得不走出家門到外面工作以補(bǔ)貼家用,，這使得山本有機(jī)會(huì)為她們?cè)O(shè)計(jì)更加寬松舒適、靈巧漂亮的衣服,。據(jù)山本回憶：“在那時(shí),，大家都想穿從巴黎進(jìn)口的衣服，但進(jìn)口的衣服穿在大多數(shù)日本人身上真有些滑稽,。” 　　1972年,，山本耀司建立起自己的工作室，并在70年代中期被公認(rèn)為是先鋒派的代表人物,。不僅如此,，他還和另一個(gè)先鋒人物川久保玲經(jīng)常見(jiàn)面，并陷入了一場(chǎng)曠日持久的柏拉圖式的戀情之中,。有意思的是,，山本至今還與川久保玲的丈夫,、英國(guó)編織服裝設(shè)計(jì)師Adrian Joffey保持聯(lián)系,，并“互相交換”有關(guān)川久保玲的故事：“當(dāng)我們一踏上巴黎，新聞界即說(shuō)我們穿著典型的日本人裝束,，而在日本我們卻被認(rèn)為太前衛(wèi),。” 　　1981年，他們?cè)诎屠枧e行一了次備受爭(zhēng)議的時(shí)裝展示會(huì),，據(jù)《衛(wèi)報(bào)》的時(shí)裝編輯Brenda Polan回憶：“在那之前巴黎從沒(méi)有過(guò)那種黑色,、奔放、寬松的服裝,，它們引起了關(guān)于傳統(tǒng)美,、優(yōu)雅和性別的爭(zhēng)論。” 而山本和川久保鈴擔(dān)心的卻是：“我們都認(rèn)為我們是很國(guó)際化的,，可是在國(guó)際上,，傳媒還是把我們做的定位為‘日本風(fēng)格’”。 　　經(jīng)歷了1990年代初的蕭條之后,，山本又以新的激情投入了工作,。盡管有一段時(shí)間他的心情很壞,，而且想故意做一些丑陋的衣服。但很快他就被一種永恒的美感完全吸引住,。 　　“有些人認(rèn)為,，我在拙劣地模仿Chanel和Dior的風(fēng)格，”他說(shuō)的是1997年那次點(diǎn)燃起他的新生命火焰的展示會(huì),。“那是我對(duì)大師們的懷念……我現(xiàn)在的每個(gè)服裝系列都是嶄新的,，而我卻越來(lái)越覺(jué)得我可以加入一些以前的成分。……實(shí)際上,，我這個(gè)人很懶,。這就是為什么我沒(méi)有去搞法律。開(kāi)始的時(shí)候,，我只想在巴黎開(kāi)一個(gè)小店,，從沒(méi)想過(guò)辦展示會(huì)。最后由于生意上的壓力,，不得不停地工作,。……在90年代初那段不景氣的日子里，做什么都很費(fèi)力,。而現(xiàn)在,，我輕松多了，對(duì)工作又充滿了興趣,，也許這個(gè)職業(yè)就是我安身立命的根本?，F(xiàn)在，我把一切都看得很開(kāi),。” 　　“五十而知天命”的山本耀司深諳如何保持時(shí)裝的新鮮,。他那些著名的顧客如小甘乃迪的妻子Carolyn Bessette Kennedy和藝術(shù)家Cindy Sherman等，為了穿上創(chuàng)意十足,、剪裁微妙且十分實(shí)用的時(shí)裝,，每一季總不忘搜尋他的最新作品。1999年春季,，為了順應(yīng)大行其道的實(shí)用風(fēng)潮,，山本耀司竟讓伸展臺(tái)上的新娘從婚紗裙的拉鏈口袋里掏出鞋子、手套,、和捧花,。同年秋季，又在時(shí)裝發(fā)布中重現(xiàn)了“鐵達(dá)尼號(hào)”上的大帽子,。 　　對(duì)于喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取靈感的山本而言,，通過(guò)色彩與質(zhì)材的豐富組合來(lái)傳達(dá)時(shí)尚理念是最恰當(dāng)?shù)氖侄巍Ｔ谖鞣降脑O(shè)計(jì)師那里，更多運(yùn)用的是從上至下的立體裁剪,，而山本則從兩維的直線出發(fā),，形成一種非對(duì)稱的外觀造型，這種自然流暢的形態(tài),，正是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓,。他的服裝以黑色居多，并以男裝見(jiàn)長(zhǎng),，其Y&y品牌線的男便裝由于能夠自由組合,、價(jià)格適中，在市場(chǎng)上贏得了極大成功,。 　　2001年秋冬,，山本耀司發(fā)表了以愛(ài)斯基摩人為原型的高級(jí)時(shí)裝，其精湛的裁剪,、不動(dòng)聲色的設(shè)計(jì)以及對(duì)褶皺技巧的巧妙運(yùn)用,，再次令時(shí)裝界為之折服。對(duì)于他的服裝,，人們喜歡引用他自己的一句話來(lái)加以解釋：“還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢,？” 　　全球運(yùn)動(dòng)裝巨頭阿迪達(dá)斯與日本著名設(shè)計(jì)師山本耀司（YohjiYamamoto）就旗下品牌Y-3系列的下一步合作事宜進(jìn)行了協(xié)商，雙方?jīng)Q定將合作合同延長(zhǎng)至2010年,。雙方均未對(duì)外透露合約具體細(xì)節(jié),。 　　設(shè)計(jì)師山本耀司表示：“阿迪達(dá)斯使我獲得了一種非常奇妙的靈感體驗(yàn)。與它的合作極大地豐富了我的創(chuàng)作生命,，我們期待能夠擁有更加美好的未來(lái),。”