倪元璐（1593～1644）字汝玉,，一作玉汝，號鴻寶,，浙江上虞人,。天啟二年（1622年）進(jìn)士，歷官至戶,、禮兩部街書,。李自成入京,，自縊死。福王謚文正,。書,、畫俱工，嘗喜口寫文石,，以水墨生暈,，極蒼潤古雅之致。所畫山水,，山皆崚嶒兀屼,，林木則蒼莽蔥郁，皴法喜用大,、小斧劈,，總不屑描頭畫角，以取媚於人,。王香泉（景曾）云：“吾生平頗愛天池（徐渭）書法,，脫盡俗麈，及置諸倪公行草之旁,，便如小巫無坐立處,。”陶元藻謂：“倪、徐二家畫亦然,。蓋倪以雄深高渾見魄力,，徐以蕭疎古淡見風(fēng)神。廊廟山林,，原不容并列,，況倪有忠義之氣，流露毫端,，去人自遠(yuǎn),。”卒年五十二。著詩文集,。傳世作品《行草詩翰》,、《郊行詩冊》、《題畫詩軸》,、《金山詩軸》等,。著有《倪文貞集》等。

倪元璐《行書尺牘》美國寶蒙堂燕登年藏 選自《明名賢書信手跡》

　　此帖所致何人不能確指,，惟帖稱對方為年翁,，當(dāng)為同科或同窗。又此中所謂楊大洪者，即楊漣,，字文孺,。萬歷三十五進(jìn)上，其余所及之人尚未考知,。

　　釋文：

　　昨仲袁兄薄暮過從,，語次及貴鄉(xiāng)備兵，使者旁求後身甚切,。馮留老不敢當(dāng)之意甚堅(jiān)而決矣,。弟不揣敬舉所知，敝鄉(xiāng)徐亮生誠人龍,，其才品氣概敝里無雙,，當(dāng)年督學(xué)楚中。楊大洪諸老贊之太過,，志老既得禍即以終養(yǎng)告歸,，幸以外吏免繒繳湯火，然淹疏已久,，服闋於今,。將一年兩臺交章薦之，不一而足也,。以此人當(dāng)貴鄉(xiāng)重地,，當(dāng)無所不辦。且其氣義如云,，尤任足下器,。

　　弟如於□□□抑揚(yáng)套語，即非人矣,。

　　惟□□□□弟事,，夜來熟對，定無寤,。此老既□□求歸認(rèn)狀,，尚肯留弟此中乎?南天兩席必有以處我，可不斡旋,。年翁以為何如,？

　　弟名草具

　　杜牧《贈李秀才是上公孫子》，明,，倪元璐書,，紙本，立軸,，縱128.5cm，橫93.1cm,，行書,，4行,，35字。北京故宮博物院藏

　　本幅鈐“倪元璐印”,、“鴻寶氏”印,。收藏印有“師守玉印”、“蒯壽樞家珍藏”,、“師氏春德堂藏”,。

　　此為倪元璐書唐代詩人杜牧七絕詩《贈李秀才是上公孫子》。在明代末年書壇上,，倪元璐與黃道周的書法共具奇倔特色,。首先，結(jié)構(gòu)安排上欹斜交錯,，險峻恣肆,，多姿而奇?zhèn)ァＦ浯?，在運(yùn)鋒的流轉(zhuǎn),、頓挫中融入了更多的沉郁和澀拙之筆。點(diǎn)畫亦支離而詭異,，頗具風(fēng)骨凌厲之氣勢,，風(fēng)格獨(dú)標(biāo)。清末康有為曰：“倪鴻寶新理異態(tài)尤多,。”

　　釋文：骨清年少眼如冰,，鳳羽參差五色層。天上麒麟時一下,，人間不獨(dú)有徐陵,。元璐似千巖辭丈。

倪元璐行書七律軸 紙本　158×73.5cm 西泠印社藏

倪元璐《草書五言律詩軸》 160.5×46cm

　　倪元璐此書,，已由中年時期的激越跳蕩,，頓挫方峻，聚散分明的凌厲書風(fēng)變而為圓轉(zhuǎn)重實(shí),、舒緩從容,，字距連綿而行間疏闊的穩(wěn)健渾脫風(fēng)貌。應(yīng)是他晚年成熟之作,。在晚明書壇,，他和黃道周都是剛直節(jié)義之士，書法亦奇倔俊爽一變董其昌,、邢侗等人華美秀勁的傳統(tǒng)書風(fēng),，個性極其鮮明。民國時潘天壽、來楚生等皆頂禮摹學(xué),，對近人影響極大,。此軸是真跡，想定能得到識者的珍愛,。

倪元璐自書舊作詩軸

倪元璐自書卜居詩軸

倪元璐草書扇面

倪元璐草書五言詩扇面 金箋 縱17.3厘米 橫53厘米

　　倪元璐是晚明時剛直節(jié)義之士,，肩負(fù)著士大夫忠君報國的沉重壓力，時勢的不堪和官場的腐敗,，他的抱負(fù)終難實(shí)現(xiàn),，由是只能借書法來發(fā)泄胸中的郁勃。他的書法受顏魯公,、蘇東坡影響而絕不為成法所拘,，往往縱筆疾書，隨心所欲,。但天份既高,，學(xué)養(yǎng)又富，故能觸類旁通,，風(fēng)標(biāo)獨(dú)領(lǐng),，雖縱橫使轉(zhuǎn)，看似絕不經(jīng)意,，但聲情并茂,，氣韻優(yōu)雅，個人風(fēng)格十分強(qiáng)烈,。此扇所錄詩作,，有一豎幅作品傳世，讀者可以對照判斷,。