《燈下沉思圖》清 任薰 紙本設(shè)色 縱130厘米 橫33厘米 天津人民美術(shù)出版社藏 任薰的人物畫同任熊一樣,，受陳洪綬影響很深,。人物造型夸張而不乏寫實(shí)傾向，力透紙背,，很有藝術(shù)表現(xiàn)力,。《燈下沉思圖》描繪一淡妝女子,，在燈下陷入沉思的嬌麗姿容,，那中蹙眉凝神的模樣很是惹人愛憐。 
《麻姑獻(xiàn)壽圖》清 任薰 紙本設(shè)色 縱172厘米 橫81.5厘米 江蘇省常熟市文物管理委員會藏 據(jù)葛洪《神仙傳》,，麻姑修于牟州姑余山,，姿容美妙，成仙后居蓬萊仙島,。三月三日,，王母壽辰，麻姑用靈芝釀酒作壽禮，后來民間多畫此以賀女壽,。任薰此畫很有陳洪綬筆意而出新,，用工筆重彩繪出，敷色濃郁,，頗能表現(xiàn)壽喜之日的熱鬧紛繁的場面,。 
《瑤池霓裳圖》清 任薰 紙本設(shè)色 縱243.5厘米 橫122.2厘米 天津藝術(shù)博物館藏 《瑤池霓裳圖》畫仙霧繚繞的瑤池盛宴場面。畫中裙裾飄舉若飛的眾仙女吹奏的天籟之音,，似乎從畫面?zhèn)鬟f而出,，令人心曠神怡、繞梁三日而不絕,。雍容華貴的王母娘娘駕彩鳳乘祥云,、徐徐而來，場面很是幽雅熱烈,。 
《華天跨蝶圖》清 任薰 紙本設(shè)色 《華天跨蝶圖》是任薰的傳世名作,。人稱“任阜長精于繪事，名噪當(dāng)時(shí)”,。除從學(xué)者任頤,、任預(yù)外，寧波,、蘇州均有弟子,，深受時(shí)人擁戴。他的人物畫,，格調(diào)清新,，雅俗共賞，很有特色,。 
《竇燕山教子圖》清 任薰 紙本設(shè)色 畫中設(shè)色十分清淡,，人物的面部略加暈染。線條多為宛轉(zhuǎn)回旋的行云流水描及飄逸的蘭葉描,，畫風(fēng)獨(dú)特,。竇燕山對孩子那種舔犢之情和拳拳之愛躍然畫面。 
《人物》清 任薰 紙本 縱139.5厘米 橫47厘米 天津藝術(shù)博物館藏 任薰的人物畫講究用筆,。他用盤曲如絲的方折圓勁的線條來表現(xiàn)人物的胖瘦肥豐,，面部造型上狹下豐，軀干偉岸,，畫風(fēng)古雅。 
《人物圖》 清 任薰 
《人物圖》 清 任薰 
《人物圖》 清 任薰 
《烹茶洗硯圖》清 錢慧安 紙本設(shè)色 縱62.1厘米 橫59.2厘米 上海博物館藏 此畫在兩株虬曲的松樹下,，有傍石而建的水榭,，一中年男子倚欄而坐。榭內(nèi)琴桌上置有茶具、書函,，一侍童在水邊滌硯,，數(shù)條金魚正游向硯前；另一侍童拿著蒲扇,，對小爐扇風(fēng)烹茶,。人物線條尖細(xì)挺勁，轉(zhuǎn)折硬健,，師法陳洪綬而不受所圍,，其技法已臻純熟，儀容閑雅,，設(shè)色清淡,，為清末海上畫派的風(fēng)格。這是同治十年（1871）,，作者三十九歲時(shí),，為友人文舟所作的肖像畫。 
《簪花圖》錢慧安 絹本 設(shè)色 縱142厘米 橫80厘米 臺北故宮博物院藏 圖中聳立兩株青松,，虬枝盤折,，古藤披垂，氣勢非凡,。松下湖石峻峭,，芍藥盛開。此圖似是取意韓魏公邀客品賞芍藥名品—金帶之軼事,。據(jù)說“此花開者,，城中必出宰相”，后果如此言,，品賞此花的人,，后皆入相。此畫用筆工整,，以錢線描寫衣紋,，人物神態(tài)各異，均有生意,。色彩古雅,，韻味高遠(yuǎn)。
《仕女屏》清 錢慧安 紙本設(shè)色 縱162厘米 橫39厘米 天津美術(shù)學(xué)院藏 錢慧安為清光緒年間上海著名仕女畫家,。人物造型清瘦,，筆法遒勁，喜用重疊細(xì)勁的線條作衣紋,，別具一格,，在當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名,。這里選兩幅：《西池桃熟》和《瑤島分香》，畫中仕女形象誠如上言,。
《慈母圖》清 錢慧安 絹本設(shè)色 縱175厘米 橫92厘米 天津人民美術(shù)出版社藏 錢慧安（1833—1911）,，初名貴昌，字吉生,，號雙管樓,，一號清溪樵子，寶山（今屬上海市）人,。僑居上海賣畫,，名重一時(shí)。擅畫人物,、仕女和花鳥,。筆意遒勁，態(tài)度閑雅,?！洞饶笀D》將偉大無私的母性渲染得十分崇高而令人感動。
《對弈圖》清 錢慧安 絹本設(shè)色 縱175厘米 橫92厘米 天津人民美術(shù)出版社藏 畫中仕女呈典型的文人理想的美女形象：鵝蛋臉型,、柳眉細(xì)眼,、身材修長、體態(tài)風(fēng)流而弱不禁風(fēng),，千柔百媚,，惹人愛憐。對弈仕女蹙眉凝神的形態(tài)既有病西施的沉魚落雁之美,，又充滿林黛玉似的聰慧和促狹,，很是生動傳神。
《荷塘仕女圖》清 樊虛 紙本設(shè)色 天津人民美術(shù)出版社藏 樊虛生卒年不詳,，清代晚期畫家,，善畫人物?！逗商潦伺畧D》筆調(diào)簡潔,，結(jié)構(gòu)處略作渲染，后順墨線以色勾勒,，色從墨態(tài),，渾然一體。畫中仕女的衣紋一變成法,，運(yùn)筆細(xì)勁流暢,，筆調(diào)高朗嚴(yán)謹(jǐn)，成功地表現(xiàn)了夏衣的質(zhì)感,，充分顯示了畫家的藝術(shù)功力,。
《柳下曉妝圖》清 陳崇光 紙本設(shè)色 縱127厘米 橫43.5厘米 南京博物院藏 陳崇光（1838—1896）,，原名炤，字若木,、櫟生，江蘇甘泉（今揚(yáng)州）人,。初為雕花工人,，后拜虞蟾為師。山水,、花卉,、人物俱能，尤擅雙鉤花卉,。古人云：“畫人難畫手,，畫樹難畫柳”。既要把柳樹的枯枝老干畫得挺拔多姿,，又要保持其婀娜之勢,，確屬不易。作為此畫中起點(diǎn)綴和烘托環(huán)境作用的柳樹,，在陳崇光筆下卻表現(xiàn)得很是從容嫵媚。柳下仕女正專心整理晨妝,，其光鮮嬌媚的姿容在柳枝的襯托下,，顯得清麗脫俗而動人。
《花容玉貌圖》清 任頤 絹本設(shè)色 縱28厘米 橫28厘米 南京博物館藏 任頤（1839/40—1895）,，清末畫家,，原名潤，字伯年,，后更名,。生于浙江山陰航塢山，卒于上海,。其父任云淞是民間畫工，任頤幼時(shí)隨父學(xué)畫肖像,，在傳神寫照和默寫方面打下了扎實(shí)的基礎(chǔ),。后到寧波隨任薰學(xué)畫，同年春末與任薰離開寧波到蘇州,，后寓居上海近30年,，以賣畫為生。此幅《花容玉貌圖》體現(xiàn)了一種費(fèi)丹旭式的半工半寫法,，仕女形象則清麗嬌柔,，風(fēng)雅脫俗。
《仙姑圖》清 任頤 紙本設(shè)色 縱148厘米 橫79.7厘米 天津人民美術(shù)出版社藏 任頤的人物畫題材廣泛,，既有歷史故事,、神話故事,、民間傳說,，也有直接反映現(xiàn)實(shí)生活的作品。他善于寫真術(shù),，能夠捕捉人物一剎那之間的神情動態(tài),，被譽(yù)之為“曾波臣后第一手”?！断晒脠D》形象生動,，構(gòu)思奇妙，堪稱近代繪畫史上少見的佳作,。
《弄璋圖》清 任頤 紙本設(shè)色 縱107厘米 橫42.8厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 任頤兼善塑像,，據(jù)說他曾用宜興陶土塑制其父一小全身像，“狀至入神”,。他自幼植根于民間藝術(shù)之中,，又適當(dāng)吸取了西洋畫的有益成分，畫過人體,，對民族傳統(tǒng)藝術(shù)理解較深,，敢于創(chuàng)新，成為“海派”的主將,，被徐悲鴻稱為“仇十洲（仇英）后中國畫家第一人”,。此幅《弄璋圖》用方折勁健的筆觸描繪了一種舔犢之情和弄璋之喜。
《雪中送炭圖》清 任頤 紙本設(shè)色 縱138.5厘米 橫68.5厘米 上海博物館藏 《雪中送炭圖》是一幅反映社會底層人民生活的人物畫杰作,。此圖含義深刻,，人物生動，畫中小童呵手的姿態(tài),，更表現(xiàn)出風(fēng)雪凜冽,、天寒地凍的氣氛，在畫法上,，潑墨與細(xì)筆并用,，可謂盡變化之能事。
《老子授經(jīng)圖》清 任頤 紙本設(shè)色 任頤是近代“海派”的代表畫家,，除了花鳥,、肖像,，人物畫的成就很高?！独献邮诮?jīng)圖》中老子瘦骨清像,，一副仙風(fēng)道骨的智者模樣。其衣紋勾勒精練,，表現(xiàn)了瀟灑飄逸的線條美,，除了發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨人物畫技巧，還適當(dāng)?shù)匚瘴餮笕宋锂嫷年幱昂兔靼?，而敷色淡雅，濃墨點(diǎn)睛,，神采煥發(fā),。
《鐘進(jìn)士斬狐圖》清 任頤 紙本設(shè)色 任頤是“海派”畫家中賣畫最多、成就最高的畫家之一,?！昂Ｅ伞本褪侵盖迥┘性谏虾３鍪圩约核囆g(shù)品，其畫作符合新興城市階層欣賞口味的一批畫家,。他們雖然生平經(jīng)歷各不相同,，為了適應(yīng)藝術(shù)品市場，高雅的文人趣味逐漸減少,，在表現(xiàn)手法上盡量采用更適于被民眾接受的方式,。此畫中的鐘進(jìn)士即鐘馗，那滿臉正氣和威風(fēng)嚴(yán)肅的表情用任頤那方折遒勁的線條來表現(xiàn)可謂得天獨(dú)厚,。
《人物圖》清 任頤 紙本設(shè)色 任頤的人物畫畫面簡單,，除人物外并無其他背景，更突出了人物的神情特點(diǎn),，真可謂傳神寫照,。此畫以勾勒、點(diǎn)綴,、潑墨等筆法交替互用,，賦色鮮活明麗，畫面整體而無瑣碎之感,，然而其細(xì)部卻經(jīng)精心繪制,，可清楚看到人物的每一根鬢眉，活靈活現(xiàn),。
《松溪吹簫圖》清 任頤 紙本設(shè)色
《酸寒尉像》清 任頤 紙本設(shè)色 任頤一生為其好友作了很多肖像畫,，比如《酸寒尉像》就是吳昌碩的肖像。
《道家煉石圖》清 任頤 紙本設(shè)色
《沙山春像》清 任頤 紙本設(shè)色 縱128.6厘米 橫32.3厘米 南京博物館藏 任頤一生為其好友作了很多肖像畫,，比如《酸寒尉像》就是吳昌碩的肖像,?！渡成酱合瘛分械娜宋锷袂槌练€(wěn)，若有所思,。任頤抓住他這瞬間之意態(tài)神色,，以沒骨法生動準(zhǔn)確地寫成肖像，用筆嫻熟而凝重,，氣勢飛動而骨力俱老,，設(shè)色簡凈，筆到而神采畢現(xiàn),，除面部以淡墨勾寫,，馀者皆以色彩塊面渲淡為之，雖不用線而覺線之空靈,，一氣呵成,。
《三羊開泰圖》清 任頤 紙本設(shè)色
《人馬圖》清 任頤 紙本設(shè)色 縱132.5厘米 橫633.1厘米 廣東省博物館藏 任伯年的作品題材廣泛，造型生動有趣,，色彩雅致,，很受市民喜愛。此畫渲染點(diǎn)破,，簡約明晰,，畫面氣氛祥和，毫不做作,。畫家以色墨相融的手法,，用筆非常瀟灑，顯示了其高超的技藝,。
《鐘馗插花圖》清 任預(yù) 紙本設(shè)色 任預(yù)（1854—1901）,，晚清畫家。字立凡,，浙江蕭山人,，任熊之子。長期在上海,、蘇州一帶賣畫,，畫藝得到了任薰、任頤和趙之謙的指教,。學(xué)習(xí)文人畫,，擅長人物、山水,、花鳥,。畫風(fēng)秀出時(shí)流，別立疏懶落拓的風(fēng)趣。歷來畫家對鐘馗夸張而詼諧的面容十分感興趣,，任預(yù)在《鐘馗插花圖》中將粗率武猛的鐘馗與千姿百媚的鮮花畫在一起,，形成一種強(qiáng)烈的對比。鐘馗插花動作的笨拙和憨態(tài)可掬讓人忍俊不禁,。
《梅花仕女圖》清 任預(yù) 任預(yù)曾生活在社會底層,，目睹帝國主義的蹂躪和上海殖民地化，因而在一些創(chuàng)作中頗多針砭寄情之作,，蘊(yùn)含了一定的思想性,。《梅花仕女圖》用圓勁方折的線條表現(xiàn)出仕女的清秀纖細(xì),，作為背景的梅花則用沒骨法暈染,，在一種迷蒙中映襯出仕女的秀雅清麗。
《碧蔭軒主人小像》清 任預(yù) 紙本設(shè)色 縱127.7厘米 橫60.6厘米 南京博物院藏 任預(yù)在肖像畫方面有突出的成就,，他所描繪的肖像,，以逼肖寫神著稱，深受時(shí)人喜愛,。此幅《碧蔭軒主人小像》，即是受碧蔭軒主人托為其繪的肖像,。畫中衣紋勾勒精練,，表現(xiàn)了瀟灑飄逸的線條美，除了發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨人物畫技巧,，還適當(dāng)?shù)匚瘴餮螽嫷墓庥靶Ч?，而且敷色淡雅，很是傳神?/p>
《桃園問津圖》清 任預(yù) 金箋水墨設(shè)色 縱64.1厘米 34.5厘米 南京博物館藏 中國人物畫歷史悠久,，形成了它獨(dú)特的傳統(tǒng),。對于人物美的認(rèn)識與表現(xiàn)，一般不留意于人體美,，而側(cè)重“神識風(fēng)采”之美,。有傳神、寫真,、寫心,、肖品，即通過人物內(nèi)在本質(zhì)的外形的描寫,，真實(shí)地反映不同人物的性格,、個(gè)性與內(nèi)心世界，同時(shí)也揭示其品格,，反映其社會屬性,，并給以或嘗試新的審美判斷。任預(yù)的此幅人物畫在傳神寫真方面具有很高的水準(zhǔn),。
《油畫仕女圖》清 佚名 油畫 清末畫壇,，呈現(xiàn)了一種多元的面貌,，既有文人畫、宮廷繪畫,、民間繪畫的逐漸趨同,，也糅和了西洋繪畫的光影和透視效果，甚至,，西洋繪畫中的油畫也以一種別開生面的形式誕生了,，因?yàn)樗婚_始就以一種中西結(jié)合的面目示人。此幅《油畫仕女圖》雖然用的是油畫的形式,，在表現(xiàn)人物特點(diǎn)時(shí)運(yùn)用的卻是傳統(tǒng)中國畫的手法和構(gòu)思,。
《沈麟元葑山釣徒像》清 虛谷 紙本設(shè)色 縱116厘米 橫55.7厘米 北京故宮博物院藏 坡陀泉石間，畫沈麟元頭戴斗笠,，身著白短褲衣服,，留著短發(fā)坐在石上，作觀水沉思狀,，身后放著漁竿,，以點(diǎn)破主題，畫右上方自題“葑山釣徒,。竹齋先生五十歲小景,，虛谷?！毕骡j“虛谷”朱方印,。畫中人物神態(tài)悠閑，形象生動逼真,。全畫筆法冷峭超逸,，別具一格?？煞Q虛谷肖像畫的代表作品,。沈麟元，字竹齋,，一字卓哉,，錢塘（今杭州）人。清同治至光緒年間（1862—1908）官河南淅川廳同知,，善書,，工山水，筆力蒼勁,，書風(fēng)似奚崗,，與虛谷同時(shí)代人。
《彭公像圖》清 虛谷 紙本設(shè)色 縱125.2厘米 橫63.6厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫一長袍老者手執(zhí)菊花，倚坐于湖石塊累上,。庭院中雙松挺拔,，茂郁蒼翠，松下兩只白鶴在綠蔭間閑步,。竹籬邊,，秋樹蔥蘢，叢菊盛開,。畫家很注重人物面目的刻劃,，勾染筆筆精到，墨色渲染過度,，虛實(shí)對此清晰自然,，很好地把握住了主人公面容豐滿、神態(tài)閑適的特征,，加上流暢簡潔的衣紋和松鶴花石的映現(xiàn),，更顯示出“人淡如菊”、儒雅持重的精神風(fēng)貌,。
《無量壽佛圖》清 虛谷 紙本設(shè)色 縱129.9厘米 橫61.1厘米 上海博物館藏 無量壽佛是凈土宗主佛之一,，常與釋迦、樂師二佛并坐,，稱為三尊,。此圖佛陀盤坐崖前，作說法狀,。佛像開相，富于個(gè)性,，雙目炯炯,，顯現(xiàn)睿智與神威。這種以濃麗取勝,，重色中求和諧的手法在虛谷以后的作品中比較少見,。此畫系為摯友高邕所作?？钍稹盁o量壽佛,，李盟弟，虛谷寫”,。鈐“虛谷書畫”,、“三十七峰草堂”諸印。 |
