初唐的詩人詩風(fēng)江蘇省泗洪縣省淮北中學(xué) 趙同宇 郵編：223900 日月經(jīng)天，江河緯地,。時至有唐,，國勢大增。由于早期的幾位統(tǒng)治者——唐太宗,、唐高宗,、武則天以及稍后的唐玄宗等能夠：重用賢人，整頓軍隊(duì),，提倡節(jié)儉,，獎勵耕織，倡導(dǎo)科舉,。這些舉措成就了大唐數(shù)百年的帝國大夢,，唐都長安不僅成為全國政治、經(jīng)濟(jì),、文化的中心,，而且成為國際性的大都會,。政治的開明，經(jīng)濟(jì)的繁榮,，文化的開化,，使唐初詩歌大致沿著一條由 “淫糜浮艷” “風(fēng)神初振” “漢魏風(fēng)骨”的歷程。 一,、“淫糜頹風(fēng)艷”的宮體詩 唐初前期,，詩壇被深受齊梁影響的前朝遺老文臣所把持，太宗本人對齊梁文風(fēng)也情有獨(dú)鐘,。因此：“淫糜浮艷”的宮體詩,，呆板富麗的宮廷詩獨(dú)霸文壇。代表人物有：虞世南,、上官儀,、沈佺期和宋之問。詩作多是奉詔,、應(yīng)和,、侍宴之類。代表作以上官儀的《八詠應(yīng)制》為尊,。其詩曰：“瑤笙燕始?xì)w,，金堂露初晞。風(fēng)隨少女至,，虹共美人歸,。”完全是一派艷華腐化的生活氣息，至于“殘紅艷粉映簾中,，戲蝶流鶯聚窗外”,，則更是把人指向“紅燈區(qū)”。宮體詩人詩風(fēng)：頹靡艷絕,，華麗呆板,，但對律詩的發(fā)展起到了一定的作用。 二,、“文章齊名天下”的“四杰” 以銳意進(jìn)取,、開拓文風(fēng)、探討格律,，終以“文章齊名天下”的“初唐四杰”——王勃,、楊炯、盧照鄰,、駱賓王：年少才高,、位卑名大。我們從王勃的《滕王閣序》中可以窺見一斑,。“初唐四杰”的詩作內(nèi)容充實(shí),，感情真摯,，文辭清麗，題材廣泛,。代表作為王勃的《送杜少府之任蜀川》,，楊炯的《從軍行》，盧照鄰的《長安古意》,，駱賓王的《帝京篇》,，但他們的風(fēng)格也不盡相同。王,、楊擅長五律,，盧,、駱精于七行,，然律詩的最后確立完成于沈佺期和宋之問之手。 三,、“孤篇壓全唐”——張若虛 繼盧,、駱之后，以“孤篇壓全唐”的張若虛進(jìn)一步發(fā)展了七言歌行,?！度圃姟穬H收錄其兩首，以《春江花月夜》最為有名,。劉勰在《文心雕龍·神思》中評說:“寂然凝慮,思接千載;悄焉動容,視通萬里”,。題目雖承襲宮體舊題，內(nèi)容也不外游子思婦的傳統(tǒng)主題,。但詩情和意境迥異,，他將詩境和哲理自然地融合，闡述了時間的永恒和空間的無限,。詩中雖有低沉惆悵的感傷,，但絕沒有情色墮落的情愫。詩風(fēng)：語言清新優(yōu)美,，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),，格調(diào)高雅開闊。 四,、“詩壇改革家”——陳子昂 陳子昂在其《修竹篇序》里明確反對“彩麗競繁,，而興寄都絕”的齊梁詩風(fēng)，提倡漢魏風(fēng)骨和風(fēng)雅興寄,。在復(fù)古的旗幟下,，實(shí)現(xiàn)了初唐詩歌的真正革新。他說詩歌應(yīng)“骨氣端翔,，音情頓挫,，光英朗練,，有金石聲。”《修竹篇序》宣告了齊梁以來占統(tǒng)治地位的“淫糜浮艷”詩風(fēng)的終結(jié),，標(biāo)志著闊大明朗,，昂揚(yáng)奮發(fā)的唐代詩風(fēng)的完成。我們仿佛看到幽州臺上,，詩人正吟誦著：“前不見古人,，后不見來者。念天地之悠悠,，獨(dú)愴然而涕下”,。表達(dá)了：橫亙千古，俯仰天地,，知音難覓,，悲涼激越之情。雖只有四句,，然境界開闊,，語言遒勁。他的代表作為《感遇詩》三十八首,。詩五古較多,，律、絕較少,。詩風(fēng)：格調(diào)雄渾,，語言古樸，具有建安,、正始遺風(fēng),。藝術(shù)缺憾：復(fù)古為多，創(chuàng)新較少,。 |
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