漫游在無(wú)限的海岸線.聽浪潮的低吟.吸日光的溫暖
         BANDARI空靈縹緲的編曲.呈現(xiàn)一塵不染的世紀(jì)音樂.以更具透明度的音質(zhì).配合浪潮律動(dòng)的編曲.呈現(xiàn)出撫慰心靈的聽覺效果.仿佛置身在溫暖陽(yáng)光下.獨(dú)自悠閑地漫游海岸.感受難能可貴的恬靜時(shí)光……
         本碟主以管弦樂為主.配以鋼琴的低吟.詮釋出帶有浪潮起伏的野味的夜色.豎琴如浪花般拍打上岸.配合巴松管.強(qiáng)調(diào)律動(dòng)的根音.悠揚(yáng)的木管與弦樂活象一陣清風(fēng).吹拂過海岸邊沉靜不動(dòng)的防風(fēng)林.在黎明破曉之前.這蜿蜒的海岸線.用最虔誠(chéng)的心等待即將來(lái)臨的第一道日光,。長(zhǎng)笛和黑管永遠(yuǎn)是管樂重奏的夢(mèng)幻組合，親疊輕柔的鋼琴上,，順著記憶穿針引線,，時(shí)而風(fēng)鈴響起，時(shí)而又迷霧般凝人和聲,。

         這首曲子原出自大衛(wèi)費(fèi)德曼的「月升」專輯,，由鋼琴改為管樂演奏，并且在降緩了演奏速度之后,，詮釋出的夜色竟帶點(diǎn)浪潮起伏的野味,。豎琴如浪花般拍打上岸，配合巴松管強(qiáng)調(diào)律動(dòng)的根音,，悠揚(yáng)的木管與弦樂活像是一陣清風(fēng),，吹拂過海岸邊沉靜不語(yǔ)的防風(fēng)林。在黎明破曉之前,，這蜿蜒的海岸線,，用最虔誠(chéng)的心等待即來(lái)的第一道日光。

         長(zhǎng)笛與黑管永遠(yuǎn)是管樂重奏的夢(mèng)幻組合,，襯疊輕柔的鋼琴上,，順著記憶穿針引線，副歌中穿插一段擬人和聲,，是整首曲子接在主題后經(jīng)營(yíng)出來(lái)的高潮,，剛巧呼應(yīng)著全程串場(chǎng)風(fēng)鈴聲，兩者在編曲中分工架起迷霧般的帷幕,，帶人回溯到孩提時(shí)代那段年幼無(wú)助但卻也無(wú)憂無(wú)慮的時(shí)刻,。可惜的是,，像這樣的甜蜜回憶，一旦成人了,，能分享的人也所剩無(wú)多了,。

         沒有遠(yuǎn)航的打算，只是躺在小舟上假寐片刻,，順著浪潮左右搖擺,，讓日光曬得全身懶懶的……吉他好象樂器中一道可口的零嘴，總是能激起人休閑的想象,，黏膩的尼龍弦質(zhì)感,，透過閑散的撥弦暖暖地貼近耳膜；編曲以鐘琴配上風(fēng)鈴作為主奏樂器，用以調(diào)和日光直射的溫度,，無(wú)力垂下的雙手在水里隨波擺動(dòng),，一切都顯得那樣輕盈自在。

         弦樂勾勒出帶著鹽分濕氣的風(fēng),，其中夾帶添加延遲回聲效果的短笛,，透過簡(jiǎn)單的編曲，乘著滿載的弦樂,，營(yíng)造無(wú)垠海岸的空曠與寧?kù)o,。襯在弦樂背后的銅管間歇出現(xiàn)，薄薄地貼在音場(chǎng)正上方,，像一朵朵掠頂飄過的云,，正慢動(dòng)作前進(jìn)到你凝視的遠(yuǎn)方；此刻,，風(fēng)輕輕撥開擬臉頰兩側(cè)礙事的鬢發(fā),，然后溫柔地對(duì)你說(shuō)它一路前來(lái)都看見了些什么妙事。

         聽?wèi)T了愛爾蘭式的旋律,，就很難再適應(yīng)另一種音符了,，獨(dú)特的反復(fù)式主題，既不炫麗也不矯情,，只是悠悠淡淡地劃清天上人間的界線,，不管你站在哪一邊，都會(huì)被那股音樂氣質(zhì)給吸引,。這首曲子由愛爾蘭傳統(tǒng)的短笛全程擔(dān)綱獨(dú)奏,，疊在濃濃的弦樂上方，與吉他秀氣的撥弦聲旋轉(zhuǎn)起舞,。原來(lái),，世界音樂經(jīng)過改編，也可以是這樣空靈飄渺……

        月光,，是日光的反射,，也是日光在地平線下傳遞的溫情。配器主要以排笛與豎琴完美搭配,，前者寬闊透明的音色正是描繪自然界的最佳選擇,，而后者的幽雅脫俗則創(chuàng)造出一股置身化外的奇妙氛圍，是一首深度與遠(yuǎn)度兼顧的新世紀(jì)演奏曲,，樂段中適時(shí)安排在過門重拍的手鼓,，似乎正勾勒出浪花拍擊上岸的律動(dòng)……雖是短短的樂章，卻有如精致的晶瑩寶石,。

        童玩般效果的打擊樂開場(chǎng),，鋼弦吉他俐落的音質(zhì),，恰巧應(yīng)和著孩子的單純、直接,，除了想象力之外,，在孩子眼中的一切都是樸實(shí)不夸張的。略帶輕快的節(jié)奏裝飾著低音電吉他跳躍似的跟音,，凸顯出黑管充滿靈性的聲線,，在樂章后段更加入鐘琴，使整首曲子變得繽紛亮麗了起來(lái),。在充滿陽(yáng)光的海岸上,，只有孩子明白，就是天堂也不過如是哩,。

         赤足走在沙灘上,，每顆親吻腳趾的沙粒都是一首古老的詩(shī)，經(jīng)過千年的浪潮沖刷,，見證過世代交替的蒼涼,，如今藉這浪漫的緣份與你相遇，顯得渺小,、沉重,。鋼弦吉他加上兩軌排笛，凝聚一股來(lái)自古希臘的憂郁情懷,，吉他勾著三連音,，慢版的小調(diào)音階如水仙那般賢淑潔凈，如果有機(jī)會(huì)到希臘,，除非走一趟南境的海邊才見識(shí)得到希臘的原貌,。

         風(fēng)鈴、微風(fēng),、日光,、海洋……這些景象隨著音樂進(jìn)入思緒中，很自然地,，你會(huì)報(bào)以淺淺的笑,，然后渴望真能有這么一次體驗(yàn)。樂曲從一開始就給人這樣的遐想空間,，排笛很稱職地圓滑出一道道上揚(yáng)的曲線,，順著風(fēng)鈴的方向前去，就遇上了像風(fēng)一樣清淡的弦樂,，整座海岸在你的想象里鮮明浮現(xiàn)，不管是偷閑或僅只是路過,，多來(lái)幾次一點(diǎn)不奢侈,。

         乘坐飛機(jī)鳥瞰海岸線,，感覺沙灘就像絹布般細(xì)致，海則是經(jīng)日光調(diào)色后的果凍,，如果能飛得那么高,，看盡這樣的美景，那么接下來(lái)最想做的,，還是回到地面投身進(jìn)這個(gè)美麗世界吧,。黑管簡(jiǎn)略地開場(chǎng)，交由吉他來(lái)細(xì)繪景色,，當(dāng)弦樂就像云朵一樣從身邊片片退去,，黑管又再度接手主導(dǎo)樂曲，恬靜自然的海岸,，在幾聲拉長(zhǎng)高音的弦樂之下,，顯得晴空萬(wàn)里。

        帶民族風(fēng)的節(jié)奏貫穿全曲,，在律動(dòng)之余,，也不忘加添海風(fēng)迎面的那種慵懶情調(diào)，將樂曲氣氛緩緩帶到白色的沙灘,，聽起來(lái)令人昏昏欲睡,，卻又不忍就這么前往夢(mèng)鄉(xiāng)而遺棄了眼前的美景。留意排笛刻意表現(xiàn)出的懶散,，與打擊樂器切實(shí)得恰到好處,，加上豎琴高雅的音型催化，淬煉出潔凈純白的音樂流沙,，反復(fù)聆聽,，就像埋在沙中曬著日光一樣悠閑。

         調(diào)配得如此濃稠的弦樂,，令人想到天空里厚厚實(shí)實(shí)的云堆,，輕輕撥動(dòng)含蓄的豎琴琴弦，令琴聲像是從云端彼處傳來(lái)似的,，排笛吹奏著搖籃曲一般的旋律,，繞著圓舞曲的調(diào)子，在串串風(fēng)鈴間旋轉(zhuǎn)生姿,，透露出一種超然的天地之美,，于聆賞間，彷佛空間的重力也消失于無(wú)形,。傳說(shuō)月亮本是音樂與守護(hù)之神,，從這首曲子里可以了然一二。

         上帝賦予非洲的音樂精神,，在藉于豐富精彩的打擊樂,，傳遞人與大地間屬靈的互動(dòng),，所以要描繪非洲的日落，空間感的營(yíng)造就變得格外重要,。這里選擇排笛作為主奏樂器,，配上色彩鮮明的弦樂，使視野在瞬間深遠(yuǎn)得無(wú)法捕捉,；吉他的尼龍弦為曲子增添些許人味,，成功地與排笛象征性的結(jié)合，整首曲子借著日落所表達(dá)的,，是天人合一的境界,。

         鋼琴的音色，很適合用來(lái)描繪小女孩的心思,。從排笛的吹奏情緒中沒有厘出一點(diǎn)悲傷或離愁,，而是淡淡地接受曲中人散的時(shí)刻?；煲魰r(shí)特別延遲并拉長(zhǎng)排笛的回音,，使之成為旋律的一部份，像是互道珍重的兩個(gè)知心朋友,；鋼琴依舊悠悠緩緩彈著,，平靜得讓人不禁心疼著這似乎有點(diǎn)早熟的小蘇西。把分離當(dāng)作祝福,，是怎樣的超然境界?。?

         額外收錄這首曲子,，是在專輯發(fā)行前夕臨時(shí)補(bǔ)上的,。班得瑞團(tuán)長(zhǎng)奧利佛?史瓦茲于震災(zāi)當(dāng)天，在獲知消息后便著手創(chuàng)作這首曲子,，希望藉由新專輯的發(fā)行傳達(dá)他的宣慰之意,。奧利佛?史瓦茲特別使用具中國(guó)色彩的五音階創(chuàng)作旋律主題，用臺(tái)灣人的心祈禱上蒼憐憫這塊土地,，他說(shuō)：“僅以這首曲子,，獻(xiàn)給還活著面對(duì)殘局的受難家屬……”。