九,、有人說，要想寫好鋼筆字,，必先練好毛筆字才行,，是這樣嗎？

答：不是,。實踐證明,，那樣要多走彎路。為什么,？道理很清楚：因為漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律完全一樣,，只是字形大小書寫工具及手法不同，兩先學哪一種都行。

繼承和臨摹古人作品,，應(yīng)力求形似,，神似，但不能丟開個人的風格,。

有些人對怎樣寫好字過于神秘化,，也有的人把寫好字說成是天生的……。事實上,，不論寫毛筆字還是寫鋼筆字,，都不需要十年或二十年。不客氣地說,，毛筆字我只練了兩年,。當我把兩年后寫的字聯(lián)拿給一位書法編輯看時，所得到第一句評語是：“你的字起碼有十年的功夫”,。這位編輯問我：“你都跟誰學過,？”我說：“沒跟誰學過”。事過三個月之后,，我寫的字聯(lián)在一本雜志上選登了,。

有的人提倡寫好鋼筆字必先練好毛筆字，實際不必要,，因為你不可能在短時間內(nèi)同時掌握兩種筆法,。     

十、怎樣安排好字形有大??？

 答：中國漢字有大有小，形狀各異,，不論用毛筆或鋼筆,，寫出的大小不能完全一樣，我們管它叫“參差有序”,。具體要求：筆畫多的寫細稍收縮,，筆畫少的寫粗稍擴散。要寫得大小勻稱,，不要象棋子不分大小一律排列,。例如：“騰”字同“小”字；“口”字同“國”字,；“工”字同“騫”字,。   

十一、寫字講究呼應(yīng),，這指什么說的,？   

答：要想把字寫得生動活潑，就得注意線條的往來和筆勢的呼應(yīng)。筆畫相間有呼應(yīng),，句間的開頭和末尾也講究呼應(yīng),，這樣的寫法是為了避免機械式和堆砌現(xiàn)象。我們經(jīng)常提到的“筆斷而意連”,，使點畫互相間的聲勢具有連貫性,，這種聲勢好比幼兒伸手喊媽媽，媽媽伸手接幼兒的那種動作,。《書筏》中說：起筆為呼,，收筆為承,。反之，如果寫完一筆再考慮下一筆,，中斷筆間勢能,，那就是《續(xù)書譜》所批評的：“圖寫其形，末能涵容,，皆支離而不貫,，其結(jié)果多成珠子，字形當然活不起來”,。

所以要使字寫得生動活潑,，情趣誘人，呼應(yīng)二字是不能忽視的

十二,、據(jù)說橫豎有原則寫法,，是這樣嗎？

答：是的,，這是當代書法家鄧散木說的,，鄧老講得有道理。寫“橫”要稍斜,，左邊低,，右邊高，其斜度約在5-7度上下,。不要低于5度,。不要高于7度。這是因為人的兩眼視覺并不平衡,，如果把“橫”畫寫成平直,，那么，由于兩眼的錯覺,，看上去右端的末尾似乎倒下去了,，很不自然。

漢字的“豎”畫比較重要，在一字當中起著棟梁作用,。虞世南在《筆隨論釋行》（引王羲之語）說：“為豎必弩,，貴戰(zhàn)而雄?！惫蕦懾Q畫要剛勁有力,。如中、牛,、千,、山等字。

十三,、練字用什么樣紙好,？應(yīng)注意些什么？

 答：用方格本較好,，因為它有一定的方格,，對你練寫的字形在規(guī)范上有一定的約束。在練寫時要按行按序進行,，每寫完一頁,，就要分析一下，看看差距在哪,？每寫完一本,，也要留存起來，以鑒別對照,，衡量進步的程度,。在練寫時，切不能無規(guī)律地東寫一個,，西寫兩個,，這樣的練字會影響你掌握章法和布局。

按著次序練寫,，一能練好章法,，二能安排好整篇布局，更會幫你養(yǎng)成寫好行序的好習慣,。如果任意亂寫一通,，那你在正式寫作時，雖然字形本身寫得尚好,，但全篇布局肯定不規(guī)整,，這是個大事。   

十四,、寫字在快慢上有關(guān)系嗎,？

 答：關(guān)系很大,。寫字在行筆快慢上有極大關(guān)系，字形的優(yōu)美,，線條的神韻,，大部在快速行筆中體現(xiàn)出來。呼應(yīng)的連貫筆勢也是在快速運筆中體現(xiàn),。慢筆寫出的字是沒有神韻的,。

大家知道，一些快速行筆的人寫出的字形和篇章,，不拘泥,，不呆板，具有高昂的氣勢,！這就是他們運用了“一氣呵成”的良好效果,。要想快速行筆，達到滿意的效果,，除了要對字形本身結(jié)構(gòu)具有素養(yǎng)之外，更重要的是執(zhí)筆要正,，并盡量往上些,。

書寫每個字要按照字的基本定義去構(gòu)思，信指而書,，信腕而行,，不要做作，不要修飾,?！肮P勁洞達美而韻，書貴瘦硬方有神”,。這就是寫字在快慢上應(yīng)當體現(xiàn)的一面,。

十五、書寫基本筆畫時,，應(yīng)注意哪些,？

 答：（1）寫“點”重如石，形斷而意連,；

（2）寫“橫”要稍斜,。一字有兩“橫”上“橫”要仰勢，下“橫”寫俯勢,；

（3）“豎”畫粗而壯,，寫直不要歪；

（4）“撇”之發(fā)筆利,，“捺”之發(fā)筆揚,；

（5）“折”的發(fā)筆緩,，“鉤”之發(fā)筆沖。

初練稍慢,，循序漸進,。要知道，書體成就的取得,，都必需先把楷書的基本筆畫練好,，它是寫好一切書體的立足點。

十六,、學字非得模仿古人的字體嗎,？

答：是的，這是一個繼承傳統(tǒng)的問題,。但是時代在前進,，事物在發(fā)展，各種藝術(shù)總是要不斷創(chuàng)新,，因此也不能一味照搬古人的,，應(yīng)當取其精華。

明代的陳洪綬說：“謂學者,，竟言鐘王,，顧古人何師？擷諸家法意,，自創(chuàng)一體”,。蘇軾在“畫論”中也提到：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外,?！蓖豸酥冸`法為行楷后稱“書圣”；張旭變二王草法為今草稱“草圣”,。如果照古人一翻再翻,，千人一體，千字一面,，那就說談不上書法藝術(shù)的發(fā)展,。脫其窠臼，創(chuàng)出新貌,，沒有個性創(chuàng)新,，就等于失去其生命力了。這是兩種書法在發(fā)展上的必然趨勢,。

十七,、怎樣選擇字帖？

答：這要看你對哪種字體感興趣,，也要看你的字近似哪種,，然后就可定下來,。如果選不到理想的鋼筆字帖，也可選毛筆的字帖,。如“靈飛經(jīng)小楷字帖”,，歐陽詢的“三十六法”，黃自元的“九十二法”,，這些秀麗端莊,，遒媚勁健的楷書雖屬毛筆字帖，但它的字形和大小,，都可做學習鋼筆字的范本,。

十八、衡量一個字,、一篇文章應(yīng)從哪些方面來評價,？

答：第一要看字的“筆力”；第二要看字形和間架結(jié)構(gòu)規(guī)律的掌握,；第三要看全篇手法和布局,。“筆力”分布怎樣,，結(jié)構(gòu)相間的疏密程度是否適當,，字間、行間,、開頭、結(jié)尾等,，條理是否分明,。要知道，真正的書法功底還要注重在挺拔雄勁的楷書上面,。

十九,、怎樣才能掌握好章法和布局？

答：書寫文章時,，不能看一個字寫一個字,，應(yīng)當看準一句，接連不停地寫下去,。這樣的寫法,，能使字序整齊，氣韻豐滿,。如果看一個寫一個會產(chǎn)生字間,、行間以致整個篇幅的不規(guī)則現(xiàn)象，這雖然是個小事,，但對衡量作品的整個格調(diào)是很主要的,。

鋼筆字橫寫居多,，要邊寫邊向左方看齊，豎寫時邊寫邊向上部看齊,。

字的大小,，一般在5×8mm的寬高度，字間的距離應(yīng)占一個字的一半,，行間距離應(yīng)占一個字的寬度,。

字形寫得雖好，但章法和布局安排不當,，是要降價三分的,。因此必須重視對章法布局的安排，要在平常寫作時養(yǎng)成好的習慣,。